土系列的材料范文

土系列的材料范文 土系列的材料土坯房土坯房就是用泥土为墙的房子，墙的内外材料用的都是泥土，成墙方法主要有两种一是做好墙脚后（一般以石为墙脚）用木做的模具，置于上面，放入泥土模具内人工分段分层夯实成墙。 二是手工做的土砖，（多指没经烧制的土砖）砌墙而成的房子。 一是做好墙脚后（一般以石为墙脚）用木做的模具，置于上面，放入泥土模具内人工分段分层夯实成墙。 二是手工做的土砖，（多指没经烧制的土砖）砌墙而成的房子。 一般会选择粘土作为墙体材料，另外还会填充部分加筋材料，例如杉木的木纤维，狗尾草，稻草桔梗等，皆为当地易得的材料，这些加精材料可以较大的四周的墙是用土坯垒起来的，制作土坯的过程，我们叫“拖坯”，土坯是用当地粘性很强的黄土，拌上用铡刀铡碎的“杨草”，然后用水活成泥，最后把长方形的模具放在地上，往上面填泥，压平，最后一块一块的泥坯就成形了，凉干后待用。 一般两间房，用的泥坯的数量，是三千块左右，一间房，就少得多。 四周的墙是用土坯垒起来的，制作土坯的过程，我们叫“拖坯”，土坯是用当地粘性很强的黄土，拌上用铡刀铡碎的“杨草”，然后用水活成泥，最后把长方形的模具放在地上，往上面填泥，压平，最后一块一块的泥坯就成形了，凉干后待用。 一般两间房，用的泥坯的数量，是三千块左右，一间房，就少得多。 加筋材料，例如杉木的木纤维，狗尾草，稻草桔梗等，皆为当地易得的材料，这些加精材料可以较大的提高墙体的抗弯抗剪能力。 由于我国广大农村还存在数量巨大的土坯房，因而在现阶段依然有必要研究土坯房的性能，作为建筑结构的补充，土坯房依然有其适用性的一面。 在保温保湿方面，土坯房有着比较良好的表现。 粘土强一般厚达提高墙体的抗弯抗剪能力。 由于我国广大农村还存在数量巨大的土坯房，因而在现阶段依然有必要研究土坯房的性能，作为建筑结构的补充，土坯房依然有其适用性的一面。 在保温保湿方面，土坯房有着比较良好的表现。 粘土强一般厚达500600mm，有足够的热阻，保温隔热效果良好。 粘土的另一个性能就是能保持一定的湿度，空气湿度太低则蒸发出部分水分以提高空气湿度。 梅雨季节湿度太大则能吸收部分水汽以降低室内小环境湿度。 一般土坯建筑会选择粘土夯筑，内外各刷一层石灰水泥浆，找平后即可。 上置于墙体上横梁，类似于排架结构单体工业厂房，但是横梁不铰接。 横梁上置屋架，覆瓦。 覆瓦结构屋顶的通风透气性优良，但由于现在烧结的瓦较疏松，受日晒雨淋易风化，因而需要每两年左右检查是否有漏瓦。 土坯房多为两层，二楼以梁上置实木板而为楼板，木材绝大多数选用可再生的杉木，纹理笔直极少弯曲，质地轻以减少载荷。 但通过对近几年来历次大地震中土坯房屋的震害总结发现，土坯房结构在地震中易于受损，其原因大致有构件，有足够的热阻，保温隔热效果良好。 粘土的另一个性能就是能保持一定的湿度，空气湿度太低则蒸发出部分水分以提高空气湿度。 梅雨季节湿度太大则能吸收部分水汽以降低室内小环境湿度。 一般土坯建筑会选择粘土夯筑，内外各刷一层石灰水泥浆，找平后即可。 上置于墙体上横梁，类似于排架结构单体工业厂房，但是横梁不铰接。 横梁上置屋架，覆瓦。 覆瓦结构屋顶的通风透气性优良，但由于现在烧结的瓦较疏松，受日晒雨淋易风化，因而需要每两年左右检查是否有漏瓦。 土坯房多为两层，二楼以梁上置实木板而为楼板，木材绝大多数选用可再生的杉木，纹理笔直极少弯曲，质地轻以减少载荷。 但通过对近几年来历次大地震中土坯房屋的震害总结发现，土坯房结构在地震中易于受损，其原因大致有构件强度不足、节点连接弱、结构体系稳定性差等。 有些专家因而提出适合于当地经济发展的加固方案等。 有些专家因而提出适合于当地经济发展的加固方案,提出了木柱、梁-土坯组合墙结构体系,其目的是在不增加或少增加造价的前提下,以简便易行的手段提高土坯房屋结构的抗震能力。 以简便易行的手段提高土坯房屋结构的抗震能力。 那些老土房子土坯原材料及制作?由于北方地区表层土多为黑土，并不适合制作土坯，黄土粘性较高，适合制作土坯，一般都是将地面黑土挖去2米深左右，即露出黄土，将黄土用水泡散，加入稻草或者各种毛发等，拌匀以后装在用木板制成的模具里，一般多为500mm X250mm大小，厚度100mm木板模具要沾水处理，每制作一块都要沾水，目的是防止黄泥粘在木板上，用脚踩实或者用木板拍实，一块坯就制作好了，在开阔地阳光充足的地方晾晒，干透即为成品.主要特征?是以当地具有一定粘性的不经烧制土壤为主要围合结构的传统建筑?不同的地域有不同的形式窑洞彝族土掌房(又称土库房)?为彝族先民的传统民居,距今已有500多年的历史,层层叠落,相互连通,远远看去甚是壮观,后期彝汉混居,融合了部分汉族民居的特点,逐步形成具有鲜明地方特色的民居建筑,堪称民居建筑文化与建造技术发展史上的”活化石”。 以石为墙基，用土坯砌墙或用土筑墙，墙上架梁，梁上铺木板、木条或竹子，上面再铺一层土，经洒水抿捶，形成平台房顶，不漏雨水。 房顶又是晒场。 有的大梁架在木柱上，担上垫木，铺茅草或稻草，草上覆盖稀泥，再放细土捶实而成。 多为平房，部分为二屋或三层砖砖是中国建筑中的重要材料,品种较多,多数发明于战国,但在当时它主要用于铺地和砌壁面,似乎还未用于筑墙。 铺地砖可分两类:一类是小型的薄砖,呈方形或长方形,通称为方砖和长方砖,都用模压成形,外饰花纹。 另一类是大型的空心砖,砖长1米余,为长方形条石状,内部空,每边砖壁厚2至3厘米,故名“空心砖”。 这种砖大而稳重,坚硬结实,平整美观,在当时大型的建筑物中常用于铺筑踏步和台阶,以增添端庄雄伟的气氛,是十分理想的建筑材料。 另外在坟墓中则用它建造椁室,以代替木制。 椁板砖是以泥土为原料并经高温饶制而成的建筑材料。 砖属于建筑用陶，在中国古代建筑中用途广泛，是房屋、城墙、道路、陵墓的主要用材。 在中国古代的建筑技术里，不仅有大木作、小木作，还有石作、砖作。 砖作是使用砖材砌筑建筑物或构筑物的制式、方法和技术要求的总称。 战国砖是战国新兴的产品。 这块花纹砖是战国时期齐国建筑物上的铺地砖，砖上印有菱形几何纹饰，坚固美观，显示当时的烧制技术已相当进步。 空心砖，是战国时代中原地区劳动人民的一项创造，被用作宫殿、官署或陵园建筑。 汉砖汉砖上的雕饰，包罗万象，繁复美观。 无论是彩绘或是浮雕图像都生动活泼，线条灵活;其中表现的故事都是当时社会的缩影，在四川省彭山发现的汉墓中，有一种圹砖是专供筑墓或建隧道使用的，在结构中似乎已经知道应用物理学上的圆柱中空的道理。 汉砖到西汉时期，空心砖的制作又有了新的发展，砖面上的纹饰图案，题材广泛，内容丰富、构图简练、形象生动、线条劲健。 它不单是作为建筑材料，更多的是用来建造画像砖墓。 这种空心画像砖，主要集中在中原地区，画像内容十分丰富，包括阙门建筑、各种人物、乐舞、车马、狩猎、驯兽、击刺、禽兽、神话故事等有四十多种。 汉砖用粘土模印烧制而成汉砖汉玄武纹空心砖建筑材料，主要用来铺砌地面、台阶、踏步。 其上浮雕的纹饰形象生动，凝重优美，充分展示了汉代古朴、雄浑的艺术风格。 西安市文物保护考古所藏。 长117厘米，宽38厘米。 汉玄武纹空心砖汉砖到东汉初期，画像空心砖的应用从中原地区扩展到四川一带，中原地区空心画像砖墓到东汉后期为小砖所替代，而四川则延续到蜀汉时期。 这一时期的画像砖内容更为丰富。 有反映各种生产活动的播种、收割、舂米、酿造、盐井、探矿、桑园等；有描写社会风俗的市集、宴乐、游戏、舞蹈、杂技、贵族家庭生活等；还有车骑出行、阙观及神话故事等等。 这些画像砖是当时社会生活、生产的现实写照，在历史研究科学研究及艺术上有着重大价值。 汉砖图中的东汉画像砖，为小型实心砖，摒弃了西汉沿袭的秦代粗笨空心砖传统。 砖面图案一砖一模而不再如西汉连续捺印。 画面展示三匹奔跑嘶鸣的马，拉着有顶盖和护栏的木车。 车中坐有三人，中间坐者为驭车人。 古时三人乘车，居右者谓之“骖乘”。 古代称有幡的车为“轩车”，此车挂有菱形格幡，当为轩车，是大夫以上官吏乘坐的车。 东汉轩车画像砖三国、两晋画像砖画像砖在我国三国、两晋时期早已盛行，大部分是佛教、儒教、道教的一些宗教色彩较浓厚的图案。 塑像是画像的进一步发展，它把画像的图案制成模具，与砖一并塑造而成。 唐砖唐朝的古墓砖（“宝象花”、“缠枝纹”、“龙纹”等图案，“大利益、殊等文字都是一些吉祥的语言，在唐墓中比较常见”）“乃文乃武乃文盛”的字迹缠枝纹现在的砖砖的定义以黏土、页岩以及工业废渣为主要原料制成的小型建筑砌块。 砖是建筑用的人造小型块材，分烧结砖（主要指粘土砖）和非烧结砖（灰砂砖、粉煤灰砖等），俗称砖头。 粘土砖以粘土（包括页岩、煤矸石等粉料）为主要原料，经泥料处理、成型、干燥和焙烧而成。 砖是最传统的砌体材料。 已由黏土为主要原料逐步向利用煤矸石和粉煤灰等工业废料发展，同时由实心向多孔、空心发展，由烧结向非烧结发展烧结砖发展。 非烧结砖现在的砖煤矸石烧多孔砖水泥实心砖多孔砖煤矸石烧多孔砖免烧实心砖瓦瓦是铺屋顶用的建筑材料，一般用泥土烧成，也有用水泥等材料制成的，形状有拱形的、平的或半个圆筒形的等。 人们常用秦砖汉瓦来形容古代的建筑材料，实际上砖瓦的出现比秦汉时期还要早些。 中国人民在很早的年代就会烧制粘土砖了，砖出现于奴隶社会的末期和封建社会的初期，从西周到明清各代，瓦当在式样、花纹上都有所不同。 陕西扶风召陈村的西周晚期大型建筑基址，曾发现很多不同形式的板瓦和筒瓦，还有纹饰与铜器重环纹相瓦。 象的半当板瓦是仰置于房屋顶部，筒瓦覆盖于两行板瓦之间，瓦当用以将筒瓦固定，至此中国木构瓦房的屋顶设施已臻完备。 瓦当汉代瓦当基本以灰陶为主。 就质料区分，瓦当主要有灰陶瓦当、琉璃瓦当和金属瓦当。 灰陶瓦当资格最老，也最普通，从西周到明清始终是瓦当中最主要的品种。 大约唐代以后出现了琉璃瓦当。 琉璃瓦当是在泥质瓦坯上施釉烧制而成的，颜色有青、绿、蓝、黄等多种，都是用于等级较高的建筑物。 宋元明清时期，个别建筑物上使用了金属瓦当。 金属瓦当有铸铁、黄铜和抹金的三个品种。 瓦当琉璃琉璃，亦作“瑠璃”，是指用各种颜色的人造水晶（含24%的二氧化铅）为原料，采用古代青铜脱蜡铸造法高温脱蜡而成的水晶作品。 其色彩流云漓彩、美轮美奂；其品质晶莹剔透、光彩夺目。 琉璃是佛教“七宝”之 一、“中国五大名器”之首。 琉璃在古代曾是玻璃、料器、珐琅、某些玉饰品，以及陶胎铅釉器的总称。 随着铅釉陶胎制品被大量地运用于建筑，形成中国民族建筑的一种特色，人们才以琉璃专指那些用于建筑的铅釉陶胎构件材料。 龙行天下，势在必得麒麟琉璃印章琉璃琉璃构件的制作大致是先将黏土模塑成型，然后烧成素胎，再施以琉璃釉（即铅釉）在900左右烧烤而成。 琉璃釉制品最早出现在战国，其用途一是烧制成铅釉陶，另一是制作美观的装饰品。 后来由于成熟瓷器的大量生产和使用，铅釉技术一方面用于生产唐三彩一类艺术品，另一方面即用来装饰砖瓦而生成琉璃的建筑构件。 明清时期是琉璃技术大发展的时期，人们不仅在宫殿建筑、宗教寺庙建筑上大量使用琉璃砖瓦，而且还专门应用琉璃技术建造了像北京北海公园的琉璃九龙壁，河北承德善宁寺内五颜六色的琉璃塔及各种琉璃照壁、琉璃花门、琉璃塔等标志性建筑。 它们充分展示了悠久的中华文明。 琉璃项坠琉璃大克鼎陶原料粘性、可塑性1.陶器的原料是黏土，黏土随处可取，不受地理条件的限制，一般是就地取材烧制。 2.陶器烧制的温度比较低一般是800摄士度。 3.陶器的密度小，吸水率较高，为多孔、不透明的非玻璃质。 4.陶器一般单纯由陶胎组成，到后来才在陶器上涂釉。 陶纹饰压印如绳纹，将绳子缠在木棒上，出现较早拍印先在木板或者陶拍上刻条形、方格、几何纹样刻划以细木棒或者石器刻划出各种纹样或者戳印成点状纹、以篦状器压成篦纹陶附加堆纹在陶器表面附加带有各种花纹的泥条和泥饼，装饰、加固器壁。 镂孔在圈足器（如豆柄）上镂成方孔、圆孔或者三角孔的纹饰。 晚期较多。 红陶红陶在中国出现最早，红陶烧成温度在900度左右，根据考古发掘资料，黄河流域距今8000千年的裴李岗文化和距今5000年的仰韶文化、大汶口文化时期，都以泥质红陶和夹砂红褚陶为主。 陶器的颜色和陶土成分、以及烧成气氛有一定关系。 假若陶土中含有一定量铁的化合物，这种化合物既起着助熔的作用，能降低陶器的烧成温度，而且还有着色作用。 红陶一般分泥质陶和夹砂陶两种，前者选用含杂质较少，颗粒较。 细的易熔黏土为原料后者则有意在黏土中掺入细砂，以提高陶器的耐热急变性能，故夹砂陶常被用作炊具。 山东邹县出土的新石器时代红陶鼎河南淅川县出土的新石器时代夹砂三足红陶鼎灰陶灰陶在新石器时代早期斐李岗文化遗址中已经出现，仰韶文化、龙山文化时期都有一定数量的灰陶，特别是用于蒸煮的器皿，多为夹砂灰陶。 灰陶一般需要控制窑炉内的气氛，烧成技术有所提高。 此外，由于窑炉烧成技术的改进，促使烧成温度的提高，自然提高了陶器的质量。 故在一般情况下，灰陶比红陶耐用。 大口尊是商代特有的器型，一般都是泥质灰陶崧泽文化灰陶豆陶豆上的纹饰以崧泽文化特有的弧形三角形和圆形组成的镂孔图案为主纹，四周遍饰剔刺纹。 造型庄重、瑰丽。 黑陶黑陶出现于龙山文化时期。 黑陶的烧成温度达1000度左右，黑陶有细泥、泥质和夹砂三种，其中以细泥薄壁黑陶制作水平最高，有“黑如漆、薄如纸”的美称。 这种黑陶的陶土经过淘洗，轮制，胎壁厚仅0.5-1毫米，再经打磨，烧成漆黑光亮，有“蛋壳陶”之称，表现出惊人的技巧，饮誉中外。 这时期的黑陶以素面磨光的最多，带纹饰的较少，有弦纹、划纹、镂孔等几种。 北京龙山文化的黑陶杯京故宫博物院藏黑陶单柄壶白陶白陶是指表里和胎质都呈白色的一种陶器。 它是用瓷土或高岭土烧制成的，烧成温度在1000度左右。 白陶基本上都是手制，以后也逐步采用泥条盘制和轮制。 白陶器出现于龙山文化晚期，商代为鼎盛时期。 商代后期白陶大量发燕尾服，安阳殷墟出土数量最多，并且制作相当精致。 到了西周，由于印纹硬陶器和原始瓷器的较多烧制与使用，白陶器即不再烧造了。 器物豆、壶、罍、卣、簋等北京大汶口文化的白陶背水壶京故宫博物院藏白陶鬹白陶陶豆是古代陶制食器，形似高足盘，或有盖。 用于盛食物。 出现于新石器时代晚期，盛于商周。 陶豆流行于新石器时代至汉代，造型多为浅盘、浅钵形，高圈足。 白陶豆（商）高13厘米，口径22.5厘米，河南省郑州出土，中国历史博物馆藏。 彩陶以彩绘作为装饰的陶器称为彩陶。 彩陶是仰韶文化的一项卓越成就，是用赭、红、黑和的等色绘饰的陶器。 彩陶艺术，具有浓厚的生活气息和独特的艺术风格。 它是在陶器未烧以前就画在陶坯上，烧成后彩纹固定在器物表面不易脱落。 有的在彩绘之前，先涂上一磕白色陶衣，使彩绘节纹之前，先涂上一层白色陶衣，使彩绘花纹更为鲜明。 彩陶的陶质一般是泥制红陶，它选择那些可塑性和操作性能较好的黏土，经淘洗陈化后就成较细的泥料。 轮制的陶坯在彩绘之前，先一挂层红色或白色的陶衣，待烘干后再用天然颜料涂绘于陶器的表面，最后在950左右的陶窑中烧成。 河南陕县庙底沟出土的彩陶钵釉陶汉代出现了一种在釉料中加入助熔剂铅的釉陶，又称“铅釉陶”。 铅釉陶的制作成功，是汉代制陶工艺的杰出成就。 釉料中加入铅，可以降低釉的熔点，还可使釉面增加亮度，平正光滑，使铁、铜着色剂呈现美丽的绿、黄、褐等色，但经绿釉为最多，绿如翡翠，光彩照人。 墓葬中出土的铅釉陶器表面，有时了现层银白色光泽，有人误称为“银釉”。 根据考古工作者的科学研究发现，“银釉”形成的原因是由于釉面长期受潮，釉层表面析出多层次的沉积物，在光线的，生。 折射下产的银白光泽汉代绿釉奁奁是古代妇女盛放梳妆物件的器具。 这个陶奁以模印花纹为饰，飞雁、猛虎、奔鹿、犀牛、熊、猴、狮等，山峰依次展现其间。 陶奁以翠绿釉覆罩，釉剥落处露出红色的陶胎。 唐三彩唐三彩是唐代铅釉陶器的总称，产品有生活用具及明器（包括俑类）。 它工艺精湛，造型奇特，色彩深厚，蜚声中外。 它是中国古代传统工艺品的一支奇葩，也是唐代陶瓷工艺迅速发展的又一证明。 1899年，在修建陇海铁路时，从河南洛阳的唐墓中出土了一批唐三彩釉陶器。 它以独特的艺术魅力引起人们的重视。 此后的一百年间，考古工作者又陆续发掘出大量唐三彩釉陶器。 据考古资料，三彩釉陶的生产大概始于唐高宗中期，到了玄宗开元年间（公元731741年）达到极盛时期。 唐三彩罐唐三彩人物胡人俑硬陶硬陶的胎质比一般泥质或夹砂陶器细腻坚硬，烧成温度比一般陶器高，而且在器表又拍印以几何形图案为主的纹饰，所以统称为“印纹硬陶”。