建筑艺术欣赏考试复习题.doc

一.、古埃及建筑的主要代表：金字塔，狮身人面像，金字塔的类型：阶梯型，折线型，锥型金字塔发展的三个阶段 昭赛尔金字塔 (多层台阶式)，乃富鲁金字塔 (折线形)，吉萨金字塔群 (由门卡乌拉、哈弗拉、库富三座正四锥形金字塔和狮身人面像组成)二、古希腊建筑的主要特征：第一特征；平面构成为1：1.618（黄金比）或1：2的矩形，中央是厅堂，大殿，周围是柱子，可统称为环柱式建筑。在阳光的照耀下，各建筑产生出丰富的光影效果和虚实变化，与其他封闭的建筑相比，阳光的照耀消除了封闭墙面的沉闷之感，加强了希腊建筑的雕刻艺术的特色。第二特征：柱式的定型。第三特征：建筑的双面披坡屋顶形成了建筑前后的山花墙装饰的特定手法。古希腊建筑中有圆雕，高浮雕，浅浮雕等装饰手法，创造了独特的装饰艺术。 第四特征：由平民进步的艺术趣味而产生的崇尚人体美与比例数的和谐。古希腊建筑代表作：帕特农神庙：帕提农神庙（又称雅典娜神庙）是雅典卫城的主体建筑，坐落山上的最高处，在雅典的任何一处都可望见，始建于公元前447年，前438年完工并完成圣堂中的雅典娜像，前431年完成山花雕刻，主要设计人是伊克底努（Iktinus），卡里克里特（Callicrates）也参加了设计，雕刻则由菲迪亚斯和他的弟子创作。其形制是希腊神庙中最典型的，即长方形平面的列柱围廊式。它是古希腊建筑艺术的纪念碑，代表了古希腊建筑艺术的最高成就，被称为“神庙中的神庙”。 伊（依）瑞克提翁神庙：伊瑞克提翁神庙位于埃雷赫修神庙的南面，传说这里是雅典娜女神和海神波塞东为争做雅典保护神而斗智的地方，建于公元前421年前405年之间，本为放置八圣徒遗骨的石殿，是雅典卫城建筑中爱奥尼亚样式的典型代表，建在高低不平的高地上，建筑设计非常精巧。它是培里克里斯制订的重建卫城计划中最后完成的一座重要建筑。 伊瑞克提翁神庙南柱廊的六根女像柱，表现的是六名希腊少女的形象。他们均头顶花篮，身着古希腊长袍，衣褶雕刻流畅自如，整体形象栩栩如生。最能表现形体自然美的是少女们不同的站立姿态。古希腊雅典卫城：古希腊雅典卫城建在一座山丘地上，是当时防御能力较强的一座卫城建筑群，内部建筑将多立克、爱奥尼亚柱式发挥到了最高峰。雅典卫城建设目的：赞美雅典，纪念胜利，炫耀地位，繁荣宗教和文化，给自由民提供就业机会。雅典卫城的组成：卫城山门，胜利神庙，雅典娜铜像，帕提农神庙，伊瑞克提翁神庙。雅典卫城的伟大成就：继承了古代希腊优秀的文化传统，体现了希腊艺术高贵的纯朴和壮穆的宏伟精神，达到了圣地建筑群的最高水平，它是人类建筑史上的骄傲。雅典卫城的空间特色：相继出现、前后呼应、主次分明、条理井然，构图变化起伏大，建筑和雕塑交替成为构图的中心，建筑群的空间布局体现了对立统一的原则。三、古希腊建筑的三种经典柱式：1、多立克柱式（Doric Order）是古典建筑的三种柱式中出现最早的一种（公元前7世纪）。它们三种都源于古希腊。在希腊，多利克柱式一般都建在阶座之上，特点是柱头是个倒圆锥台,没有柱础.柱身有20条凹槽，柱头没有装饰。建造比例通常是：柱下径与柱高的比例是1：5.5；柱高与柱直径的比例是4或6：1。多立克柱又被称为男性柱。著名的雅典卫城（Athen Acropolis）的帕提农神庙（Parthenon）即采用的是多立克柱式。2、爱奥尼柱式（Ionic Order） 源于古希腊，是希腊古典建筑的三种柱式之一，特点是比较纤细秀美，又被称为女性柱，柱身有24条凹槽，柱头有一对向下的涡卷装饰。爱奥尼柱由于其优雅高贵的气质，广泛出现在古希腊的大量建筑中，如雅典卫城的胜利女神神庙（Temple of Athena Nike）和俄瑞克忒翁神庙（Erechtheum）。3、科林斯柱式Corinthian Order是希腊古典建筑的第三个系统，公元前五世纪由建筑师卡利漫裘斯Callimachus发明于科林斯Corinth，此亦为其名称之由来。它实际上是受奥尼亚柱式的一个变体，两者各个部位都很相似，只是柱头以毛茛叶纹装饰，而不用爱奥尼亚式的涡卷纹。毛茛叶层叠交错环绕，并以卷须花蕾夹杂其间，看起来像是一个花枝招展的筐篮被置于圆柱顶端，其风格也由爱奥尼亚式的秀美转为豪华富丽。其优点是，在华丽美观之余还可置于建筑物的任何部位，柱头图案呈环绕状，因而适应各种观赏角度，从而在日后的希腊化时期和罗马时期倍受欢迎，成为三大柱式之一。爱奥尼亚式柱头原先只为正面设计，并没有考虑要从任何方向来观看；然而科林斯柱式却以围绕芼茛acanthus的方式来表现柱头，使它能够从各个方向被欣赏。因此，科林斯柱式特殊的地方并非在于构造上之方便性，而是在于其装饰性的效果。四、古罗马建筑古罗马的凯旋门：君士坦丁凯旋门有一大两小三个拱门，替度斯凯旋门只有一个拱门 特点：形体高大、进深较厚、威武雄壮 代表作：替度斯凯旋门（81年），赛维鲁斯凯旋门（204年），君士坦丁凯旋门（312年）古罗马竞技场：竞技场在古罗马建筑中是一种非常庞大的建筑类型，它是一种纯碎的公共娱乐场所，用来举办马车比赛。在罗马时期的竞技场建筑中，规模最大的是马西莫比赛场。古罗马建筑的特点：古罗马建筑最大的特色就是拱券技术的应用，这也是古罗马建筑的最大成就。拱券结构的发展，与混凝土的应用有密不可分的关系。因此，可以说是混凝土和拱券技术将古罗马建筑发扬光大，同时穹顶新建筑结构的发明，也为古罗马建筑的发展起到了相当大的推动作用，是这些新的建筑材料和建造技术的应用，为宏伟壮丽的古罗马建筑打下了坚实的基础。五、万神殿：万神庙万神庙不仅是古罗马时期新出现的纪念建筑形式，也是体现古罗马人对新材料的应用、施工管理和设计综合建筑水平最好的建筑物，其穹顶集中的建筑形式对之后各个时期的建筑都产生着深刻的影响，在欧洲建筑史上占有极其重要的地位。万神庙建筑结构：其一，从穹顶的剖面结构考量设计。整个拱顶是用混凝土与不同石质骨料混合建造而成，为了使穹顶越向上重量越轻以减轻墙壁的支撑力，各部分采用了不同的骨料与混凝土相配合。除了变化混凝土骨料之外，建穹顶前还在墙体上用砖砌筑了发券。并通过越向上越薄的墙体减轻重量。其二，穹顶内部内凹的格状装饰设置也可适当减轻大穹顶的重量。其三，穹顶正上方的圆洞，直径约8.9米，省去了相应的建筑材料，无论任何重量的空沿也大大减小了穹顶的重力。维特鲁威：维特鲁威是公元1世纪初一位罗马工程师的姓氏，他的全名叫马可维特鲁威(Marcus Vitruvius Pollio)。古罗马御用建筑师维特鲁威在总结了当时的建筑经验后写成建筑十书，共十篇。内容包括：希腊、伊特鲁里亚、罗马早期的建筑创作经验，从一般理论、建筑教育，到城市选址、选择建地段、各种建筑物设计原理、建筑风格、柱式以及建筑施工和机械等。这是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学著作。他最早提出了建筑的三要素“实用、坚固、美观”，并且首次谈到了把人体的自然比例应用到建筑的丈量上，并总结出了人体结构的比例规律。六、拜占庭建筑的特点：融古希腊和古罗马的建筑风格为一体，吸取了波斯、两河流域、叙利亚和亚美尼亚等地的文化成就，并结合本地区的特色，形成了自己独特的建筑体系。拜占庭建筑的代表作： 圣索菲亚大教堂：（532537年） 东正教中心教堂，用来举行重要议典的场所，拜占庭 帝国极盛时期的纪念碑，世界第二大教堂。 内部空间： 集中式的复合延展空间、空间组合的重大进步 内殿东西长77米、南北宽71.7米、连廊总长100米 穹顶直径32.6米、高15米、40个肋窗、中心距地55米高 主要特色： 结构体系关系明确、层次井然 内部空间曲折多变、集中统一 装饰效果色彩绚丽、灿烂夺目七、哥特式建筑的特点： 哥特风格最早诞生在法国巴黎附近地区，其主要特点为有着高大的尖拱券和暴露在外的飞扶壁结构，尽管这些建筑特征在之前的建筑风格中早已存在，但哥特式建筑风格最大的创新在于将其结合并发展出了新的建筑结构，将以往厚重的墙体弱化，改变了以往建筑内部空间弱小的状况，而大面积的开窗给室内带来更多的采光。 双尖角窗（还有肋拱）： 尖角窗是哥特式建筑的一个主要特征，在哥特式建筑中得到广泛应用。细长的窗身，似具有无限向上伸展的动力，为建筑本身增添了气势。哥特式建筑由罗马风建筑发展而成的、具有城市平民色彩的建筑风格。 暗色露明的木构架 墙面填砖后抹白灰 开窗较大、楼层外挑、屋顶高耸 平面自由、对比明朗、形体活泼教堂向城市发展： 市民文化取得了主导地位，教堂向城市转移，建筑进入创造性时期并获得了光辉的成就。哥特式的教堂特征： 扶壁、飞扶壁、飞券（肋拱）、骨架券、尖十字拱、玫瑰窗被广泛应用 用砖、石建造的框袈结构 彩色玻璃镶嵌于框架之间 立面及空间具有强烈的向上冲势 西立面的构图定型化代表作：巴黎圣母院，维也纳斯蒂芬教堂巴黎圣母院：巴黎圣母院尖塔顶结构哥特式建筑中的这种尖塔顶，内部结构都采用木构架，以减轻屋顶对建筑底部结构的压力。八、意大利文艺复兴时期建筑的艺术特点：采取对立的态度以达到对封建和宗教思想的否定， 建筑的艺术特征主要表现在以下四个方面： 1、创建新的建筑形式 代表作：圣马可图书馆、圣马可学校、罗马市政广场2、追求开放风格、采用柱廊式 育婴院、巴齐礼拜堂、维晋寨的巴西利卡 帕拉第奥母题：几种不同形体、比例、尺度的构图组合在一起，各不相同又和谐统一3、强调集中式布局 代表作：坦比哀多、圆厅别墅、圣彼得大教堂 4、用绘画和雕塑表现人体美 美是客观的、美有规律性 美是和谐与完整、人体美是范例文艺复兴时期建筑的代表作：佛罗伦萨大教堂，维琴察圆厅别墅和法国枫丹白露宫九、巴洛克建筑的特点：其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间 一、炫耀财富。大量使用贵重的材料，充满了华丽的装饰，色彩鲜丽。 二、追求新奇。建筑师们标新立异，前所未见的建筑形象和手法层出不穷。而创新的主要路径是，首先，赋予建筑实体和空间以动态，或者波折流转，或者骚乱冲突；其次，打破建筑、雕刻和绘画的界限，使他们互相渗透；再次，这是不顾结构逻辑，采用非理性的组合，取得反常的幻觉效果，。 三、趋向自然。 四、城市和建筑，常有一种庄严隆重、刚劲有力却又充满欢乐的兴致勃勃的气氛。 这些特征同时也是文艺复兴晚期手法主义的发展巴洛克建筑的代表作：圣彼得大教堂，圣卡罗教堂，罗马波罗广场洛可可建筑特点：贝壳和巴洛克风格的趣味性的结合为主轴，以室内应用明快的色彩和纤巧的装饰，家具也非常精致而偏于繁琐，不像巴洛克风格那样色彩强烈，装饰浓艳。德国南部和奥地利洛可可建筑的内部空间显得非常复杂。洛可可建筑代表作：德国的科隆大教堂，恩瓦立德新教堂，枫丹白露宫，鲁佛尔宫（卢浮宫），丢勒里宫，凡尔赛宫 十、新古典主义建筑特点：一是艳丽而丰富的色彩。二是把古典元素抽象化为符号，在建筑中，既作为装饰，又起到隐喻的效果。三是粗与细，雅与俗的对比。新古典主义代表作：艾斯特剧院, 勃兰登堡门，圣彼得堡海军部大楼上海外滩的新古典主义建筑：上海汇丰银行大楼，外贸大楼，有利大楼，东风饭店，海关大楼十一、艺术与手工艺的背景知识工艺美术运动：19世纪中叶后出现在英国的美术流派。它反对新兴的机器制品，在建筑上，它主张用浪漫的“田园风 格”来抵制机器大工业对人类艺术的破坏，同时也力求摆脱古典建筑形式的束缚。工艺美术运动是起源于19世纪下半叶英国的一场设计改良运动，其产生受艺术评论家约翰拉斯金、建筑师A.W.Pugin等人的影响，参考了中世纪的行会制度。运动的时间大约从1859年至1910年。得名于1888年成立的艺术与手工艺展览协会。其起因是针对装饰艺术、家具、室内产品、建筑等，因为工业革命的批量生产所带来设计水平下降而开始的设计改良运动。19世纪，资本主义大工业生产造成技术和艺术的脱节和对立，工业技术的飞速发展并未引发与机器化大生产相适应的艺术形式的产生。因此，机器生产的批量产品导致艺术质量急剧下降，此外还引发了消费者艺术趣味的衰落。莫里斯（WilliamMorris）积极方面：a,反对艺术家脱离现实的日常生活（反对艺术家沉溺于希腊、罗马之梦）；b,艺术为大多数人服务。普通人的住宅、一把椅子或一个花瓶等再度成为艺术家的设计对象，在此意义上，Morris被认为“现代运动之父”。c,从哥特式的手工艺出发，强调技艺craft；消极方面：a,厌恶现代生产方式，机器是Morris首要的敌人，“作为一种生活条件，机器生产完全是一种罪恶”，仅仅认为机器在节省人的劳动时是有用的。b,攻击当时的社会制度和社会基础，提出浪漫的社会主义红屋：由威廉莫里斯和菲利普韦伯合作设计的红屋，位于英国是工艺美术运动时期的代表性建筑。红砖表面没有任何装饰，颇具田园风情。十二、现代主义建筑师1、格罗培斯德国建筑师和建筑教育家，现代设计学校先驱包浩斯的创办人。沃尔特格罗培斯是二十世纪最重要的现代设计家、设计理论家和设计教育的奠基人。代表作：1911 德国Atfeld工厂，1914德国工业同盟建筑，1925 Dessau鲍豪斯工场，1937 马萨诸塞州林肯市 格罗培斯住宅主要观点：格罗培斯在设计领域方面阐述了一种新观点，即将艺术和工业融合在一起。2、密斯凡德罗主要思想：l 建筑要有时代特点l 建筑必须满足现实与功能需要l 重视结构和建造方法的革新l 结构和构造是建筑的基础l 用少数墙体和构件组成流动空间l 提倡“少就是多”的装饰原则l “皮包骨”的建筑玻璃为皮、钢结构为骨l 建筑模数制、网格法代表作：巴塞罗那博览会德国馆、吐根哈特住宅、海滨大厦 伊利诺工学院校舍、范斯沃斯住宅、西格拉姆大厦主要作用：l 推动了现代建筑的发展l 建筑思想影响了几代建筑师l 树立了明确的现代建筑风格l 把技术与艺术成功地统一起来l 推动了建筑工业化进程3、勒.柯布希耶 国际主义风格 现代建筑运动中的激进分子和主将，不断以新奇的建筑观点和作品及方案给人以惊奇，是位狂飚式的大师。主要思想： 新建筑的出路在于革命 提倡建筑工业化“住房是居住的机器” 建筑本身存在着标准 建筑由内而外开始，外部是内部的结果 建筑的首要任务是降低造价主要作品： 日内瓦国际联盟总部设计方案 萨伏依别墅、巴黎瑞士学生宿舍 圣玛丽亚修道院、马赛公寓 印度昌迪加尔法院、 朗香教堂、关于城市和居住的设想方案粗野主义：反映混凝土自然、原始的质感和建筑构件之间粗鲁的碰撞。4、富兰克林赖特主要思想：（1）有机建筑论：内在的局部属于整体、整体属于局部特定的整体和局部应与环境协调（2）草原式住宅（3）奇特新鲜的建筑空间（4）利用地形、地貌和当地建材（5）反对大城市和工业化建筑主要作品：（1）罗伯茨、罗比、威立茨住宅（2）拉斯金公司办公楼、约翰逊公司总部（3）流水（考夫曼）别墅（4）东京帝国饭店（5）西塔里埃森（6）古根汉姆博物馆主要作用：（1）对现代建筑产生极大影响（2）创立了影响深远的有机建筑论（3）许多作品成为现代建筑的珍品（4）在现代建筑的发展中走独特道路并作出贡献5、沙利文他与阿德勒大胆地抛弃先辈公认的建筑惯例，创造出新颖的、来源于每个项目功能需求的设计方案，同时利用当时的材料与技术。在实施过程中，他形成了别具一格的装饰风格，将自然的形式融为一体。认为建筑的形式应该服从它的功能的建筑流派。代表作品：芝加哥礼堂大楼，担保大厦，卡森、皮雷与斯科特大楼，K.A.M. Temple十三、包豪斯校舍 （德国）设计者：格罗皮乌斯主要思想： 突破旧传统、创造新形式 表现现代技术和材料 建筑走工业化的道路 设计在发展中创新 井然有序的功能和良好的空间比例 提倡建筑净化 精确的形式、清新的对比、良好的秩序、形体与色彩的统一合谐 美学观念随思想和技术的进步而改变 鼓励和启发想像力十四、贝聿（yu）铭先生是美籍华人，世界著名的第二代现代建筑大师。贝聿铭大师在20世纪下半叶，现代建筑受到激烈抨击的关键时期，仍坚定不移地坚持现代建筑的立场，因此受到世界建筑界的尊重和爱戴。特别是他巧妙地使用三角形母体构图法进行建筑创作，更为世界建筑界所推崇。贝聿铭的代表作：国家美术馆东馆（美国），北京香山饭店（中国）十五、现代主义风格与后现代主义风格之间的关系现代主义风格：1.它是工业革命后的产物，强调工化生产与设计的结合。工业化就是机械化与批量化。所以现在的建筑及室内的预制件，半成品，成品件行业相当发达。特别是在室内行业所提倡的“轻装修重装饰”，这里的装饰成分就是指工业产品。2.强调实用及功能性，注重功能和空间的组织。3.尊重材料的特性，强调材料自身的质地和色彩效果；金属、玻璃、高纯度色彩的大量运用。后现代主义建筑主要表现在对现代主义建筑的批判与否定。 母亲住宅它具有强烈的引喻性、文脉性和装饰性。后现代主义特别有一种现代主义纯理性的逆反心理，后现代风格强调建筑及室内设计应具有历史的延续性，但又不拘泥于传统的逻辑思维方式，探索创新造型手法，讲究人情味，常在室内设置夸张、变形、柱式和断裂的拱券，或把古典构件的抽象形式以新的手法组合一起，即采用非传统的混合、叠加、错位、裂变等手法和象征、隐喻等手段，以期创造一种融感性与理性、集传统与现代、糅大众和行家于一体的即“亦此亦彼”的建筑和室内环境。十六、中国的关于建筑工程的书籍营造法式营造法式编于熙宁年间(1068-1077)，成书于元符三年(1100)，刊行于宋崇宁二年（1103年），是李诫在两浙工匠喻皓的木经的基础上编成的。是北宋官方颁布的一部建筑设计、施工的规范书， 这是我国古代最完整的建筑技术书籍，标志着中国古代建筑已经发展到了较高阶段。营造法式是宋将作监奉敕编修的。北宋建国以后百余年间，大兴土木，宫殿、衙署、庙宇、园囿的建造此起彼伏，造型豪华精美铺张，负责工程的大小官吏贪污成风，致使国库无法应付浩大的开支。因而，建筑的各种设计标准、规范和有关材料、施工定额、指标急待制定，以明确房屋建筑的等级制度、建筑的艺术形式及严格的料例功限以杜防贪污盗窃被提到议事日程。哲宗元祐六年（1091年），将作监第一次编成营造法式，由皇帝下诏颁行，此书史曰元祐法式。因该书缺乏用材制度，工料太宽，不能防止