抒情歌谣集序言

J组 请阅读 抒情歌谣集 以华兹华斯具体作品说明其创作是如何践行其序言精神的 1798年 华兹华斯与柯勒律治将各自的诗歌合为一册 定名为 抒情歌谣集 诗集虽然是两人合集 但其中绝大多数诗歌为华兹华斯所作 柯勒律治仅有三首 这部诗集几乎未包含两位诗人的最优秀的作品 且在当时评价不高 但正是这部问世之初遭到苛评的诗集开创了一代诗风 成为英国文学史上尤其是诗歌领域的一座里程碑 抒情歌谣集 抒情歌谣集 序言 1800年 诗集再版 为了反击诗集所遭到的攻击 华兹华斯写了序言 直接阐述了自己独创新颖的诗论 1815年 华兹华斯从诗集中抽出自己的诗作 单独成册 又附加了一篇序言 以补充1800年版的序言 这一前一后的两篇序言 后来被人称为英国浪漫主义诗歌的 美学宣言 序言中涉及的四个问题第一 关于诗歌的题材问题 在这方面 他要求突破古典主义的 规范 把审美对象从宫廷转向民间 从城市转向山乡湖畔 他主张 选择日常生活的事件和情节 而在这种选择中他又 通常都选择微贱的田园生活做题材 因为 在这种生活里 我们的各种基本情感共同存在于一种更为单纯的状态之下 人们的热情是与自然的美和永久的形式合而为一的 湖乡夕阳 这儿 光影里的山峦 草地和树林 仿佛在浓雾里消隐 那儿 搜索着的光线 使物象全都眉目宛然 这儿 紫色的浓荫 似把许多东西沉浸 白色的小屋和桦树枝条 在柔光中显得丰姿窈窕 栗树的婆娑密影 遮住艇库的屋顶 小舟从侧面接得斜阳光线 再投到颤抖着的湖面 幻出波光璀璨 那边羊群扬起云一般的尘土 在路上升腾 漫向远方 第二 关于诗歌的语言问题 华兹华斯主张 诗应该 自始至终竭力采用人们真正使用的语言来加以叙述或描写 这里所说的 人们 是指农村的下层民众 或者是过着 微贱的田园生活 的人 因为他们的语言是从 最好的外界事物得来的 是与美妙的大自然息息相通的 我们共七个 我碰见一个乡村小姑娘 她说才八岁开外 浓密的发丝一卷卷从四方包裹着她的小脑袋 地上盖满了白雪的时候 我可以滑溜坡面 约翰小弟弟可又得一走 他就躺到了她旁边 我就说 既然他们俩升了天 你们剩几个了 那么 小姑娘马上又回答一遍 先生 我们是七个 第三 关于诗的本质问题 诗是一切知识的精华 它是整个科学面部上的强烈表情 诗是一切知识的起源和终结 它像人的心灵一样不朽 诗是强烈情感的自然流露 诗的目的在于真理 普遍的和有效的真理 诗 必须直接给人以愉悦 写于早春的诗句 穿过樱草花丛 在那绿荫之中 长青花在编织它的花环 我坚决相信每一枝花朵都在它所呼吸的空气里尽情享受 鸟儿在我四周蹦跳雀跃 它们的心意我可无从捉摸 但即便是它们细微的动作 也好象是一种激动的欢乐 嫩枝萌芽伸展如扇 要捕捉那轻快的微风 我必须想到 尽我之所能 在那里正有着欢乐 如果这种信念来自天启 如果这就是大自然的神圣安排 我还有什么理由悲叹人是怎样对待人的 第四 华兹华斯在 序言 中强调诗人的特殊才能 他是一个人 比一般人具有更敏锐的感受性 具有更多的热枕和温情 他更了解人的本质 而且有着更开阔的灵魂 他喜欢自己的热情和意志 内在的活力使他比别人快乐得多 他高兴观察宇宙现象中的相似的热情和意志 并且习惯于在没有找到它们的地方自己去创造 这种对诗人想象力的强调 可以说是英国浪漫主义诗论的核心 丁登寺赋 五年过去了 五个夏天 还有五个漫长的冬天 并且我重又听见这些水声 从山泉中滚流出来 在内陆的溪流中柔声低语 我又一次看到这些峻峭巍峨的山崖 这一幕荒野的风景深深地留给思想一个幽僻的印象 山水呀 联结着天空的那一片宁静 这一天到来 我重又在此休憩在无花果树的浓荫之下 远眺村舍密布的田野 簇生的果树园 在这一个时令 果子呀尚未成熟 披着一身葱绿 将自己掩没在灌木丛和乔木林中 总结 对后世的贡