霸王别姬之段小楼.doc

霸王别姬之段小楼 人物心理分析 这是一部让人感慨又心酸的电影。有时候，不懂究竟是一个社会造就了一代人还是一代人造就了一个社会。我觉得电影中的每个角色在诠释他们人生及悲剧的同时，也在诠释着一个社会、一代人。社会动荡，人人自危，无疑那个年代人是可怜的一代人。电影中所塑造的许多人物形象：一直被遗弃，被背叛，最后死在自己的戏剧里的程蝶衣；为了爱，豁出一切最后心碎、绝望、屈辱而上吊自杀的菊仙；逃跑后回来怕挨打，吃完身上所有的东西，然后上吊自杀的小赖子；教了一辈子的京剧，最后唱着夜奔离世的科班师傅等等。他们每个人都触及人们心灵，让人记忆犹新。而其中最让我心情复杂，难于言表的是段小楼这一人物形象。一个从英雄沦为凡人最后成为小人的人，对他，可能很多人会恨、会怨、会惋惜，包括程蝶衣、菊仙还有许多观众。但我对他更多的是怜悯、是惋惜。他有楚霸王的质，只是他选择了在凡人堆里生活，就像他对蝶衣说的一句话“演戏得疯魔，没错。但如果活着也疯魔，咱在这凡人堆里怎么生活”，没错，他不想背叛任何人，相信他从内心里也鄙视这种人，只是他只是想活着，在这个乱世里活着。作为剧团中的大师兄，照顾师弟，刻苦练功，为了解决师傅师弟的困窘，小小年纪能以砖拍额，这是他的本质，爽朗、豁达、有担当；之后因出演霸王，一举成名，身上也自然有一股“霸王”的味，勇救花魁菊仙，不畏流言取青楼女子，与日本人大打出手，倾家荡产救师弟。也许也就是因为这一身力拔山兮气盖世的英雄豪情，才使得程蝶衣景仰和迷恋他，菊仙喜爱和珍惜他。但是，段小楼是一个把生活和梦想分得一清二楚的人。少年时代的义胆侠肠，在凡俗生活中逐渐被社会和时间消磨殆尽，一个不规则的菱形逐渐被磨圆。他先后背叛了程蝶衣的同性之恋，背叛了菊仙的男女之爱和对京戏的人生理想。他对程蝶衣的心思不是不知道，在与师弟的嬉戏中，他有时也会恍惚。比如在后台，程蝶衣调皮地掐了把他的腰，两人笑余忽又停住时，段小楼从镜中望去，看到了一对完美如画的英雄美人。但他不愿意也不敢接受师弟的这份情感，一方面因为他是个现实的人，在凡人堆里生活，他追求符合现实规则的男女之爱；另一方面，他是个风流倜傥的男人，生性爱“喝花酒”。他对菊仙的所谓被“花满楼”赶出来的骗辞心知肚明，但他同时对菊仙的求婚也敢于顺水推舟，因为作为一个戏子，他对拥有花满楼的头牌姑娘感到心满意足。同时他也是个角色意识含糊不清、模棱两可的男人，他有两个最执着的“女人”，分领了戏梦中和现实中的虞姬角色，而他在这两个选择间却暧昧难分、束手无策，周旋于两个爱人相互嫉妒和争斗之中，全无立场。 而他的彻底背叛是从解放后袁世卿被当作“反革命大戏霸”被镇压的那天开始的。在段小楼的心中，自己是台上的霸王，袁世卿是台下的霸王，真霸王被镇压了，假霸王又能如何？从那一天起，段小楼迷惑了，恐惧了，生活中他彻底变成了凡人段小楼，以致在“文革”的批斗会上，他连凡夫也做不成，被逼无奈下无情地揭发了程蝶衣，绝情地与菊仙“划清界线”，成为彻彻底底的小人。他对兄弟的背叛使得程蝶衣疯了，大声哭诉：“连霸王都跪下了，这京剧能不亡吗？”他对妻子的背叛使得菊仙绝望地上吊自杀。从此以后，段小楼只能成为丧失尊严、丧失人格的行尸走肉。但我们又能说他错吗？在那个泯灭人心的时代，段小楼最后变成那样说明他只是一个凡人，迷恋和背叛是人性中