风光摄影技巧

快乐学摄影 风光拍摄技巧 每逢我国法定的节假日 7天 特别是教育界的寒暑假期 无论是对于学生还是上班一族来说都是个很难得的出游机会 外出旅行不仅能开阔我们的视野 同时也可以陶冶我们的情操 在旅途中我们还可以用手中的相机记录下美好的风景以留作美好的回忆 漂亮的风光照让人心驰神往 在旅游拍摄时 除了会拍摄大量的人像照片外 一般我们还会拍摄很多风光照片 一张好的风光照片是对大自然美的一种记录 一种诠释 它也许是你精心拍摄的成果 也许仅仅出自于你的随手记录 本次课程就来讲解拍摄风光照片的几个要点问题 一 器材的选用 1 使用小光圈 广角镜头 在镜头的选择方面 广角镜头的适用范围要比长焦镜头的更大 特别是在拍摄一些大场景时 会显得更加的得心应手 特别是我们后期可能还要对照片进行剪裁 因此用广角镜头拍摄是比较不错的选择 一般而言 对于风光照片的基本要求就是清晰 风景照片切忌前景模糊 它会使人产生不快的感觉 因此我们应该选择较小的镜头光圈来拍摄 特别是在拍摄大场景时 一般设置为F8左右为好 这样既可以得到较广的景深 又能保证相机拥有足够的通光量 二 选择合适的拍摄时间 拍风光片尽量要避开中午阳光强烈的时候 因为中午的阳光太过于充足 往往会造成照片的明暗反差过大 要么暗部一团漆黑 要么就是亮处溢出导致过曝 清晨的光线柔美 很适合摄影 在拍摄建筑物时 选择上午9点到10点半或下午3点到5点之间拍摄 这个时候阳光不会太强烈 明暗反差不会过大 而且色温接近人眼的感受范围 色彩还原好 日出和日落也是非常好的拍摄时间段 晴朗多云的天气很容易形成朝霞 晚霞 拍摄日出可以在太阳刚冒出地平线的时候进行拍摄 日落则可以在光芒不那么刺眼的时候进行拍摄 不仅能得到非常柔和的效果 而且变化多端 这时候的景色是非常令人心旷神怡的 三 风光摄影如何构图 为了拍出好的构图 摄影者必须考虑每个被摄元素的取景 角度 方位 光线 颜色等特质 加以妥善安排后再进行拍摄 如何将构图要素架构在画面上 将会影响到摄影者是否能清楚地把作品理念传达到观赏者的眼中 进而引起相同的共鸣 而相机的位置与摄影角度 摄影距离和被摄体的大小 被摄体的位置 远景和近景 颜色的对比等诸多要素 免不了会相互作用 既然这些要素都会汇聚在摄影者所构思出来的作品里 一定要非常重视构图 构图注意事项 1 采用合适的拍摄角度 同样的东西 如果拍摄的角度不同 那么它所表现出来的意思也完全不同 在建筑物侧前方拍摄 所拍画面会具有透视效果 有助于表现建筑物的立体空间 而在建筑物正面拍摄 画面会具有稳定感 正面拍摄 画面具有稳定感 从侧面拍摄能表现出建筑的透视感 2 拍摄视角的高度不一样 会使照片呈现出不一样的效果 采用低点仰拍时 能表现出建筑物的高大 适合拍摄单幢或者为数不多的建筑物 高视点的俯拍则有利于表现各种景物之间的关系 使画面更具有纵深感 3 巧用三分法 将被摄主体的位置摆在整张照片的1 3或2 3比例处 可以营造出辽阔广大的视觉张力 让照片更为平衡与协调 在决定拍摄对象主体的位置时 可以参考黄金分割定律 将其安排在画面中心偏左或偏右一点的位置 避免放置画面中心的死板感觉 可使照片耐看又不失平衡感 应用三分法 一定要注意观察地平线在画面中的位置和角度 若是想强调天空云彩及天空开阔感 天空可以保留较多的比例 让天空占2 3 地景占1 3 若想强调极具特色的地景 地景可以保留较多的比例 让地景 前景 中景 占2 3 远景占1 3 地平线位置安排得合理与否 对于突出主体 加强视觉冲击力以及平衡画面的构图 都有直接的关系尽管地平线是客观存在的 在构图时却完全可以将它看成是划分天地的界线 拍摄时 地平线位置是高还是低 要视所表现的内容而定 如果表现的主要内容是天空 如旭日 彩霞 那可将地平线位置降低 使画面中地面的成分减少 天空的范围扩大 相反 如果画面的趣味中心在下方 那就应该让地平线的位置升高 以充分展示地面的情景 这幅作品要表现的重点是出现了奇异现象的天空 厚重的云层破开了一个洞 抽象地实现了椭圆形构图 光线融入在洞口四周 有一种把云层拨开散尽的趋势 此时把地平线安排在画面较低的位置 较暗的地面与天空上方的暗部相呼应 共同衬托出天洞的奇特感 这幅作品采用横向三分法来表现傍晚时分海边惬意的场景 作为主体的栈桥从画面右下角以对角线形式和纵向延伸方式至画面左上角 符合人的视觉习惯 下面两幅作品都是利用长焦镜头 采用竖幅拍摄方式来表现不同的画面意境 但是两幅图在水平线的安排上具有一定的差异 从而导致画面效果各不相同 左边这幅作品选择把地平线放在了画面下方1 3区域内 天空所占据的画面面积较大 云彩的层次感比较明显 从而给人更加广阔的感觉 右边这幅作品则选择把水平线放在了靠近画面上方1 3的区域内 为了上下方向的延伸感 海面所占的画面面积较大 因此海面表现的更加广阔 画面将海中的岩石纳入画面 采用远近对比的手法 使得岩石与远处的建筑剪影呼应 位于画面下方的海面反射的落日的余晖与海面的水平线结合构图 增强了画面的观赏性 这幅作品把画面分成三等份 泛红的上部天空和落日 泛灰的下部天空和隐隐约约的远山 宁静的大海和渔船 分别在画面中占据三个不同的层次 把圆圆的太阳放在了画面的右上角 醒目和谐 同时渔船 太阳和画面左下角的植物以对角线的形式依次排开 使画面具有一定的协调性 拍摄日出和日落的风景时 要注意表现清晨和傍晚的特点 尤其是日出时刻 当朝阳被厚厚的云层遮住 我们无法看到它的真面目 但此时 被温暖的朝阳光线所穿透的云层反映出来的色彩层次确是非常壮观的 注意运用好天空 云彩和光线天空和云都是风景摄影中不可缺少的存在 有时候云的形状会很奇特 使人产生一定的联想 下面这幅作品主要是通过三分法来安排画面的 海面 海上建筑和天空浓重的云朵分别占据画面的三分之一 此时的天空主要分成三个具有层次感的色调 浓重阴沉的云朵占据着主要的部分 残余的晚霞和上部泛黄的天空起着一定的调和作用 使天空不至于太压抑 要拍摄海上风景最简单的构图方式就是水平线构图 根据三等分法配置水平线 就会得到具有平衡感的构图 非特殊情况下 保证地平线是水平的 其次 不要让它出现在画面中央 如果天空更有趣 就让地平线低一些 如果大地更有趣 就把地平线提高 注意地平线不要与被摄体的边缘重合 它就会分散观众的注意力 严重时可能会毁掉一个出色的构图 注意一下拍摄角度 避免这种情况 在此图中 就特别注意了不让地平线和谷仓的边缘重合 4 无地平线时用好三分法 以下图为例 画面分为三等份 沙漠占据了画面约2 3 天空占据画面约1 3 受光线的影响 画面自上而下明亮程度依次减弱 分别占据画面的三个不同层次 5个沙漠旅游者以逆光剪影的形式出现在沙漠的最顶部 也就是九宫格的右上点位置 其中4个旅者已经到达了尽头 观赏着眼前壮观的景象 最后一个旅者 张开双臂朝着前方奔跑 身后留下的深深足迹和大面积阴影 向人传递了一种冲破黑暗 到达光明的喜悦和激情 下图同样是通过人景合一的方式来表现沙漠美景的 把画面分为三等份 天空占据画面约2 3的面积 沙漠占据画面的1 3 沙漠以其独特的曲线形式加深了蓝天白云给人的印象 在画面右上侧最大的云朵与画面左侧高凸的沙漠部分形成呼应 站在沙漠上方的女子似乎正在抖动着衣服 虽然置于沙漠之中 身形略显渺小 但是为整幅画面增添了不少生机 这幅作品也是把画面分成三部分 树木主要占据画面的中央位置 画面上下两部为暗部 通过背景和色彩的处理 运用上中下三部分的明暗对比构图 把人们的视线吸引到中间位置 突出主角 这幅作品以湖中的桥体作为重点表现对象 充分利用广角镜头的张力和对角线构图方式来实现画面主体的纵向延伸 为了强调主体在整幅画面中的地位性 利用三分法构图形式 使主体占据画面的2 3 同时伴随着夕阳西落 桥体在平静的水面上形成了清晰的倒影 给人一种宁静祥和的气氛 5 对角线构图 注意构造画框 用前景构成 画框 可以有效地将观众的注意力引导至被摄体上 注意发现不同形状和大小的 画框 并不是只有窗户或栅栏才可以用 比如在这张照片中 大树构成了 画框 6 对称式构图 拍摄水中倒影时 最常用的就是二分的对称式构图 呈现出平衡 稳定的感觉 在描述静谧的傍晚气氛上 有很美的效果 下图中左边取景的红桥与右边低空云朵的比例 若非属对称关系 构图时仍需遵循黄金分割比例 即三分法构图 构图理论中在地平线的位置安排是有很多忌讳的 比如地平线不宜位于画面正中 以免造成分割画面的感觉 地平线水平轴不宜倾斜 否则有倾覆之感等 其实 任何规则都有其局限性和片面性 若能以艺术创新为出发点 突破常规 往往能创作出令人耳目一新的作品 这幅作品把地平线放在了画面的中间位置 岸边的树木高山与水中倒影交相呼应 蓝天白云相得益彰 整幅画面给人一种和谐对称之感 7 前景 中景 背景 若想拍摄富有层次感的相片时 可利用三分构图 并将景色区分为前景 中景 背景等 营造出层次感 以本图为例 利用画面中的三座大山 由左至右为石门山 合欢尖山 合欢东峰 引导观赏者进入被环山包围的雪训中心 红色的屋顶更丰富了画面的可看性 加上适当的前景安排 使得层次更加分明耐看 8 近大远小 面对视野辽阔之场景时 可以善用近大远小之构图方式 山里深蓝色嘉明湖与山外的云海相呼应 云海中露出一点山头 引导整个画面 让观赏者的目光由嘉明湖往外延伸 进入云海中发现那未被淹没的山头 近大远小 面对视野辽阔之场景时 可以善用近大远小之构图方式 山里深蓝色嘉明湖与山外的云海相呼应 云海中露出一点山头 引导整个画面 让观赏者的目光由嘉明湖往外延伸 进入云海中发现那未被淹没的山头 下图中为了加强石头的夸张感 使用超广角镜头逼近并压低横向拍摄 强调出湖面之宽阔视觉 近端的石头自然排列 延伸带出远处的红色山屋 表现出作品的趣味组合及空间感 远近构图 下图中为了加强石头的夸张感 使用超广角镜头逼近并压低横向拍摄 强调出湖面之宽阔视觉 近端的石头自然排列 延伸带出远处的红色山屋 表现出作品的趣味组合及空间感 维持画面平衡 构图最重要的目的 其实是在作品呈现时 能够得到视觉上的平衡感 而不至于偏重在左边或是右边 以下图为例 拍摄溪流时 只要能综合前述的三分法与近大远小的构图法则 妥善运用 即可拍出非常有张力的溪瀑风景照 当溪流前景均接近白色时 会有点头重脚轻的感觉 这时最好在其中适时加入重要元素 以增加画面的平衡感 多了流水中这颗大石头 更增添了画面的协调性 维持画面平衡 构图最重要的目的 其实是在作品呈现时 能够得到视觉上的平衡感 而不至于偏重在左边或是右边 以下图为例 拍摄溪流时 只要能综合前述的三分法与近大远小的构图法则 妥善运用 即可拍出非常有张力的溪瀑风景照 当溪流前景均接近白色时 会有点头重脚轻的感觉 这时最好在其中适时加入重要元素 以增加画面的平衡感 多了流水中这颗大石头 更增添了画面的协调性 曲线构图 曲线构图可以营造画面的韵律感 可用于拍摄河流 道路 护栏 海浪或山棱线 等 利用自然曲线作为画面的引导 可吸引观赏者的目光 下图中 若您能沿着构图曲线并由下而上 由右往左看去 将会意外的发现二棵圣诞树 以及欣赏冰瀑的两个人 曲线构图 曲线构图可以营造画面的韵律感 可用于拍摄河流 道路 护栏 海浪或山棱线 等 利用自然曲线作为画面的引导 可吸引观赏者的目光 下图中 若您能沿着构图曲线并由下而上 由右往左看去 将会意外的发现二棵圣诞树 以及欣赏冰瀑的两个人 直线构图 下图中 鹤立鸡群向上生长的树干 在五彩缤纷的红叶山林里显得井然有序 给人乱中有序的深刻印象 直线构图 下图中 鹤立鸡群向上生长的树干 在五彩缤纷的红叶山林里显得井然有序 给人乱中有序的深刻印象 留白的奥妙 拍摄风景照时 若天空景色较平淡无奇 或该被摄主题不需要天空 倒是可以巧妙地纳入部分天空作为留白 让画面不要太过拥挤 并顺便交待当时天气状况 反而能多留给观赏者一些想象的空间 如下图 空间是你的朋友 不要总是试图让被摄体充满画面 留出一定的空间可以令你的照片增色不少 记住 空间与被摄体一样重要 单独的被摄体会显得更醒目 比如单一的树 谷仓 建筑 或者摩托车 总是可以形成出色的构图 这张例图就是一个说明 画面中只有一棵孤单的树 尝试在画面中摄入一些可以给观众提供比例信息的东西 用人或者物体令观众对画面的尺寸有直观的感受 起到画龙点睛的效果 比如此图中的汽车 训练你的眼睛去辨识线条 图案和形状 这些元素可以给你的照片增加结构感 有助于突出被摄体的立体感 线条可以引导观众的视线 用一个被摄体作为趣味中心 然后