浅谈个人文化素质对演员塑造人物的重要性.doc

河北传媒学院 毕业论文 课题名称： 浅谈个人文化素质对演员塑造人物的重要性 姓 名: 喻振领 所在系: 表演系 年级: 07 级 专业: 影视表演专业 指导教师： 李啸鹏 目录论文摘要.1页英文翻译.1页关键词 .1页论文前言.1页演员的素质.2页文化素质对演员的重要性.2页良好的文化修养有助于演员塑造人物 .3页如何培养演员的文化知识和素质修养 5页参考文献.6页浅谈个人文化素质对演员塑造人物的重要性摘要：一个演员的总体素质包括很多方面。它既包括演员的先天性的条件，如形体、声音以及长期的生活积累形成的气质魅力等，还有演员本身的文化知识水平，思想水平，文化艺术修养以及演员的职业道德等问题，一个演员是否具有较高的人气和个人所具有的魅力往往与这些密不可分。一个演员的先天性条件很难改变，而且这些条件和演员的气质魅力结合在一起，对演员创作个性和创作路子起重要因素。它是演员总体素质中的一个重要组成部分。但是一个演员是否能成功塑造角色，不仅仅靠这个来定。一个演员的魅力实质是由很多方面的综合表现所决定的。而我们要讨论的是演员总体素质中的文化知识水平、思想水平和文化艺术修养以及他的职业道德对演员塑造人物的重要性。关键词：文化素质、演员、气质、创造角色。AbstractThe overall quality of an actor, including many easy, which is quite extensive. His level of congenital conditions, including actors, such as the shape, sound, and long-term life experience to form the temperament and charm. There are actors my cultural knowledge of water products, water products ideology, culture and arts retreat, and the actors professional ethics and other issues. Whether an actor has a high popularity and personal charisma, often with these inseparable, congenital conditions, an actor can not be changed, and the temperament of these conditions and charm of the actors together, often the creation of the actors play an important personality and creative ideas role in the overall quality of an actor he is an important part, but the actors are excellent, not only to decide this alone, the charm of a real actor, there are many aspects to determine the overall performance, while the real decision is the actors cultural knowledge water for cultivation and cultural arts. In this respect an actor only to make their own efforts to improve their full development. Keywords: Temperament character creation cultural qualities of an actor沦为前言：想做一名成功的演员不是简单的事情，需要具备相应的素质。演员的个人文化修养也是演员素质的重要组成部分。著名演员洪琛曾说过，演员要有修养，不但需要多了解人生，更要自己去阅历人生，观察人生。凡在报纸、书籍中的内容，无不是直接对文化知识的影响，无不是演员间接观察人生的机会，都是对文化的修养方法。洪琛所指的演员要加深自身的修养，无非是加强文化素质的修养，要向生活学习向艺术学习，要用心观察和体味人生。1、 演员的素质素质的本意为食物本来的性质。演员素质分内部素质和外部素质。我们所说的文化素质是指演员的内部素质。它是决定着演员成功与否的关键。它与演员本身有着相互牵依的本质。以及其考察演员在塑造角色和模仿角色中起重要作用。演员的素质需要体现出表演者本身的注意力。对待事物的观察力、分析力和以及其对此的感受状况。更需要极其丰富的想象力。这才能使演员的创作力在不知不觉中表演出来。一个演员他的自身条件固然重要，如模样、气质、个性这都形成为一个扎实的基础的根源。著名演员陈佩斯（话剧演员）说过，做为一名对表演艺术热爱的人们，想做好一个成功的演员，这就需要演员本身有多方面的素质。只有较有深厚的功底才能在舞台上如生活中形象生动起来。它激发着演员的兴趣，感染着整个舞台。素质又是指个人的才智能力和内在修养，及才干和道德，历史学家托马斯卡莱尔就特别强调伟人的文化方面的素质是指人们在文化方面的较为稳定的基本品质，表明人们在这些知识及其与之相适应的能力行为，情感等综合发展的质量的个个性特点。文化素质不但但指学校教给你的科学技术方面的知识，更多的是指你所接受的人文科类知识，它包罗万象，哲学、历史、文学、社会学等各个方面的知识，并通过你的举手投足反映出来的综合气质或整体素质。2、文化素质对演员的重要性一个成功的演员必须有相应的文化底蕴，要像成功，更需要有较高的文化素质。听一位老师说过，要学会演戏，先学会做人。做人这个学问就大了。但可肯定的是文化素质是做人的一个衡量标准，文化素质修养是决定一位舞台演员是否成功的标志之一。任何艺术到了最后拼的都是文化修养。作为一名演员，在学校里学的台词小品演员需要学的各种功夫，不外乎都是表演手法而已，为的是要演出人物，什么最能让观众印象深刻呢？形象？幽默？动作？都不是唯一的。我感觉最让观众深刻记住的是演员所刻画的每一个活生生的人物。演员想要演好戏，必须充分了解这个人的背景，内心情节和身份地位，把他完全吃透、摸清，试问一下，一个没有文化底蕴一个没有文化素质的人能把古今中外，无论大小人物全部吃透么？能做到一个真正演员所达到的演什么像什么吗？。假如一个演员接到一个和自己相差甚远，又无法用知识理解的角色，他能个顺利分析演员角色吗？这时就需要演员本身有着较高的文化底蕴和比较广泛的文化知识。一点点渗透了解并尽量地演出该角色人物的特点个性著名表演艺术家李雪健（影视演员，宋江扮演者）说，他出演宋江的时候，在直接生活里找不到历史人物的养料，必须认真查阅大量的有关知识，对那段历史故事进行描述。读书不仅使我懂得自己对历史的理解，更重要的是为分析人物对角色的认识。演员所创造的人物形象是具有审美价值的人物形象，应该给观众以审美的享受。这首先要求演员本身对没得鉴赏能力和创造出美的专业技巧，文化艺术修养的高低和深浅决定一个演员审美情趣的高低，而在艺术中从来都有雅俗之分，文野之别，而一个艺术作品，一个角色的成功往往取决于创作者本人的文化素质的高低。这对于演员来说，是否能场工塑造好该角色，能否给观众以印象，能否把人物演的活灵活现的有巨大的关系。一方面演员在文化艺术上的修养使演员有较为敏锐的总体艺术感觉，另一方面在人物形象的创作中，往往需要演员以深厚的文化知识内涵做铺垫。周恩来总理生前说过，想做好一个好的演员，在提高文化知识、艺术修养、琴棋书画都应该懂得。例如，著名演员陈宝国（影视演员大宅门的扮演者）在演大宅门的时候，由于他在表演上功底深艺术上又有修养，使他扮演的角色既真实可信又活脱飘逸，使观众看完之后拍手称赞。六小龄童在扮演孙悟空的时候，演的是形象逼真又潇洒灵活，并且让人觉得诙谐有趣，这就是六小龄童在演之前多次模仿生活中的猴子动作，又通过大量书籍来了解猴子的行为动作和肢体变化，为人物增添光彩。从这些例子中我们不难看出文化艺术修养在演员创作中的重要性。有些演员由于文化艺术修养贫乏，甚至连一首诗词一副对联都不能顺利念下来，使其所创作的人物俗不可耐，令人惨不忍睹。因此演员应自觉提高文化艺术修养也提高戏的质量。像从事任何一种艺术一样创作着本身素质的高低决定着艺术本身的高低，作为一名演员也是如此，在舞台上时我们也总会能看到一些演员身上充满了魅力，能让观众愿意看到他乐意看他的演出，而我们也常会看到一些演员在舞台上存在凝泻，身上缺乏一种很难以吸引观众眼球的东西，这其中往往都与这些演员所具有的素质高低有着莫大的关联。例如我们在观看电影电视中，会发现有着一个角色被同时许多演员演过的情况，如两个演员同时在演三国演义的时候扮演的诸葛亮，这时相信大家就可以比较出演员的表演水品的高低了，在这个比较中演员个身对人物的理解认识，评价的正确与角色的品味程度有着各种不同的理会，这就会反应出一个演员的生活文化素养程度的高低，俗话说胸中点墨淡如水，哪敢与羹争荧晖就是这个道理，演员的文化修养首先表现为一个演员是否具有正确的世界观。正确的世界观会对生活现象和艺术现象的解释与评价做出正确的分析，对人物的理解和对演员塑造人物都会有着很大的帮助，当一个演员有着较厚的文化知识和较高的文化素质修养能正确地把握人生观世界观，对演戏有着立竿见影的功效。文化艺术修养的提高是要求演员长期刻苦学习到的，它将潜移默化地影响演员的创作，有的演员知识文化水品较低，又不耐心学习只是依靠临阵磨枪的功效，如果完全依靠急救就章是满不了观众的眼睛。例如朱琳同志如果不是平时对中国戏曲的演唱有一定的修养，那只靠临阵磨枪是不会唱出胡笳十八拍那样富有韵味感人肺腑的歌声，更不能创作出那样典雅那样充满文采的文诗人蔡文姬的形象，所以文化艺术修养完全是演员不可缺少的重要组成部分。3、良好的文化修养有助于演员塑造人物斯坦尼把演员的修养和演员塑造人物相结合，总结来哦演员表演的艺术规律，特别是有机创作规律，是表演艺术成为真正的科学的有规律可循的艺术创作艺术，并未以后的表演艺术创作与研究奠定了深厚的扎实的基础，他强调作为一个演员不尽善于进行自我修养，还有善于创作角色。而演员塑造人物是一个复杂的过程，在角色创作中，必然会经历一个复杂的心理接受，适应能力，从对人物角色的认识，体验和体现到与角色融为一体，演员要克刻自己在与角色作斗争，自己与角色必然有许多不一样的地方、如思想性格、情感等各种的矛盾冲突、在创作中演员要注意角色的感受产生并获得角色，演员是以自己的认识水品去分析和认识角色所特有的自己感觉，展露出角色的内心世界，这都是演员塑造人物的过程。而演员又作为一个创造者、应该做主导作用，演员是以自己的认识水品去分析和认识角色、以自己的创作方法和专业技巧去塑造人物，在整个创造过程中把握创作的方向，因此演员的文化知识、生活素养、思想修养、艺术修养对演员的创作都有重要作用。优秀的演员如果能对人物成功的塑造，对角色的体验不只是依靠外部动作技巧，靠得更重要的是对角色的内心世界的刻画，演员真正投入进自己的感情，将角色的心理体验做到出神入化。另一方面、演员在表演中的情感是演员用来陈祖德材料，演员在表演中就必须投入、必须真正地去感受并且在创作出角色的情绪体验，这样表演才赋予艺术真正的生命。例如：亨利欧文曾说、演员一方面应该参与表演的创作之中，另一方面演员的情感应该是有节制的受演员约束的，而起这种约束作用的力量就是演员的深湛的艺术修养，他认为这种艺术修养在控制演员的情感时尽管也表现为一种理性的方式，但是这是一种趣味盎然，灵活扒动的理智，而绝不是冷冰冰的僵硬闸门，这种较高的艺术修养不仅不会吧演员的情感封闭起来，而且能把握一个角色的内心真髓。而作为演员创作角色、塑造人物是通过自己的创作来揭示出角色的心灵世界和精神生活、弘扬真善美揭露假丑恶，热爱生活，在这生活中提高自己的知识艺术修养，做好为艺术献身的准备。斯坦尼曾说过：爱自己心中的艺术、而不是爱艺术中的自己。作为一名演员要创造出有血有肉的具有鲜明个性的生动感人的艺术形象，就需要学习创造角色的基础理论知识，专业基本功以及塑造人物的艺术规律，以适应各种角色创造的需呀，适应时代的发展。演员必须同各种行业的人进行沟通向其学习，必须知道表演是一个具有艺术修养和文化知识的人所具备的产物，必须知道表演艺术创作是集体结合的作品，是需要一个演员发扬艺术展示艺术的舞台。但是不能仅仅依靠自己的声音，身体创作技巧，还要必须地投入自己的思想感情。著名演员盖利克认为：一个冷漠的缺乏热情的人绝对成不了一个好演员。他还说当演员毫无感情的时候无论怎么装模作样。我们也能看出他是毫无感情的，这就涉及到演员对人物内心的创作和体现。我国的戏剧表演十分注重外在形似的重要、锤炼出各种细腻优美的表演程式，同时他有主张神似，要求演员在表演是内心要激起自己曾经历深切感受过的感情，要把人物的精神气质内心情感体现出来，也就是体现人物的气质神韵灵魂，从而能把素质的人物通过表演表现出来，然而这就需要一个演员的先天条件和后天的培养。比如说；他要通过自己的艺术修养才能吃透角色，才能更好地创造角色。如果说演员的知识匮乏，没有丝毫的艺术修养，那么也算不得是一个成功的演员，不能把素质的人物深入人心，更不能打动观众。著名导演焦菊隐（夜店的导演）曾说过：演员如果在创作过程中对自己所要扮演的角色在心中没有构思，没有一个蓝图没有在自己心中建立起角色的心像，那么他不可能创造出生动鲜明的形象来，一些优秀的演员在角色的构思中都是非常重视对人物形象的处理和设计，演员在角色的创造过程中其特点就是要粉墨登场、现身说法、因此无论多么优秀的演员总会受到自身的生活素养与文化艺术修养以及形象、气质等的创作的可能性的限制。演员一定要考虑到自身的条件和创作的可能性的局限，尽可能地充分利用自身的有力条件的基础上，扬长避短、化不利为有利因素。这就说明任何一名演员都不是万能的，但是我们要在生活中尽量去学了解知识、尊重知识，提高自身的素养，争取做到在创作中把真实的情感发挥出来。演员要成功塑造角色，就要在舞台上行动起来。而动作是表达艺术的基础。影视话剧艺术实质就是动作，编剧所写的台词其实就是动作，是角色形成的组成部分，也同样具有内在与外在的方面，但是如果内在和外在不一致，带着满脑子的杂念或空空的去说台词，就会变成背书式的顺口溜，演员和观众就会感觉到不舒服。相反如果内外一致，想角色所想、说角色所说，这样台词就会有生命了，它不再是编剧写在纸上的语句，而是经过演员二度创作出来的言语动作了。而从言语学常识方面来说，语言也有外在和内在两个方面，及处在的言语和内在的语言。外在语言它是传达个人思维的工具，它是具体表达思维工具的具体化，属于形体动作的一部分。外在语言是对别人的语言，它结构完整是对别人的理智、情感想象和行为起作用，内在语言它是凭借潜台词和一些形象及意念来运行思维的，它是思维的工具，属于心理动作的一部分，内在语言扔是对自己的语言，它是一些片段的词和内心视像、意念不完整的句子组合是个人的逻辑思维和形象思维起作用，人们说出来每一句话，必然具有内在与外在的两个方面，两者不可分割，有外在言语就有内在思维活动，相反有内在思维活动就一定能用外在语言表达出来，当演员吧内在和外在充分运用时，就能在创造角色中完全体现出来，就能吧人物刻画的深入人心。4、 如何培养演员文化知识和素质修养演员素质修养是要求广泛的，包括许多方面，比如模仿能力，迅速灵活的适应能力，对艺术技能的掌控能力，文学，社会学，心理学等各种艺术修养的积累，独特的气质，富有个性的表现力以及对表演的激情和执着。提高自身修养是一个潜移默化的过程，你用心学习，用心积累坚持不解，在艺术中的孜孜追求，才能不断提高自身的文化知识修养方能在表演艺术的领域真正的有所造诣，良好的文化知识较深的素质修养对于创作过程能够其有利的推动最用。对于表演来说，意义深刻。只有在生活中发在生活中一个演员无论他的经历如何丰富，也也不可能体验穷尽人生百态，艺术中则是许多演员从没有经历过和体验过生活，因此任何一名演员他都要不断地从生活中学习和获取，由于演员总要去创造各种各样的人物难免会遇到他所不熟悉的生活，那么在进行创造的同时还应该深入生活为自己的创作去积累必要的储备。如著名演员李仁堂在谈到自己的创作经验是说;演员创作形象的营养储备必须从生活中摄取，否则必然会导致枯竭。演员的文化知识和生活素养相当一部分直接来自生活中，很多演员在闲暇之余翻阅大量书籍，则又是无书不读的地步，著名演员李廷栋告诉我们说想作为一个好的演员要杂而不乱，各个方面都要知道，这样才能在接到任何一个人物角色的时候都能知道一些，才能的顺利完成对该角色的成功扮演，一个演员只有在生活中不断学习，不