安藤忠雄[住吉的长屋]

住吉的长屋 安藤忠雄 安藤忠雄 1941出生于日本大阪1962 1969在日本本土 美国 欧洲和非洲游历并考察建筑并自学建筑1969创立安藤忠雄建筑事务所1976住吉的长屋1995普利兹克奖1997 东京大学教授 建筑的目的不只是与自然交谈 而是试图改造经由建筑表达出来的自然的意义 安藤代表作 住吉的长屋 塞尔维亚博览会日本馆 水的教堂 六甲集合住宅 光之教堂 直岛当代美术馆 大阪府立飞鸟博物馆 基地位置 日本大阪住吉区设计时间 1975 01 1975 08施工时间 1975 10 1976 02基地面积 57 占地面积 34 总建筑面积 65 住吉的长屋 长屋的文化 长屋是大阪比较普遍的住宅形式 普通长屋大约以2间的宽度为一户住宅 然后将其连续着排列而成 传统长屋的立面 传统长屋 继承与发展 住吉长屋的立面 传统长屋的立面 住吉长屋继承了传统长屋狭长的特点 但在立面处理时 较传统长屋要封闭 来突现内部光线的丰富性 住吉的长屋 我试图在其中放一个混凝土结构 创造一个微观世界 位于大阪住吉区的长屋 是取代了原来的三座连排长屋中间的一座 它的地基 梁与旁边的长屋是共用的 总平面图 与隔壁房屋间距 10cm 封闭的长方体块使有限的地基得到了充分的利用 N 立面与平面都由长方形组成 平面图一 平面图二 天窗 平面图 顶部 长屋的立面 长屋凹入处的墙板将光线反射到街道上 光线成为这座内向式住宅与街道相联系的调节器 我所追求的是这样一个空间 对外封闭 但通过光线在内部造成戏剧性效果 阳光 反射 严格的对称 a a b 立面的严格对称 一使建筑有均衡感二使处于传统长屋区的建筑保留一定传统观念 严格的对称 平面对称与周围环境取得统一 处理内部空间时也运用了对称的手法 共用地基 中庭 主卧 小孩卧室 天窗 小地窗 门厅 起居室 厨房 厕所 剖面图 体量组合 外部空间是内部空间的反映长方体体形决定内部的空间形状统一的长方体块 从几何形状到统一 用相似的形体与环境求得统一 从几何形状到统一 五个长方体空间组成大的长方体块 使建筑本身也内外取得统一 清水混凝土的语言 我乐于把混凝土看成一种明朗安宁的无机材料 赋予它一种幽雅的表达 安藤将混凝土作为一种高精度的材料来对待 其表面都打磨的像镜面一样光滑 使之失去了作为结构体的重量感 使空间产生了某种无重力状态 私密性 对内 内部各空间相对独立 保证了各功能空间的私密性 处理卧室 卫生间等对私密性要求较高的空间的位置时也充分考虑到了这个问题 小孩卧室 起居室 主卧 卫生间 厨房 私密性越来越高 私密性 对外 立面洞口 整栋建筑的立面几乎是全封闭的 恰好满足了地处中心城区的住宅对私密性的要求 交通流线 N Mainfloorplan 交通流线 N Secondfloorplan 传统 与自然对话 采光 空间中枢 空间流动的枢纽 中庭 住吉长屋中庭院的两种构成手法天井式与自然式和日本关西传统的庭院式有着明显的传承关系 中庭 传统 围合 空间枢纽 所有的房间都面向中庭以之为中心 中庭加强了各空间水平 竖直方向的联系 楼梯加强竖直方向上的联系 完全敞开的中庭在竖直方向上将室外的自然引入建筑内部 使中庭成为室内与室外交信的装置 空间枢纽 一 空间枢纽 二 它是一个过渡的空间与一般过渡空间的陪衬作用相反它是整个建筑的中心衔接其余的功能空间 人的所有活动都要有中庭的参与中庭是空间的中枢也是人情的枢纽中庭是组织空间的向心点也是组织感情的向心点 人情枢纽 三 建筑之力必须适应自然之力 建筑的目的永远是创造一种能让建筑之力和自然之力在矛盾中共生的环境 与自然对话 安藤将自然还原成光 风 水空气等元素引入中庭 在有限的空间中完成了一个 微型的宇宙 采光 一 采光 二 安藤对光线的运用源于日本传统的数寄屋茶室 喜欢用一束不经意的光线刺破昏暗 变幻莫测的光从庭院投入室内 地下产生幽静的美 太阳是最好的画家 采光 三 光影是组织空间的重要因素 让光撒向墙与柱的间隙 直接塑造空间 取得神圣而亲密的效果 墙体在光的作用下变得抽象了 住吉长屋的中庭 六甲住宅的小庭院 小地窗