当代文学思潮研究的课程论文.doc

中国当代文学思潮研究课程论文2009213020 孙茜 汉语言专业论80年代中后期文学转折的意义以“新写实小说”为中心的考察摘要：随着改革的大潮，中国政府由阶级斗争为纲转移到以经济建设为中心，由于经济基础决定上层建筑的必然规律，中国的文艺界也必将发生一系列的变化。20世纪80年代中后期开始的文化转型彻底结束了单一化文学形态的囿限，多元化的格局以主流文化、精英文化和大众文化的同生共存为标志，开创了20世纪文学创作的新时代。作为“应运而生”的文学新宠“新写实小说”迅速崛起并风靡一时，必然带有这个阶段的种种烙印。本文以“新写实小说”为中心通过考察起产生的原因，传统的承继，具备的特征以及产生的影响来探讨80年代中后期文学转折的意义。关键词：新写实小说 现实主义 大众化 世俗化 多元化自20世纪80年代中期，中国文学已经进入自觉寻求在世界文化格局的位置的阶段。一直致力于“寻求我们民族文化的根”的“寻根文学”过于曲高和寡，而落入“叙事圈套”的文本实验的“先锋派”文学过于晦涩难懂，都体现出了“可写性”与“可读性”失衡的问题。在商品经济的热潮下，新写实小说自20世纪80年代末就开始崭露头角，并独树一帜，屹立在中国文艺大花园中。然而一切文学现象的产生决非偶然。丹纳说，“艺术品的产生取决于时代精神和周围风俗”。 法丹纳著 傅雷译 艺术哲学，安徽文艺出版社 ,1998年出版 , 第35页“新写实小说”崭露头角并风靡一时，一方面是由于经济基础的改变。随着改革的深化，中国社会向商品经济转型，使得“文革”遗留的个体生存问题以前所未有的规模凸现在社会面前：物价持续上涨，贫富悬殊、住房改革、工资调整、孩子入托、婚姻裂变、人情淡薄等等，这些问题引起了大至国家机关小至街头巷尾的人们关注，成为牵动千家万户的核心。面对这些社会热点、时代“世情”作家也要给予人文的关注并在文学创作中做出相应的改动，大众生活成为小说中的主要内容。另一方面，平民追求务实和自我关照的心理也是重要的因素。改革在中国引起的巨大震荡，广大读者再不像从前那样沉湎于理想的陶醉之中，务实心理得到了普遍强化，这就使平民的艺术追求急剧膨胀。自我价值的关照心理也是其中不可忽视的因素，马克思说过，所谓审美，就是人“在他所创造的世界中直观自身。” 纪怀民等编著马克思主义文艺论著选讲，中国人民大学出版社，1982年出版 第281页不少读者就是通过阅读作品来直观自身的。在直观自身的过程中，他们对自己的人生命运有了更深刻的理解，更透彻的感悟，从而确立新的人生目标，借以实现自我价值。正是在种种因素的催生下，“新写实小说”应运而生，有着时代的象征意义和精神。钟山杂志在1989年第3期推出“新写实小说大联展”专辑，把刘恒、池莉、方方、刘震云、叶兆言、范小青等在80年代后期，即1987年至1989年期间集中创作的描写下层人物生存状态的小说作品，界定为“新写实小说”，并力图加以理论阐释。“新写实不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义先锋派文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向”。 钟山第四期“新写实小说”从本质上属于“现实主义”文学的范畴，但与以前的现实主义作品相比，又有很多的不同之处和创新精神。具体表现在一下几个方面：首先，现实主义要求“作家从客观的实际生活出发，再现现实中个别的、具体的、富有特征意义的生活现象”，要求“再现生活的合理性，亦即写出生活本身所固有的因果关系”。新写实小说则只强调对现实生活本来面目的如实描述，它只关心生活的原生状态，只注重生活本来的样子。因而，它比现实主义更为客观，更为逼近生活真实。这种创作思想，在池莉的烦恼人生、不谈爱情、刘震云的一地鸡毛、官场等作品中表现为作者按照时间的先后顺序记流水账式地对人物在某一天或某一段时间里所经历的生活事件不分大小巨细地再现出来；在方方的风景里则是把生活平面地呈现出来，人物的生活就像是一个个偶然的普通事件拼成的块状画面。其次，现实主义创作原则要求人物形象的典型化，即人物必须既有鲜明的个性，又要能反映所代表的“类”的特征，要有广泛的涵盖性。“新写实小说”塑造的人物形象往往是真正的普通人，如烦恼人生里的印家厚，他和我们大多数热门一样，有着诸多的烦恼和平庸，他也有追求，有人生目标，也有个人欲望，也有着诸多的烦恼和平庸。“新写实小说”去“典型性”的特征正是反映了改革开放后商品经济大潮下文学的一系列嬗变-作家大众化，读者品味世俗化，文学创作商业化的时代特征。“新写实小说”是时代的产物，因而它具备的特征是时代赋予的，通过探讨其特征，我们可以了解到时代转折的意义。“新写实小说”作家认为生活只是一些规则或不规则的碎片，琐碎事人生活中真正的标志。池莉在写作的意义一文中宣称：“只有生活是冷酷无情的，它并没有因为我把它编成什么样子它真的是那样子-我终于渐悟，我们今天的这生活不是文学名著中的那种生活，我开始努力用崭新的眼睛，把贴在新生活的旧标签逐一剥离。” 文学评论家1991年第六期走向现实主义的新阶段, 第50页 “新写实小说”作家注重的是对生活原生状态的原汁原味的再现；他们认为生活是这样的，而不是应该这样的，新写实小说的创作，大多以现实社会庸常人生的平实叙事，客观真实的再现现实人生。小说写的就是一些普通生活司空见惯的日常琐事，没有金戈铁马的浩然正气，没有生离死别的惊心动魄，有的只是庸常人生中零零碎碎的身边琐事：家庭内部的，恋爱、结婚、怀孕、生孩子、带孩子、经济拮据，住房拥挤，气候冷暖，菜价上涨，小夫妻间时而打情骂俏，时而争争吵吵；婆媳之间为了鸡毛蒜皮的小事勾心斗角这些大多就是你我家庭生活中的琐事。走出家庭后，上班、下班、打瞌睡，磨洋工，挤车子，奖金的多少，职位的竞选，同事之间的明争暗斗，领导之间的争权夺利-这些，已是普通人生活中每天都必须应对的事情。“新写实小说”作家以这样的生活图景作为写作的蓝本，无疑会给读者带来一种亲近感，使读者在读小说的时候自然而然的联想到自己的生活境况，能够产生强烈的共鸣，并反思自己的生命价值和存在意义。刘震云的一地鸡毛从小林买的一斤豆腐变馊了写起，写了夫妻俩的争吵；写了他们为调单位硬着头皮去送礼却碰了壁；为孩子入幼儿园四处奔波；小林去帮卖鸭子的大学同学收了10天账；小林收了别人送的微波炉-林林总总都是说不清的日常身边琐事，作家就顺着主人公小林的生活过程，录写下这些世俗家长里短，从这些平凡琐碎、偶然的日常生活琐事和细节，展示出主人公的生存困境。“新写实小说”以大量的“原生”生活状态和琐屑庸常的生活场景直逼人的“现实”存在，没有幻想和期待，作家将笔触毫无顾忌地伸向了日常生活的隐秘领域，向人们揭示着每每经历而又难以述说的生活。这些平面的叙述没有刻意经营的“深度”构想，人的精神层面所有的光环都已隐退，使小说由“表现”转向了直接的“呈现”。“新写实小说”如同双刃剑，人们乐道于其对生活价值的发现的同时，又多诟病其对于终极关怀的失落。池莉的小说冷也好热也好活着就好的题目无不悲哀地成为许多新写实作家们有意无意的追求，人仅为活着而活着，这就失去了最起码的超越性追求，缺少终极的人文关怀。其“烦恼人生”的典型现象后，实际将生活中的诗情与理想性的一面给舍弃和隔绝掉了，生活之呈现为“一地鸡毛”般纷乱、沉重的“风景”。我们可以总结出“新写实小说”的总体特征表现为：在思想基础上，它对“新写实”不做狭隘的限定，给予历史、哲学与现实松散的联盟，具有最大的涵盖性；在创作方法上，它“是以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神上来看，新写实小说仍可归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。” 钟山1989年第四期 “新写实小说”的意义在于，新写实小说是关注于国民的生存现状,把中国当前普通人的生存现实写得最充分.最完备的一派.因此有评论家认为可将其归结为“写人的生存状态的小说”。它立足于人的最基本的生活需求,把过去人们不敢正视,不能正视的正当的生存欲望与客观的现实困境之间的矛盾冲突,写得那么细致入微/动人心魄。“新写实小说”作家们既不回避当前的普通人的实际生活状态而去别有所图地创造远离现实的艺术世界，也不刻意在艺术形式方面标新立异，用艰涩的叙事技巧来掩饰贫乏的生活底蕴，而是重新恢复小说的大众品格和叙事特征，并与乡土小说、寻根小说、先锋小说在体裁规范上产生“对抗”，在小说艺术大花园里开放出一枝奇葩。通过以 “新写实小说”为中