钱币模具史.doc

钱币模具史钱币模具史口一戈一钱币模具故事=则听说过价值一千万的钱范吗?钱范,古代铸币模具的总称.这是发生在古城西安的一则故事.一位农民清明过后骑车路过古城西郊的一片麦田,麦田中有一新坟,坟顶上有一物压着一张黄纸.起初他只是觉得这物有些怪异,没有太在意,可在越过一段距离以后,他终究还是禁不住自己内心的诱惑,折回来,抓起这物就走.他不知道他所抓起的这件只有半截砖头大小,由两片陶物合并在一起的物件其实是我国古代王莽时期的一件铸币模具,名叫饼货泉铜范母,价值一千万.这位农民后来在古文物专家的指导下,把它献给了国家,自己也成了钱币协会的研究员并获得二万元奖金.另一个与铸币模具有关的故事是美国1933年版的20美元金币.一枚1933年版的20美元金币在2002年纽约索斯比拍卖行曾以660万美元的高价拍出,创造了稀有钱币拍卖的新记录.这款金币被人称做硬币中的蒙娜丽莎,是由雕刻家圣高登斯在1907年按照西奥多?罗斯福总统的要求设计的,正面是自由女神手持火炬和橄榄枝,背面是一只飞翔的老鹰.因10美元的金币被叫做一只老鹰,所以它又被称做两只老鹰.这款金币是美国历史上最稀有的钱币.1933年世界正处于二战边缘,美国经济一片萧条,为了力挽颓势,美国总统富兰克林?罗斯福下令停止使用金币,所以金币都被销毁,更重要的是铸造金币的模具也被销毁,这使得1933年铸造的金币成了美国最后一批金币,当时只有两枚20美元的金币留在史密森学会作为历史文物保存下来.不过,令人惊异的是后来人们又在黑市上发现了10枚20美元的金币.这些金币在20世纪5O年代又被销毁了9枚,最后一枚神秘失踪,直到2002年拍卖会才再度出现.这两个故事足见钱币模具的价值.钱币模具的起源钱币模具起源于何时现已没有确切记载,但是根据铸币历史的发展可以推算钱币模具的形成至少也有几千年的历史.先古时代,人们不用货币,而以物物交换的方式来获取自己所需的东西,但是这样很不方便,而且没有办法用来衡量货物的真实价值.这样就需要一种物换的基本标准.起先用来做为物换标准的是日常生活中的米或盐,这种物换标准在现代一些比较偏远或原始的地区还一直使用.中国最早使用的货币是贝,也称贝币.它不是我们现在看到的蚌壳,而是一种齿贝.齿贝体积小巧,坚固耐用,便于携带.这大大便利了贸易的顺利进行.在古代,贝币是许多国家的原始货币.在我国,贝币始于殷代,当时贝是一种贵重物品,甲骨l,辞中常与车马,奴隶,田地等一起作为赐品出现,价值极高.但是贝币也有一定缺陷,因它只产于海滨,不易采集,不能大规模使用.这样就出现了人工仿制的贝币,比如石贝,骨贝,陶贝,玉贝等.更重要的是随着青铜铸造工艺的发展,铜贝出现了.这是钱币模具的真正开始.铜贝诞生于我国商代晚期,大约公元前14至l1世纪时.这也是人类最早的金属铸币.在西方,直到公元前7世纪才在小亚细亚的里底亚出现金属铸币.铜贝,贝面凸起,有的横铸一道贝齿,底内凹.这是当时典型的铜贝币样式.后来随着社会经济的发展,在春秋战国时期出现了一种形似农具的货币,名叫布币.布币不是用布制成的钱币,而是一种特殊的货币.布与镩同音,在古代西周,铜质铲状农具称之为铸.铸为交换中的商品,在东周时就取得了专用通货的基本职能.布币的称谓就是由此而来.在春秋战国时期还出现了刀币,圆钱等其它铸币.那时也有用金银等贵重金属铸成的钱币,只是留传不多.刀币,又叫刀化,据说是由春秋时期渔猎工具刀削演而来,也有人说是由战刀削演而来.据考证,这两种说法都存在问题,因为春秋战国时并不流行用战刀,渔猎工具刀更是具有很大的地域局限性.真实的情况是刀币是从当时刀笔吏随身携带的削刀演变过来的.这可以由当时的削刀与刀币的巨大相似得到佐证.刀币由刀身,刀柄,刀环(串绳用)三部分组成.刀首是划分刀币类型的主要依据,针首刀,尖首刀,截首刀,圆首刀和平首刀这些刀币的名称就是由此而来.削刀尾部有一环圈,平时挂在腰上.这是由于当时的刀币吏要随时刮掉竹简上的错字用的.据记载,当时的人也同样是用绳子把刀币串起来挂在腰上随身携带的.圜钱又叫圜金,圜法,环钱,为战国中期出现的铜质圆形货币.据说它起源于古代的纺轮或玉璧,此币制造简单,携带方便,比刀布币更为优越.圜钱币中部有圆孔和方孔两种,圆形圆孔者,无郭;圆形方孔者,周缘有郭.其重量大致在12克左右.钱面礁质划分的历史沿革上面简单介绍了几种古代早期的货币.这些货币与模具的铸造史息息相关.从货币的起源上看,完全可以说,除了几种天然的货币外,有多少种货币就有多少种钱币模具.而历史的发展也印证了这种观点的正确性.现代货币复杂而精致,比如人民币,它除了具有耐磨,耐折,耐酸和耐碱等理化性质外,还有许多高科技内容,比如安全线,彩色红和蓝纤维等,更重要的是它还具有防伪水印图案.高质量的货币需要高质量的模具才能制造出来,比如纪念币,古代没有激光雕刻,而使用高能激光束在模具表面蚀刻出高精度的线条,就能使纪念币表面呈现出多层光效,流光异彩.从历史上看,中国最早使用的钱币模具是泥范,陶范或石范.泥范非常粗糙,铸出来的钱币质量很低,早期用泥范铸出来的布币一是品相差,二是大小不一.这说明当时的泥范铸不了多少钱就要重新制范.与泥范相比,陶范和石范尽管在制作上难度较高,但在硬度和精度上却比泥范高,造出的钱币也更美观.秦国有一种叫做文信钱的货币就是用石范浇铸出来的.除了泥范,陶范或石范外,人们也陆续发现了一些其它钱币模具,如铜范,铁范,铅范等.铜范由青铜铸成,可以反复使用,提高了铸钱的质量和效率.但是,铜范的制作比较复杂,所以在年代上出现较晚,大约在战国时期才出现.目前发现的铜范有秦国的鬼脸钱范,半两钱铜母范以及贝益六化范,贝益四化范等.1975年在内蒙古的喀喇沁旗上瓦房乡发现了一块燕国的一化圆钱铅质母范,1983年又在河北平泉县的榆林子乡发现了一件西汉的半两铅质母范.这是迄今为止所知道的两块铅范.铁范,清末的泉货汇考一书有所记载,辑入了王莽时期的货泉铁母范一山西定襄县也出土过汉五铢铁子范.上述五种钱范是中国历史上大致出现过的五种类型的钱币模具.到了清朝末期,西方机制工艺进入中国,干余年的传统模范浇铸工艺才宣告结束.与模范浇铸相比,机制币的优势十分明显:它轮廓分明,造型逼真,冲压出来的钱币没有丝毫差别,在当时的情况下,根本不可能伪造.晚清制作的机制币有铜钱,铜元(铜板),银元,金币等,光绪元宝,袁大头即是其中代表.在中国古代还出现了一种名叫交子的纸币.它诞生于北宋仁宗年间,率先在四川出现,后迅速推广到全国,至哲宗末年,发行量巳由最初的120万贯增加到370万贯.真正说来,交子并不是一种纸币,而只能说是一种代金券,因为它没有进入实际的流通领域.中国真正意义上的纸币出现较迟,直到光绪二十三年(1897年)中国第一家银行一一中国通商银行成立时,才开始了真正的纸币发行.交子是印刷术发明的一个结果.北宋时期(960一l127年)已出现了套版彩色印刷术,那时的交子已出现了青,蓝,红三色.套版彩色印刷术是在雕版印刷术的基础上发展起来的.印刷术要使用模具已是不争的事实.雕版印刷术必须使用已雕刻好了的硬质版本才成为可能.事实上这与印章的方法非常相似.国外制作钱范的材质与中国的大体相似,唯一不同的只是它们出现的年代较晚.钱币模具的制作工艺有关钱币模具的一个着名的传说是唐代开元通宝的铸造.开元通宝是唐高祖李渊废五铢(西汉东汉时的一种钱币)后昕铸的一种宫廷赏赐钱,重一两.该币面文隶书开元通宝四字,系由唐初书法家欧阳询所写.传说唐代初年,欧阳询向唐高祖李渊进献开元通宝的蜡样(一种用失蜡法铸造的钱币模具)时,文德皇后(这与历史不符,因文德皇后实为唐玄宗的皇后)不小心用指甲在蜡样上掐了一下,从此开元通宝钱就多了一个月牙形的印迹.开元通宝也因有唐书三大家之首(另两人为颜真卿和柳公权)欧阳询的真迹而日显珍贵.开元通宝的钱范是失蜡法铸造的杰作.失蜡法铸造又称熔模法,拔蜡法或出蜡法铸造,它工艺简单,先是用蜂蜡一类的虫蜡,做出一个与计划中铸造的物体一模一样的蜡样,由于蜡很软,可以雕琢得很细;蜡样DnT满意后,再在外面涂上几层泥浆,这样蜡样就被严实地包裹住了,外面的泥也成了外范.待外范晾干以后,便可将金属液体通过注口倾泻到范中,随着金属液体的注入,弥合在泥范中的蜡模便迅速融化,化为一缕青烟消失,金属液则占据了蜡模的空间.冷却后,去掉外范,与蜡模一模一样的金属器件就这样诞生了.失蜡法铸造是冶铸法工艺中的一种.冶铸法是中国沿用了几千年的制币工艺.从历史上看,冶铸法大致可分为范铸法和翻砂铸造法两种.范铸法是出现较早的一种制币工艺,翻砂铸造法直到唐朝前后才开始普遍采用.母范是指用以翻制子范的模具.在范体上制有待铸钱币的凸体模型,通常是两块配对,有陶质母范,铜质母范,铅质母范,大部分母范是用统一的模具翻制而成,亦有部分母范是直接刻印加工成的.祖范是指用以翻制母范的模具,在范上预制有翻制母范的型腔.翻制一件母范,至少要有两块配套的租范对合使用,祖范的型腔大都是由人工直接刻印而成.钱样范是指为印制泥陶母范的凸体钱模型所用的一种模具,在范体上制有l到2枚待铸钱币的型腔.钱样范大都是铜质的,由专如前所述,钱范按材质分,可分为呢范,石范,陶范,铜范,铁范,铅范等;而按功能分,又可分为子范,母范,祖范与钱样范等.下面就来一一介绍一下几种主要的钱范.子范是指直接用以浇铸钱币的钱范.在范体上预制了凹陷的待铸钱币型腔,一般是正背两块对合.最原始的子范型腔是直接由人工在范体上刻制出来,如石范和早期的泥陶范.后来发展为印制和用模型翻制子范,翻制的子范有泥陶范,铜范,铁范等.连珠形布列2权五铢钱型腔的铜质钱样范,范上无流道.用它印制五铢钱坭陶母范,可按适当间距先在泥范坯上印出凸体钱型,再加作浇口,流槽模型.由于用了钱样范,印出的钱型比较一致.用它翻制的子范所铸的钱币,型制,重量就比较统一.泥范或陶范制作泥陶范的主要材料是粘土.早在新石器时代,人类巳掌握了以粘土烧制陶器的技能.粘土可塑性很强,因而泥陶范亦成为我国最早采用的铸钱工具之一.早l|llg|期的泥陶子范,是在泥范坯上直接刻划或用模印出钱币型腔的,有的还需刻印各种线条和反书的阴刻文字,为便于脱模和提高泥陶范的耐高温性能,在范型腔一面要涂上一层和以泥炭,石英粉等的混合涂料.制成的泥范坯强度很低,待阴干后再置入窑焙烧,制成可用的泥陶钱范.后来,制作泥陶子范的方法有了改进,采用了母范翻制泥陶子范的技术.西汉以后,又出现了泥陶母范的制作技术,如西汉的五铢面母范,普遍采用了泥陶母范,在古泉汇等旧谱中早有收录.在陕西等地也发现了大量实物.石范制作石范的材料,是质地细腻,硬度适于雕刻能耐高温的石料.石范直接作子范使用,为便于脱模和提高耐高温性能,使用前在范面还要上一层涂料.铜范由青铜铸成.铜质子范大部是用母范浇铸而成,铜质范范面光滑清洁,使用时在表面需涂上一层涂料,既可调节铸钱时冷却的时间,又可减轻高温的金属熔液对铜范的损伤程度,以延长铜范的使用寿命.范铸法是一种不断进化与发展的制范工艺.最早的范铸法是在直接刻制而成的石,泥子范上铸造钱币,钱范用后即毁,一次铸钱不多,且形制不一,铸钱的质量和效率部很低.后来出现了母范翻制技术,节省了制作子范的时间,所铸钱币的形制又比较一致.特别是出现了铜子范,可以反复使用,大大提高了铸钱的质量与效率.范铸法的发展不仅表现在制范工艺上,亦反映在浇铸工艺的改进与革新上.最原始的是单范浇铸,一般将钱范竖立,金属熔液自上部浇口注入,从而完成浇铸工序.后来出现了卧式叠铸技术,将多块竖立的钱范排合在一起,沟通它们的浇注口,注入一次金属熔液,可完成多块钱范浇铸工序.进而又革新为立式叠铸技术,每块钱范的浇注口部设于中心,钱币型腔呈放射形列于浇注口四周,钱范平放,多块相叠,使浇注口上下相通,外用草泥包裹.这样,注入一次金属熔液可以完成更多块钱范的浇铸工序,使铸钱的效率得到更大的提高.卧式叠铸法为春秋战国时期钱币主要铸造方法.汉魏南北朝时期.立式叠铸法逐步取代了卧式叠铸法.然而,由于各地区的经济,技术水平和其他条件存在差别,新的浇铸技术出现并非一下子就将旧工艺全部淘汰了.直到五代十国时期,地处东南沿海的闽国,依然在采用单范单枚的泥陶范浇铸工艺铸造永隆通宝铁钱.而南汉则仍在沿用石范铸钱的旧工艺铸造乾亨重宝铅钱.在清朝咸丰年间,民间还出现用人工刻制的泥陶钱范私铸咸丰元宝当百大钱(当百大钱是清朝的一种铜币)的现象.与范铸法铸钱不同,翻砂法铸钱不再以硬质的范体为制作型腔的依托,而是采用土陶末或型砂等,适当掺人其他混合物作为凝聚材料,将凝聚材料分置上下两个框内组成一对砂箱,制作精整的钱币模具母钱,在砂箱内印制出钱币型腔,流槽,浇注口,往往上下砂箱各印其半,印毕后取出母钱,上下砂箱原样对合,以完成钱币型腔的制作工序.又常用类似范铸的立式叠制法,将多框已预制的钱币型腔的砂箱重叠,连通它们的浇注口,以一次注入金属熔液完成多框的浇铸工序.母钱,作为印制砂箱内钱币型腔的模具,要求比较高.它应该选取精纯的金属材料铸成,母钱上无肉眼可辨的气孔;钱文笔划挺拔,文字与周郭,地张间不允许有流铜侵入,如果发现流铜,必须修去,否则无法使用;正背之间不能有明显的错范.发现的母钱,一般是将铜或铅锡合金等金属材料用翻砂法浇铸而成,并且经过精心加工,达到了模具的要求.翻制第一批母钱的模具,是由专门的技术人员雕刻而成的.这些由人工雕刻的钱币模具称为雕母钱.制作雕母钱的材料,通常有铜,铅锡合金等.清朝的雕母钱在凿成之后,其穿口仅留一圆孔,即所谓金口未开,在使用之前,由钱局专人开凿成方孔,才正式启用.钱币制作工艺浅说基于钱币制作与模具的关系,这一节可以看成是对钱币模具史的完善.古代西方(主要指西亚的希腊)的制币工艺与中国的迥然不同.他们主要以手工打制为主.打制钱币前,先由雕刻师用青铜或铁按设计的钱币图案方向雕刻模具.放在铁砧上的模具称为表面模,另一面称为背面模,背面模是带有手柄的,打制时它直接被铁锤捶打.将金银铜等材料先制成片状钱胚,并加热,放在表面模上,然后将背面模放在上面,通过捶打,将图案压制在钱胚上形成钱币.公元前B2B年,古希腊的亚历山大大帝去世时,其帝国已经有2O余座造币厂,生产不同类型的金银铜币.在中国具有特殊意义的造币历史是由徐寿开创的机器造币史.徐寿(18181884)无锡人,中国近代化学之父,中国近代造船,造舰,造机的奠基人.十九世纪,墨西哥银元流人中国,基于对陈旧的翻砂造币法的不满,徐寿决定用机械的方式仿制墨西哥银元.他先是用两块钢板,镂刻好正反两面的不同花纹,再制成银元的金属模子,然后校正银子份量,溶化成饼,置人金属模具内,在设定的温度下,在高层上悬一石椎,用绳牵之,往下一放,石椎则沿着木制轨道猛然坠落,用物体下落的加速度冲击,制成银元.这种银元的似真度非常高,即使是老于商贾的人,也会误以为是墨西哥银元的新版.徐寿机器造币最有名的还是他所制的当十制钱.1867年,徐寿由安庆军械所奉调到上海江南机器局首任襄办.翌年,徐寿就完成了当十制钱的模具设计,车削加工和淬火等前期工作,接着他在模具上镂刻钱币二面图案和文字,计算钱币直径,厚度,方孔冲制及冲压力,最后当十制钱是在江南机器局利用当时国内最大功率的冲床上试制成功的.当十制钱是我国机器币中规格最大,质量最高,制时最早的金属币.当十制钱正面有天子万年字样,反面按逆时针方向阅读有江南试造当十制钱字样.徐寿制币,共有二个币种,钱币直径39毫米,币重25.5克,黄铜材质.试造币因数量稀少,现难以寻觅,巳成珍品.在纷繁复杂的钱币世界里,有一种钱币非常独特,这就是通常所说的纪念币或纪念章.纪念币古已有之,古代的压胜钱花钱就是纪念币的前身.压胜钱又叫厌胜钱,是我国古代所铸的吉祥辟邪钱币,常用于宫廷吉庆,赏赐和民间喜庆馈赠,其铸行起源于两汉时期,鼎盛于明清,历朝均有铸造.在现代的纪念币中,上海造币厂制造的大铜章具有一定的典型性.在选材上,大铜章一般选用H96黄铜,其主要化学成分是4%的金属锌,其余为金属铜,原始色泽是紫红色,与纯铜差不多.在坯饼的制作上,大铜章也具有一定特色.先是从有色金属厂购进一种半硬状态的,有一定轧制余量的铜合金板材,在精轧机上进行l2N次的冷精轧.精轧后的铜合金板材,就可进行冲裁坯饼,又称落料.它是利用冲模在曲柄压力机上把板(带)材进行分离的一种冲压工艺,冲裁出造币生产所需的坯饼.冲裁下来的坯饼必须保证获得最佳边缘,避免任何污染,划伤和凹坑.最后,将坯饼在保护气氛下进行光亮热处理,以降低坯饼的表面硬度和机械强度.经热处理退火后,坯饼即可进行抛光或清洗处理.大铜章模具的设计和制作也别具特色.它充分体现了中华民族的民族风格和美术特点,印模也充分体现了现代高科技的制模手段和复杂高超的精雕工艺.完成印模后的大铜章是在大吨位的压印机上压印完成的.纪念币或纪念章的压印一般是在一间带有空气净化的恒温工作室里进行,操作人员必须穿戴符合工艺卫生要求的服饰,因为任何一粒微小的尘埃或汗滴唾沫,都会使纪念币或纪念章精致的表面遭到破坏而报废.较小规格的纪念币或纪念章的压印,一般都是在封闭式的模腔内完成的.而大铜章的压印,由于其规格大,图案花纹较高,很难在封闭式的模腔内一次压印完成,所以需要用开放式压印方法分数次压印方能完成.由于金属材料加工硬化的因素,大铜章在整个压印加工过程中,需要有12次的中间退火程序,这增加了大铜章的加工难度.压印完成后的大铜章还要进行车边和镀饰处理,以提高大铜章的鉴赏价值和收藏价值.有关东至关子钞版的考证有关东至钞版的考证意义非常重大,对它的揭示可以帮助我们回答世界上最早的纸币是怎样制造的?这个问题.这里不想对它进行详细讨论,只想做个简单概述,以使读者对此有个大概印象.关子钞版,又称东至关子钞版,发现于上世纪80年代,因发现地是在安徽省池州市东至县,所以又称东至关子钞版.关子,南宋时的一种纸币,与北宋时的交子性质类似.东至关子钞版被认为是印制关子的模本.这套印版一共8块,铅质.票面版高22.5厘米,宽15厘米,面额为壹贯文省.版首饰有花鸟图案,尾部为金,银,铜三质货币图形,额下横书行在榷货务对椿金银见钱关子十三个字.再下正中竖书壹贯文省四个大字.大字左右各竖书三行端楷小字,内容为金银见钱关子的行使范围和条例.版刻均为阳刻反体字.这套印版的面世,给钱币学界带来不小震动.有人说这是宋代真品,也有人说它是冥币,甚至是赝品,翻制品,而考古鉴定也不一致.不过,有一点大家已达成共识,即这套关子印版是已留传下来的有关南宋关子印版的最早,最完整的一套,而且与文献记载基本相符.东至关子钞版研究首当其冲的是它的时代问题.这是判定该文物价值的关键.这一点已达成共识,大多数研究者都认为它确系南宋时的关子印版.关于印版的金属成分,十年前有人通过化学方法对其进行分析,认为它的材质是铅质.中国科技大学科技考古的研究者们使用X射线荧光和显微喇曼光谱分析对其进行验证,结果发现结论是对的.有关印版的制作方法,人们通过体视显微镜观察东至关子钞版,发现它具有明显的铸造特征,从而判断其为翻砂铸造而不是手工刻.具体制作工艺为先刻制木模,再翻砂铸造,不是直接在铅胚上雕刻,也不是使用范铸法.现在看到的钞版上的刀痕,是原初雕刻木模时遗留的痕迹.有关印版的拼合问题非常有趣.东至钞版共八块,其中印版四块,官印四块:印版即关子面值版,准敕版,花瓶版,颁行版;官印即国用印,检察印,库印,合同印.四块印版内容相关,缺一不可.以前发现的古代钞版都是一件为一套,而东至印版偏偏是四件为一套.此四件套钞版的发现,打破了钱币界往日的平静,至今众说纷纭,莫衷一是.印版的拼合问题是研究者们挥之不去的难题.因为在直接拼合,直接印钞的思路下,无论人们做何拼接,结果总是将准敕版作为背面版,以致造成正,背两面版型相差无几,并且法律条文又不在正面版,因而在形式和内容上,总是与古代纸币的惯例背道而驰.因为在形式上,古代纸币一般都是正面构图复杂,背面构图简单.如南宋十七界会子,背面仅灵芝背印;十八界会子,背面为瓶状背印;元初中统元宝交钞壹拾文,背面印壹拾文三字和简单钱纹等;而在内容上,类似于准敕版上的法律条文,古代纸币历来都在正面版,南宋尤为突出,如南宋会子钞版,敕令及面值居上,平写行在会子库及泉城故事居下,并且两大层次结合部的两边均有缺口,有制版时拼接的迹象.看来人们只能采用非常规的印版拼合思路才能解决这个问题了.另一个有趣的难题是小孔之谜问题.东至钞版上的小孔,除准敕版凿八个外,其余均凿四个;位置或在上下两头,或在左右两侧;多成对分布,印版上的成对fl,L均刻沟槽连接.这给人以印象,似乎觉得这些/J,TL与与印刷固定有关,但仔细推敲,便觉不妥.因为印刷固定的力度,当与钞版的面