【文学研究】影视美学复习ppt模版课件

影视美学复习,第 一 讲 绪 论,一、电影与电视（一）电影与电视的诞生1、电影的诞生（1）电影诞生的三大技术原理A.视觉暂留 原理B.摄影术 C.放映术,卢米埃尔兄弟（法）时间：1895年12月28日地点：位于法国卡布辛大街14号的大咖啡馆设备：“活动电影机” （Cinema）方式：售票公映影片：工厂大门、婴儿的午餐、拆墙、火车进站、水浇园丁等标志着电影的真正诞生。,（2）对电影诞生做出重要贡献的三大人物A. 爱迪生（Thomas Alva Edison 18471931）拥有自己的电影公司生产并 出售活动影像产品为电影业的组建和标准化做了大量工作，初步形成了好莱坞的制片厂体制,B.卢米埃尔兄弟奥古斯特卢米埃尔（Auguste Marie Nicolas Lumire 1862- 1954 ）路易卢米埃尔（Louis Jean Lumiere 1864 - 1948 ）纪录片的开山鼻祖现实主义的创作态度实景真人拍摄活动电影机是“重现生活的机器”（乔治萨杜尔 ）,C.梅里爱(18611938) 法国电影艺术家，魔术师出身建立了世界上最早的摄影棚拍摄了世界上最早的科幻电影电影特技的最早使用者把电影引上戏剧化道路,2、电视的诞生（1）技术准备19世纪化学元素硒的光电效应研究，为人们提供了电视传播的基本原理.1904年电传照片技术出现.1923年，俄裔美国科学家兹沃里金申请到光电显像管、电视发射器及电视接收器的专利. （2）实验性播映1926年1月27日贝尔德(英，1888-1946)发明了世界上第一台电视机标志着电视的诞生,（3）正式播映1936年，英国广播公司在伦敦建立了电视台.1936年8月实况转播了第十一届柏林奥运会.1940年，美国首先试验成功彩色电视，1954年正式播放彩电节目.,（二）电影与电视的相似之处 1、技术相似光波的录制影像重现 2、影像相似传播逼真的动态影像 3、题材相似包罗万象，无奇不有 4、商业化的组织结构相似服务、娱乐大众并赢利,（三）电影与电视的不同之处1、工作原理不同A.摄影机与摄像机摄影机：使用胶片机械机构复杂摄像机使用磁带即拍即看,B.胶片与磁带胶片感光曝光洗印一次性使用影像清晰磁带光信号电信号磁信号电信号光波可反复使用，效率高、成本低，影像效果和精度比较差,2、收看方式不同： 影院观看与家庭收视A.屏幕不同电影银幕巨大：包容感、吸引注意力幕前投映：音画质量好电视荧屏小：距离感、分散注意力屏后发光：音画质量差,B.空间不同电影院公共空间：不自由的仪式感封闭、黑暗：沉默寡言、专注于影片家庭私人空间：自在放松开放、明亮：群体交流多、同时关注并做很多事情,3、播映方式不同A.电影时间短，电视可长时间连续播放电影内容单一、完整需要观众有目的选择电视内容杂、频道多观众可以无目的选择（频道冲浪）B.电影只能录播，电视即可录播也可直播电影制作精良、速度慢电视制作速度快、质量一般可信息量大而及时，可互动,4、收入来源不同票房广告5、观赏经验不同电影梦，提供超日常经验电视窗，提供日常经验,电视电影的出现1999年中央电视台电影频道开始制作2008年突破千部电视电影的特点：投资小、成本低在电视播放而不投向影院小题材、小制作采用高清技术拍摄,二、电影美学与电视美学（一）电影美学1、电影美学是随着电影艺术实践的日渐成熟而形成的。2、电影美学是文艺美学的分支学科。,3、电影美学的主要流派（1）经典电影美学理论（20世纪60年代前）电影心理学电影文化学蒙太奇电影美学理论意大利新现实主义与纪实美学法国“新浪潮”与现代主义电影,（2）现代电影美学理论（20世纪60年代后）电影符号学电影叙事学精神分析学电影理论后现代主义电影理论,（二）电视美学1、作为艺术的电影与电视在美学上是极为相似的。2、电视美学研究的具体内容，基本上与电影美学是相同的。3、电视美学常与电影美学合称为影视美学。4、独立的电视美学要探讨电视艺术与电影艺术的不同美学品格和美学追求 。,第二讲 电影怎样讲故事,第一节 镜头电影讲故事的语言一、创造性的摄影机摄影机的审美功能1、观众与摄影机“合一”（1）合一的具体表现：观众与人物合一（2）合一的效果：距离的消失我们置身于电影之中外在距离的消失：巨大的银幕、黑暗的空间内在距离的消失：身临其境的心理感受,2、叙事视角的自由（1）摄影角度的变化造成视角自由地转移（2）摄影距离的变化实现可视范围的无限扩张特写生动揭示人物心理活动赋予事物意味深长并富有戏剧性的生命微观摄影：让我们看到看不见的真实世界,二、镜头（一）定义：镜头是指连续的、没有被剪辑过影片的长度单元，是一部电影的基本构成元素。（二）长镜头1、定义：所谓“长镜头”，是指用一个镜头连续地对一个场景、一场戏进行拍摄而形成的一个比较完整的不间断镜头段落，长镜头拍摄时间一般在30秒到10分钟之间。,2、巴赞的纪实美学对长镜头的推崇巴赞（1918-1958,法），电影是什么长镜头（景深镜头）VS蒙太奇第一，蒙太奇都不大展现事件；它们都是暗示事件。第二，景深镜头要求观众更积极思考，甚至要求他们积极参与场面调度。第三，蒙太奇在分析现实时，要求戏剧事件含义单一。,3、审美功能真实的环境描写功能：空间的连续性和时间的延续性复杂的心理描写功能： 镜头的多义性和观众的参与性4、主要技术手段：场面调度（）定义：指构成镜头场景的几乎所有事物，包括镜头构图本身、取景框、摄影机的移动，人物、灯光、布景设计等。（）功能：构造电影空间,（三）摇镜头:、定义：转动摄影机镜头，使它在经过各个拍摄对象时，按它们在现实环境中原有的排列顺序拍摄，不依靠剪辑而实现镜头的变化多端。、作用：不通过剪辑而使画面内容发生变化。擅长表达空间的真实，没有欺骗性擅长拖长故事时间，营造戏剧性效果,第二节 剪辑电影讲故事的语法,一、何谓剪辑(一)剪(cut):把一个连续的镜头剪断成两个或几个镜头。(二)辑(editing)：把多个镜头按一定顺序组合在一起，建立电影结构。(三)剪辑：镜头的剪切与组合二、最常见的剪辑：连贯性剪辑（一）定义：连贯性剪辑是一套特定的剪辑方法与系统，其目的在于连贯而清楚地讲述故事。 （二）连贯剪辑的效果隐藏了片断的连接点，保持镜头的流畅让观众忘记摄影机的存在,（三）连贯剪辑的主要方法1、化入化出：也称“溶出溶入”、“溶变”，或简称“化”、“溶”。电影中表示时间和空间转换的技巧之一。指前一个电影画面渐渐消失（化出）的同时后一个画面渐渐显现（化入），两者在银幕上呈现一个短时间的重叠，即经过“溶”的状态实现交替。常用以表现现实与梦幻、回忆、联想场面的衔接。,2、叠化：是剪辑中的一个技巧，是相对于“切换”的，就是在一个镜头中缓缓地可以看到向另一个镜头过度。 3、镜头接反打镜头：正拍镜头：一个正在说话或者作出表情的人反打镜头：说话的对象或者引起这种表情的事物功能实现了观众的多视角观看增加了观众对电影的在场感,三、蒙太奇剪辑的美学化（一）定义：蒙太奇是法语montage的音译，原为建筑学术语，意为构成、装配。用在电影艺术中表示镜头的剪辑、组合，即镜头的组合关系和联系方法，是国际通用的电影术语。（二）蒙太奇理论的形成与发展1、大卫格利菲斯（1875-1948，美）代表作：一个国家的诞生（1915）、党同伐异（1916）蒙太奇技巧的实践者最后一分钟营救（党同伐异）：平行蒙太奇经典的好莱坞叙事模式,2、苏联蒙太奇美学理论（1）库里肖夫（1899-1970）苏联蒙太奇学派创始人库里肖夫效应（）爱森斯坦（18981948）评价：在世界电影史上第一次把蒙太奇从电影技巧上升到电影美学的高度。主要观点: 杂耍蒙太奇两个蒙太奇镜头的对列，不是二数之和，而是二数之积。战舰波将金号敖德萨阶梯,（3）普多夫金（18931953）强调蒙太奇是电影独特的艺术语言主张发挥蒙太奇符合观众接受习惯的常规叙事功能，发挥蒙太奇的抒情表现力普多夫金强调蒙太奇的连接、连贯爱森斯坦强调蒙太奇的冲突、对立母亲（1926）,3、蒙太奇的分类（1）平行蒙太奇：把两条或两条以上的情节线并列展现，彼此联系紧密、互相衬托。（2）交叉蒙太奇：“动作同时发展蒙太奇”,把两个同时进行的场面交替呈现，使之相互加强,造成惊心动魄的效果。（3）对比蒙太奇：通过镜头的尖锐对立与强烈对比产生互相强调和互相冲突的作用，强化所表现的内容、情绪和思想。（4）复现蒙太奇：代表影片主题思想的事物在关键时刻，一再出现在银幕上，通过视觉或者听觉上的重复强化和加深主题。 （5）隐喻蒙太奇：通过独特的镜头和镜头组合赋予电影画面以暗含的深刻意义。,4、蒙太奇的功能：逻辑功能：把故事讲清楚深化主题：渲染强化故事的思想内涵创造独特的电影时空：高度的时空自由美好的视觉享受,第三节 从无声到有声,一、并不沉默的无声电影（一）什么是无声电影 无声电影又称“默片”。早期电影只有画面，影片本身不发出声音，剧中人物的话语通过动作、姿态以及插入字幕间接表达。无声电影时期，电影发展为纯视觉艺术。,（二）无声电影中的声音音乐模拟功能，弥补无声的缺憾引导观众的情绪情感渲染故事气氛，加强故事节奏（三）无声电影中的字幕提示、说明、补充故事情节通过字体、字号变化实现一定的抒情功能,（四）无声电影中的人物人物讲话，只是观众听不到人物的声音姿态、动作、表情是无声电影叙事的最重要手段，其他声音起辅助表达作用真实环境的现实性（五）无声电影的贡献：促进了人类感受能力和理解能力的提高，丰富了人类的视觉文化。,二 、有声电影（一）电影理论家对声音的态度（二）有声电影中的声音1、有声电影中的音乐：从背景到剧情是内在于剧情的；对故事情节的发展有推动作用2、有声电影中人的声音塑造人物性格表达思想情感，具有强烈的感染力,3、有声电影中的对白（1）是有声电影讲故事的重要方式取代了无声电影中的字幕(提供准确的信息)是故事情节发展的主要推动力（2）电影对白与戏剧台词戏剧台词语言相对文学化语气相对夸张电影对白语言相对生活化语气相对自然,4、有声电影中的“静”（1）无声电影并不安静音乐贯穿无声片始终完全