电视摄像艺术新论总结.doc

电视摄像艺术新论总结1、摄像机主要由光学系统、光电转换系统和摄像系统三部分构成。2、摄像机的工作原理是一个光电磁电光的转换过程，摄像机的工作即成像、光电转换和录像的过程。3、焦距即焦点距离，是光学镜头的中心到摄像管前的靶面或固体摄像器件成像装置靶面（前表面）之间的距离。4、光圈是镜头里面用来改变同光口径、控制光通量的机械装置，它由一组弯月形的薄金属片组成。5、景深：当镜头聚集于被摄影物的某一点时，这一点上的物体就能在电视画面上清晰地成像。在这一点前后一定范围内的景物也比较清晰。这种被摄景物中可以成像清晰的纵深范围即是景深。6、决定和影响景深的主要因素有：光圈、焦距和物距。 光圈口径越小，画面的景深范围越大。反之，光圈口径越大，画面的景深范围越小。 镜头焦距越短，画面的景深范围越大;镜头焦距越长，景深范围越小。 物距越远，画面的景深范围越大；物距越近，景深范围也就越小。7、摄像机主要由镜头、寻像器、话筒、主机（机头）和附件五部分构成。8、 摄像机的镜头分为四种：标准镜头、广角镜头（短焦距镜头）、窄角镜头（长焦距镜头）、 变焦镜头。 标准镜头：镜头视场角为50左右，焦距为25mm左右，在纪实性节目中被广泛使用。 广角镜头：视场角大于60，镜头焦距小于25mm的镜头。当摄影师要表现被摄物地气势，造成大小、高低、对比强烈甚至夸张的画面效果时往往采用广角镜头进行拍摄。 窄角镜头：镜头视场角小于40，焦距大于25mm，放大倍率大，景深小。适用于拍摄远距离被摄物的局部和细节，但由于其对调焦的要求很高，摄像机的抖动往往被放大，不适宜手持，肩扛拍摄。9、聚焦也叫对焦、校焦，其主要目的是为了使被摄对象在画面上清晰的成像，根据它与摄像机间的距离，调整镜头的焦点，使景物能在成像平面上清晰地成像。10、摄像机的使用和拍摄注意事项：（1）开机预热 （2）光圈控制 （3）聚焦 （4）变焦控制 （5）尽可能地缩短暂停时间 （6）拍摄每个镜头应提前录制510秒 （7）拍摄的画面长度应比实际用的长度长 （8）多拍一些辅助镜头 （9）考虑不同景别的搭配 （10）在拍摄时认真做好场记11、摄像机的三大技术指标：分解力、灵敏度、信噪比。 分解力：是指摄像机分解图像细节的能力，一种是水平分解力，一种是垂直分解力。 灵敏度：在照度不变的情况下，使用的光圈越小，摄像机的灵敏度越高。 信噪比：是指摄像机在标准照度下所拍摄的视频信号（亮度与绿路）的峰值与视频噪波有效值的之比。信噪比越高越好。12、景别分为五种：远景、全景、中景、近景、特写。13、固定镜头：是指摄像机在机位不变、光轴不变、焦距不变的情况下所拍摄的画面，即画面框架处于静止状态时所呈现出的电视画面。14、运动画面的特点：第一，画面表现的运动型。 第二，时空表现的完整性。第三，视觉感受的真实性。 第四，心理体验的一致性。15、（1）、推镜头：推摄是指根据拍摄的需要，摄像机向被摄主体的方向前进或者变动镜头焦距（广角到长角的变化）是画面框架由远而近向被摄主体不断接近的方法。推镜头的画面特征第一，形成视觉前移的效果；第二，被摄主体由小变大，周围环境有大变小；第三；落幅是重点推镜头的画面表现力第一，突出人物，突出重点形象；第二，在一个镜头中介绍整体与局部、客观环境与主体人物之间的关系；第三，推进速度的快慢影响和调整着画面的节奏。（2）、拉镜头：拉摄是摄像机不断地远离被摄对象，或变动镜头焦距来拍摄（从长焦距逐渐调至广角）使画面框架由近至远与主体拉开距离的拍摄方法。拉镜头的画面特征第一，形成视觉后移的效果；第二，被摄主体由大变小，环境由小变大。拉镜头的画面表现力第一，有利于表现被摄主体和主体所处环境之间的关系；第二，画面构图的多结构变化；第三，形成对比、反衬、比喻等效果；第四，拉镜头常被用作结束行、结论性的镜头、转场的镜头。（3）、摇镜头：简称“摇”，是指摄像机的位置不变，借助于摄像师自己的身体、三脚架伤的活动底盘（云台）或其他辅助器材，变动摄像机光学镜头轴线，产生拍摄角度和画面空间变化的一种拍摄方法。摇镜头的画面特征第一，机位固定，大师拍摄角度变化；第二，保证空间关系不变；第三，可以调整观众的视线。摇镜头的画面表现力第一，展示空间，扩大视野；第二，交代同一场景中物体间的内在联系；第三，表现特定的情绪。（4）、移镜头：简称“移”，是将摄像机架在活动的物体上随之运动而进行的拍摄。移镜头的画面表现力第一，开拓画面空间，表现宏大场面；第二，表现某种主观倾向，具有更强的真实感和现场感；第三，强烈的视觉冲击力（5）、跟镜头：“跟摄”，“跟拍”，“跟”，是指摄像机跟随着运动的被摄主体一起运动而进行的拍摄，分为前跟、后跟（背跟）、侧跟三种情况。跟镜头的画面表现力第一，表现被摄主体的运动；第二，引导观众视线的变化；第三；形成变化的画面构图。（6）、升降镜头：升降拍摄是指摄像机借助升降装置一边升降一边拍摄的方式。升降镜头的特点第一，实现垂直方向上的多构图效果；第二，带来画面空间的调整。升降镜头的画面表现力第一，有利于表现高大的物体；第二，有利于表现纵深空间的点面关系；第三，可以实现一个镜头内的内容转换与调整；第四，表现出画面内容中感情状态的变化。（7）、综合运动拍摄：是指把多种形式的运动摄像方式有机结合起来进行拍摄的方式。综合运动镜头的特点第一，产生复杂多变的画面造型效果；第二，为人们展示出一种新的视觉效果。综合运动镜头的画面表现力第一，有利于表现复杂的场景空间和人物活动；第二，综合运动镜头的连续运动有利于表现完整的时间流程；第三，有利于表现丰富的画面内容。16、照度：（E）指每单位受光面积（S）所接受的光通量数，是用来描述被摄体受照表面被照明程度。17、 亮度：（B）表示发光表面（或景物的反光表面）在人眼观察方向的明亮程度，也表示发光表面在不同位置和不同方向的发光特性。18、电视摄像用光的种类： 按照光源的种类分：自然光、人工光、混合光 按照光的性质分为：直射光、散射光 按光的投射方向分为：顺光、侧光、逆光、顶光和脚下光19、布光的种类：静态布光和动态布光静态布光在补光的时候首先要考虑人物面部的方向，这样在设计布光时就可以有的放矢，使人物面部线条清晰、立体感强、暗部层次细腻，分为三维空间布光法和群体布光法。20、在三维空间布光法中主光的光源最强，它的位置取决于所布光目的以及想要突出的外部因素。一般使用单只聚光灯，否则会形成双重影调，削弱布光效果。副光强度弱于主光，避免破坏主光所造成的形象。轮廓光采用逆光照明，一般强于主光，这样既可以勾勒被摄体的边缘轮廓，表现其形态，也有利于呈现画面的层次感、空间感。 在对女性照明时，最好避免垂直面或侧面的照明。应采用顺光照明，可增加面部亮度，淡化面部粗糙的结构，减少面部影调层次，利于表现女性柔美的气质，还可以利用逆光，使其秀发更加醒目动人，为画面增加一种神韵。 在对男性照明时，多采用顺侧光、侧光照明，可以增强造型效果，突出男性面部结构，刻画男性的阳刚之气。对于秃顶或头发稀少的男性，最好不用顶光照明。也要避免过多的逆光。21、构图特点：变化运动性、多点固定性、简洁明确性、整体一次性22、构图要求：（1）要鲜明地揭示主题 （2）要有力地突出主体 （3）要巧妙地形成均衡 （4）要大胆地打破成规23、电视画面的结构元素： 主体 陪体 前景 背景 环境 空白24、常用的突出主体的方法有以下几种：1运用布局 2运用对比 3运用引导 4运用角度25、电视摄像大致可以分为新闻（纪实性）摄像和虚构（创作性）摄像两大类型。26、出画入画的定义所谓出画入画，就是让主体运动出画面或者运动进画面。需要注意的问题方向匹配；景别匹配；镜头匹配。27、 “越轴”技巧表现主体变向；中