水墨交融写青山.4课件ppt

自然界中的山水 望庐山瀑布 李白 日照香炉生紫烟 遥看瀑布挂前川 飞流直下三千尺 疑是银河落九天 诗人眼中的山水 画家眼中的山水 水墨交融写青山 中国古代山水画赏析 北宋巨然 层崖丛树图 南宋马远 踏歌图 张大千 庐山图 中国古代山水画的发展脉络 一 魏晋时期萌芽 东晋顾恺之 洛神赋 二隋独立成画科 展子千 游春图 三 唐 宋 从成熟走向高峰 唐 李思训南宋 青山绿水 金碧山水 北宋 水墨山水唐 王维 宋王希孟 千里江山图 北宋巨然 层崖丛树图 元倪瓒 六君子图 四元 明 清成为中国古代绘画主流 明唐寅 山路松声图 中国古代山水画的艺术传统 一 表现情境交融的意境 二 中国古代山水画在空间上采用 以大观小 小中见大 的手法 三 中国古代山水画在表现山石的质感上创造了许多行之有效的表现程式 疏密对比虚实对比动静对比化情思入景大小对比 意境是通过有形的景物组合 创造出一种可给人以联想和思索的空间 这个空间包含画家丰富的饿思想情感 这种空间是虚幻的 是大于画面真实的景物的一种想象的心理空间 让观赏者有身临其境的感觉 并让我们回味无穷 只可意会不可言传 从这里体现出作品的价值 北宋郭熙 早春图 元倪瓒 六君子图 宋马远 寒江独钓图 北宋郭熙 早春图 突出表现早春的季节特色 宋马远 寒江独钓图 千山鸟飞绝 万径人踪灭 元倪瓒 六君子图 创造一种孤傲 清高 荒凉 疏放的一种艺术境界 元王蒙 青卞隐居图 元倪瓒 六君子图 北宋南宋元代 无我之境追求细节真实和诗的意境有我之境 重在画家对自然景物的感受和描写 画家为自然服务 重诗情画意 重在抒发画家内心思想情感 自然景物描写为次 1 青绿山水 以中国画颜料中的石青 石绿为主色的山水画 现藏故宫博物院 游春图 展子虔 隋 我国现存最早的一幅卷轴山水画 描绘大地上明媚的春光和游人在山水中纵情游乐的神态 各种花树点满山眼山野 桃红柳绿 相映成趣 山上有骑马的猎人 水中有乘船的妇女 远山近坡 层次分明 色彩上运用浓重的青绿填色 作为全画的主调 正是春天自然景色的特征 中国古代山水画的多样画法与风格 千里江山图卷 属哪种画法或风格 青绿山水 2 水墨山水 纯以水墨描绘的山水画 3 浅降山水 在水墨勾勒皴染的基础上 敷设以赭石为主色的淡彩山水画 富春山居图 局部 黄公望 元 前段纵31 8厘米 横51 4厘米 现藏浙江省博物馆后段纵33厘米 横636 9厘米 现藏台湾故宫博物院 4 没骨山水 不用墨线勾勒 直接以彩色描绘物象的山水画 没骨山水 中国古代山水画在空间上采用 以大观小 小中见大 的手法 宋王希孟 千里江山图 元王蒙 青卞隐居图 元倪瓒 六君子图 高远 深远 平远 三远法 高远 仰视取景 自山下而仰山巅 画面有巍然兀立之感 深远 俯视取景 自山前而窥山后 画面有曲折幽深之感 平远 平视取景 自近山而望远山 画面有寥廓渺茫之感 高远 深远 平远 松针点 梅花点 形成许多行之有效的表现程式 各种点法 菊花点 介字点 皴法 中国画技法的名称 用以表现山石和树皮的纹理 披麻皴 各种皴法 鉴析 请你说说 画中用了什么皴法 云头皴 雨点皴云头皴折带皴斧劈皴披麻皴 斧劈皴 雨点皴云头皴折带皴斧劈皴披麻皴 折带皴 雨点皴云头皴折带皴斧劈皴披麻皴 披麻皴 雨点皴云头皴折带皴斧劈皴披麻皴 中国古代山水画在表现山石的质感上创造