毕业考察报告.doc

毕 业 考 察 报 告 摘要：首都北京作为中国文化、教育、政治和国际交流中心，提供给我们一个良好的艺术学习氛围和巨大的学习资源。这次由李进老师带领进行了为期五天的北京考察活动，考察主要目的是扩大视野、积累艺术创作素材、增加对在校所学知识的印象，对专业知识进行整理等等。先后去了国家博物馆、园博园以及今日美术馆一些艺术氛围浓厚的地方，使我进一步了解了艺术和设计。考察时间：2015.9.132015.9.17考察地点：国家博物馆、红砖美术馆、建筑博物馆、今日美术馆、园博园、长城公社、中央美术馆。考察了这么多地点，长城公社、红砖美术馆，园博园这三个地方给我留下较深的印象，下面将从详细介绍这三个地方。红砖美术馆地处北京市东北部何各庄一号地国际艺术区，作为一号地的地标性建筑，红砖美术馆占地面积近二万平米，其中包括8000平米的室外园林。主体建筑方面：地上部分设置有8个展示空间，包括3个集儿童活动、公共教育等功能在内的休闲空间、1个接待大厅、1个艺术衍生品空间；地下一层配有三间适用于影像作品(资料论坛图库)的放映室；而院内部分则设置有学术报告厅、餐厅、咖啡厅、会员俱乐部等配套功能区域。一、红砖美术馆室外景观及室内特色视角：红砖美术馆建筑打破了传统“规矩”建筑形式，改观当代景观图案式设计的乏味，借鉴中国园林长达千年的城市山林的经验，建筑与周边土地相结合、在原有环境中生长，采用红色砖块作为基本元素，辅以部分建筑上青砖的使用，打造出一座配备有当代山水庭院的园林式美术馆，并也因此成为红砖美术馆在众多美术馆建筑中脱颖而出的最大特色。 （红砖美术馆室外园林式景观） （特色视角）二、北京园博园体现了一轴、两点、三带、五园的空间布局。一轴即贯穿东西的园博轴;两点即园林博物馆与锦绣谷;三带即三条从中关村科技园丰台园西区延伸至园博园中的绿色景观走廊;五园即不同特色的五大核心展区，分别是:传统展园、现代展园、创意展园、生态展园和国际展园。由于园博园展示内容极为丰富，一天的时间也未能全部参观完毕，因此我选择北京馆、苏州园林馆、福建馆几个有代表性的特色馆来具体分析我的一些想法。 园博园各式走廊吊顶（依次为北京馆、苏州园林馆、闽南馆）上面三幅图为吊顶建筑，分别在不同的文化环境氛围下拍下的，1.北京馆代表历代皇朝，内外檐部和玺彩画绘就的色彩斑斑斓、构图庄重典雅的彩画也是吸引人们注意的重要部分。因为有了彩画，那些历数风雨的古建筑仍然可用金碧辉煌来形容，从而使古代建筑有一种豪放而赫然的气势。彩画是中国古代汉族建筑中的一个常见而重要的装饰手法。汉族古建筑直至演变到明清时代，在宫殿、庙宇、寺院、王府以及园林建造上，仍需进行油漆与彩画。另外，玺彩画根据建筑的规模、等级与使用功能的需要，分为金龙和玺、金凤和玺、龙凤和玺、龙草和玺和苏画和玺等五种。它们是根据所绘制的彩画内容而定名。全画龙图案的为金龙和玺彩画。一般应用在宫殿中轴的主要建筑之上。如故宫三大殿，以表示“真龙天子”至高无上的意思；画金凤凰图案的为金凤和玺彩画。一般多用在与皇家有关的如地坛、月坛等建筑上；龙凤图案相间的为龙凤和玺彩画。一般画在皇帝与皇后皇妃们居住的寝宫建筑上，以表示龙凤呈祥的意思；画龙草相间图案的为龙草和玺彩画。用于皇帝敕建的寺庙中轴建筑上；画人物山水、花鸟鱼虫的为苏画和玺彩画。用于皇家游览场所的建筑上，代表园林风格。2.苏州园林馆与北京的园林不同，极少使用彩绘。梁和柱子以及门窗栏杆大多漆广漆，那是不刺眼的颜色。墙壁白色。有些室内墙壁下半截铺水磨方砖，淡灰色和白色对衬。屋瓦和檐漏一律淡灰色。这些颜色与草木的绿色配合，引起人们安静闲适的感觉。花开时节，更显得各种花明艳照眼。3.闽南民居建筑从建筑形式的角度来说，并没有一种极张扬的、类型化的形式，但它在砖石墙的装饰及美化上却有着较为特殊的表现。认定建筑的要素时，主要是从四个方面来谈，即空间性、实用性、物质性和审美性。从审美的角度看，闽南的红砖墙反映着其地域的风格特性，形成了所谓的闽南风格，这种风格的形成是有多方面的因素，虽然已无法追溯其产生的渊源，但从整个中国建筑史了解所知，闽南民居特别是砖石混砌和墙面的装饰及色彩纹样在中国建筑史上有它独特之处，因而有学者认为这个区域的民居是属于红砖文化区。 在不同的环境里，垃圾桶的类别不一样，在有草木石头等区域一般放置木质垃圾桶，前两张是在苏州园林拍下的，这也更与苏州建筑风格保持一致。因此，也提醒我在以后设计当中，不管是室内还是室外的设计，陈设物品的选择同样重要，其不仅在保证功能的基础上，还应对主体进行良好的补充，作用都不容小觑的！3、 长城公社最吸引我的是竹屋，竹屋有6间卧室，二层有2间卧室，带有独立卫生间。纤纤细竹隔出的茶室是竹屋的点睛之笔，六面皆竹，透过竹缝可见长城的烽火台。茶室有十多平方米，悬于水上，极具禅意。开放式的厨房外，两个客厅互