mk木刻研究会

mk木刻研究会 美术史论大三李百惠 左翼美术运动 发端 1972国民党清党以后 随着左翼文学运动兴起 产生了左翼美术运动 左翼美术运动萌芽于一八艺社与时代美术社 虽然当时尚未介绍中国共产党的领导 其中许多画人已明显受到左翼文化影响 一八艺社即春地美术研究所 是我国进步的美术团体 一八艺社 1930年5月21日成立于杭州 它是杭州艺专一批进步学生从 西湖一八艺社 中分化出来组成的 1931年夏 又发展组建了上海的 一八艺社 使杭州和上海的活动连成一气 一八艺社 是在左冀革命文艺思想影响下成立的 继而又在党团直接领导下成为 美联 的一个公开活动团体 他们一边学习革命的文艺理论 一边进行革命美术的创作 举办展览会扩大革命美术的宣传作用 中国的新兴木刻运动就是最早从这个团体中发展起来的 一八艺社部分社员合影 中国版画界把1931年8月鲁迅先生在上海举办 木刻讲习会 作为新兴版画运动的开端 1931年8月 日人内山嘉吉来到上海探视 鲁迅得知他是位懂木刻理论的美术教师 邀请他为中国木刻青年讲授木刻理论和技巧 鲁迅自任翻译和讲解 除了一八艺社木刻的青年参加 还有白鹅画会和上海艺大爱好木刻的青年参加这些活动进一步扩大了木刻青年的视野 鲁迅倡导的新兴木刻首先在他们身上产生了巨大的影响 鲁迅于木刻讲习班合影 新兴版画社团 由于国民政府加紧镇压 美联以及原先公开活动的左翼组织不得不转向地下活动 并采取分散活动 独立作战的工作方式 分别以野风画会 淘空画会 春阳画会 MK木刻研究会 现代木刻研究会 上海一八社木刻会 木铃木刻社等名义活动 左翼美术运动如雨后春笋般发展 其中以上海一八艺社木刻部 MK木刻研究会 春地画会以及现代创作版画研究所影响大 MK木刻研究会 MK木刻研究会成立于1931 2 年9月成立于南市菜市路440号 今顺昌路560号 上海美术专科学校内 MK木刻研究会的命名 系取自 木刻 两字的拉丁文 MuKe 拼音而成 发起者是木刻讲习会的成员 上海美专的钟步青和邓超凡 它是中国共产党地组织的一个外围团体 接受左翼美联的领导 由周金海 王绍络 钟步青 步卿 金逢孙 陈普之 又名蓝加 蓝伽 陈葆真 女 王紫萍 女 张致平 张望 等发起 后又有夏朋 又名姚馥 女 陈烟桥 又名李雾城 何白涛 张明曹 陈铁耕 黄新波 郑野夫等参加 会员增至五十余人 活动时间两年余 是成立较早 存在时间较久的一个木刻团体 MK木刻研究会前后持续活动有近两年时间 创作和展览活动频繁 曾举办四次会员创作的木刻版画展览会 涌现了不少较有思想性和艺术性的木刻版画 例如陈铁耕的 母与子 张望的 出路 周金海的 牺牲 以及郑野夫的木刻连环画 卖盐 等 鲁迅几乎每次都来参观MK木刻研究会举办的木刻版画展览会 特别是1933年10月16日至18日举行的第四次木刻版画展览会 鲁迅还陪同日本友人内山完造前来参观 选购木刻版画六幅加以收藏 陈铁耕的 母与子 值得注意的是 1933年6月12日上海 时事新报 的 本埠附刊 载有署名丁香所写 木刻 摄影展览会 一文 对MK木刻研究会举办的第二次木刻版画展览会作了评述 赞赏和肯定了中国新兴版画艺术的可喜进展 该文说 昨天起 我们的艺坛上 开始有两个可以注意的展览会 一个是在美专举行的MK木刻展览会 一个是在青年会举行的摄影展览会 木刻展览 木刻 在现代艺坛上的进展 是非常迅速的 尤其在新兴的艺坛上 木刻所给予强烈光线的展示 黑白对照的刻划 现代社会刺激的暴露 尤其在阶级意识上的启示 它 是新兴艺坛上的生力军 是现代表现意识作品的最强烈的工具 MK木刻作品的展览 这是第二次 而出品的总数 也比第一次来得多 中如J c君的 易卜生像 克白的 殉难者 葆真的 卖淫者 更如连续的七幅 插图 绍络君的 肖像 等等 在刻划的技巧和意识上 都已走上了新兴有力的大路 在我们冷落的艺坛上 像这样的展览 尤其是近代艺坛上的木刻展览 的确还是稀少难逢的 据说 他们展览的日子 只有两天 今天是最后的一天 MK木刻研究会的结局 1934年5月22日 MK木刻研究会会员周金海 陈葆真被国民党政府逮捕 随后会员夏朋 王紫萍也被捕入狱 夏朋于1935年死于狱中 该会被迫停止活动 后继 鲁迅为保存中国新兴版画运动早期的作品 于1934年6月 自己编辑 装帧设计 以 铁木艺术社 名义 自费出版中国新兴版画运动第一本木刻版画专集 木刻纪程 一 内收编有1933年和1934年八位进步青年版画家 一工 即黄新波 何白涛 李雾城 陈铁耕 陈普之 张致平 刘岘 罗清帧的24幅黑白木刻版画 可以看出其中六位版画家是属于MK木刻研究会的 也就是说 这册 木刻纪程 版画集 主要是纪录了MK木刻研究会为建设中国的新艺术而作出的成绩 主要人物介绍 金逢孙 1914 2005 浙江丽水城关镇人 擅长版画 中国画 1930年入上海美专学习西画 1931年在校与张望等组织MK木刻研究会 作品为鲁迅所收藏 抗战期间与野夫等在浙江组织浙江战时木刻研究社 举办木刻函授班 出版许多木刻刊物 1991年获新兴版画奖 建国初期 对抢救我国濒危的传统工艺美术做过大量工作 晚年定居丽水 投入国画山水创作 曾任浙江省文史研究馆馆员 出版有 金逢孙中国画选集 金逢孙于民国19年 1930 入上海美术专科学校西画系学习 20年9月 在美专组织学生业余美术进步团体 MK木刻研究会 任理事 投入新兴木刻运动 曾4次参加 MK 作品展览会及组织工作 有 小贩 叫卖 等木刻作品在上海各报刊上发表 部分作品为鲁迅及日本友人收藏 21年 加入共产主义青年团 任上海法南地区团委委员 22年自上海美专毕业 仍留上海投身新兴木刻运动 23年 木刻作品 读报 由鲁迅推选 参加法国革命文艺家协会在巴黎主办的 革命的中国之新艺术展览会 展出 同年5月22日 MK 遭法租界工部局查封 被迫回丽水 小贩金逢孙 夏朋 1912 1935 女 近代版画家 原名姚馥 浙江温州人 1929年就读于国立杭州夏朋艺术专科学校雕塑系 参加该校进步学生美术团体 一八艺社 活动 因一八艺社倾向革命 被国民党当局责令解散 与胡一川等骨干成员被开除学籍或被迫退学 转移来上海 1930年9月 联合上海的周熙 即江丰 等组成上海一八艺社研究所 并参加中国左翼美术家联盟 被推为执行委员之一 1931年 九一八 日本帝国主义武装侵占中国东北领土后 参与何香凝在上海组织的救济国难书画展览会工作 1932年9月后 又参加MK木刻研究会活动 1933年春 涛空画会成立 为该会主要负责人 因积极投入鲁迅倡导的中国新兴版画运动 在1933年至1934年先后三次被国民党当局逮捕入狱 受尽折磨 1935年牺牲于狱中 夏朋原是富家小姐 有强烈的爱国心和社会责任感 以木刻版画为武器 投身推翻旧中国不合理社会制度的斗争 版画作品以铲和刻兼用的木刻刀法 形成浑厚奔放 粗犷豪迈的特色 有论者认为 出于女性之手 有如此刚强的艺术风格 难能可贵 为中国新兴版画运动早期版画家之一 版画代表作有1933年创作的 清道夫 等 夏朋和他的作品 清道夫 陈烟桥陈烟桥故居陈烟桥陈烟桥 1911年 1970年 中国版画家 曾用名陈炳奎 笔名李雾城 米启郎 1911年11月16日生于广东深圳市宝安区观澜镇牛湖村鹅地吓 1970年12月逝世于广西南宁 先生少年习画 功底扎实 1928年入广州市立美术专科学校西画科 1931年入上海新华艺术专科学校西洋画系 不久开始版画创作 并从事进步艺术活动 加入中国左翼美术家联盟 1932年冬 与陈铁耕 何白涛等在校组织 野穗社 1933年与鲁迅通信 在鲁迅的鼓励与支持下 继续从事版画创作 1939年赴重庆工作 先后任育才中学绘画组组长 新华日报 美术科主任 1949年后历任华东军政委员会文化部美术科科长 中国美术家协会上海分会副秘书长 1958年后任广西艺术学院副院长 美协广西分会主席 中国美术家协会理事 广西文联副主席等 先生长于版画 代表作品有木刻 建设中的佛子岭 中国美术馆收藏 鲁迅和他的伙伴 中国美术馆收藏 及 黄浦江上 等 1934年 天灾 投宿 某女工 受伤者的呐喊 四幅木刻作品入选在巴黎举行的 革命的中国绘画与木刻展览 1934年10月 拉 窗 和 风景 三幅木刻作品被选入鲁迅所编的 木刻纪程 1935年10月 出版手拓本 陈烟桥木刻集 1936年底 与江丰 沃渣等发起组织上海木刻工作者协会 抗日战争爆发后 在武汉 重庆等地从事抗日宣传活动 1938年9月 被推选为全国木刻界抗敌协会理事 1939年 应陶行知之邀任育才学校绘画组组长 1940年 任重庆 新华日报 美术科主任 从事有关抗日的水刻和漫画创作 为中国人民的伟大抗日战争鼓与呼 并先后出版 烟桥木刻集 和 鲁迅与水刻 两书 后者还被译成俄文出版 抗日战争胜利后 地在上海为党的刊物 群众 及进步刊物 文革 刻制木刻作品和漫画 1946年 任中华全国木刻协会常务理事 1949年后 任华东军政委员会文化部美术科科长 上海大众美术出版社主编 广西艺术学院副院长 中国美术家协会上海分会秘书长 中国美术家协会理事 1958年后 任广西艺术学院副院长 中国美术家协会广西分会主席 广西壮族自治区人民委员会委员 第三届全国人大代表 陈烟桥的版画以黑白木刻为主 多表现普通劳动者的生活和劳动 手法写实 画风质朴 著有 鲁迅与木刻 新中国木刻 上海美术运动 并出版 烟桥木刻集 等 陈烟桥 欢迎 作品组图 1938年 宋庆龄 陈烟桥 右一 丁聪在香港合影 陈烟桥的作品基本有四类内容 一是反映劳动人民生活和苦难 二是表现艺术的娱乐性 如风景等 三是反映抗日战争的内容 四是宣扬鲁迅精神 如曾得到鲁迅先生亲自指点的早期作品 拉 人物造型严谨 作风一丝不苟 通过劳动者的形象刻画 体现了人民的力量和苦难 工厂里 是陈烟桥吸收外来形式语言的一幅佳作 画面构图新颖 很有构成意识和现代感 画面中巨大的机器和在其 压迫 下的工人很恰当地道出了工人被剥削的实质 流离 显示了作者不断熟练的刀法和对人民苦难的同情 春之风景 的取景在当时来说是颇有新意的 采用满构图的处理方法 作为主体是占画面大半的一棵大树 树干 树枝曲线的粗细长短和分割上的变化 使作品富有生气和美感 东北义勇军 是较早反映中国人民抗击日寇的意志和决心的作品 在当时产生了深远的影响 有些热血青年就是在这类作品的影响和鼓舞下加入到抗日的洪流中去的 为爱泼斯坦的 人民战争 创作的四幅插图 是抗日激情和艺术上精益求精结合得相当完美的范例 鲁迅与高尔基 是一系列宣扬鲁迅精神作品中具有代表性的一件 事实上 鲁迅与高尔基并没有相会过 陈烟桥先生在三十年代末就采用了浪漫主义手法 把这两位文学和思想上的巨人处理在相互交谈的同一空间 其构思巧妙 手法简练 形象生动 可以看出陈烟桥先生卓越的才华 鲁迅与高尔基 陈普之陈普之 1911 1950年 原名陈建通 又名兰伽 澄海东里人 被誉为 30年代中国版画界晨星 1930年考入上海美术专科学校 后参加中国左翼美术家联盟 1932年底与张望 陈葆真 金逢孙等发起组织 M K木刻研究会 由当时的版画家陈烟桥送作品请鲁迅先生指导 鲁迅把他的 船夫 黄包车夫 两件选入我国第一部木刻选集 木刻纪程 1934年4月 M K木刻研究会 被迫解散 陈普之返惠来县中学执教 不久又赴新加坡 马来西亚 并在 椰风月刊 晨星 文艺周刊 发表文艺评论和木刻作品 抗日战争胜利后 在新加坡任 新民主日报 编辑 现存于日本和北京鲁迅博物馆的陈普之作品 虽仅十多幅 却能鲜明地反映他的艺术观和政治倾向 黄包车夫 鲁迅于mk木刻研究会 鲁迅与美术的关系可以追朔到1912年 32岁的鲁迅在北京的夏期演讲会上做了题为 美术略论 的演讲 而鲁迅与版画的关系则始于1929年 这一年鲁迅相继编辑出版了 近代木刻选集 和 艺苑朝华 此后又编辑出版了 木刻士敏土之图 引玉集 凯绥 河勒惠支版画选集 等画册 为普及西方版画艺术作出了重要的贡献 被杭州 国立艺术院 开除的进步学生 上海一八艺社研究所 成员江丰在看了 木刻士敏土之图 后 顿开眼界 得到启发 认为真正找到了革命艺术的描写内容和表现形式学习范本 从此就下决心 放弃油画改作木刻 此后 1930年在上海先后成立了 上海一八艺社 野风画会 MK木刻研究会 野穗木刻社 春地美术研究所 未名木刻社 木铃木刻研究会 在广州成立了 现代版画研究会 在北平成立了 平津木刻研究会 这些木刻团体中的画家在一个非常的年代 用木刻表现自己的政治主张 反映民间的疾苦 揭露社会的黑暗 发挥了艺术独特的社会功能 出现了一大批既鼓舞人 又给人以艺术享受的优秀作品 其中有陈铁耕的 母与子 法网 插图 张望的 负伤的头 黄新波的 推 李桦的 怒吼吧中国 陈烟桥的 苦战 江丰的 码头工人 力群的 采叶 刘仑的 河旁 野夫的 搏斗 以及胡一川 何白涛 赖少奇 马达 刘岘等也有许多作品 在众多的美术形式中 鲁迅先生为什么选中了版画 又为什么全力去提倡版画 中国现代版画中 鲁迅画像频繁地出现 几乎每一代 每一位版画家 都曾经创作和临摹过鲁迅先生的画像 这究竟是什么原因 主观原因鲁迅本人的解释 其一 当革命之时 版画用途最广 虽极匆忙 顷刻能办 其二 他认为木刻 是正合于现代中国的一种艺术 这是鲁迅在认真考察中外美术运动的历史和现状