苏州园林散品1.doc

品园苏州园林实习调研报告姓名：李哲健 学号：01110108 指导教师：鲍莉【概要】苏州园林，中国园林之大成。其设计者和匠师们因地制宜，自出心裁，修建成功的园林当然各各不同。可是苏州各个园林在不同之中有个共同点，似乎设计者和匠师们一致追求的是：务必使游览者无论站在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。走入画中，自能细细品味其独特的魅力。【关键词】苏州园林 曲折尽致 诗情画意 宜人适用一、苏州园林大观园，院，是为风景如画，空气清新的院。园林，似乎是中国传统生活模式的山水式表达，多为文人创造，自然造园就如同写诗，讲究意境，刻画。中国人的含蓄美一直是一大特点，我们对空间的诉求绝不是机械的几分法，而是圆融贯通，一山一石，耐人寻味，正犹如诗赋的暗喻隐对，值得琢磨。中国传统将“家”和“园”并提，有家必有园。我们的古典园林往往以园子为中心，建筑围绕它来展开，这就大大区别于国外的建筑核心模式。外部空间环境是内部空间的延伸和补充诠释，我们的古人更加重视环境的设计和雕琢。设计院宅时的大课亦谈及此，院和宅，相互紧密联系，密不可分，它们相互融合的模式同样可以借鉴古典园林的艺术形制。园林素由建筑、山水、花木等组合而成，作为一种综合的艺术佳品，极富诗情画意。亭台楼阁，钩心斗角，相得益彰；山，水，意在“虽由人作，宛自天开”；一花一木，更是精雕细琢，为绿化，更为增添画意。江南园林，尤以苏州为最。此次小别南京几日，去苏州走走看看，真正是大开眼界，为园林的诗情画意倾倒。苏州建筑与园林，风格多在于柔和，在吴语系称所谓“糯”。于水榭楼阁，行走停留间，都深深感受到所谓的柔美之风，一个“秀”字，更表达出传统园林的秀美迤逦，令园中人不禁沉浸在整个诗意的氛围中。苏州的园林，属私家园林的范畴，多精致，秀美，玲珑，空间通而不透，造园艺术典雅而不失现代，可谓真正的流动空间。比上北方的高亭大院，苏州园林那是别有一番小家碧玉的韵味。我国的建筑，从古代的宫殿到近代的一般住房，绝大部分对称，左右几近一致。苏州园林可绝不讲究对称，好像故意避免似的。东边有了一个亭子或者一道回廊，西边决不会来一个同样的亭子或者一道同样的回廊。这作何解?细想之，用图画来比方，对称的建筑是图案画，不是美术画，而园林是美术画，美术画要求自然之趣，是不讲究对称的。走，看，听，嗅，记，苏州的园林印记深深刻在了我心中。某大师厌恶现代的全空调系统，觉得人在其中会缺氧，闷死，这是中国人对待现代钢铁桎梏的自发性的抵抗。园林的妙处就在于清风徐来，水波不兴的小意境，人在其中无比舒适。某大师凭着自己对江南园林的热爱，假借园林太湖石之形，在个人的作品中屡次呈现这种象征，都表征着传统园林的合宜与美好。此次在苏州，游了好几个赫赫有名的园子，小如网师园，退思园，大如留园，拙政园，各有千秋，各具特色。网师园宜“静观”，留园兴“华瞻”，拙政园宜“动观”。以静观动，以动观静，则大小园林，皆有所得。二、网师园、留园小记我是个不喜静的人，爱闹腾，爱到处走走看看，自然对拙政园情有独钟。当然，其他几个园子自然也都是精品。先一一简述，以表对苏州园林的倾慕之情。网师园以水为核心，精当准确，主题突出，用石手法不俗，亭阁轩榭空间比例关系好，层次分明，堪称江小园的精品典范。行走停留，注意到几点小细节，在东边正宅的院落里，地面铺装采用“三段式”铺装分化，两侧细条砖密铺，中间石条压两边，石块整齐排布，留待身份高贵的主人踩在其上。这恐怕是行为意识的区分吧。宅间的缝隙“一线天”，类似于“两者之间”，用于排水，通风，采光，功能和空间形态都极具价值。出宅西望，月到风来亭一面镜子映入眼帘，一下将小园的景深拉远，确是造园者的聪明之处。用建筑语汇来诠释园林的话，柱子即点，线及实墙，而所谓的“BLOCK”即是景观之山石，颇有股抽象的玩味，这些共同构成中国园林的空间限定元素云云。第一次来，这是我对苏州园林的初感知。而同作为中国四大名园，留园曲径通幽，收放自如，曲折尽致，我也同样为之动容。个人认为，它最有趣的是高超的建筑空间处置手法：从入园一开始，以一系列暗小曲折的空间为前导，使人从喧闹的城市街道转入园门后经过一段情绪净化，再见到山水景色，宛如桃花源中与世隔绝的境界。这号称是江南诸园入口处理最成功的一例。古木交柯处的漏窗，隐约透过中园的几许景致，绕转过去，终现大观，心境豁然开朗。这样的过程，引导着园游者的心境，个人认为真正用空间改善人的行为。入口的四水归堂是常见的古建筑形制，意在“肥水不流外人田”。园内水系边界变换莫测，多以奇石“镶边”，水是园林的血脉，而山是大地母体，属地形学概念范畴，山水相构，奇妙无比。我比较感兴趣的是爬山廊和鸳鸯厅这两种建筑形式。爬山廊连接不同标高的建筑，于其上步行，移步换景，视点高低变化，对整个园内一览无余又错落变化；而鸳鸯厅带有造园艺术的含蓄美感，其前后梁架，形式不同，不说不明白，一说才恍然大悟，竟寓鸳鸯之意。诸如五峰仙馆，林泉耆硕之馆，以及拙政园的三十六鸳鸯馆皆为此形式。私以为颇有意思。三、细品拙政园留园及网师园的尺度还都偏小，而拙政园才是真真正正的大型私家园林。既然要是“动观”大园，必然有一条主要空间序列及进程，因此我就边走边看边评述，按照流线序列在此抒发个人情感与表达独到见地。拙政园名冠江南，声甲东吴，是中国四大名园之一，号称“中国园林之母”。初期占地甚大，后来却破败分化，东部作归园田居，西部作补园，中部为整个园林的高潮，在园中游览也能够深深感觉到。有些可惜的是，东部的园感觉上有些平平，无太多点睛之笔，在老师带领下入园的我们也是直接从东部偏门直接进入中部园林。这么大个主要的园林竟要从侧边“偷偷摸摸”进入，不大舒服。而且，私以为，本来的中国古代木构建筑，在体型上有其个性与局限性，殿是殿，厅是厅，亭是亭，皆有一定的尺度，不能超越，画虎不成反类犬，放大缩小应该各有范畴。像拙政园东部这种，将亭子体量放大了，既非阁，又不像亭，人们看不惯，倒是有很多的意见。况且本来拙政园原本仅为中部最精致的部分，可惜后来将东园与之合并，大则大矣，原来部分亦显局促，而东园辽阔，游人无兴，几乎沦为过道。中部和东部之间是个双廊，有25个漏窗，还没入中部便能很强烈地感受到那满园的胜景仿佛呼之欲出。童寯老先生曾有言曰：“今雖狐鼠穿屋，蘚苔蔽路，而山池天然，丹青淡剝，反覺逸趣橫生。 正門內假山雖不工，而有屏障之妙。 遠香堂居中，四顧無阻。東北空曠，自多山林；而西南曲折，北望見山樓，實為全園點睛。佈置用心，堪稱觀止。愛拙政園者，遂寧保其半老風姿，不期其重修翻造。”简洁扼要的几句话，将中园主景一一概述，更提炼出了整个园的灵魂。中园是整个拙政园的高潮所在，也是我个人最喜爱的地方。穿廊而过，先到达梧竹幽居。对面的和风四面亭与其互成对景，北面小岛迤逦，南面建筑又复有小庭院小品味，更妙在亭本身四面开圆洞，圆套圆，似环环紧扣，景致奇特。总之，中园大观在此尽收眼底，仿佛处处能给你惊喜，让我不知去向何所。若非有老师引导，纵有引廊，也无法左右我的脚步，我必然踟蹰，蹉跎，思索何去何从。沿廊南走，入诗入画，海棠春坞、听雨轩、玲珑馆组成的多重院落，仿佛诗画之境，春坞之漏窗能引大园之最。“景露则境界小，景隐则境界大”，漏，透，画意诗情凛然现于前。行走，绕转，穿越枇杷小园，似实似虚的云墙大气地分隔了几个院落空间，其本身起伏转折，犹如蛇形之蜿蜒，非常养眼。这种园中园、多空间的庭院组合以及空间的分割渗透、对比衬托；空间的隐显结合、虚实相间空间的蜿蜒曲折、藏露掩映；空间的欲放先收、先抑后扬等手法，从而取得丰富的园林景观。这在苏州园林中是具有普遍意义的。园林与建筑空间，隔则深，畅则浅，故假山、廊、桥、花墙、屏、幕、架皆起隔之大用。以水见长的拙政园，因地制宜地创造了大面积的水面，成为中部园子的重点。主建筑玉兰堂面朝小洲，视野开阔，抬眼即望和风四面、雪香云蔚、待霜三亭，互成对景，尺度宜人。老师提过几句，说园林设计要素有三，疏密相宜，曲折尽致，眼前见景，细想也有几分道理。整个园林就是一组山水画叠叠重重，到处见景，丰富多姿，在中部园子尤能体现出来。曲廊，折桥，搭配相宜，各个建筑间皆靠这种廊子连接成蜿蜒曲折之势。中部倒不是特别明显，西部曲折之势尤为甚，形态不拘一格。我独爱小沧浪，静坐数时，清风徐来，山石，水面，阳光，一切都是那么美。眼前的小飞虹仿佛在朝我亲切微笑。听闻它是苏州园林中极为少见的廊桥。朱红色桥栏倒映水中，水波粼粼，宛若飞虹，故以为名。古人以虹喻桥，用意绝妙。它不仅是连接水面和陆地的通道，而且构成了以桥为中心的独特景观，成为拙政园的经典。松风水阁旁，视野极具穿透性，远处的见山楼似乎很近，一看也就不过百来米，私家园林毕竟还属小而精当。穿越“别有洞天”，来到西园，西园建筑感觉太杂，唯有与谁同坐轩还颇有韵味，视角开阔，四面环顾皆景致。水廊的屋顶平面是唯一的亮点，黑瓦与白色云墙的排水搭配更是奇妙。在此就不多做赘述。辗转，徘徊，拙政园大致览遍，只是还意犹未尽。到达高潮之后，竟许久不能下来，仿佛漫步云端，流连忘返。私以为，以