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资料：电影心急吃不了热豆腐导演阐述 2005年04月05日14:31 新浪娱乐小人物 大男人电影心急吃不了热豆腐，讲述了主人公刘好身边发生的故事，描绘了刘好酸甜苦辣的生活经历以及乐观积极的人生态度。影片围绕着两条线索展开，一条是刘好与三个女人之间的感情纠葛，另一条是刘好 与养子刘小好之间的父子亲情。两条线索既各自进行，又相互碰撞。在整部影片中，刘好一直夹杂于这两条线索之间，穿梭往来，左右奔波。一边是对爱情的无限渴望，一边是对养子的深情厚爱，现实中的矛盾，令刘好几度陷入茫然与尴尬之中。影片把镜头视角对准平民的生活，在平凡中捕捉人间的高尚。做为主人公的刘好，只是一个普普通通的小人物，然而他却是一个不折不扣的大男人。在整部影片中，刘好没有光辉的形象和闪光的语言，但在他的身上，分明折射着人性的光芒。影片尽量避免把刘好塑造成“高大全”的形象，他有小人物的彷徨、小人物的无奈、小人物的七情六欲。刘好的为人，在低调中蕴含着高尚，刘好的义举，在偶然中孕育着必然。面对野狼，为贺文兰解围的时候，他也曾胆颤；为了杨倩，把刘小好说成自己外甥的时候，他也曾心昧；路遇陈红，把晕倒的少妇送往医院的时候，他也曾犹豫；医院手术，为陈红垫付押金的时候，他也曾矛盾。但不管怎样，刘好每次都做出了属于他自己的选择，他的良知是他做人的底线，这就是热心善良的刘好。刘好人格的魅力，没有因他小人物的身份而失去光泽，相反，小人物的定位，使这个人物形象变得更加真实而丰满。尽管刘好的生活，常常要面对困境，他的种种境遇，让人看了难免会有一种酸酸的滋味。但影片从头到尾，却都贯穿在轻松幽默的基调当中，这也正符合刘好对待生活的态度善待生活，乐观包容。其实，幽默本身就是一种包容，刘好就是用善良和真诚，包容着生活带给他的一切。他不但接受了贺文兰与别人生下的孩子，又在贺文兰离他远去的时候，把孩子收养在自己的身边。他不但在陈红病倒的时候，把她送到医院，又在手术的关头，替陈红垫付了押金这就是刘好，用自己的包容善待生活，也终于收获了生活赋予他的回报。可以说，刘好收获爱情的历程，也是他不断修整精神家园的历程。刘好是一名普通的三轮车司机，那辆特色十足的三轮车，从刘好第一次出场就伴随在他的身边，一直到影片的最后，都是一个标志性的道具。三轮车背后有一句广告语：“只比大奔少个轮儿”，简短的几个字，既折射出整部影片幽默的基调，又反映出刘好乐观的人生态度。三轮车有三个轮子，在刘好的现实生活中，仿佛也旋转着三个轮子，就是在他生活中出现的三个女人贺文兰、杨倩、陈红。贺文兰是一个漂亮的女人，但对刘好来说，她的美丽却是虚幻的。她与刘好的婚姻，可以说只是一场误会，从一开始就不存在爱情，更多的是感激和依托。天生丽质的贺文兰与平凡的刘好之间，仿佛有一道看不见的鸿沟。她决定嫁给刘好，只是因为她被人强暴后肚子里有了孩子，而刘好是她可以暂时停靠的港湾。他们的结合，是一种短暂的平衡。随着刘好的下岗和野狼的诱惑，这种平衡被打破了，也就注定了二人分手的结局。内心的清高和虚荣，使贺文兰离开了刘好，并把亲生骨肉抛给了刘好，让刘好承担她对生活欠下的负债。而最后，美丽的泡沫破灭了，贺文兰也只有默默品尝着自酿的苦酒。游戏生活的人，迟早要受到生活的惩罚。如果说贺文兰只是一个梦，那么在刘好的眼中，杨倩则是看得见抓得着的。尽管杨倩身上带有小市民的俗气，但经过了跟贺文兰的婚姻失败，刘好的爱情观也变得越来越现实了，他只想寻找一个踏踏实实过日子的女人。杨倩的爽快，让刘好感到他想要的生活就在眼前。杨倩的性格是多变不定的，在她的面前，刘好始终在调整着最佳的距离，可每次不是差了就是过了，似乎总是做不对。尽管在表面上看起来，杨倩是个复杂的女人，其实她的内心却很简单。丈夫在车祸中丧生，一个女人拉扯着孩子不容易，她想找一个男人填补家庭的空白。然而她又是极度自私的，房子和孩子对她来说，远远高于爱情的位置。她只希望刘好单方面服从于她的安排，当发现刘好违背了她的意愿，她的反应是极端的。婚姻对于她，只是一个计划，如果说她追求的是爱情，倒不如说追求的是一种结果。当爱情成为一纸合同书，就显得是那样的脆弱。幸福常常在不经意间降临，陈红的出现，终于让刘好品尝到爱情的醇香。贺文兰是在寻找依托，杨倩是在实现计划，那么陈红则是在追求爱情，她爱上的是刘好这个人。陈红是善良单纯的，也是脆弱的。经历过一段感情波折，使她的身心都受到了伤害，也开始重新调整自己的爱情视角。刘好是她的恩人，又是她的债主，她对刘好经历了从感激到愧疚，再到崇敬，直到心生爱意的过程。从陌生到熟悉，两颗善良的心撞出了火花。面对自己心爱的男人，脆弱的陈红变得大胆而执著，而且在接受刘好的同时，她也完全接受了刘小好。正如陈红脆弱的身体，需要刘好精心照顾，陈红那可贵的情感，更值得刘好用心去呵护。在陈红身上，我们看到了高尚的美德和真切的美丽。贺文兰的虚幻、杨倩的世故、陈红的真挚，分别和刘好碰撞出不同的情感乐章，组成了刘好的爱情交响曲。如果说三个女人与刘好的故事，是一部爱情交响曲的话，那么刘好与刘小好的父子情结，则不时改变着整部乐曲行进的节奏。这是一对没有血缘关系的父子，他们这种特殊而有趣的关系，依靠彼此心灵的默契维系着。尽管刘小好从没叫过刘好一声爸爸，却分明从刘好身上体会到了父爱，而刘好也把刘小好看成了自己生命的一部分。为了小好，他最终不惜放弃了苦苦追求的杨倩。对刘小好来说，一个女人抛弃他，一个女人嫌弃他，直到一个女人接受了他。他是不幸的，但他又是幸运的，因为他得到的是超越血缘的人间真爱，让他幼小的心灵找到了爱的归宿。当陈红走进了刘好的生活，亲情与爱情，终于在刘好的小屋中融汇在一起。那小屋很小，又仿佛很大，它满载着浓浓的人间的真情。当“爸爸”两个字从小好嘴里喊出的时候，不但为影片画上了圆满的句号，也为真善美标注了有力的注脚，在人的心灵当中，产生出强烈的震撼。家庭问题，看起来小，却不容忽视。因为家庭是社会的细胞，是社会稳定的因素。对于孩子来说，父母是人生的第一任老师。我们看到，一些缺少父母之爱的家庭，也很容易引发社会问题。影片选取这个具有现实意义的题材，通过独特的视角，关注着婚姻家庭的问题。刘好和刘小好这对父子，不是亲生却胜似亲生。刘好用自己的爱，拯救了一颗曾经受伤的童心，他在担负起家庭责任的同时，也承担着社会的责任。从这一点来说，影片中的刘好是崇高的，是值得我们尊敬的。这个社会，需要刘好，更需要对刘好品格的弘扬。影片用朴实的手法，塑造出一个个既普通又各具特色的小人物。倔强的大嘴爷爷、迷茫的李兰兰、爱吹嘘的张强、虚伪的姚远、霸道的野狼、朴实的大姨姐，以及李大嘴、姚亚男、女教师，等等。在他们身上，印刻着鲜明的生活烙印，充满了人性化的色彩。让人觉得他们距我们是那样近，仿佛就是我们身边实实在在的人物。尤其是演员对白全部使用保定方言，也为影片加进了鲜明的色彩和独特的魅力。这部影片从表现手法到人物语言，都带有鲜明的轻喜剧风格，但就影片的内涵来说，又是一部正剧，它所要表达的是一个严肃的主题。这就需要在拍摄过程中，把握每一个细节的分寸感，既不能太过火，也不能太平淡。既要再现生活的真实，又要挥洒艺术的写意。既要让人笑得开心，又要让人在笑声中获得更多的品味。影片在不失电影风格的基础上，又融合了相声小品的某些表演元素。在细节处理上，有意设置了一些“包袱儿”，使情节变得趣味横生，加之众多当红笑星的友情客串，更丰富了整部影片的观赏性。如果说笑是影片中的珍珠，那么情就是把一颗颗珍珠串起来的线。影片自始至终都贯穿于情感的主线，刘好与贺文兰、杨倩、陈红产生的三段内容迥异的爱情，刘好与刘小好难以割舍的父子亲情，以及刘好对身边熟知或不熟知的人那种善良的友情，影片始终围绕着情感在不断进行，故事始终围绕着感情在向前推动，主题也随着感情的积淀而逐步升华。真诚、温情又不乏轻松幽默，影片通过积极向上的思想内涵，轻喜剧的表现方式，真实鲜活的人物状态，撼动心灵的情感旋律，希望能为观众带来深刻的启迪与深层的思考。生活是多元的，生活是有趣的，生活更是充满希望的。 分镜头脚本样例 中国移动通信网络电视广告创意脚本 篇 名：潜水篇30秒 主 题：无论你身在何处，中国移动都能带给你意想不到的 镜号 景别 镜头运用 画 面内 容 时间 字幕 画外音 音效 1 全景 俯拍 平静的海面，漂荡着一艘豪华游艇。一妙龄女郎悠闲的倚在船舷 上，望着远处的海水。 3 2 近景 切换 女郎从茶几上拿起手机，修长的手指轻盈地拨着号码，凑近耳旁 倾听， 2 3 中景 切换 宁静神秘的海底世界，一男子在悠然的潜水，欣喜的观看着在身 边游来游去的各式各样的海中生物。 2 4 特写 突然从男子腰间传出的手机呼叫声，打破了海底的宁静。 1 5 中景 电脑特技 周围的鱼儿都左顾右盼，嘴巴一张一翕，不停的吐着汽泡儿，好 像在商量着什么似的。 2 6 近景 推 鱼儿都发现了男子腰间那一闪一闪的发光的银色物体 2 7 近景 拉 男子从腰间取下手机，按下免提功能键接听来电。 2 8 特写 电脑特技 鱼儿怒气冲冲地朝男子包抄过来，像离弦的箭一样从四面八方射 向男子。 3 9 中景 切换 男子发现周围的鱼都朝他冲过来，吓得连忙把手机仍了 2 10 特写 手机中传来女郎娇滴滴的问候声。“喂！你在海底下还好吗？我 想你，快上来吧！” 3 喂！你在海底下还好吗？我想你，快上来吧！ 11 近景 电脑特技 一条大鲨鱼用嘴接住手机，奋力跃出了水面，其它的鱼也相跟着 纷纷跃出了水面。 3 12 大特写 切换 蔚蓝的海面上跃起一只银色的海豚，海豚在妙龄女郎面前摆了个 优美的“S”型舞姿。 3 无论你身在何处中国移动都能带给意想不到的。 13 特写 淡出 舞姿定格，蓝底白纹的中国移动标志从舞姿中突现出来什么是分镜头脚本？什么是分镜头脚本？ 分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。 分镜头脚本有什么作用？ 分镜头脚本的作用主要表现在：一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。 比如 那年的情书分镜头脚本 第O场 配字幕（内容暂定） 时间：黄昏（用阴影与光线，尽量体现） 地点：城市街道 镜头1：满景 正 十字街口匆匆相向而行的车流 镜头2：满景 正 红绿灯（红灯熄，绿灯亮） 镜头3：全景 正 重新开始奔忙，匆匆而去的自行车 镜头4：满景 正 街道上人们匆匆而过的脚步 第一场 （女主角服装发型较成熟，情侣配角造型年轻活泼） 时间：黄昏 地点：咖啡馆 人物：女生，情侣 镜头1：全景 正 熙来攘往的人流（前景），咖啡店落地窗里坐着女生。 镜头2：全景 正 女生举着咖啡杯，喝了口咖啡，放下咖啡杯。 镜头3：特写 移 杯子轻轻放在桌子上 镜头4：近景 正 女生的视线从窗外移回室内。 镜头5：全景 正 女生与对面的情侣（女生在前景，视角不变） 镜头6：全景 正 女生与对面的情侣 (情侣在前景)， 女生的脸转向情侣（视线转移） 镜头7：全景 推 年轻情侣静默对坐着 镜头8：近景 正 情侣男生（女生在前景）正打 镜头9：近景 正 情侣女生（男生在前景）反打 镜头10：远景 正 女生远远地看着年轻情侣（女生主角在前景）（焦点由女主角变为情侣，镜头虚实变化） 镜头11：近景 正 情侣女生（男生在前景）（情侣女生低头不语，静静地搅着手中的咖啡） 镜头12：特写 正 情侣女生的手（搅着手中的咖啡） 镜头13：近景 正 情侣男生，欲言又止（女生在前景，低头动作不变） 镜头14：特写 正 情侣男生的手（写了一个纸条，折起来） 镜头15：中景 正 情侣（侧面）（男生把纸条推送到女生的面前，女生没有接） 镜头16：近景 正 情侣（女生在前景）（男生台词） 镜头17：全景 正 情侣（男生起坐） 镜头18：远景 正（女主角前景，情侣在远处，焦点由女主角变为情侣，镜头虚实变化）（男生离开） 镜头19：近景 正 情侣（情侣女生在前）（男生做打电话动作，女生转头看着男生，男生离开） 镜头20：特写 移 折叠的信纸（情侣女生拿起信纸，轻轻打开信纸） 镜头21：特写 正 情侣女生的脸（幸福地微笑） 镜头22：远景 移（由情侣女生的近景移为女主角的远景） 镜头23：近景 正 女生喝了一口咖啡，转头忘窗外，微笑（镜头持续） 镜头24：特写 正（满景） 窗外树 镜头25：特写 正（满景） 窗外街道 第二场 （女主角衣饰不变） 场景：城市街道 时间：下午黄昏 人物：女主角 镜头1：特写 正 女主角的手（推门，内） 镜头2：中景 正 女主角出门（外） 镜头3：全景 正 女主角站在门口，缕缕头发（心情怅惘） 镜头4：全景