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细节的意义kirk老师鹭岛讲座之案例篇细节的意义案例阅读中的三个问题kirk老师鹭岛讲座（案例篇）这个建筑的功能和大的城市空间之间有一个难处，功能很复杂：法官什么的有一定身份，办结婚的人比较喜庆，戴手铐的人也同时使用，既要同时用空间，又要同时有空间对心灵的感知。而且又是一个公共建筑，新老城市之间要有一点城市性。在这些难处中间建筑师来想象怎么做。法官可以从上面下来进入每一个法庭，去法庭的人从大门厅进来。不同的人利用了不同的空间。从外面来的人从后面进入区域，而犯人通过坡道下去，再通过电梯上来进入法庭的空间，让这些不同的人首先有了区别。从大台阶上到二楼，利用这个厅办理结婚，办完了可以通过室外楼梯直接出去。（见图1）但是这仅仅是我们看到的一个结果，建筑师在操作的过程中肯定要摆来摆去，摆好几种可能性。图1我们同时要看这个结果带来的另外一些问题：上面是办公的部分，但是办公的部分如何展示城市公共空间的面貌。（图2）图2可以看到L形状的这个部分的这个立面（图3），是由两个部分组成的：外面一层板，里面一层窗，这个板本身是连续的，又隔着小窗，给人一个大面的感觉，后面的小窗则十分自由。他靠这个板还有这个很长的舒展的檐还有这个面，形成了相对小一点的，慢速一点的，城市道路上的一种纪念感。但是这个面，是和快速道路有关的（图4），说白了是个山墙。虽然这个平面上看比较不舒服，但是建筑师通过这个扭一下，让立面产生了这样的一个关系:好像是一个山墙面，像开启的城堡的门一样。图3这个图是说他琢磨这个山墙面的过程（图3下方）。山墙面做完之后用大的实面表现公共性，但细节上完全不是那么简单，因为你仅仅划几个山墙面下来公众又有点失望，所以下面这个台阶的交接就成了设计这个山墙面的重点。（图5）图4图5所以这本书建筑师展示了推敲这个部分的草图。看样子是GIL设计的。在大的体型处理完后在想这个杆子改向上一点还是向下一点。这张图是在讲门的。门框要凸出来，让板形成框的一个边的感觉。板是没有密缝的。这个缝隙对上了石材的缝隙，同时因为材料不同，门有自己的个性存在。这是对大的概念的形体的深化，而这种深化是有过很多愚蠢的推敲。图6这个立面有很多很怪的决定（图6）。比如这个面最终的结果是石墙面到底，但是这样有问题，做不了，最终的结果是使墙面到底但是下面留了一个门廊。先是外面突出来里面缩进去，然后又想这边加一个圆柱，但是好像没有最终的结果好。还想过外面加一根柱子，里面再斜进去看这些图画得很正，好像差不多也是最终的状态。推敲这些的时候还要推敲这边，最下面的这个窗户，是扁一点好还是长一点好。最终的决定也许跟室内相关，也许跟构造相关，也许跟室内构造都相关，也许跟形式相关。图7还有这个部分（图7左上），我个人也许到这个地步体型交接就满意了，就放他过去，但也许是他们欧洲建筑师周期比较长，就始终变，就是往他比较满意的方向走。一会中间有个柱子，一会变成另外一个方式，最后的结果是这样。所以你考察他的每一个决策和一个设计的过程当中，都有很多的步骤。图8这个剖面是L形的比较宽的一个剖面（图8右下），有一个中庭，从底通到天的。有几点可以注意的。一点是跟台阶相关。这个台阶没有直接通到一楼的顶，中间断了断，理由一个是形象上的：避免削弱上面的实体；而从心理上可以不让人觉得这么大的台阶是一个负担。另外一点可以看到这个地方做了一个天窗，这个天窗是很故意放在这边的。如果我们画一根线，可以在室外的场地上看到这个天窗。本来这个建筑好像是一个死气沉沉的东西，一旦看透了好像眼睛里有了高光一样，就觉得这个空间和他的表现还有室内是一个东西，你很难说到底哪个是他的第一决定，这就是设计中要达到这种状态，要把几个东西揉成一个决定，是一个让人觉得建筑师非常重要的一个技巧。还有一个非常有趣的问题，仅仅从平面你的角度很难想象到这一个决定：这个地方有一堵墙（图8上），从上面一直贯穿下来，但是到了下面就没有了。它的作用是把几种人分开，办公的人到上面的部分时，觉得这个地方是空间的结尾，被围合住。这个地方办事情的人，觉得门厅是他的公共领域。假如没有这个墙，其实就看穿了后面的公共领域，办公的人和外面办事情的人的视线就贯穿了。这些是要靠剖面想清楚的。图9回顾下来，我觉得这个建筑在几个层面上来想问题，但你很难说清楚他哪个层面起到了决定性的作用。这个是当代建筑师非常注重的对设计的理解。也许有的建筑师在讲的是一个设计方法，这个方法从一个概念，深化，再成图，一个建筑就成形了，但很多当代建筑师也许并不仅仅这样想。因为在概念形成过程中，很多功能的，空间的，城市的问题诞生了，肯定要干扰你概念本身，这些东西如何把它揉起来，你的概念还存在，这些东西都完美的解决，这个不是一步步实现的，这是靠磨合与推进来实现的。这个建筑师是靠草图磨合，其他建筑师不一定是这个方法。这个是剖面（图4下），有意思的地方在于剖到了这些建筑，而这是翻过来剖的剖面。这两张图很明显告诉我们这个而信息：从非常古老的欧洲城市到新城，再到我们的建筑再到旷野，建筑负担着这样的一个责任：从老城逐渐过渡到旷野。这个立面画成这个样子是想推敲有没有实现这个功能。有没有把老城密度的感知带到新城。我们画立面画剖面为什么要那么长地展示，实际上是有一个推敲的目的的。这就是这本书里的一些图。除了书上的图纸之外，看一些不是出版物的图纸也能看到一些信息，我问我的一个学生，他去了两次这个地方，拍了一点照片回来。西班牙建筑师用的构造是很简单的构造，就是正常的构造加一点设计，使得这个构造不至于难做同时呈现出一种状态，这个很符合当代中国的实践。这个细节设计可以看到是模板指出来混凝土的一个顶，但假如混凝土要做一个很轻巧的东西，除非建筑很大。但这个建筑体量不大，要很轻巧的屋顶是有困难的。但这个建筑师经常用这个方法：在这个混凝土支出来之后盖一个金属的顶，这个顶再反过来，两个边折在一起之后，给人一种很轻巧的感觉。呈现一种视觉上的细腻，就好像做衣服的时候不仅仅有布，它的线也有表现力。图10这张图表现的是这个窗（图10）。这个窗是没法落地的因为室内外高差，但是这个窗要是在这就断了，这个建筑就有点恶心了是吧。这个顶它的底面不用材料去包，直接表现结构的部分，但是边上这个用了金属去包，两种材料有的露结构有的不露结构，这个露与不露，形成了构造上的轻巧与美感（图11）。图11第二个建筑处于港口城市，是在葡萄牙北面，西班牙境内。假如我们去看这种大地图（图12），会发现每一个城市他的成因和大的地理之间的关系是不一样的。而阅读这些东西可以帮我们想象你做一个很小的建筑的时候如何与最大的地域产生关联。我们先看这个地图，这个地方有一个山包，所以传统上这个城市在这个地方。城市从山包的北面逐渐发展。在当地人眼中水代表着做生意，今天我们普遍认为水是一种享受，但现在欧洲很多城市跟这个一样，运输工业慢慢减少，有一些油轮，景观，城市公共绿地沿着这个展开，这个建筑就在这个大背景下实现的。图12建筑师要做一个商场，一个海豹馆，而重点讲的是这样一个在城市绿地的端头做的一个建筑（图13左侧），它要和城市的居住区产生一个关系，同时又是公共绿带的结尾（海豹馆和商场的解说）图13这些草图要说的都不是他最终的决定（图14）。但隐约已经有一些最终的决定。可以看到有两栋楼，一栋平行城市脉络，一栋是斜的，刚才有一个决策是沿着海面斜，但是后来没有沿着海面斜。建筑一个头对着海面看，一个与前一个背对背。图14至于这个端头这个脸的感觉如何呈现，通过模型，可以看到一些法院的痕迹：一个斜边展现出一个大的面（图15）。这些很长条的立面起到两个作用，因为周围居住区都是一个个小窗子，跟居住区一样，但是做的很长，跟宽阔的海面有点关联。看这些小的模型做了很多研究，一会这样一会那样的，这里面的辛酸我们也搞不清楚。图15如果我们做一个个小的窗，最大的好处跟周围的建筑很容易融进去，但是跟这个公共建筑很难融，因为立面的大空间，里面很多空间很多部门融到这里面来，所以很难说这个窗分到哪里。这时候构造很重要，构造要帮忙把困难化解掉。（图16左上）这是室内空间，有人办公；这是中间的一个空间，平时人不走的，是擦窗户用的。厚度有900，900的外面是干挂的花岗岩，我们去看身边的新的建筑，花岗岩吃在龙骨上，我们一般叫包花岗岩，什么东西外面一包就好了。但为了解决刚刚的问题形式上是小窗，室内空间使用是大空间，于是建筑师采用这样一种策略，立面大空间想怎么隔断怎么隔断，但是通过这个900的空当，让外面表现形象的窗和功能需要的窗脱开。（一些具体构造做法，图16中）图16西班牙施工很粗的，这个建筑师知道他没法盯场地，他必须把东西想的很清楚，做不错就行，在中国也是这样，假如场地很远，早知道没法跑场地，就不能做那些现场才能做决定的东西，首先要把细节想到不会出错。远看好像这个构造就是一个干挂石材，但是细看，这些线脚都呈现了。而且不但呈现，真正的玻璃面在这个900以后，像一个眼窝一样是有深度的。最终建筑师的决策很有意思（图17），本来两个背对背的建筑，变成了一个头对着绿地，另一个头对着它的背，肯定也是中间的某些过程产生了变化。基本上最终的平面（图17下）一楼边上用的是这种构造，正面是斜的顶，产生一种公共性，这个小房子也是这样，像两条狗，一大一小。我的学生去西班牙扫描了点这个建筑发表后的状态。他扫描了两本杂志，一本是西班牙当地的叫AV，一本是LOTUS。这两本关心的焦点是不太一样的（杂志内容解说）。图17形态上就像两只狗狗趴在那个地方，但是LOTUS用了这样一个角度：就是从城市的街道看海，然后这个狗头就伸出来一点点（图18）。然后你会发现这些民用建筑就是这些小窗，然后这个非常大的一个面凸出来就好像证明一个公共建筑的存在。图18LOTUS的题目是“回到水面”，想表达的意思是：这个城市的水面原来是工业，然后转变成休闲的地方，然后这个建筑是表现宏观的规划的思想（图19）。AV杂志也用了这张照片，但是可以发现用得更宏观（图20）。图19我想西班牙人知道自己的城市是什么样，他想呈现的是一个好像乱哄哄的渔港，后面一个老城，然后这样对着两个建筑，所以两个杂志的图像用意有点区别。包括AV杂志呈现的最初的模型也是这个建筑师的，平面图也画得非常小，LOTUS则特别大，所以可能LOTUS呈现宏观的方面，而AV呈现细节方面的。图20所以这张照片很珍贵，虽然小，但是应该是建筑师希望呈现的（图21）。（一些窗的构造的讲解）这张照片可以呈现出从室内看室外时包的这个花岗岩的背面，同时北面一丝丝阳光可以透进来，这是建筑师在做最宏观的概念的时候想象的最小的细部之间的关联。这个窗有一个技术上的支持，让这个窗在实现的时候不仅仅是一个概念层面的东西，同时又有空间的趣味和材料的趣味在里头。图21这两个杂志同时都讲述了这个细节，如果一般要把柱子包掉，会有很厚的一个状态呈现，但是这是很细的，所以可以看到转角的时候可以看通的。第一眼是个很沉重的实体，但是仔细看是一个很轻巧很玲珑的感受。当代建筑师其实非常多追求轻的感受，而不是宏伟的感受。这个细节把石材的变直接呈现出来，是很难用包石材的方法来做的。这个是正面看的状态，晃眼一看好像确实是一个个柱子包石材的一个立面，觉得没有什么特别。但仔细看好像是一个阳台，有个阴影在里面。所以这种构造和这种感知之间产生了一种趣味（图22,23）。图22图23这两个杂志同时呈现了中间的中庭。这个构造是一如既往的构造（图24）。图24（介绍学生论文如何通过构造来实现设计的细节）回顾一下最终的结果和最初的草图，其实可以看到建筑师在做最终的决定之前有很多的选择。比如这个草图（图25左下），建筑师在想确定一个正面性，没有用原来的方法去做，它有很多小的办公，是做着做着达到最终的效果，但是有个概念始终在推进，而这些细节的概念在初期的草模里可以看到，比如这两栋楼是不一样的，但是做到最后两栋楼都用了同一种细部（图26）。图25图26我们再讲最后一个方案虽然工作状态不同，但是不同的区域对如何做设计，对生活是不一样的。他们好像睡得都很晚，吃饭也很晚，晚上大概9、10点吃晚饭。我有个朋友有一次他去了那边，下午5点饿了，找不到地方吃晚饭。到了晚上，他们去酒吧喝酒，在喝酒的时候吃一点小吃，他们去酒吧就吃饱了，不用在吃晚饭了。他们朋友与朋友之间的交流，建筑师之间的沟通，在这种状态下就实现了，如果同学们有机会去的话可以体验下当地人的这种生活状态，他在这样一个时期是怎么做设计的，他们也都是普通的设计师，都这样工作。最后要讲的是他们在当地做的一个设计。在当地做的这个设计我们看到有些细部会有一些不大一样，这些细部打个比方说，在厦大边上有个人做个室内，有很多细节或许会不同，在现场一会儿有这个材料，一会儿没这个材料，很多细节你都可以往某一个方向走，但不是必须做一个第一决定。但是假如这个项目在北京的话，就需要吧这个项目很明确得把这个决定做的差不多。这是一个在巴塞罗那的项目，很多细节等下可以看到，有些很古怪的细节，他可以及时在现场给它进行调整。这是一个在巴塞罗那老城区最主要的一条步行街边上的一个旅馆的项目。我们先看一下这个地图，（图27）海湾在巴塞罗那的西南方，然后我们可以非常明确得看到老城区只这样这是一个在巴塞罗那老城区最主要的一条步行街边上的一个旅馆的项目。我们先看一下这个地图，（图27）海湾在巴塞罗那的西南方，然后我们可以非常明确得看到老城区只这样子的，而新城在很多明信片里我们可以看到。图27因为老城区是和海港相关的，然后再往外就有一些丘陵，不管你丘陵怎么样路网都是这样（用手比划），但是在实在不行的地方还是会有变化的。当时在做了规划之后呢，这个建筑也不是一次成形的。建筑有的先有的后，然后慢慢慢慢形成现在的一个状况。（图28）图28到了2000的时候，巴塞罗那在城中间加了一条对角线的可以快速连接城市两个端头的路，在这这条路的端头建了一个东西，这个是由一些明星建筑师做的，大家可以查一下2000时候的建筑师杂志还可以看到那些明星建筑师的作品，巴塞罗那整个城市的格局在欧洲算是比较特别的，可以一看就知道是巴塞罗那，但是看上去是一个格子一个格子，但是走在里面也不会觉得乏味，很有意思的。我们要看的这个建筑是在老城里面，老城里面有个圈圈，好像叫什么“哥伦布圈圈”，一边是老的港区，现在是游轮码头。这个海边到老城的火车站已经不再老区边上了，在这个到北面的门之间有一条路，这条路我想应该不是在老的时候形成的，应该是在将近中世纪以后形成的。这条路硬生生把老的街区给切割了，切出来之后呢，这个地方可以看到，这个是他的主广场，主广场前面有一个主教堂广场，建筑师协会就在这个小房子了。这里有个房子，我读书的时候就有很多人抄这个建筑师，迈耶。现在看起来就觉得很乏味。（图29）图29因为在这种欧洲老城里，你做的太干净太自我很难与周围融进去，因为它有点罗嗦，这边一个房子是马厩，这边又是什么，那边又形成什么，对面又是什么，街上又是什么。所以你自己归自己做一个很漂亮的里面，穿的很干净。周围的人虽然他们不干净，但是穿得很有意思。我读书看杂志的时候很崇拜迈耶，当时专门去找，但是到了之后不想进去，本来说要进去后来就不进去了，感觉美国建筑师做的东西和欧洲城市不在一个对话的平面上。不是说高低，其实是他不适合做这些建筑，他在旷野中做，把它放在旷野中其实很好，有点表现力，很干净，白的和绿色的草地非常好。白的跟破烂的这些欧洲的就搭不起来。我们说的这个就是当地人做当地建筑，完全不是因为做一个形式而做。我们要说的这个建筑呢就是Bonell和Gil做的。其实我们要是拿到这样一块地也是很为难的，想一个楔子一样插在这里，有一个尾巴后面有一个叫“马德里宫殿”的广场。这个就是前面的大步行道，大步行道有很多游客，但是这个建筑却是只有很小的一个面看到，但是这个建筑对面的景色还是有机会看出去的，但是几乎不是特别多。（图30）图30看这张照片可以看到，这个建筑是这样的，她这个建筑的背面是一个很高的楼，前面是一个相对矮一点的楼，就是一边高一边低，从城市的脉络上也要呼应这种感觉，你从房间里看出去的状态，你不能做黑房间，但是也不能有的房间景观特别好有的特别不好，你要去平衡好这个关系。这个是建筑师的草图，（图31）第一张呢是他如何考虑左边右边的关系，很多都不是最终的决定但都是差不多是这个样子，右边有个3层楼搞的房子，左边非常高，他呢就做了一个体量，这边和他之间有条缝交接，右边他就做下来跟他接上，然后就把两边过度了。图31过度完了之后这张图是剖了一个剖面，可以看到房间的构成，每间房间我大概怎么布置。这是他们最后的成果。左边和右边是两个角度，右边一张是从海的方向看建筑，可以看到这个小房子后面的这个旅馆，然后这是旅馆冒起来的部分。这边这张是从高的那边看过来的，我们可以看到和高的建筑的关系、这之间的缝、旅馆的名称。（图32）这是它的模型，这个就好像什么东西贴在它的身上。图32对建筑师来说，从最小的细节和最大的概念之间有个比较难的是下面几层楼房间首先你都要能看得出去，其次因为这个地方的树都很大，你直接往前看呢这些窗对于室内来说不是很舒服，但是又需要有这面窗在形式上和这些过度。（图33）图33那这些的都是阳台看到么，所以他这个建筑师最后做的决定是这样的，也许是在两难的情况下，也许是灵机一动出现的。下面这些客房冲着大街开窗。上面这些房子因为高了，可以看到远处的地方，所以上面这些房子往海的方向看，所以就形成了对于街道来说这个建筑是表现一种很细碎的窗来表现它的平易，上面是实体来表现它一定的地位。下面全都是空的，一方面商业比较好做，另一方面由于旅馆很复杂，下面还有一个商店，商店、旅馆、去地库的、服务流线人流很复杂，要是开7,8个门的话就很难做，他就开一个大的空间，对于街道来说开一个大的空间，在里面再开小门，对于街道来说就不觉得有7,8个门了，就只是体验这个空间。（图34）图34后面还有一个房子前面是平的碎的，后面是广场。这个房子图纸不是很多，这张图讲的是它和周围的材料的关系。（图35）图35我想我们福建的同学很有条件来想象材料和建筑的关系，因为只要你去南欧的一些国家，其他的国家我不是很了解，他们对于石材本身是很讲究的，讲究的一个是石材的色彩、材质、表面处理之外非常讲究它的产地，因为传统上各城市的矿都是用附近的矿，除非很有钱的业主，所以整个城市都有对这种石材的一种表现，大家都在用整个城市就是一个色调。那么西班牙、意大利的建筑师都是这样子的，他很重视用哪个地方的矿。我觉得福建是有很多花岗岩的地方，这方面的考虑应该有很多优势。这个就是他最后的图纸。（图36）图36这个图纸分两部分。一部分他把这个平面，前面和后面部分都表现出来；还有一部分他把平行板前面还有后面。我觉得他可能有两方面的考虑。一方面就是由于基地很怪与周围衔接不是直边，另外一方面它把建筑的基本状态给介绍了一下，但是为了达到这个基本的状态，建筑的平面做了很多努力，那这些图就告诉你，我的结构下面需要横向，结构如何去化解这个问题，因为这个建筑要尽量精简，结构和空间尽量不要损失，所以很小心得把结构问题处理好。还有就是窗的构造和对应房间的关系，所以它有两套平面图。这个平面式下面的客房，这个是上面的客房，对着伦布朗大街的，可以看到下面一部分全都是对着街道的，上面一部分就是反过来了，但是交通井和服务电梯用的是一样的。背面基本是一样的，但是业主提了一个很怪的要求，他除了要标准的客房之外他还要套房，套房的面积又不能两个变成一个，太简单，三个变两个，所以建筑里就会有点奇怪，俩个面积加起来太大，不适宜经营。待会儿我们来看建筑师除了平面之外如何化解这个问题。这个是立面可以看到这里有个很怪异的柱子。这张图不是最终状的，这个模型照片也是中间状的。（图37）图37我觉得他这个最终的选择还是挺好的，一开始基本都是一种窗，但是最终它上面一部分的窗都用了横条窗，因为到了上面之后他的景象基本都是横向的，他就用横条窗。（图38）图38而到了屋顶的时候相对就更大一点了，而对着街道的窗。对着什么就做什么样的立面，没有迈耶那种立面，当然那个是一个博物馆。这张照片是讲的两个建筑之间。（图39）图39这是后面房子的平面。（图40）图40这是从巷子里看后面房子。（图41）图41这是后面房子的立面，可以看到这个窗有一些韵律，好像还挺好看的。（图42）因为3间房变两间这样就会多出一根柱子，它做了一个特殊的窗户，这根柱子就被包到窗户里去了，就隐约化解了这个矛盾。所以这个立面你晃眼一看以为是按照某种韵律来做的，实际上结构的难处被另外一种方法化解了。图42我们来看一下平面.（图43）图43这个是到了32m的时候，这个时候最大的困难就是有一根柱子，别的柱子都包到墙里面去了，但这根柱子露出来的话窗户的韵律就没有了，不露出来结构复杂，在这样的两难中他就把柱子做起来。但是他用很特殊的方法来解决，他用一个大框而不是2个小框来解决这个问题。建筑师通过不停地改动来满足各个要求，就好像“搏斗的人”。像这个地方很痛苦，一点点转弯，立面上上面是翻出来的，一楼再平进去，由于场地的要求不得己这样做但是最后成了设计上形式上的一种状态。最后