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音頻演繹音響工程 Frankie HeeEmail：目 录声音三要素：l 音响工程建筑声学、电声学和音乐艺术相结合的复合型学科。l 录音师的定义l 音响系统的组成l 调音台（模拟、数字）l 调音的技术指标l 调音的基本结构l 调音台面板的组成l ALTO SMX882 12路小型调音台使用说明书l 连接方法：l YAHAMA 01V96(新数字调音台)l 附表：调音台中英文对照表l 均衡器l 连接方法：l 数字均衡l 常见故障和排除方法l 调试技巧：l 操作方法：l 均衡器的连接方法l 均衡器的调试均衡器的面板与功能键l 均衡器的技术指标l 作用l 操作方法：l 双单声道30段图标均衡模式l 立体声30段图标均衡模式l 单声道60段图标均衡模式l 双单声道30段参数均衡模式l 立体声30段参数均衡模式l 单声道60段参数均衡模式l 技巧：l 常见故障和排除方法均衡器的调整 调试过程CLUB均衡器调整要点l 倍频程和1/3倍频程l 数字均衡l 常见故障和排除方法l 技巧：l 效果器l 作用l 功能键的作用l 效果器与调音台的连接：l 效果器的使用技巧l 听感与声压级的关系l SONY的多功能效果处理器l 效果器的使用技巧l 附表：YAMAHA990的简单说明l 附表：YAMAHA REV100使用说明书操作l 压限器l 作用：l 压限器使用l 激励器l 作用：l 面板及功能键l 连接方式：l 分频器l 延迟器：l 噪声门：l 回馈抑制器：十、功放与音箱的功率配置正确操作音响系统开关音响技术用语 音响技术字典音响中英文名词及解释一（音箱类）音响中英文名词解释二（功放类） l 粉红噪声和白色噪声 附表:专业音箱、功放生产厂家 培 训 资 料录音师的定义 录音师：从事影视片等声音录制的人员。从事的工作主要包括：在导演总的创作意图下，完成全片音乐、音响、效果、对话等的录音工作；根据拍摄画面的要求进行前期录音、同期录音和后期录音；进行全片最终的混录。什么是”音响调音员”? 音响调音员,也叫调音师、音响师、音控师，有的地方还叫DJ在歌舞厅、节目录制间及音乐、文艺演出、公共场馆等场所，运用专业设备，对声源的音量、音调、音色进行调空的人员。从事的工作主要包括：根据建声环境特点及使用要求，设计配置一般规律的音响系统，组织设备的安装与调试；综合运用和操作音响系统，进行语言及音乐节目的调音；操作音讯测试仪器，对音响设备和系统进行测试和调校；排除一般性故障。音响工程建筑声学、电声学和音乐艺术相结合的复合型学科。专业音响工程中声场设计 举一个相似的例子：大家都知道音箱中喇叭单元和箱体的关系，很多人将国外有名的原厂喇叭单元包括分频器习回来，可是却无论如何也做不出来一只好听的音箱，主要原因就是箱体的声学结构问题没有解决好，专业音响工程中声场的设计就好比制作音箱时设计箱体那样重要，一个好的声场的设计就好比制作音箱时设计箱体那样重要，一个好的声场会将音响设备的优点充分发挥出来，让人听起来非常舒服，而一个不合理的声场不仅不会给人以美妙的音响感受，还会使设备的表现水平降低，当然，由于受建筑装饰水平以及使用者对音响工程了解程度的限制，许多工程很晚才与音响施工单位联系，以至于声场的设计无法完整进行，而声场设计又必须依靠建筑装饰来实现，所以导致大量的音响工程是在缺乏声场设计是必不可少的，也只有音响设计施工单位充分认识到声场设计的重要性，才可能让使用者认识到它的重要性。一个基本的声场设计包括隔声的处理，现场噪音的降低，建筑结构的要求，声均匀度的实现声颤动，聚焦，回馈等问题的避免，室内计算等等，下面分类予以分析。(1)隔声的处理为了创造一个安静的声场，避免对周围环境中的单位和居民造成影响，在声场设计的开始，首先应该考虑隔声的处理，以便为声场提供一个好的先天条件，隔声的处理涉及到建筑与外界的隔声、建筑内各房间的隔声；隔声的部位包括：隔墙的隔声、门窗的隔声、顶部相通房间的天花顶隔声等。对于与外界的隔声，一般的建筑结构都能达到基本的隔声要求，但如果建筑设计时完全没有考虑音响工程的需要时，就要进行隔声情况的调查了，必要时应该向建筑设计单位进行咨询，向公安机关了解当地的噪音限制情况等。通常不要将楼层的高处用作音响工程对于房间之间的隔声，如果由于墙壁太薄，就会给工程带来一定的难度，这时机以与装饰单位协商在装饰时为墙壁增加一层隔来解决中高频的隔声。低频段的隔声要想彻底解决就比较困难，因为除了增大隔声体的重量外，没有其它更有效的办法，门窗是隔声处理的薄弱环节，对于它们的隔声可以向装饰单位建议提高门窗的制作质量，必要时采用皮革包门和双层玻璃窗，或者在门外增加隔离通道及窗户上悬挂厚重的双层窗帘等等，对于顶部相通房间的天花顶隔声也比较关键，尤其是在近年来兴建的一些大型娱乐场所里，其大厅的音响对周围包间的影响很大，其中一部分干扰就是从天花顶传来的，这部分的隔声方案不能提出太晚，否则很难实施，所以要求音响设计人员尽早向装饰单位提出问题，协调一个可行的方案，例如：在天花板上面再覆盖一层防火吸音棉或在天花顶上面一定距离再增加一层吊顶等等，总之，工程的隔声处理意义重大，既得提高工程的质量又利于使用者的正常使用，同时应该注意慎重考虑隔声处理是否必要，处理方法是否可行，否则会增加一些不必要的工作和开销。(2)现场噪音的降低对于现场的背景杂音许多人不术重视，而在国家有关标准中却都提出相应的要求，如：一级歌厅应小于35dB，一级迪厅应小于40dB级，原因就在于：背景杂音的增大相应就降低了扩声系统的信噪比影响了工程质量，要想有效地解决这个问题，前面提到的隔声进行限制，例如：中央空调的风口噪音是否让安装单位说明解决；排风机的噪音、大小、安装位置是否得当等等。(3)建筑结构的情况应该说一般的音响是没有能力让建筑结构完全按照自己的意图设计的，但是对于工程质量要求严格、建筑工程属于改建结构上进行处理的部分情况，音响设计人员都有必要尽量提出相应的要求，其中结构部分的长、宽、高的最佳比例，墙体的形状，控制室的位置设置，在前面的总体规划中已经有所提及，这里主要说说与工程安装有关的一些建筑局部结构情况，首先必须征得建筑单位对音响工程中需要吊装设备的墙面或房顶的承重能力的认可，尤其是灯棚的份量较大时，吊装安全性就更为重要；其次需要对已有建筑中的房间结构，预埋管线位置，出口有较为细致的了解，以利于可能进行的穿插管、布线施工，再者就是对建筑内部结构的薄弱环节进行了解，弄清什么地主可以改动，什么地方不行。(4)声均匀度的实现对声均匀度的概念，一般都不是十分清楚，工程中也没有过多的考虑，是不是就不重要了，呢？不是，不光重要，还非常重要，举个例子：你遇然去一个娱乐厅，发现现场各处声音情况不同,有的地方音乐很动听，有的地方又好象缺点什么似的，声音飘忽不定；又比如：前面舞台区音量很大，而后面的观众却说声音小（当然有些娱乐厅是专门设计后区让观众轻松的）这些现象的发生都是均匀度不好造成的影响，在国家有关标准中，它是以声场不均匀度的概念来表术的，一般要求各点场压级测试值偏差小于是2dB，怎样实现一个均匀的声场呢？首先建筑结构中应该没有明显的缺陷，例如：房间中不能有太多的立柱，墙壁应避免有圈套的弧形，尤其是舞台一侧的墙面不能有较大 形结构；不能在扩声范围内出现较大的声阴影区等，但是由于在建筑结构施工后期装饰完工后无法进行大量的改动来满足这些要求，所以在音响工程中应该尽量利用经验，巧妙地安排扩声区，避开较大的缺陷结构，将它们带来的影响降到最低；其次可以及时有效地向装饰单位提供一些简单的提高声扩散效果的方案，例如：所有的音乐厅都有很好的声扩散效果，原因是其内部采用了大量各种形状的声扩散体，而且这些结构可以通过一些简单的装饰方法来完成，所以只要方法得当应该可以达到较好的效果，当然要想对扩散体的形状，位置、数量进行合理恰当的设计不是件容易的事，一般比较经济可行的办法就是采用墙体水泥拉毛的方法，虽然这种方法显得比较陈旧而且不太美观，但它对厅堂的声扩散能起到非常有效的作用，再者就是，合理地布置音响系统，尤其是音箱的摆位一定要严格要求，假如在设计中能采用某些音箱厂商提供的计算机设计软件进行声场模拟就再好不过了，如果没有，就应该在实际调整，直到现场声场最佳为止。(5)声颤动、聚焦、回馈的避免对于声颤动、声聚焦、声回馈带来扩声效果不佳的问题，一些人就只能笼统说音响效果不好，全部归为设备的原因，这样不太恰当，其实它们都应该属于声场的范畴，通常这些问题也不是时时都发生，所以在一般工程中往往不能引起足够的重视，即使是发生了这些问题，许多人也意识不到这是声场的不合理造成的，或者就是知道是声场院不合理，也没有办法解决，例如这样的现象，音响系统工作一般都还正常，但偶尔突然在现场能听到有节奏的象脉冲一样的“扑扑”声或“嗡嗡”的声音，通常在中低频段的某一地方最易发生，在厅堂较大时这种声音与直达声相隔较长，让人听起来非常不舒服这就属于声颤动，原因就是：声音在厅堂内相对平行墙壁间来回反射，而墙面的反射性又很强，声能很难减弱，所以要求在装饰的时候就随时检查厅内有没有出现两个反射性强的大面积平行面，有没有出现太多的玻璃，不锈钢结构，因为这些在装饰单位看来很平常的事情，都有可能导致问题的发生；声聚焦发生的弧形面放轩一些大件的装饰物品或悬挂幕布、窗帘等，以降低声聚焦发生的可能性；声回馈的前期预防比较困难，而且设计时也不能准确预见回馈发生的频点，但声回馈的防止对实际应用又比较重要，所以可以靠设计前期进行装饰材料的选用时，分析其在不同频点的吸声系数，并参照混响时间的计算来大致判断，为施工和调试提供必要的参考，当然要想彻底地解决以上多方面的问题，光靠后期的设备调试来完善，一般要在工程完工后，用信号发生仪及频谱仪对扩声区域靛点进行检测，利用设备的反复调试来弥补声场的不足。(6)混响时间的计算对于声场设计而言，一般人能直观理解，同时接触较多的就是混响时间了，因为它是设计中最能控制的量化指标的重要性就在于；如果设计得当，合理的混响时间反映在声场上就会使音响系统的表现非常出色，给人的感觉就是声音饱满圆润，不拖沓，不干扰，可以说如果前面声场设计的要求都能较好地得到满足，混响时间又能控制得好的话，就能使音响效果增色不少，计算之前首先必须选择一个合理的混响时间目标值，对于该值的选取一般都根据厅堂的体积和用途。而在具体的取值上，多数设计从员偏向于将推荐的声场混响时间再取得偏小些，理由是：声场混响时间长了后无法调控，因此有人建议，让厅堂自然声越干越好，希望在调试和使用中，在系统中加入人工混响来达到混响的要求，同时，近年来室内装饰材料的日益更新，吸音系数较高的材料被广泛应用，使得大量厅堂的混响时间普遍偏小，由此可以看出，这种设计原则的出发点和受客观条件的影响都是不必怀疑的，但是要知道，声场院中的混响声指的是声源产生的自然混响声，它是靠衬托直达声来显示其特殊性的，是声场中的重要特性而在系统使用时加入人工混响，等于把信号中的直达声也一道另入了混响，这时再由音箱播放出来的声音里，已经没有了录音师希望你听到期的直达声，尽管录制节目时通常都会加入不同程度的混响，等于破坏了节目源（声源），所以这种方法不仅打乱直达声和混响声之间良好的衬托关系，而且违背了声场混响是为了使房间拥有恰当的“堂音”的目的，这点笔者认为可以提出来，供工程设计售货员们进行一番讨论。简要的混响时间计算公式如下：一般的工程可以在家500Hz或者说kHz处进行细致的计算，各种材料的吸声系数应该严格按照产品参数或建筑材料手册中提供的数据，否则计算结果有可能出入较大，当然对于与推荐值基酊 近的计算结果，设计人员不必要过多地去要求装饰单位改进，因为混响时间的要求并不是一个具体的绝对值，只要不是悬殊太大就可以了，计算中还应该考虑观众多少对混响时间的影响。(7)声场设计的最后还应该考虑声压级的计算其目的不光是为了给使用者提供可行的工程电声参数，以利于他们安全正确地使用设备，创造一个健康卫生的听音环境，同时还中为了给音响工程中的电气设计提供依据，为设备的选型提供参考。在进行声压级计算前，必须选择一个相应合适的环境其准声压级，而基准声压级的选择就必须了解正常人耳的等响曲线，即弗莱切芒森曲线。该曲线反映了人耳对不同频率、不同声压的听感响度反应，曲线上的数字表示相应频率和声压下的响度值，单位是：Phono，人耳对相同声压不同频率的声音的反应是不一样的，同样声压级的低频声音在人耳里产生的响度感觉要低于同声压级的高频声音；要想各频段的声音在人耳里产生的响度基本一致，不出现某些频段听感的不足，就必须使声压达到足够的声压级，这就是声压计算时基准声压选取的依据。用以语言扩声的工程，由于语言信号主要集中在中频段，这里的等响应曲线度相关较小所以基准声压级可以取7080dB；用于一般音乐重放的音响工程，这个基准声压可以取8590dB作为计算的依据；同时为系统的扩声留下1218dB的峰值的余量及13dB的环境噪音余量，那么在平均的听音距离上，设计的额定扩声声压级应该是：P额=（8590）dB+（13）dB然后需要根据厅堂的实际扩声范围确定平均的听音距离L，额定的声压级就应该是在此位置的实际声压级，然后依此可以通过计算得出音箱的1m位置声压级P：根据前面提及的：距离变化一倍，声压相应变化6dB的关系，则音箱在1m处需要提供的声压级为：P=P额+6LogL至此声扬的设计便基本结束，其后的工作就是与建筑装饰单位密切配合将设计要求付诸实际。声音三要素：、响度，又称声强或音量，它表示的是声音能量的强弱程度，主要取决于声波振幅的大小。声音的响度一般用声压(达因平方厘米)或声强(瓦特平方厘米)来计量，声压的单位为帕(Pa)，它与基准声压比值的对数值称为声压级，单位是分贝(dB)。对于响度的心理感受，一般用单位宋(Sone)来度量，并定义lkHz、40dB的纯音的响度为1宋。响度的相对量称为响度级，它表示的是某响度与基准响度比值的对数值，单位为口方(phon)，即当人耳感到某声音与1kHz单一频率的纯音同样响时，该声音声压级的分贝数即为其响度级。可见，无论在客观和主观上，这两个单位的概念是完全不同的，除1kHz纯音外，声压级的值一般不等于响度级的值，使用中要注意。 响度是听觉的基础。正常人听觉的强度范围为0dB140dB(也有人认为是-5dB130dB)。固然，超出人耳的可听频率范围(即频域)的声音，即使响度再大，人耳也听不出来(即响度为零)。但在人耳的可听频域内，若声音弱到或强到一定程度，人耳同样是听不到的。当声音减弱到人耳刚刚可以听见时，此时的声音强度称为“听阈”。一般以1kHz纯音为准进行测量，人耳刚能听到的声压为0dB(通常大于03dB即有感受)、声强为10-16W/cm2 时的响度级定为0口方。而当声音增强到使人耳感到疼痛时，这个阈值称为“痛阈”。仍以1kHz纯音为准来进行测量，使人耳感到疼痛时的声压级约达到140dB左右。 实验表明，闻阈和痛阈是随声压、频率变化的。闻阈和痛阈随频率变化的等响度曲线(弗莱彻芒森曲线)之间的区域就是人耳的听觉范围。通常认为，对于1kHz纯音，0dB20dB为宁静声，30dB-40dB为微弱声，50dB70dB为正常声，80dB100dB为响音声，110dB130dB为极响声。而对于1kHz以外的可听声，在同一级等响度曲线上有无数个等效的声压频率值，例如，200Hz的30dB的声音和1kHz的10dB的声音在人耳听起来具有相同的响度，这就是所谓的“等响”。小于0dB闻阈和大于140dB痛阈时为不可听声，即使是人耳最敏感频率范围的声音，人耳也觉察不到。人耳对不同频率的声音闻阈和痛阈不一样，灵敏度也不一样。人耳的痛阈受频率的影响不大，而闻阈随频率变化相当剧烈。人耳对3kHz5kHz声音最敏感，幅度很小的声音信号都能被人耳听到，而在低频区(如小于800Hz)和高频区(如大于5kHz)人耳对声音的灵敏度要低得多。响度级较小时，高、低频声音灵敏度降低较明显，而低频段比高频段灵敏度降低更加剧烈，一般应特别重视加强低频音量。通常200Hz-3kHz语音声压级以60dB70dB为宜，频率范围较宽的音乐声压以80dB90dB最佳。、音高也称音调，表示人耳对声音调子高低的主观感受。客观上音高大小主要取决于声波基频的高低，频率高则音调高，反之则低，单位用赫兹(Hz)表示。主观感觉的音高单位是“美”，通常定义响度为40方的1kHz纯音的音高为1000美。赫兹与“美”同样是表示音高的两个不同概念而又有联系的单位。 人耳对响度的感觉有一个从闻阈到痛阈的范围。人耳对频率的感觉同样有一个从最低可听频率20Hz到最高可听频率别20kHz的范围。响度的测量是以1kHz纯音为基准，同样，音高的测量是以40dB声强的纯音为基准。实验证明，音高与频率之间的变化并非线性关系，除了频率之外，音高还与声音的响度及波形有关。音高的变化与两个频率相对变化的对数成正比。不管原来频率多少，只要两个40dB的纯音频率都增加1个倍频程(即1倍)，人耳感受到的音高变化则相同。在音乐声学中，音高的连续变化称为滑音，1个倍频程相当于乐音提高了一个八度音阶。根据人耳对音高的实际感受，人的语音频率范围可放宽到80Hz-12kHz，乐音较宽，效果音则更宽。、音色，又称音品，由声音波形的谐波频谱和包络决定。声音波形的基频所产生的听得最清楚的音称为基音，各次谐波的微小振动所产生的声音称泛音。单一频率的音称为纯音，具有谐波的音称为复音。每个基音都有固有的频率和不同响度的泛音，借此可以区别其它具有相同响度和音调的声音。声音波形各次谐波的比例和随时间的衰减大小决定了各种声源的音色特征，其包络是每个周期波峰间的联机，包络的陡缓影响声音强度的瞬态特性。声音的音色色彩纷呈，变化万千，高保真(HiFi)音响的目标就是要尽可能准确地传输、还原重建原始声场的一切特征，使人们其实地感受到诸如声源定位感、空间包围感、层次厚度感等各种临场听感的立体环绕声效果。 另外，表征声音的其它物理特性还有：音值，又称音长，是由振动持续时间的长短决定的。持续的时间长，音则长；反之则短。从以上主观描述声音的三个主要特征看，人耳的听觉特性并非完全线性。声音传到人的耳内经处理后，除了基音外，还会产生各种谐音及它们的和音和差音，并不是所有这些成分都能被感觉。人耳对声音具有接收、选择、分析、判断响度、音高和音品的功能，例如，人耳对高频声音信号只能感受到对声音定位有决定性影响的时域波形的包络(特别是变化快的包络在内耳的延时)，而感觉不出单个周期的波形和判断不出频率非常接近的高频信号的方向；以及对声音幅度分辨率低，对相位失真不敏感等。这些涉及心理声学和生理声学方面的复杂问题。一、 音响系统的组成完整配置：音箱、功放、接口设备（激励器、均衡器、压限器、分讯器、回馈抑制器、反频器、效果器、时顺器）、调音台、话筒、音源、视频设备。1、调音台（模拟、数字）调音台（console, mixer）是一种将多路音讯电信号进行必要的技术处理、合适的效果处理后，依所需的电平值加以混合、分配后输送给还音系统重放，或送入录音机予以记录的一种电子音讯系统设备。调音台的输入端有高电平（线路输入LINE）和低电平（话筒输入MIC）两个插口。线路输入的信号电平较高，通常可以不再进行放大，直接送至后续电路进行音量平衡处理。低电平插口接受来自话筒等音源的微弱信号，经机内的前置放大器无失真地放大到额定电平，然后送到后续电路进行音量平衡处理。若输入为平衡式卡侬口，可以直接连接专业低阻抗输出的话筒和电子乐器；若输入为平衡式高阻抗6.25mm三芯插口，可以连接平衡或非平衡的话筒和电子乐器，如采样器、合成器、鼓机等信号源。2、调音的技术指标A、 增益信噪比（调音台额定增益为60-70db，线路输入时，增益为0db。）B、 频率响应（一般频率范围为20Hz-20kHz。）C、 非线性谐波失真（整个工作频率范围内的总谐波失真值一般应小于0.1%）D、 动态余量（至少应有15-20dB。）E、 串音（相邻通道间的隔离度应高于60-70 dB，相邻母线间应高于70-80 dB。）3、调音的基本结构调音台一般可分为信道输入组件、母线输出组件、编组输出组件、辅助输出组件、输出总控组件。常见的有6路、8路、12路、16路、24路、32路。每个通道可接受一路话筒或线路电平信号，若是立体声信号则要占用两个通道。4、调音台面板的组成话筒输入（MIC INPUT）线路输入（LINE INPUT）插入插口（INSERT）幻象电源开关（PHANTOM POWER）增益控制（GAIN），用来匹配信号源传送到调音台的信号电平大小，改变输入灵敏度。A、 高通滤波器（HI-PASS FILTER），按下该开关时，可以将100Hz以下的低频信号电平衰减12db/OCT（倍频程）。B、 均衡器部分（参量均衡器）：高频均衡（HF EQ）向右旋转该旋钮提升12kHz以上高频，可以增加镲、人声和电声乐器的清晰度和穿透力。向左旋转该旋钮衰减高频，可以减小噪声或在采用某些话筒时可能出现的失真成份。将旋纽设定在中央锁定位置，可产生中性的均衡响应、中频均衡（MID EQ）共有两个旋钮，它们组成了一种可以在250Hz-6kHz中进行扫频的均衡，中频段包括了人声的大部分频响范围、低频均衡（LF EQ）向右旋转该旋钮提升60Hz以下低频，可以增加人声的温暖感，使合成器、吉分和鼓声等弹性加大。向左旋转该旋钮衰减低频，可以减小舞台噪声，改善声音不清晰的情形。将旋钮设备在中央锁定位置，可产生中性的均衡响应。C、 均衡开关，当按下该开关时，通道中的均衡器进入工作状态，否则，均衡器被旁路D、 辅助输出，用于建立一个独立的单声道的混合信号。该旋钮用来设定信道信号传送到辅助母线的信号电平大小。E、 声象（移位）电位器（PAN），用于控制信道信号分配到混合输出母线、编组输出母线的左、右通道上的相对电平大小，从而根据声源的位置进行声象的准确定位，产生立体感。通道启动（ON）混合/编组F、 峰值指示灯（PK，PEAK，CLIP LED），当灯被点亮时，则表示输入信号达到了极限，所以极限指示灯LIMIT在设备正常工作时，应始终处在熄灭的状态。G、 PFL（推子前选听，Per-Fade-Listen, cue选听）H、 推拉衰减器（FADER），俗称推子。工作时，推子应位于0dB左右，还有10dB的额外增益。对空着不用的通道，应将推子拉至最小处，此时有100dB的衰减，以减少送往后级的噪声。I、 卷标（MARK），记录输入的信号源名称或类型，以便操作。ALTO SMX882 12路小型调音台使用说明书 概述： SMX882是具有4路单声道输入通道和4路立体声输入通道的小型调音台，并具有2路辅助输出功能，每个输入信道具有高、中、低三段均衡处理。电声特性优异，具有宽带响、低噪声的特性，功能实用，适合小型扩声系统及家庭录音使用。功能键介绍：单声道输入部分MIC-话筒或低阻抗设备信号输入，此接口连接话筒等低阻抗设备LINE IN-高阻抗设备信号输入，此接口连接CD MD等线路电平输出设备TRIM-输入增益调节LOW CUT-低频切除开关，切除75赫兹以下的无用频率，消除轰轰声HI EQ-高频均衡，进行高频（12kHz）的提升或衰减。MID EQ-中频均衡，进行中频（2500Hz）的提升或衰减。LOW EQ-低频均衡，进行低频（80Hz）的提升或衰减。AUX1-辅助1送出AUX1 POST/PRE-辅助1推子前/推子后切换开关AUX2-辅助2送出PAN-声像调节MUTE/ALT3 4-哑音开关/ALT3 4编组切换SOLO-通道监听开关，按下后在电平表显示该信道电平，同时在耳机中单独监听此信道信号PEAK-输入信号峰值指示灯，输入信号过大，此指示灯发亮。立体声输入部分LINE IN-高阻抗设备信号输入（左路信号为单声道输入插座）LEVEL-输入电平切换开关HI EQ-高频均衡，进行高频（12kHz）的提升或衰减。MID EQ-中频均衡，进行中频（2500Hz）的提升或衰减。LOW EQ-低频均衡，进行低频（80Hz）的提升或衰减。AUX1-辅助1送出AUX1 POST/PRE-辅助1推子前/推子后切换开关AUX2-辅助2送出BAL-左右声道平衡调节MUTE/ALT3 4-哑音开关/ALT3 4编组切换SOLO-通道监听开关PEAK-输入信号峰值指示灯主控部分MAIN MIX LEVEL（RIGHT/LEFT）推杆-主信道信号输出总控制PHONES（CONTROL ROOM）推杆-监听耳机及控制室监听信号输出控制AUX RETURN 1、2旋钮-辅助返回信道1、2总线增益控制AUX SENDS 1 2旋钮-辅助输出总线电平控制EFF TO AUX1按键-效果切换至辅助总线1开关ALT3-4旋钮-ALT3-4编组输出电平控制SOLO MODE按键-信道监听模式切换推子前或推子后信号。ALT3-4 TO MAIN MIX按键-ALT编组混合至主通道开关2TK TO MAIN MIX按键-2轨输入信号编组混合至主信道开关MAIN MIX TO CTRL ROOM按键-主信道信号分配至监听信道ALT3-4 TO CTRL ROOM按键-ALT编组信道信号分配至监听信道2TK TO CTRL ROOM按键-2轨输入信号信道信号分配至监听信道STEREO AUX RETURN1、2插座-立体声辅助返回插座AUX SENDS插座-立体声辅助输出插座CTRL ROOM OUTPUT插座-控制室监听信号输出插座2-TRACK IN/OUT插座-2轨设备输入/输出插座PHONES-监听耳机插座后面板界面 MAIN MIX OUTPUT RIGHT（BALANCED）-主声道右路信号输出（平衡式）MAIN MIX OUTPUT LEFT-（BALANCED）-主声道左路信号输出（平衡式）MAIN OUTPUT RIGHT-主声道右路信号输出MAIN OUTPUT LEFT -主声道左路信号输出ALT OUTPUT RIGHT-ALT编组4输出ALT OUTPUT LEFT-ALT编组3输出CHANNEL INSERT-信道断点插入插座POWER-电源开关PHANTOM-话筒幻象电源开关。连接方法： 话筒连接：将话筒插入相应的单声道话筒输入MIC插座。线路设备连接：一般的卡座、CD机统称线路输出设备，该类设备输出信号连接到立体声输入信道的LINE IN插座。辅助输出1、2（AUX SENDS1、2插座）：可连接效果器输入插座或舞台监听音响系统。立体声辅助返回插座（STEREO AUX RETURN）：连接效果器输出信号。控制室监听输出插座（CRTL ROOM OUT）：连接到有源监听音箱或监听音响系统。2 TRACK IN/OUT插座，分别连接录音设备的输出/输入接口MAIN MIX OUT-平衡式卡侬输出插座连接主系统下级设备采用插入方式的周边信号处理设备的Y线单大三芯直插，插入对应信道的CHANNEL INSERT插座。操作方法：1、增益控制：调音台通道均衡旋钮置于0dB位置，对着话筒按正常音量讲话或播放音乐信号，按下对应信道的SOLO按键，调整TRIM增益控制旋钮，注意看输出电平表左路指示，当峰值达到0-4分贝时，输入增益就调整好了。2、均衡处理：仔细调整调音台的高/中/低频均衡，取得良好的声音平衡，一般CD信号不需要进行过大的调整，话筒信号根据话筒特性及演员声音或音乐特性做仔细调整，大致方法如下：声音感觉不够透彻，人声齿音不足-提升高频；声音感觉沉闷，人声偏后提升中频；声音感觉发干，不饱满-提升低频；感觉声音尖利刺耳-衰减中频和高频；感觉中频声音发空、发“炸”-衰减中频感觉声音浑浊不清晰，有嗡嗡声-衰减低频。注意，调整均衡时不要动作过大，一点一点进行调整，过大的调整对于功放和音箱来说，是比较危险的。调整好后一般不要再做过大的修改。3、信道电平控制，在按下SOLO按键，观察电平表指示位于0分贝附近后，慢慢推起通道电平推杆到0分贝位置（此位置为基本位置），待各信道信号都相应推起来后再做相应增减，实现声部平衡。4、总输出电平控制，全部有用通道电平推杆推到正常位置后，慢慢推起主通道输出电平推杆，观察电平表输出指示到04分贝之间，调音台输出电平以达到最大，不可以推到电平表红灯点亮，此时已经产生失真。5、效果送出：在已经正确连接效果器的前提下，顺时针旋转需要效果声的通道上的AUX旋钮，一般开到11点位置，顺时针旋转调音台总控部分的AUX SENDS旋钮到11点位置，对着话筒说话，观察效果器输入信号电平是否正常，做相应的增减后，顺时针旋转调音台总控部分的AUX RETURN旋钮，对话筒讲话，调整到效果声正常、自然为止。6、如果按下MUTE/ALT3-4按键，该信道声音就被切除，只有在MUTE指示灯熄灭时，该信道信号才能正常输送到输出通道。YAHAMA 01V96(新数字调音台) Yamaha旗舰级数字调音台是举世公认的标准，如用于扩声、广播、剧院等场合的PM1D，用于音讯录音和音乐制作的DM2000, DM1000和02R96等。 现在，01V96以更加小巧的体型，带给你同样出色的性能和高可靠性。01V96继承了顶级产品DM2000的混音功能和效果系统，并为小型录音室做了充分的考虑，更适宜家庭或个人工作室等小型录音场合。其音质、信道容量、操作和兼容性方面与许多大型调音台相同。您再也找不到比它更小巧的、具有如此优异性能和灵活性的调音台了。 24-bit/96-kHz采样使音质达到下一代标准. 传统的44.1 kHz采样在声音听感上比较“粗糙”和“冰冷”，而更高一级的24-bit/96-kHz采样则很好地解决了这个问题，这是当前业界普遍推崇的标准。01V96可提供多种采样频率选择 44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 或96 kHz。01V96具有你想象不到的清澈音质和极其宽阔的动态范围，其内置的立体声效果器也都是工作在96-kHz /32-bit标准。 24条模拟和数字输入信道可扩展到40条 01V96提供16条仿真输入信道，其中12条信道内置有高质量的话筒前置放大器，内置的ADAT光纤接口提供8条数字输入信道。前面的12条模拟频道兼容平衡（话筒）和非平衡（线路）两种接线模式，余下的4条通道为线路电平标准，既可单独作单声道输入，也可结对作立体声输入。同样，它们也兼容平衡和非平衡两种接线模式。因此，勿需其它任何设备，你可以在01V96上同时实现模拟和数字两种输入。如果需要增加通道，Yamaha还可提供Mini-YGDAI扩展卡，将该卡插入01V96的扩充槽后，可获得更多的I/O口（包括ADAT、 AES/EBU和模拟格式等）。20条母线 01V96除了一个主立体声母线外，还包括8条单独的混音母线、2条独奏母线和8条辅助母线总计达到20条！丰富的母线可满足各种条件下的混音需求。内置ADAT光纤接口 标配01V96附带了ADAT标准的光纤数字I/O接口无需额外购置数字接口。该接口可提供8进8出的数字信号信道。当然，你还可加装光纤I/O扩展卡来扩充01V96的数字信道数。 便捷、灵活的数字信号搭接系统. 01V96提供了极其便捷、灵活且易于使用的信号搭接系统，所有输入、输出、效果和信道插入等信号，都可以分配到调音台的任意通道，也可直接将其输出。例如，效果器的输出既可以发送到任一辅助母线上，也可以直接插入到指定的通道输入端。使用直接输出功能，还可以将信道输入端的信号直接发送到数字或模拟输出口。8条辅助母线也可以搭接到系统的任意位置。信号搭接是通过系统软件集中控制的，这意味着可以在不改动物理线路连接的情况下重新配置线路，而且，搭接设置可以保存在01V96的“接线库”中，方便随时调用。99个场景记忆 完整的调音台设置可以作为场景（Scene）保存到01V96的场景记忆库中，以便随时调用。01V96提供99个场景记忆空间。此外，还可以通过MIDI程序切换信息来调用场景记忆。 整合数字音讯工作站（DAW）控制功能 01V96设计为与数字音讯工作站整合使用的混音制作环境，具有广泛的DAW控制能力。你可以在01V96的面板上控制Dig designs Pro Tools? 以及Steinberg Innuendo? 等音讯工作站系统。01V96既可控制它们的播放、录音以及编辑功能，也可调整其混音参数。对于其它类型的工作站，01V96还提供了一个“通用DAW”（General DAW）模式。内部效果器支持全96-kHz处理 你或许会使用01V96外部的效果器，不过它们是否达到01V96内部效果器所具备的24-bit/96kHz标准？在01V96中，你可同时使用2个96kHz效果器，也可使用4个普通采样频率的效果器标准，效果器的使用极其灵活。顶级质量的压缩、门限、均衡和延时 所有输入通道都可使用各自独立的压缩和门限等动态控制器；4段参量均衡器中的每个频点都可在20 Hz20 kHz全频范围内变动，中心频段频宽可在0.1 10之间选择，增益范围18dB ；通道延时在kHz下最大可达452毫秒。立体声主母线、八条混音母线和八条辅助母线均可使用独立的压缩器和均衡器！可扩展的数据库 设置均衡、压缩及其它参数的过程可能令人厌烦，好在Yamaha提供了众多预设的“数据库”，你可以方便地调用和编辑数据库内的设置。数据库包括了效果器、压缩、门限、均衡、I/O线路搭接，以及通道设置等等。当然，你自己调整的设置也可加入这个数据库中，以便在需要的时候随时调用。 对接模式 当需要扩展01V96的信道容量时，你可以使用“对接模式”（01V96 Cascade Link）将两个01V96对接起来，以低廉的价格获得总计80信道的混音系统！环绕声支持 环绕声是现代录音产品中的重要组成部分，01V96提供6.1、5.1和3-1等模式环绕声，因此，你无须借助其它设备即可实现环绕声的制作。捆绑录音室管理软件 01V96附带了可用于Macintosh和Windows两个系统的录音室管理软件Studio Manager，它可以在线或离线访问01V96所有的参数，借助计算机的大屏幕，调音台的各项参数设置一目了然。SM软件也可管理各种混音数据。 技术指标 内部信号处理：32-bit 采样频率 ： 内部44.1 kHz, 48 kHz, 88.2 kHz, 96 kHz外部 标准44.1 kHz -10% - 48 kHz + 6%双倍88.2 kHz -10% - 96 kHz + 6% 信号延时：1.6 ms CH INPUT到STEREO OUT (采样频率= 48 kHz) 0.8 ms CH INPUT到STEREO OUT (采样频率 = 96 kHz) 推子：100 mm x 17电动推子 总谐波失真：CH INPUT到STEREO OUT 0.05% 20 Hz 20 kHz +14 dB 600 0.01% 1 kHz +24 dB 600 (48 kHz采样频率) 0.05% 20 Hz 40 kHz +14 dB 600 0.01% 1 kHz +24 dB 600 (96 kHz采样频率) 频率响应：CH INPUT到STEREO OUT0.5, -1.5 dB 20 Hz - 20 kHz + 4 dB 600 ( 48 kHz采样频率)0.5, -1.5 dB 20 Hz - 40 kHz + 4 dB 600 (96 kHz采样频率)动态范围：DA转换 (STEREO OUT) 110 dB110 daddy (到STEREO OUT) 48 kHz采样频率105 dB105 daddy (到STEREO OUT) 96 kHz采样频率105 dB 噪声电平：输入 -128 dB输出 -86 dB 声道分离度(1 kHz)：-80dB 电源消耗：90W 尺寸：430 (W) x 540 (D) x 150 (H) mm 重量：15 kg 操作温度：10 - 35C 存放温度：-20 - 60C 附件：电源线， CD-ROM光盘（录音室管理软件Studio manager） 选件：数字适配卡(MY16、MY8、MY4系列)，支架：RK-1调音台中英文对照表 AUX IN 辅助输入接口 ACTIVITY 动态指示器 BALANCE OUTPUT 平衡输出 CUE 选听开关 CLIP 削波 CANNON 卡侬 DOLBY 杜比降噪DISPLAY 电平指示器 EFF 效果电平控制 EFF SEND 分路效果信号控制 EFF PAN 效果相位控制EFF MON 效果至监听系统电平控制 EFF OUT 效果输出 EFF RETURN 效果返回输出 EFF MASTER 效果输出电平控制 ECNO 回响 EQUALIZER （EQ） 均衡器 EQ IN 均衡器FB（FEED BACK） 返送 FTSW(foot swith) 脚踏开关 FUSE 保险丝 FADER 增益调节器 FUNCTION 功能 FULL AUTO 全自动 FULL RANGE 全音域GND 接地点GAIN 输入信号增益控制GRAPHIC 图形HALL 厅堂HIGH 高音电平控制HARMONIC 谐波 HIGH Z IN 高阻输入HIGH CUT 高频切除开关HEAD PHONE 耳机插孔（口）IN OUT 输入/输出转换接口LOW 低音电平控制LINE 线路LEVEL 电平LIMITER 限幅器LIMIT 输入信号限幅指示灯LEFT 左路信号电平控制LOW Z IN 低阻输入LAMP 照明电源LOW CUT 低频切除开关MUTE 哑音、静音MAIN 主通道MIDI 乐器数码接口MONO OUT 单声道输出 MASTER 主控器MIDHIGH 中高音电平控制MODULATOR 调制