浅谈光在建筑空间中的设计手法.doc

浅谈光在建筑空间中的设计手法2011年第03期总第153期N003?2O11VO1?l53浅谈光在建筑空间中的设计手法tK,冰(同济大学建筑与城市规划学院2O0092)摘要:本文结合建筑大师作品阅读,从光限定空间,连接空间,制造空间序列三个方面分析光与空间的关系,并分析了每种关系中具体的设计手法.关键词:光限定空间连接空间制造空间序列中图分类号:TU一024文献标识码:A文章编号:10046135(2011)O30O33一O2AnAnalysisOnTheDesignofLightinSpaceWangQinbing(ArchitectureandUrbanPlanningApartmentofTongjiUniversity200092)Abstract:byreadingtheworksofgreatarchitects,Ianalyzetherelationshipbetweenlightandspaceinlightsdefiningspace,connectingspaceandmakingasequenceofspace.BesidesImakeaconcreteanalysisondesigntechniquesofeachrelationship.Keywords:Light,DefiningspaceConnectingspaceMakingasequenceofspace人们普遍认为空间是由实体围合的卒的部分.当我们去评价一个空间好坏时,是从视觉心理角度出发的,于是空间不仅仅是物质空间,更为精神化的存在.光是界定和表现空间的要素,没有光线,视觉中的空间概念和空问精神感受亦不可知觉.所以,真正完美的建筑空间应该是一个捕捉光的容器,正如安藤忠雄所认为建筑空间的创造即是对光之力量的纯化和浓缩.墙体与镂空顶部.分割墙体是通过在墙体上开缝洞来调节光的引入位置和光的明度,以此重塑建筑空间.在墙的顶部留缝可以引导光从顶部进入空间,并且照亮空间的边界,用光重新勾勒空间.在墙身留缝引入光线,会带来新的尺度参照,给人以空间横向宽度或纵向深度的暗示,给予强调了空间尺度,有的甚至可以给人带来空间路径上的暗示和空间氛围的营造,增添了耐人寻味顶部留缝墙身留缝镂空顶部从空问构成角度来看,光可以限定空间,连接空间,并且制的空间体验.造空间序列.光与限定空间柱,墙可以设立,分割或围合空间,光也同样可以.实际设计中常采用引入光的方式对实体围合的空间进行二次限定,进一步表达空间尺度.具体的设计手法可以分为两种分割作者简介:王沁冰,女,1988年出生,建筑学专业,本科.收稿日期:201101O4安藤在光之教堂的入口空问进入黝黑的室内转折的瞬间,通过分割墙体,给即将进入教堂室内的人们带来一种出乎想象的光的景象一个巨大的,火焰般燃烧的光的十字缝隙,被深深切刻在圣坛背后的墙壁上.从十字光架射人的光线在教堂平面的中轴线上留下了一道狭长的光影,加强空间的轴线,暗示其长向深度;水平缝隙的位置高于人的高度,带给教堂空间新的尺度参照,烘托出庄严神圣的宗教气氛.另一种方法是顶部镂空,使光从天花的顶棚下来,空间的中心区域被照亮了,加强限定了空间重心.在垂直方向,这道筑o建建福r三2011年O2期总第152期土沁冰?浅谈光在建筑空间中的设计手法?34?下来的光极具引导性,随着时间的变化,光的入射角度也会发生移动,被强调的区域便会发生偏移.静念的空间给人以动态感.安藤忠雄的神户兵库县立美术馆在螺旋楼梯问的顶部圆形镂空,自然光融入到自下而上的楼梯问中.在内壁留了深深的阴影.在某一时段,自然光的人射点崮定,沿着楼梯行走时会有忽明忽暗的明暗交错的空问体验;在一天小.自然光改变着入射角度,营造出不同的光影效果,使的人们在不同时间段进入这个空间时会有不同的空日】体验.另外,光从顶L射入,给人垂直方向上的空间引导,强凋了人行走在楼梯中的动作.光与连接空间相同亮度和均匀的光线给不同性质的空间铺上一个统一的基凋,使人穿梭其间时.对空间的心理感受保持,连贯性.建筑师在面对具体的情况时的处理手法大致可分为两类.第一类方式是调节两个连接空间的亮度与密度,使I埘个的光环境相似;第二类是在光环境差异较大的两个空问之间插入一个中介光环境来过渡连接.第一类方法一般是用于沟通内外问.我们所熟悉的一种方式是玻璃立面的运用.玻璃的大面积使用使建筑能方便地与室外环境进行视线上的沟通.玻璃的透光性还使室内获得充足的阳光,大片自然光的引入使室内获得了同室外相接近的照度,使得室内外空间获得了一致的连贯性.安藤的沃斯堡现代美术馆采用玻璃立面,此建筑基地的一大特点就是位于滨水之上.自然光下的水面足波光粼粼的,与同样在自然光下的玻璃立面产生视觉的连续性.透明的玻璃不仅可以反射光线,还可以大面积地引人光线,使得室内外空间的光环境在光的亮度和密度上达到相似,甚至融为一体,模糊了室内外空间的界限.第二类方法一般是用于过渡内外空间,是利用中介光环境的过渡来连接空间.当两个性质差异较大的空间需要中介相连时,一个介于两者明暗度之间的空间即可达到这个目的.这个中介同灰空间有类似的特性,它扮演着沟通两个光环境差异的空间的角色,使空间以一种流畅的方式转换.现今我们遇到的边庭和玻璃外廊均属此类空间.路易斯康在设计苏拉瓦底医院的门廊时,在门廊外布置一片有着同样巨大开口的墙,墙的设置减少了直射光的进入,使门廊充满来自天空的漫射光,门廊空间获得了相对柔和的光环境,它的亮度介于室内和室外之间,光存这使室内外夺问得到了柔和地过渡和连接.光与空间序列空间序列可以带给人一种节奏的体验,一种是层层递进,前后呼应的节奏韵律,另一种是重复交替变化的秩序感.此时的光不仅承担着限定空间的作用,还改变空间的明暗,氛围以及空间的性质,是一种在空间中更复杂综合的要素,手法也综合而不一.先谈谈光参与营造层层递进的空间序列.这种情况,通常先要求由实体合的建筑空间有合适的开合,变化的尺度和变换的形状,这些实体的限定围合已经在建筑中奠定了层层递进的空间序列的基调.而光在空间序列的展开中起到的是线索的作用.而在某些空间尺度统一,材质单纯的设计中,光则充当着空日序列营造的主角.对于光再创造出重复交替变化的空间序列通常采用的方法是利用光在同一空间制造序列.这里的序列不是上一种的不同空间之问的关系,而是同一空间中各要素间的关系.同一空间中的序列将单一问变为多层次的丰富空问.在同一空问中,利用光线的明暗变化和韵律,不但加强了空间原有的秩序感.而且使人在前行运动中感受到空间的丰富.安藤水的教堂入口空间是一个玻璃围合的方盒子,中间是四个十字架,台阶绕着十字架沿正方形的四边逐渐下沉,人便从一个阳光明媚,花香鸟语的世界逐渐进入黑暗,再通过一个没有光的弧形楼梯,到达另一个方盒子.从充满光的玻璃盒子到没有光的楼梯再到半暗半亮的混凝土盒子,空间本身极度朴素,是光再创造了空间,并以此为线索形成了引人人胜的空间序列.经过这个序列,人的心灵像经过了自然和超自然力量的洗礼,变得庄严,神圣而清晰起来.结语从以上的浅谈中,我们不难发现光对空间的限定和连接是较为基本的手法,而光对空间序列的制造是对以上两种手法的综合与提升.也就是说其三者的关系是相辅相成,自成一体的.只有了解与掌握前两种的手法,才能熟练将光运用于空间序列的制造,真正体会到光与空间关系的真谛.英国着名建筑师罗杰斯的话建筑是捕捉光的容器,就如同乐器如何捕捉音乐一样.因此,一个建筑,即使没有精雕细凿的装饰,没有昂贵华美的材料,没有独特亮丽的造型,只要能精心地将光