设计思潮课件.doc

主讲：邹伟华绪论 设计思潮：设计思想的潮流。设计：“设”就是“设想”，“计”就是“计划”。即做事，造物之前的设想计划。设计思想：设计的价值、目的、设计理论要点和设计的指导思想。（社会学的特征） （1-1）第一章 设计艺术的源泉 ?第一节 设计的起源 一.“生存说” 二.“巫术说” 三.“游戏说”第二节 古代设计 （简介）、中国古代的设计 建筑设计 手工艺设计二、世界古代的设计 古代埃及的设计 古代希腊的设计 欧洲中世纪的设计 文艺复兴之后的设计第三节 现代设计艺术的早期发展一.英国工艺美术运动（拉斯金、莫里斯） 运动的根源： 工业产品的粗糙； 手工业者为权贵服务； 社会矛盾对中世纪、哥特的向往。 拉斯金的主张： 美术与技术结合； 向自然学习； 人工创造的原则，强烈的乌托邦思想。 拉斯金的反对：反对工业化；反对非实用艺术。二.新艺术运动（高蒂、威尔德、马金托什） 运动的根源： 工业化来势凶猛； 过份装饰的贵族风格泛滥； 工艺美术运动的影响。 运动的主张： 完全放弃传统装饰风格； 完全向自然学习； 各国运动的根源相似，但风格都是各不相同。 运动的反对：反对工业化；反对非实用艺术。三、装饰艺术运动(为少数人服务) 运动的主张： 主张机械化的美。运动的反对： 反对古典主义的、手工艺的趋向。运动的意义： 装饰艺术运动是新艺术与现代主义之间的 一场衔接，双方的特征都兼而有之，但不是简单的重复和再现。其装饰特点，在后现代主义风格中再次受到重视。第二章 西方设计艺术思想的发展 ? 从实用艺术转向纯艺术，从纯艺术转向实用美术；从审美观念创造形成转向纯艺术或美的艺术，从美的艺术转向实用美术或美术的大众化，体现着人类审美的历程。 第一节 古希腊的设计思想 古希腊艺术是一种艺术的混合体，艺术在一定程度上技艺，体现着劳动与技术的结合。毕哥拉斯学派的思想；苏格拉底的思想；柏拉图的思想； 亚里士多德的思想。第二节 工业革命时期的设计思想 莱布尼次的理性主义美学思想（德国）；休谟的“美的效用说”（英国）；拉斯金、莫里斯的思想； 功能主义的设计思想。第三章 中国设计艺术思想的发展 礼乐文化对设计艺术的影响“天人合一”的设计艺术思想中国设计艺术中的“技艺性”第四章 中西设计艺术比较人文背景差异对设计艺术的影响宗教信仰差异导致设计形式风格的不同美学思想理论差异决定设计艺术的差异第五章 现代设计艺术的十大思想第一节 现代主义设计思潮背景： 第一次世界大战之后，工业和科技发展到一定水平，大众市场已经健全，同时艺术上的改变了人们的审美趣味，现代建筑的兴起更是为艺术设计上的现代主义起到极大的推动作用。先前分散的各种设计改革思潮终于逐渐融汇到一起，形成了现代主义设计思潮。 主张：科学性取代艺术性，称为“机械化时代的美学”； 功能主义和理性主义，口号是“形式追随功能”； 发展新形式，反对传统样式和附加装饰。 现代主义设计声称是第一个从根本上实现民主原则的设计运动，具有为大众服务的乌托邦式的社会改造理想色彩。5.1.1 包豪斯（Bauhaus）与功能主义 1919年由Gropius发起成立的一所设计学校。试图解决一个问题：怎样使艺术家在机器时代找到自己的位置。Gropius的思想体系： Gropius建立Bauhaus的初衷：“一个美好的世界对我来说是人类幸福生活的前提。从直觉上我感到，与工业化以前的古老城市的美好和协调相比，现代城市变得日益丑恶”。“我怎么能够把这种混乱重新引向和谐？”“我尝试积聚创造力量，目的是创造一种新的文化统一作为我们工业社会的表现形式。重新发现一种文化平衡这一思想主导了我的一生。” Gropius给政府的报告：艺术家要想发展造型的话，首先要探索、理解并学会使用现代造型的强有力的手段。在要求工业技术卓越的同时，还要实现外形美。世界各国用相同的技术制造的东西还必须通过外形表现出精神思想。现代工业必须认真考虑艺术问题，用机器方式生产出像手工艺术一样的精美的商品。艺术家、推销、和技术人员应当结合起来，逐渐使艺术家掌握能力，把精神灌输给机器产品。没有经验的企业往往低估艺术的价值，只靠增加产品数量不可能在世界竞争中取胜。包豪斯全面实践了功能主义设计，主要表现在以下几个方面：? 一次伟大的变革运动。工业设计不是面向市场时髦、流行风格的纯艺术的目的、产品时髦的纯商业目的。而是尝试建立工业社会中人与人的新关系，人与机器的新关系，尝试开拓工业时代的文化，并用人道主义思想指导工业设计，建立大众文化。? 把功能的概念扩展成整体使用要求。强调以人为中心，强调设计对象的使用功能，反对以机器为中心的设计。? 功能主义把制造工艺看作设计过程的不可分割的一部分。功能和外形的实现依赖于工业制造条件、制造技术、材料和工艺过程。形状感和颜色感是艺术设计对工业技术的一个重要弥补。? 面向社会大众需求的设计。? 功能主义的基本价值是面向使用功能。? 艺术设计的广义的社会功能被看成是文化作用，以及满足人的心理和精神需要，它强调人与社会的价值，是对科学技术的平衡力量。因此，艺术设计被看成是介于社会文化与科学技术之间的纽带和制衡因素。? 教育的作用之一是培养有社会责任感、有远见思想、有工艺制造知识的工业设计师。实验、观察、发现、创造一个完整的教学过程。? 包豪斯主要采用手工艺和小批量生产方式，而不是强调工业化大生产，试图创造出一种新的友好和谐的人际关系和劳动关系。5.1.2 国际主义设计运动（密斯） 背景： 第二次世界大战之后，包豪斯的领导人基本都来到美国，收入殷实的中产阶级是美国社会的核心，这与欧洲现代主义的服务对象（大众）不同，设计的思想动机发生改变（为资产阶级服务）。 主张倾向： 讲究技术精美，反装饰，提出“少则多”的思想； 过度强调“理性主义” 、“功能主义” ； 为形式而形式的形式主义追求。 人们称这种单纯、理性、冷漠、机械式的风格为“国际风格”。各国的设计风格被单一的国际主义风格取而代之。第二节 后现代主义设计 背景： 在面对必须发展出国际主义风格来应付国际市场需要的前提下，各个国家、地区的设计家们，也面临一个如何在这种情况下保持自己本国、本地区文化特点、设计特点的问题。主张倾向： 历史主义、装饰主义的立场（恢复装饰性）； 对于历史动机的折衷主义立场（对历史风格采用抽出、混合、拼接的方法） ； 娱乐性，以及处理装饰细节是的含糊性。 后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修正。后现代主义是现代主义加上一些别的混合，称为双重性，一方面是因为技术因素的影响，另外一方面则是符号学的影响。第三节 波普设计（汉密尔顿） 背景： 50、60年代西方社会丰裕，物质文化和大众文化兴盛一时。反战和人权运动日益激烈的影响下，在青年一代中出现了各种反对主流文化、主流思想的反文化活动。“波普”的内涵： “波普”一词来源于英语的大众化（ popular），而具有反叛正统的意义。 “波普”文化是知识分子的文化，不过借用了大众文化的某些形式而已。 “波普”的设计形式受到了青年大众的欢迎，但是这并不能改变知识分子反文化的精英立场。 此时的现代主义设计单调、冷漠而缺乏人情味，对于战后出生的年轻一代来说，这种风格已经是陈旧的、过时的观念的体现。第四节 高技术派设计 背景： 由于后现代主义的刺激，一批设计家想通过开拓新的设计风格来改良现代主义。“高技术派”风格就是其中之一。“高技”的内涵： 技术性的风格，强调工业技术的特征； 高品位的，服务上层 ； 强调“技术美学”、“机械美学”。 从思想观念上看，并不希望改变彻底现代主义，只是希望从形式上达到突破，创造新的产品形式。第五节 解构主义设计（盖里、哈迪特）背景： 想通过开拓新的设计风格来改良现代主义。“解构主义”风格就是其中之一。“解构主义”的内涵： 解构主义是从“结构主义”（现代主义的具体组成部分之一）中演化出来的，因此，它的形式实质是对于结构的破坏和分解。解构主义设计具有貌似零乱，而实质有内在的结构因素和总体性考虑的高度理性化特点。第六节 孟菲斯设计（Ettore Sottsass） 背景： 一是受美国大众文化的影响；二是意大利的设计家们想通过开拓新的设计风格，避免走国际主义化的单调设计道路。 主张倾向： 人的感觉的重要性（人情主义）； 古典与时尚的混合； 提倡“坏”品位与任何非正统的风格。孟菲斯设计反对工业化的、集体的、标准化的物质主义主流，他们寻求的是自我的、个人的、表现的、精神的设计道路。因此，孟菲斯设计也被称为“反设计”。孟菲斯的设计目的和现实社会的矛盾使其没有成为主流设计。 第七节 人性化设计 背景： “以人为本”的思想在各个领域又重新得到重视. 内涵： 人性化设计是以人为中心和尺度的，满足人的生理和心理需要、物质和精神需要。营造舒适、高雅的居住空间，使人们享受空间的使用趣味和快感。人性得以充分的释放与满足。人的心理更加健康、情感更加丰富、人性更加完善，达到人物和谐。在设计时,力求从人体工学、生态学和美学等角度达到完美，从而真正实现科技以人为本的目的。设计的本质任务是服务人们的生活，改变人们的生活环境，提高人们的生活质量，是以人为根本任务和目标的。总之，人是有感情的社会群体，设计师必须站在人的角度进行设计，学会从使用者的角度来谋和人们的消费欲望，让设计具有人的“感情”，促进人的交流和沟通，营造良好的设计的社会氛围。第八节 未来风格设计 背景： 在人们企图以新的方式寻求设计表达语言的同时，一批设计家以激进的观念和方法，进行设计和艺术方面的探索。对未来的向往，一直是人类的追求，由此产生了一批探索未来设计风格的设计者。内涵： 主张以具动感的线条、形状和色彩,表现骚动和 喧嚣的现代生活,赞扬机械文明的力动与速度之美。主张:1.大量生产的力量； 2.赞美动力； 3.赞美机械； 4.全球的通讯;5.对都市的热爱； 6.对原色、原质材及方体的热爱. “未来”是不可能百分之百“确定”的，未来设计并不是“断定未来之设计”，它只是根据过去的经验，衡量当前的“走向”，放眼时代潮流的趋势，对未来进行思索与探测。因此，面对未来的设计探索，在很长时间里存在于设计的长河之中，严格来讲它不是一个设计流派，它是个时代、各个设计流派都有的思索。由于是对未来的探索与创新，因此其形式上的超现代性，有一种“未来”的风格。 第九节 绿色设计背景： 环境的破坏，资源的的短缺。绿色设计正是人们对现代科技文化所引起的环境及生态破坏的反思。 内涵： 从产品造型、产品结构、产品材料方面论述了绿色产品设计理念，提出了简约设计、再生设计、可拆卸设计在绿色产品设计中准则。? 主张倾向： 适合“可持续发展”思想的新设计； 运用绿色环保材料的新设计； 具有绿色生态形式的新设计。设计过程的每一个决策中都充分考虑到环境效益、人与自然的生态平衡关系 ，减少对环境的破坏。第十节 新现代主义设计 背景： 现代主义衰落.一些设计期刊的总编辑Raggi与Pesch?于1981年国际设计协会中所喊出了新现代主义。 主张倾向： 新现代主义基本上也继承