纠正“等效焦距”的错误说法.doc

错误的等效焦距说法全画幅DSLR：35毫米胶片尺寸36x24mm，这是电影胶片所使用的尺寸。相机诞生后人们为了能够继续沿用这种成功的胶片而不增加生产成本，于是把相机也做成了使用35毫米胶片的尺寸（当然也有120、6x6等等的其他尺寸的胶片这里就不多说了），这样就很通用，不用再制造新的生产线了。胶片摄影接近160年的发展史，35毫米胶片一直占有很大份额。数码单反相机由胶片单反相机发展而来，数码相机站在巨人的肩膀上发展起来，但是为什么没有向巨人的35毫米尺寸看齐，而是诞生了一个APS-C画幅呢？其实，APS全称（Advanced Photo System) 懂英文的同志应该发现了，这不是“高级照片系统”的意思么？是的，这种被称为“高级照片系统”胶片尺寸在国外的相机器材发展史上是占有一席之地的，也为大家所熟知。APS胶片的设计目的是为了适应广泛的业余摄影爱好者，定位于业余消费市场，共设计了三种底片画幅(H、C、P)： H型是满画幅(30.316.6mm)，长宽比为16:9； C型是在满画幅的左右两头各挡去一端长宽比为3:2(24.916.6mm)与135底片同比例； P型是满幅的上下两边各挡去一条使画面长宽比例为3:1(30.310.1mm)被称为全景模式。 APS感光胶片与传统感光胶片最大的区别在于胶片上不仅涂有感光乳剂，还涂覆有一层透明的磁性介质，它除了具有传统胶片的所有功能外，还具有数码书写能力，利用胶片齿孔边和另一边的条形导轨面积，在拍摄过程中，可以随时将拍摄中的有关数据记录在胶片上，如：焦距、光圈、速度、色温、日期。有的APS相机还储存有十几种语言，100多种赠语、贺词或标题，可以通过机背上的按钮选择所需和对照片的制作要求等，并且将信息记录在胶片上，这些信息还可以修改。在冲洗时还可以印出一张“缩略图索引”的目录照片，在当时是很新颖超前的设计。为了便于观看APS胶片，APS系统还配套设计有“胶片图像播放仪”，把拍摄好的胶片放入设备并与电视连接，就可以在电视上观赏，同时还能配有音乐，可以连续播放，图像可以局部放大，还可以调节图像的色彩、亮度等，如同看电影一样，增添了摄影的娱乐性。APS胶片比35毫米胶片小约40%，它单边打孔，暗盒卷装，在冲洗完毕后还可以装回暗盒中。而且，APS系统可以记住较卷拍了多少张还剩多少张，在中途更换了较卷后也没关系，再换回之前用过的胶卷，相机仍可以从已经拍摄的张数后继续拍摄，不影响使用！非常先进！极为可惜的是这种先进的照片系统夹在了传统胶片摄影系统和当今数码摄影系统之间，是介于两者之间的过渡产品。不难看出，上述优点，如记录拍摄数据、存入档案资料、编辑数码相册、电脑投影播放等等，在当今的数码相机中全能实现，而且有了更大的扩展。所以，在数码相机技术的高速发展冲击下，APS系统未能得到展开应用就“出师未捷身先死”，早早就已经“夭折”。所以，APS系统我国没有引进过，大家本该认识的这个小家伙，也变成了不知从哪里跑来的怪胎！之所以数码单反会是用APS-C画幅是因为数码相机研发初期技术不成熟，无法生产较大的感光元件于是DSLR数码单反的开发人员借用了APS的尺寸概念，将配备了接近C尺寸的22.5x15.0或者23.6x15.8左右尺寸的感光元器件定名为：APS-C画幅的感光元件，也就是所谓的非全画幅。现在随着感光元器件的技术发展，全画幅感光元器件大有取代APS-C画幅的趋势。但是这也带来了一个新的说法“相当于xx焦距”，我极为不喜欢这么说！为什么呢？因为它具有相当大的误导性！我们都知道在使用APS-C画幅的数码单反时，当装备上了镜头，我们就要面临一个焦距换算的问题，例如：17-55mm的镜头要相当于27-88mm的镜头。怎么来的？有一定基础的同志都知道这是乘以了放达倍率得来的数值。有的放大倍率1.6、有的1.5。也就是说17-55mm两端分别乘以例如1.6倍的倍率就得出了大约27-88mm的数值，也就是相当于27-88mm焦距。但是，这个“放大倍率”让很多人认为17-55mm装在APS-C上就是27-88mm的镜头，放大了镜头的可视度，也就是我能看得更远了，其实这是严重错误的！镜头的焦距永远不会改变，你能看到的距离也不会改变，17-55mm在什么画幅上他都是17-55mm，不会有任何变化！唯一改变了的是可视范围。也就是在全画幅下可以看到的画面范围被从中间剪裁了一半。所以，我认为把“相当于xx焦距”改为“相当于xx可视范围”，而所谓“放大倍率”也应该称作“剪切系数”才更为准确！也就是说17-55mm的镜头安装在APS-C画幅的数码单反上，就相当于27-88mm镜头的可视范围”，但是，一定要注意，镜头的实际焦距、景深没有任何的变化。尤其是景深，我曾经就深信我的17-55mm镜头相当于27-88mm的镜头，也深信景深也是相同的，所以理所当然27-88mm焦段涵盖了人像摄影的焦段50-85mm以及其相应景深。但惨痛的事实教训告诉我背景的虚化真的达不到要求！因为事实上最远只有55mm，景深也只有55mm的相应景深。所以，刚接触数码单反的影友但愿我可以帮助你们少走我走过的弯路，正确的理解，全画幅与非全画幅的概念！还有一点要补充的就是，数码单反的一些品牌生产商生产了一种叫做APS-C画幅的专用镜头，例如：尼康称之为DX的镜头而佳能称之为EF-S的镜头。这些镜头被赋予了APS-C专用的称号，是因为它们的成像圈正好与APS-C画幅的感光元件相吻合，并且，这些的镜片镀膜也是针对数码单反感光元器件优化的以尽可能的减少镜间反射现象。但是，其焦距仍然需要乘以“剪切系数”，这样得出来的可视范围才正确。“例如你有EF200mm/2.8L定焦镜头（6500元）乘以系数1.6，就变成EF320mm/2.8L的定焦头了（39000元）？哪能这么便宜的事啊！ 除了你这个EF200mm/2.8L视角变小了，其他的什么也没变！因为焦距并没有变化，所以“景深”等光学效果也不会因为1.6系数的存在而变化，变化的仅仅是视角。 对于画面而言：只要拍摄机位不发生变化，景深和透视关系没有发生变化。 比如85/1.8 安装在EOS 30D上，等效于136/1.8镜头。 但是在同样机位使用 85/1.8+ EOS 30D 和 135/2 + EOS 5D 拍摄，这个136/1.8的景深和焦外成像依然是85/1.8的景深和焦外成像效果，并不能等同于135/2的景深和焦外成像效果。 等效倍率的出现，除了改变有效视角外，不改变三个主要参数：最大光圈、景深、透视关系。（更不会改变镜头的焦距！）另外值得一题的是，不少色友购买了数码单反后都会买一只50mm的标头取代80mm的中焦镜来拍人像，就是认为在转换倍率作用下50可以变成80，标头就变中焦。这种想法够经济但不够实际。用中焦镜拍人像的目的有两个：1、控制拍摄距离避免人物产生畸变；2、获得比较浅的景深来突出人物。但把50标头当作80头用的时候，就会产生这样的问题：为得到一张半身人像，全画幅50标头需要1.5米的拍摄距离，而用在1.6倍率的非全幅上就要退后到2米的拍摄距离，由于景深反比于焦距，正比于拍摄距离，对于同样构图的半身人像，非全幅下50镜头所获得的景深要比全幅下50镜头所获得的景深更大。非但没有获得一只中焦的浅景深，反而赔掉了原本应该可以获得的浅景深。这就是画幅减小所带来的问题。长焦亦然，对于那些用长焦就是为了获取浅景深的人（比如用200mm/2.8拍人像的家伙们）来说，非全幅是让人头痛的。 但对于厂商宣传的那样“虽然赔了广角，但是赚得了长焦”，只不过是混淆视听罢了。”除了一些高端的专业单反机的 CCD 或者 COMS 传感器的面积等于 35mm 规格以外，（ 也就是所说的全画幅 ）多数的数码单反机传感器的面积都要相对于 35mm 规格小很多，比如早期的 2.6x 和现在的1.6X ,1.5X , 1.3X 。也就是说，当来自 35mm 镜头的影像投射到 CCD 或者 COMS 数码传感器上时，由于传感器的面积小，传感器仅仅可以捕捉到影像的一部分，所以正确判断数码相机的镜头视角，我们都要以 35mm 镜头的焦距规格来乘以 1.3X , 1.5X 或 1.6X 的系数，来换算焦距。比如在 300mm 端时，乘以 1.6X ，等于 480mm 的焦距。然而，镜头的 300mm 端是真实的焦距，（ 焦距感 ）并不等于真正意义上的 480mm 端真实的焦距，（ 焦距感 ）只是 CCD 或者 COMS 的感光取景的画面范围相当于 480mm 焦距所得到的。也就是说，只是相当于 480mm 的焦距图像范围，并没有达到 480mm 的焦距感。或者说是 480mm 的镜头焦距压缩感。比如说，A :你站在一条两点之间距离是 200米 的公路的一端，使用全画幅单反机， 35mm 规格的镜头在 300mm 端的焦距情况下，拍摄公路另一端固定的人包括公路两边的路灯。 B :然后在原地不动，再用 1.6X 系数的单反机和相同的镜头同样重复 A 的过程。你会发现，在这两张照片得到的人物大小比例与相邻的两个路灯与路灯之间的距离完全一样，唯一不同的只是画面的范围。比如 ：假如说，全画幅机得到了公路两边 20 盏路灯，1.6X 系数的单反机只得到了 15 盏路灯，而固定的人物，全画幅机得到的是从人物的头顶到鞋尖， 1.6X 系数的单反机得到的是从人物的眉毛到膝盖。而两个单反机所拍摄的画面景物比例是一摸一样的。所以说只是画面的范围大小的区别，没有真正的比例区别。如果在同一台全画幅单反机上，或者是同一台 1.6X 系数的单反机，同样使用 35mm 规格的两只镜头，一只是 300mm 焦距，另一只是 480mm 焦距。拍摄上面所说的假定的画面，你会发现，在相同的位置，480mm 焦距所得到的画面，一定会比 300mm 焦距所得到的画面范围更小，人物比例更大，一串路灯的压缩感更强，相邻的两个路灯之间的距离也同样更小，这就是真正意义上的不同的焦距，得到了不同的画面效果，但决不是什么 1.6X 的系数换算，使你手中的廉价长焦跻身于超长焦的大炮，也试图拍什么 鸟 ，镜头生产厂家是不会吃这个大亏的，更多的 色友 也被这个系数所误导。所以为什么所有镜头生产厂家，都要生产极限的广角端变焦镜头，象 10mm ，12mm 开头的广角端变焦镜头，就是因为数码单反