[小学教育]新·中国书法欣赏

中国书法欣赏,书法艺术有着极其丰富的文化历史内涵，是中华文化的重要组成部分。正因为如此，中国书法才能在历史发展的长河中生生不息、不断发展，在铸造中国人文精神方面留下了不可磨灭的印痕。下面我们就从几个方面来展现书法的独特魅力。中国书法有三个基本要素：用笔、结字、章法。,用笔 指书法的线条、文字赖以构成的笔画，是进行书法创作的特定的物质手段。书法以线条为生命，线条作为书法艺术最精纯的语言，最简约、朴素不过的艺术，是和中华思想一脉相通的。书法创作者在创作时应从整体进行把握，使点画之间得到有机的联系和巧妙的结合。,结字 中国书法要求计白当黑、调匀点画、点画呼应、密不透风，疏能走马。,章法 中国书法讲究阴阳调和，气血通畅、气韵生动。中国书法重视线条，但一个伟大的书家追求的是忘掉线条，从线条中解放出来，以表现书家心情境遇之喜怒哀乐。书法之韵，通常是指一种以书写作者主观审美体验为主，或生动自然、或委曲含蓄的意味无穷的艺术氛围。抒情是中国书法的灵魂。历代书法家都把抒情写意作为艺术的灵魂和最高境界加以追求。,一、篆书 篆书种类很多，秦统一之前的文字可以统称为“大篆”，大篆保存着古代象形文字的明显特点。与大篆相对应的是“小篆”，它是秦国的通用文字。 篆书在现代几乎已经没有使用价值，但这种字体结构充满了装饰性，因此具有很高的书法艺术价值。 比较著名的古代篆书作品包括泰山刻石峄山刻石琅琊台刻石等。,中国秦代碑碣。又名“封泰山碑”。秦始皇二十八年，东巡登泰山，丞相李斯等颂秦德而立于泰山之巅。,峄山刻石 笔画略细而匀整，且多用圆笔，字体呈方形，表现圆浑流丽之风格。,篆书的用笔特点：1、藏锋起止、提按隐迹2、以画代点、接笔无痕,帛书老子甲本 书体为小篆，笔画仍以曲线为主；横画的起笔多重而圆，收笔则轻而尖，钩与捺常作长引之势，已有了明显的隶意，是当时日常书写的书体。这件作品章法有直行而无横列，显得自然高古，堪称杰作。是一种天趣横生、稚气跃然的风度。,篆书的结体特点：1、体势宜正、笔势宜圆2、对称均衡、参差变化3、断中求连、体势严谨,二、隶书 由于秦代的篆书书写很费时间，在撰写大量文书的时候非常不便，于是有人将篆书简化，创造了便于书写的“隶书”。它出现于秦代，大量使用于汉代。 与篆书相比，隶书大大减少了笔画，使用方便。经过千百年的发展，直到今天，隶书还具有一定的实用价值。 我们今天通常使用的隶书大都是东汉隶书成熟时期的字体。,隶书用笔的特点：1、字形扁方，左右分展2、起笔蚕头，收笔雁尾3、变弧为直，变画为点4、变圆为方，变连为断5、笔增提顿，画有粗细,隶书的结体特点（1）横平竖直横平竖直是隶书结体的最基本法则，汉碑中无不如此。隶书的这一准则是从篆书中来的。（2）整齐篆书讲究对称，楷书讲究均衡，而隶书介乎两者之间，讲究整齐。表现在隶书的波挑中，一字中不重出，外形较为规整。,曹全碑 此碑石黑明如涂油脂，光可鉴人，书体是用隶书写成。是汉碑代表作品之一，是秀美一派的典型。其结体，笔法都已达到十分完美的境地。文字清晰，结构舒展，字体秀美飞动，书法工整精细，秀丽而有骨力，风格秀逸多姿，充分展显了汉隶的成熟与风格。此碑碑石精细，碑身完整，是汉碑、汉隶的精品。也是目前我国汉代石碑中保存比较完整、字体比较清晰的少数作品之一。,故司隶校尉犍尉杨君颂 又名石门颂，以上图为拓本局部解放前商务印书馆出版的辞海封面“辞海”二字，就取自于石门颂 。,石门颂 结字极为放纵舒展，体势瘦劲开张，意态飘逸自然。多用圆笔，起笔逆锋，收笔回锋，中间运笔道劲沉着。通篇看来，字随石势，参差错落，纵横开阖，洒脱自如，意趣横生。为汉隶中奇纵恣肆一路的代表，素有“隶中草书”之称。文中“命”、“升”、诵”等字垂笔特长，亦为汉隶刻石中所罕见。,汉故谷城长荡阴令张君表颂， 又称张迁碑。书体以方笔为主，结构严整、端正朴茂，书法朴厚劲秀，方整多变，是汉隶中方笔用笔的典型作品之一。,张迁碑赏析 风貌极为强烈，格调方朴古拙，峻实稳重，堪称神品。落笔稳健，运笔劲折，斩钉截铁。行笔阔笔直书，笔势直拓（tuo）奔放，力量感表现极为强烈，使得线条极具抒情性。其线条质感老辣坚实，蕴藏丰富，一点一划都是情感表现的载体。,张迁碑,赵之谦隶书作品 赵之谦的书法作品沉稳老辣，古朴茂实。笔法以中锋为主，兼用侧锋。行笔则寓圆于方，方圆结合。结体扁方，外紧内松，宽博自然。平整之中略取右倾之势，奇正相生。,金农 金农(公元1687年至1764年)，浙江钱塘(今杭州)人，原名司农，字寿门，号冬心，清代艺术大家，“扬州八怪”之一。他的书法以古朴浑厚见胜，行书健劲潇洒，隶书苍古奇逸，并自辟蹊径创造出一种兼有汉隶、魏楷，棱角分明，点画浓重的漆书。金农酪爱金石文字，所见古碑、拓本较多，故此作品用笔多涩进力遒，浓墨书写如漆，字中带有较浓厚的金石味，具有独特的艺术风格。,金农隶书作品,天发神谶(chen)碑 此碑非篆非隶，下笔多呈方棱，收笔多作尖形。转折方圆并用，形象奇异瑰伟。其笔法及体势，在书法史上可说是前无先例，后无继者。,居延汉简 汉简书写的文字内容或是书信记事，或是公文报告，因而不拘形迹，草率急就者居多。汉简受简面狭长、字迹小的限制。但章法布局仍能匠心独运，错落有致，随意挥洒。汉简在书写思想上没有受到那么多的束缚，因此，表现出丰富的创造力，最终成为由篆隶向行揩转化的过渡性书体汉简。 在居延汉简武威汉代医简中有大量的墨迹出现，这可以和敦煌的敦煌汉纸墨迹相比较。体势近楷书、行书等各种书体。从竹木简所看到的书法艺术，是研究秦汉书法的第一手资料。,4、楷书 楷书，是从隶书演变而来的一种书体，又称正楷、正书、真书等。从字义上讲，“楷”即楷模、法式。楷书体式方正、笔画平直、应规入矩、法度谨严，便于书写，也就是说，楷书可以作为标准字体来练习，故而历来被作为学书入门的不二法门。,宣示表 钟繇小楷，笔法质朴浑厚，雍容自然。王导东渡时将此表缝入衣带携走，后来传给逸少，逸少又将之传给王修，王修便带着它入土为安，从此不见天日。现在传下来的是逸少的临摹本，字体端整古雅，结体略呈扁形，笔画已脱八分古意，全是真书笔法，是元常的杰作，也可以说是楷书之祖。,张猛龙碑 北魏正光三年正月立，现在山东曲阜孔庙。清王昶（chng）金石萃编载，此碑高八尺四寸。 张猛龙碑用笔沉着痛快，如断金切玉，结字险峻而富有变化。在结体上不拘囿于方正统一，而随字赋形，其特点是疏密突显，有时将一主笔夸张伸展，有时将点画紧结于内，形成大疏大密，使字更加险峻跌宕，意气纵横，大有出乎意料的效果。此碑方笔居多，尖锋出笔，但学习时，不可一味强调棱角，避免生硬呆板。,孔子庙堂碑 虞世南撰文并书写。原碑立于唐贞观初年。楷书35行，每行64字。碑额篆书阴文“孔子庙堂之碑”六字。碑文记载唐高祖五年，封孔子二十三世后裔孔德伦为褒圣侯，及修缮孔庙之事。为虞世南六十九岁时所书。此碑书法用笔俊朗圆润，字形稍呈狭长而尤显秀丽。横平竖直，笔势舒展， 一片平和润雅之象。,此碑是最能代表褚遂良楷书风格的作品。字体清丽刚劲，笔法娴熟老成。在字的结体上改变了欧、虞的长形字，创造了看似纤瘦，实则劲秀饱满的字体。在运笔上则采用方圆兼施，逆起逆止；横画竖入，竖画横起，首尾之间皆有起伏顿挫，提按使转以及回锋出锋也都有了一定的规矩。,雁塔圣教序,倪宽赞 相传为唐代褚遂良楷书法帖。石渠宝笈载：帖高七寸七分， 横五尺二寸七分， 字共五十行， 满行七字。 此帖用笔沉着劲健，结体端严中寓潇洒飘逸之致。,纵观神策军碑全帖，其独特的艺术气息扑面而来，使人一望便知是柳公权的手笔。其风格特点主要表现在以下几个方面：1瘦硬通神，刚柔相济 2中宫紧收，四面开张3峻峭险劲，静中求动4大小兼备，纵横交错,神策军碑,九成宫醴泉铭碑 由魏征撰文，欧阳询书。记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。此碑立于唐贞观六年（公元632年）。楷书24行，行49字。此碑用笔方整，且能于方整中见险绝，字画的安排紧凑，匀称，间架开阔稳健。明赵涵石墨镌华称此碑为“正书第一”。,三门记 又称玄妙观重修三门记前有篆书提名，后为楷书碑文，为摹勒上石的底本。由元代著名文人牟山献撰文，赵孟頫书写。为“天下赵碑第一”，历来被认为是赵书大楷的代表作品之一。此碑结体宽博深稳，运笔酣畅圆润，最适合当字帖。,赵孟頫胆巴碑,赵孟頫三门记,启功楷书作品,楷书结构的主要特征：1、晋楷的结构主要特征是：稳而有势；匀中见豁；接而能让；严谨有致。2、魏楷的结构主要特征是：奇趣天成；疏密自然；变化多端；天真烂漫。3、唐楷的结构主要特征是：重心平稳；布白匀称；左右揖让；上下承覆。,5、行书 行书在中国书法诸体中起源较晚，但实用性强，流行最广，影响最大。魏晋之后的书家，无人不写行书，以行书传世的书法家大有人在。宋元直至现代，行书成为书坛的主角。 行书是介于楷书与草书之间的一种书体。接近于楷书的称为行楷；接近于草书称为行草。 行书发展到晋朝时才盛行起来。在“书圣”王羲之手中，行书的实用性和艺术性完美地结合起来。 王羲之的行书从刘德升、钟繇一脉传来，并把行书推到了相当成熟的高度。但他留下的真迹不多，多是后人所摹。其行书帖有姨母帖快雪时晴帖兰亭序圣教序等。,兰亭序法帖相传之本，共二十八行，三百二十四字，章法、结构、笔法都很完美，历代书家都推兰亭为“行书第一”。兰亭序表现了王羲之书法艺术的最高境界。作者的气度、凤神、襟怀、情愫，在这件作品中得到了充分表现。,兰亭序全文,王羲之姨母帖王羲之早期的作品，结字和用笔都还存有较浓厚的隶书笔意，和现在出土的晋代简牍帛书有相近之处。如“十”“痛”等字中的横画，隶书的笔意都很明显；“痛”、“日”等字的转折处都较生拗（ao）峭拔，并残存横式，这些都是隶书笔势遗存。另外笔画质朴凝重，出笔入笔比较自然。,伯远帖东晋王洵真迹。历来为后世书法家，鉴赏家，收藏家视为瑰宝。伯远帖是王洵给亲友的一通书函。它行笔峭劲秀丽，自然流畅，是我国古代书法作品中的佼佼者。它的笔画写得较瘦劲，结体较开张，特别是笔画少的字显得格外舒朗，飘逸。,刘中使帖传为唐代颜真卿行书法帖。运笔古劲，酣畅而不露锋芒，结体跌宕多姿。有鲜于枢、文徵明、董其昌等人跋记。有影印本行世。,王羲之快雪时晴帖这件书迹以圆笔藏锋为主，起笔与收笔，钩挑拨撇都不露锋芒，由横转竖也多为圆转的笔法，结体匀整安稳，显现气定神闲，不疾不徐的情态。,兰亭序号称天下第一行书，表现了王羲之书法艺术的最高境界。作者的气度、凤神、襟怀、情愫，在这件作品中得到了充分表现。古人称王羲之的行草如“清风出袖，明月入怀”，点画秀美、行气流畅，遒媚劲健、绝代所无，堪称绝妙的比喻。,兰亭序摹本,唐代的颜真卿，不仅擅长楷书，而且在行书上也有极高的成就。他的行书雄健刚强、气势磅礴，渗透出他那刚直的性格。其行书代表作品有祭侄稿争座位帖刘中使帖等。,祭侄稿,行书到了宋代，出现了新的面目。书法家往往借助书法来表现个人的学识、个性和怀抱。所以古人评及宋人书法说“宋人尚意”。能代表宋代风格要推举“宋四家”。宋四家指的是苏轼、黄庭坚、米芾和蔡襄。 苏轼在书法上主张师化自然，所以他的作品中有一种天真烂漫之气。代表作品有：天际乌云帖、寒食帖、赤壁赋等等。黄庭坚也具备多方才能，他的书法追求迭宕态势，他的字“中宫敛结，长笔四展”。代表作品有：松风阁诗、幽兰赋等。米芾在书法上的造诣，应居宋四家之首，最善临古，据说传世二王墨迹，不少是他摹制的。代表作品有：蜀素帖、苕溪帖、方圆庵记等。蔡襄代表作品有：蔡襄自书诗帖、谢郎帖、离都帖等。,苏轼天际乌云帖，字形多向左倾斜，笔法自然不拘、随行大小，肉丰骨劲，拙中藏巧。,米芾 蜀素帖被后人誉为中华第一美帖，字形秀丽修长，运笔挥洒自如，方圆兼备，刚柔相济。,蜀素帖 米芾38岁时的作品。此帖的结构，大部分都向右上方倾斜，平正的字极少，在欹侧中打破结构的平稳均衡，增强了动态感。字形修长，给人一种俊秀、洒脱的美感，点画灵活飞动，变化无穷，中锋和侧锋、藏锋和露锋交替出现。帖中的横竖笔画大多重入轻收，以侧锋重按起笔，然后调整为中锋，行笔迅速，如行云流水。,黄州寒食诗帖 是苏轼行书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是苏轼被贬黄州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗写得苍凉多情，表达了苏轼此时惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境况下，有感而书。通篇书法起伏跌宕，光彩照人，气势奔放，而无荒率之笔。黄州寒食诗帖在书法史上影响很大，被称为“天下第三行书” 。,黄庭坚 松风阁 该帖字体中宫紧收，四周舒放，运笔工工整稳重，浑厚圆润浑，是黄庭坚晚年的代表作品。,蔡襄谢郎帖谢郎帖遒劲婉约，古意盎然，值得细细品赏、玩味，在蔡襄尺牍中显得有点“异类，因为这件作品融入了楷、行、小草、章草四种字体，各种字体却又相处融洽，仿佛一体，令人称奇。,行书在元朝，如同楷书一样，还是要首推赵孟頫。赵孟頫的行书，一扫两宋书坛。独标晋唐风神。他对兰亭序深有研究，他的临本可入晋唐之室，他也深得李北海之神髓。无论是否通晓书法，见到赵孟頫的行书，无不称绝。他的代表作品有兰亭十三跋洛神赋中峰和尚寺心经等等，我们可举心经以瞻其风彩，此帖是他中年的作品，流丽娟秀，字字可爱。,兰亭十三跋,赵孟頫心经 赵孟頫精通佛理，在心经之中不仅能够感受到赵氏书法风格遒媚秀逸、结体严整、笔法圆熟的特点，同时也可以感悟到赵孟頫融和佛理于书法之中的过人之处。,明代文徵明以行书见长，他的行书作品主要有满江红赤壁赋行书心经滕王阁序等。其行书用笔，法度精严，极少失度现象，中、侧锋运用自然得当，深得笔势劲健之妙。,赤壁赋,明代董其昌，最为世人所推崇的，是他的行书。他的行书，灵秀天然，少有雕琢；墨色清润闲淡；结字奇宕潇洒，章法宽绰而不松散。董其昌的行书传世甚多，代表作有秋声赋书宋词册等。,秋声赋,书宋词册,清代的傅山、王铎、郑板桥、何绍基都是行书大家。傅山行书圆转自如，天真烂漫；王铎的行书气势连贯，节奏强烈；郑板桥的行书隶、楷参半，间行、间草。何绍基的行书宗法颜真卿的争座位帖和裴将军诗，卓然自成一家，世有“何全之说”。,王铎擅长行草，笔法大气，劲健洒脱，淋漓痛快,郑板桥行书独创写意，著意趣味。他自称书法应有“真气、真趣、真意”。,何绍基书法，早年秀润畅达，徘徊于王羲之、颜真卿、李邕和北朝碑刻之间，有一种清刚之气；中年渐趋老成，笔意醇厚有味；晚年何绍基的书法已达到炉火纯青、超凡脱俗的境界。,行书的用笔与结体特点1、减省点画：如“话”字的“言”字旁，原楷书繁写为七画，写行书就只有两画；2、笔势流动：增加勾挑与牵丝，改变书写笔顺3、用笔灵活：同样的点画有时可以这样写，有时也可以那样写，不大受约束。4、体态多变：行书表现力丰富，往往一个字有几种写法行书的章法特点1、字群排布要适当 2、通篇格调要一致3、行气要通贯4、要在变化中求和谐,6、草书 草书形成于汉代，是为书写简便在隶书基础上演变出来的一种笔画连绵、结构省简的字体，“草”字在含有草率、急就、草创、草稿的非正式不成熟的意思。 草书看起来潦草随意，但并不是可以任意乱写的，它有一定的规范可循。现代社会用草书写对联已经相当普遍。但由于草书较难识别，实际应用的范围比楷书、行书小的多。,东汉后期草书盛行，欣赏和创作的人很多，形成一股空前的狂潮。东汉末期的张芝被誉为草圣，此外还有钟繇。这一时期草书发展很快，草书的各种特征已经基本具备。如济白帖的书风已经接近王羲之初月帖寒切帖等。,初月帖 济白帖,张旭草书,【张旭】字伯高，唐开元天宝年间(713756)吴郡(今江苏苏州)人，官至金吾长史，故世人又称张长史。张旭平生嗜酒，性情放达不羁，往往酒醉后一边呼叫一边狂走，乘兴而挥毫。画史上记载，他曾经用头发濡墨书写大字，当时人们叫他“张颠”。 张旭的狂草左驰右鹜，千变万化，极诡异变幻之能事。,张旭 冠军帖,楼兰出土晋代人书写的济白帖,张旭终年帖,张旭今欲归帖,怀素草书,【怀素】字藏真，俗姓钱，潭州(今湖南长沙)人，幼年便出家当了和尚。他比张旭晚二十多年，曾受张旭和颜真卿的影响，幼年学书，十分刻苦。他的书法热情奔放、豪迈恣肆，如“飞鸟出林，惊蛇入草”。当时的诗人李白、钱起等都有赞美他书法的诗篇。,据史书记载，草书始创于汉末的张芝。然而，从流传下来的他的作品来看，不尽可靠。普遍地认为，晋代的王羲之是草书的集大成者，由于王羲之在书法史上的功绩，人们将他奉为“书圣”。他的第七个儿子王献之，也是一位卓有成绩的书法家，历来将他们父子俩，合称为“二王”。二王父子奠定了今草的基础，历代学习草书者，虽亦有建树，然无不法宗二王。二王的草书作品也是后人学习草书的楷模。王羲之的草书可以举十七帖为代表。王献之的草书，可以以中秋帖为代表。此帖在清乾隆时收藏在内宫，与王羲之的快雪时晴帖、王洵的伯远帖合称“三希”，后由清宫流出，辗转流入香港，1951年在周恩来同志直接关怀下，有关部门以重价收回，现藏故宫博物院。,王羲之十七帖,王献之中秋帖,草书发展至隋唐，基本上还是沿着二王体系发展，其中出现了不少草书家，卓有成绩的如智永、虞世南、孙过庭、颜真卿等等，他们虽然没有冲破二王的藩篱，但在书法史上都有不可磨灭的功绩，他们的作品也为世人所重，为一代楷模，尤其是孙过庭的书谱，它不仅堪称我国书法理论的一部重要著作，它本身也是艺术水平相当高的草书作品。,草书的特点：1、化繁为简。草书特点可以概括为“连、环、简、并”四点，至于草书中有大量的字存在多种写法，大多依据化繁为简的原则进行简化和书写。2、楷静草动。楷书的态势是静止的，而草书的态势是飞动的，而且飞动的速度很快。这是学习草书的关键所在。草书要打破楷书运笔的格式，把笔画写的更为简便、快速，那就必须把写楷书的起止转折加以简化，打破不方便的笔法，代之以迅速有力的运笔手法。,书谱 为孙过庭撰文、书写。是一篇具有极高艺术价值的书法理论著作，也是不可多得的书法巨作。其草书规范森严，为后世学习之范本。,黄庭坚的草书如同他的楷书、行书一样称誉于后世。他的草书代表作主要有诸上座李白忆月游花气诗等。,黄庭坚花气诗是他的代表作品之一，现藏于宁波天一阁，为宁波天一阁的镇阁之宝。,自叙帖 怀素晚年草书的代表作。通篇为狂草，笔笔中锋，如锥划沙盘，纵横斜直无往不收；上下呼应如急风骤雨，可以想见当年操觚之时，心手相师，豪情勃发，一气贯之的情景。,黄山谷书李白忆旧游诗用笔紧峭，瘦劲奇崛，气势雄健，结体变化多端，是山谷草书代表作。,鸭头丸帖（局部） 为王献之的书法真迹，绢本行草书，是王献之“一笔书” 书体风格的代表之作。笔法墨采飞动，气势充沛，上下笔笔相联，就是其中有不连笔的字，而笔势仍相衔接，可以看到前后呼应的笔意和笔法上的丰富变化。用墨枯润有致。燥润相杂，以润取妍，以燥取险。全帖蘸墨两次，一次一句，墨色都由润而枯，由浓而淡，墨色分明。从而展现出全帖的节奏起伏和气韵自然变化。,孝经 纸本，现藏日本，卷尾有小楷题“建隆二年(961)冬十月重粘表贺监墨迹”。此卷另有刻本传世。全卷有晋人法度，含章草隶意，气势磅礴，落笔精绝，笔法遒健，风尚高远，为鉴赏家所重视。,郑 燮 清代著名画家。，号板桥。书法杂用篆、隶、行、楷并以隶为主，兼有画意的美感，独创一格。兼长篆刻，古朴不俗。,郑板桥书法作品,黄慎 黄慎的诗文、狂草书法，绘画被称三绝。曾先后三次到扬州，居留较长，与郑板桥、李善等为好友，是“扬州八怪”之一。 黄慎擅草书，书法学“二王”，更得怀素笔意，从章草脱化而出，其运笔亦用于绘画之中，因此画面多干枯、飞白和迅疾的痕迹。,频有哀祸帖 王羲之作品。草书，纸本，现藏于日本前田育德会。字间倾侧、俯仰、钩连，笔画轻疾、圆转、牵引，结体多有取横势者。,傅山 是一位有创造性的书