有一些照相机是不能自动曝光的.docx

有一些照相机是不能自动曝光的。如果你使用的是这种相机，而且又无测光表，欲使底片上产生合适的密度，就必须正确地估计曝光。 此外，尽管你有一架现代的能自动曝光的照相机，或者有专用的测光表，某些场合也难以依靠照相机里的测光系统或另外的测光表进行准确的计量而使胶片获得正确的曝光。比如拍摄夜间的街道、焰火、霓虹灯、星星等，往往难以用测光表直接量光，而需要凭经验估计曝光。估计曝光的依据要使照相机里的胶片获得合适的曝光量，掌握正确估计曝光的本领，必须首先了解哪一些因素影响胶片的感光，才能根据拍摄现场的具体情况对曝光作出判断。在这方面，要考虑以下因素，作为估计曝光的根据：胶片的感光度天气情况季节与时刻被摄体的明暗投射光的方向环境反射光的强弱地理纬度的差别海拔高度的影响滤色镜的倍数（1） 胶片的感光度商店里出售的照相胶片，都标明着感光度。感光度是胶片的重要性能之一。感光度高的胶片，需要较少的曝光量就能产生合适的密度；感光度低的胶片，则需要较多的曝光量才能产生合适的密度。正确曝光的要求是，无论是什么样的拍摄条件下，不管现场的光线多强多弱，都要使胶片获得不多不少正好合适的曝光量，才能在底片上产生合适的密度，得到一张技术质量好的底片。所以，感光度高的胶片，曝光量要相应地少一些；感光度低的胶片，曝光要相应地多一些。胶片的感光度提高一倍，曝光量应少一半；感光度降低一半，曝光量应增加一倍。（2） 天气情况不同的天气，自然光线的强弱很不一样，对曝光有明显的影响。为了掌握上的方便，可以把天气情况分作四类： 明朗阳光。指阳光明媚，地面景物投影清晰的晴天。这类天气光线最强，曝光要少一些。 薄云遮日。指天空中有白云的晴天。这类天气，阳光比较柔和，地面景物虽仍有投影，但影子不重。这样的天气，自然光的强度比“晴朗阳光”约弱一半，曝光时要比晴朗阳光开大一级光圈或放慢一档快门速度。 微阴天气。指空中有密集的云层，阳光被云层所遮，太阳的足迹不能辨认，只有天空所反射的散射光照明。这时，光线的强度又比“薄云遮日”这一类的天气暗一级，应比它开大一级光圈或放慢一级快门速度。 阴晦欲雨。指浓阴天气，空中乌云密布，光线昏暗。这种天气应比“微阴天气”再开大一级光圈或放慢一级快门速度。（3） 季节与时刻一年中不同的季节和一日中不同的时刻，自然光的强弱不同，这也是估计曝光时要考虑到的一个方面。夏季的十时、十一时、十二时、十三时、十四时和春、秋季的十二时，自然光最强。夏季的八时、九时、十五时、十六时，冬季的九时、十时、十四时、十五时，自然光的强度减弱一级。夏季的六时、十八时，春、秋季的七时、十七时，冬季的八时、十六时，自然光的强度再减弱一级。以上四类时刻，光线的强度每减弱一级，应开大一级光圈或放慢一档快门速度。（4） 被摄体的明暗被摄体本身的明暗不同、表面结构不同，会影响到它的反光率。即便在相同的照明光线条件下，反光率不同的被摄体，反射出来的亮度便不一样。亮调子的被摄体反光率高，反射出的光线多；暗调子的被摄体反光率低，反射出来的光线少。因此，对亮调子的被摄体要比暗调子的被摄体曝光少一些。（5） 投射光的方向被摄体在顺光、侧光、逆光照明条件下，反射出的亮度并不一样。在顺光照明下，被摄体受光面大，反射出的其余部分则形成阴影。这时，被摄体的整个亮度比受到顺光照明时低，反射出的亮度也较弱。因此，拍摄侧光照明下的被摄体，要比顺光照明下多增加一级曝光（开大一级光圈或放慢一档快门速度）。在逆光照明下，被摄体处在背光的阴影中，反射出的亮度更弱，要比侧光再增加一级曝光。不过，这是指拍摄逆光下被摄体的近景（如逆光下的半身人像）而言，若拍摄逆光中的开阔远景，不仅不能多曝光，还要比顺光照明下减少一级曝光。（6） 周围环境反射光的强弱自然界中的被摄体，不仅受到直射阳光和天空反射光的照射，还会受到周围环境反射光的影响。比如，人物站在白色或浅色的墙壁跟前，活动在水边或海滩上，处在雪地里，来自周围环境的反射光就比较多，能提高被摄人物的亮度。甚至是拍摄一个人在读书，或者穿着一件 白上衣，书本和白上衣也会将一定的光线反射到人物的面部，增加其亮度。相反，如果被摄人物处在树荫下，或在不够开阔的庭院中，来自周围环境的反射光则比较少，被摄者的亮度就比较弱。所以，要根据周围环境的反光情形适当增减曝光量。（7） 地理纬度的差别我们祖国的幅员辽阔，地理纬度不同，接受的太阳照度也不同。纬度每差15到30之间，为第一级；上海、南京、武汉、成都、北京、沈阳、长春等地区都在北纬30到45之间，为第二级；哈尔滨、齐齐哈尔等地区在北纬45以北，为第三级。纬度每差一级，曝光量也应差一级。（8） 海拔高度的影响海拔越高，曝光量越应减少。在高山摄影时，尤其要注意这一点。一般来说，海拔高度在800米以下，对曝光量的影响不大；海拔高度到达1000米，曝光量应为正常值的3/4；海拔高度达2000米，应为1/2；海拔高度达3000米时，应为1/3；4000米时为1/4。（9） 滤色镜的倍数无论是黑白摄影还是彩色摄影所用的滤色镜，除去白色透明的或极淡的色彩校正滤色镜以外，均有一定的阻光率。拍摄时如果使用滤色镜时，应根据它的阻光倍数补偿曝光量。简便的记忆方法以上列举了影响摄影曝光的一些因素，帮助大家掌握正确估计曝光的根据，锻炼估计曝光的技巧。但是，上述因素涉及的范围很广，在实际运用中往往难以记忆，或者感到不够方便。这里介绍一个简便的记忆方法，便于大家估计曝光。就是：在阳光晴朗的天气，拍摄顺光下的普通景物，光圈用f/16，快门速度用胶片感光度（ASA）的倒数。如ASA100的胶片，快门速度就用1/100秒；ASA64的胶片，便用1/60秒。以此作为估计曝光的基础，然后再根据天气情况、照明光线投射的方向等，将曝光量加以适当的调整，便不难获得准确的曝光。可以把这种关系概括如下： 光线条件被摄体条件曝光明朗阳光在明亮的沙滩或雪地上普通被摄体侧光照明的被摄体减少1级f/16，（1/胶片感光度）秒增加1级薄云遮日普通被摄体增加1级微 阴普通被摄体增加2级阴晦欲雨开阔阴影普通被摄体增加3级夜景的曝光夜景的估计曝光是常常用得到的。因为夜景通常由一些明亮的光斑与大块的黑色影调交织在一起，亮度分布很不均衡，除去一些较小的场面和较近的被摄体适合用测光表量光以外，一些较大的场景，即便用测光表量光，也不会得到准确的曝光，何况景物太暗，有时尚无法量光。在多数情况下，拍摄夜景要依靠估计曝光。夜景的估计曝光不容易判断，常给我们带来一些困难。但是也要看到，拍摄夜景，实际上并没有十分准确的曝光（带天空的夜景除外），曝光略微不足，阴影部分变暗，却容易保留被灯光照明的景物的层次；曝光略微过度，虽然亮斑（灯光）周围的层次受到一定损失，但阴影部分却能表现出较多的细节。所以，夜景摄影的曝光，允许有一定的出入。在一般情况下，可参照下表进行估计曝光。夜景摄影曝光参考表胶片感光度：ISO100/21被 摄 体曝光时间光 圈灯光照明的建筑物4 秒f/8百货商店的橱窗1/30 秒f/3.5城市商业区街景1/4 秒f/5.6工地灯光8 秒f/8工厂夜景4 秒f/5.6空中焰火Bf/11篝火、营火会1/30 秒f/4明亮照明的室内景物1/8 秒f/4中等照明的室内景物1/4 秒f/3.5满月照射下的雪、冰1 分f/5.6满月照射下的海面、沙石1 分f/4.5满月照射下的土地1 分f/4晴天的月亮2 秒f/5.6汽车灯光柱1 秒f/8钨丝灯照明下的估计曝光在室内钨丝灯光下拍摄照片，如果没有测光表量光，可参照以下数据估计曝光。使用ISO100/21的胶片，照相机快门速度1/30秒，用两盏带反光器的500瓦的钨丝灯，主光距被摄体1.5米，辅助光距被摄体2米，光圈用f/5.68；假若主光距被摄体2米，辅助光距被摄体3米，光圈用f/45.6。一.EV的基本概念EV值是一种曝光量大小的表示方法，它以1EV表示一档光圈或者一档快门速度的对应，每相差1EV值，光圈或快门速度便差一档，单位面积感光物质上接收到的光亮相差一倍。ISO100下常用EV值和快门、光圈的对应。二.EV的测量1.测光表（独立式内置式）2.经验（以阳光十六法为基本）三.常见用光条件下EV值估算1.烛光或明月下EV=42.阳光直射物体EV=15（阳光十六法之依据）3.阳光强烈的白天（1015）EV=16，早于10点或晚于15点EV=144.室内自然光条件下的EV值估算（被摄物体距窗1.5米）室内条件 浅色墙壁 白色墙壁多窗 单窗 多窗 单窗晴天极明亮日光 8 7 10 9晴天明亮日光 7 6 9 8薄云天气 6 5 8 7厚云天气 4 3.5 6 5乌云天气 3 2 5 45.室内灯光条件下EV值估算（ISO100）拍摄内容 灯光条件 EV 光圈 快门夜间室内灯光 日光灯48W，相距1米 6 2 1/15夜间室内灯光 白炽灯25W，相距1米 5 5.6 1室内烛光 无其他光线，相距0.5米 4 2 1/4舞台演出 较亮的舞台灯光 9 4 1/30卡拉OK厅内景 室内灯光，有顶光 5 5.6 16室外夜景条件下EV值估算（ISO100）拍摄内容 拍摄条件 EV 光圈 快门工地灯光 距离2030米 25 5.68 28节日彩灯、霓虹灯 距离1530米 35 5.68 16晴天、月亮 天空无云，明亮 4 5.68 14路灯照射建筑物 灯距建筑10米，较密集 N/A 5.68 120240、B夜空焰火 焰火开花时 9 5.68 1/51/15外滩建筑夜景 有彩灯距几十米 4 5.68 12灯会夜景 距10米左右 5 5.68 1/41柔和灯光近景 4 2 1/4夜间明亮街景 8 2.84 1/30集市场所 4 2 1/30焰火、闪电 N/A 811 B明亮舞台 10 4 1/60流星 N/A 22.8 B四.各种条件变化对EV值的影响1.白昼变化曝光基本值：以晴天日出后、日落前2.5小时前后为基本值B。日出、日落时：1/10B日出后、日落前1小时：1/4B日出后、日落前2小时：1/2B2.天气变化晴天、薄云、厚云、乌云依次减1EV。3.季节变化夏春秋冬依次减1EV。4.纬度变化北回归线南北纬度差15度/EV。5.高度变化海拔2000米左右加1/3EV海拔3000米左右加1/2EV海拔4000米左右加2/3EV6.主体受光情况变化受光情况 正面光 正侧光 侧光 侧逆光 侧逆光 逆光 逆光减少量 0 0.5 1 23 0 34 0备注 深背景 亮背景 深背景 亮背景7.主体反射光的变化拍摄题材 海边沙滩、空中白云 树影中的人或物 树皮 砖结构物体 白石膏体 雪景中的人或景 广场EV变化 +12 -2 -1 -1/2 +12 +12 +1附：动体摄影曝光1.动体速度的影响（动体距离15米左右）动体对象 运动速度（m/s） 快门速度跑步 2.5 1/60自行车 7.5 1/125赛马 16 1/250汽车、火车 30 1/500飞机 40 1/10002.动体距离的影响动体距离拉近一半，快门速度提高一档。3.动体与相机角度的影响动体迎向镜头0度动体斜侧运动45度动体横越镜头90度动体对象 0度快门 45度快门 90度快门跑步 1/15 1/30 1/60自行车 1/30 1/60 1/125赛马 1/60 1/125 1/250汽车、火车 1/125 1/250 1/500阳光十六法在手动曝光时代，如果手头没有测光表的话，可以依据阳光16法则的曝光 口诀： 艳阳十六阴天八 多云十一日暮四 阴云压顶五点六 雨天落雪同日暮 室内球场二秒足 客厅戏台快门八 第一步 把快门设为感光度的数字，比如ISO 50就设快门为1/60，ISO 100就设为1/125左右，总之让快门速度尽可能接近感光度 第二步 如果天气晴朗，就把光圈设为f16 如果稍有一点阴，就把光圈设为f11 如果天阴，就把光圈设为f8 如果天气非常阴沉，就把光圈设为f5.6 如何区分天阴的程度？ 可以通过观察阴影来辩别，如果阴影清楚但边缘有些模糊，就属于稍有一点阴，如果阴影不清楚但仍然可见，就属于天阴，如果没有阴影，就是非常阴沉 你也可以用阳光16法则来验证你的相机测光是否准确，尤其是买相机时不妨一试。 又称“晴天f/16”法，摄影师用于目测光照度，以凭借肉眼判断快门时间以及光圈值。 内置在相机里通过镜头进行测光（TTL:through-the-lens）的测光表使我们进 行的摄影工作简化了很多。实际上，我们非常依赖于这种测光表，如果没有它，当各种事物出现在我们的镜头前时，我们会感觉到有些迷失方向或混乱。我知道，有 一些摄影师可以凭经验比较准确的估算出正确的曝光参数，他们也为他们的这个能力而自豪，但我不是这种人。 然而，在一种情况下，正确的曝光参数是一个不变的常数，那就是当你在明媚的阳光下进行摄影的时 候。在这种情况下为了得到正确的曝光值，你应该遵循我们称之为“晴天f/16”法则的一些规则：在明亮的太阳光底下（高空无云，没有薄雾，没有空气污 染），大概从日出以后的几个小时开始直到接近日落前的几个小时，对正面光照的被摄物体的正确曝光值近似接近于，用底片ISO做为快门速度，同时把光圈设置 为f/16时的曝光量，或者是其他任何等同的曝光参数。呵呵，这样说有点太空洞了，让我们来更深入的研究一些这些规则。 首先，“晴天f/16”仅适用于明亮的、直射的太阳光线，而不适合凌晨或黎明的太阳光，也不适 合薄雾或阴天的光线。而且这个法则也不适合在北美地区深冬时使用，因为这时的太阳离地平线很近，光线很低。“晴天f/16”也不适合拍微距，因为许多镜头 在近距离对焦时有效光圈的大小都会发生改变。理论上，光圈f值只在无限远处是准确的，相同光圈下，当焦点移近时，焦点处进入镜头的光线也会减少。不过通常 不用担心这个问题，因为你的TTL测光表已经把这个变化计算进去了。但是，“晴天f/16”法则是不用测光表时的曝光值，所以当这些条件变化时，这个法则 就不灵了。而且这个法则只适合应用于正面光照的被摄物体（太阳光从高于你的肩的高度直接照射到被摄物体上）。所以，在夏天的正午，此时太阳是从头顶直射下 来的，只有当你想从上往下拍摄你的双脚时，才可以应用“晴天f/16”法则。如果你想在此时象往常一样拍摄，那你就需要修改“晴天f/16”法则的参数以 适应侧面光照的曝光需要，后面我将简短的介绍如何进行修正。 还有，这个法则只对均匀（average）色调的被摄对象有效，太亮或太暗物体都会出问题。其 实大多数被摄物的色调都是很均匀的，用摄影师的话说，都是“中间的”（middletoned）。我个人不大喜欢“中间的”这个说法，因为当我们讨论色调 时，有太多的摄影师使用“中间灰”（middletone gray）这个词，但我们并不是在讨论黑白摄影。因此我用“中等的”（medium）这个词来代替。这样就可以说“中等绿”、“中等红”、“中等蓝”等 等。（译注：这几个词：average，middletone，medium实在把偶搞的一头雾水，不知道怎么翻比较合适，其实表达的应该就是18%灰的 概念） 别忘记的是，当使用“晴天f/16”法则时，不是一定要使用ISO值做为快门速度和f/16， 还可以是用其他等效的曝光参数进行曝光。而且这个法则中没有提到使用的地点。我就曾被人问过在山顶是否可以使用“晴天f/16”法则。答案是肯定的，因为 太阳离我们有93,000,000英里远，我不认为当我们走近太阳10,000和12,000英尺时，会对“晴天f/16”法则有多么大的影响。 现在让我们假设用的是ISO100的底片，使用“晴天f/16”法则，正常条件下的曝光参数是 1/125秒和f/16或其他等效的值。在明媚的阳光下，没必要只使用1/125秒和f/16，还可以使用1/250秒f/11，1/500秒f/8，1 /1000秒f/5.6或1/2000秒f/4。使用慢速的快门速度，可以使用1/60秒f/22或1/30秒f/32进行拍摄。这些曝光参数都可以让相 同数量的光线到达底片。如果使用ISO400的底片，那就要从1/400秒f/16开始，如果使用ISO25的底片，那就是1/25秒f16，等等。 相同的曝光意味着有相同数量的光线照射到底片上，所以可以根据拍摄环境的需要使用不同的曝光参 数实现相同的曝光。你是否需要使用高速快门捕捉瞬间动作？或者需要小光圈来实现比较大的景深？如果你正在用ISO50的底片拍摄一只奔跑的鹿，你还会使用 1/50秒f/16的参数吗？在你不假思索的说“不”之前，请先仔细思考一下。在那种情形下真的只有一种曝光组合是正确的吗？难道你不喜欢用模糊的画面来 体现运动的感觉吗？在任何情形下，光圈和快门组合的正确与否决定于你希望拍出什么样的照片。曝光是否正确完全由你自己决定。 在大多数情况下，当你拍摄野生动物时，你会用你最长的镜头，并且更多的时候是调整合适的快门速 度以便捕捉瞬间的画面。但是从f/16开始，计算光圈应该开大几挡以配合快门速度才合适是很费时的，不过有一个更简单的方法。等同于“晴天f/16”法 则，可以使用我称之为“快速f/5.6”的法则来实现和“晴天f/16”相同的曝光量：把你使用的底片的ISO值后面加一个零作为快门速度，光圈使用f /5.6。例如使用ISO100的底片，“晴天f/16”使用1/125秒f16，“快速f/5.6”使用1/1000秒f/5.6。它们是一样的吗？通 过换算，会发现它们有相同的曝光量。在拍摄动物时，这个方法用起来很方便，因为可以少计算很多数，而通常这时候你用的光圈也都在f/5.6附近。 顺便说一句，不知道你是否还记得，这个估计的曝光值是针对正面光照的被摄物体的。对于侧面光照 的物体，应该比基本的曝光值开大一挡；对于背面光照的物体（逆光）应该开大两挡；对于整个画面构图中都是颜色很浅的物体，应该缩小一挡；对于颜色很深的应 该开大一挡。不过要记住，这些估计的曝光值只在没有测光表的情况下使用，它们不适用于使用TTL测光表的时候。 下面来个实验：晴天在佛罗里达，在侧光情况下拍摄白鹭的大特写，应该如何估计正确的曝光值？你 应该可以估算出正确的结果。因为我们会使用一个长焦镜头，所以使用“快速f/5.6”法则。缩小一挡曝光以记录白鹭身上白色的细节，因为侧光所以再开大一 挡，现在又回到了“快速f/5.6”的曝光值了，这就是我们估计的曝光值。现在让我们再试着在9月份的大晴天里，到黄石公园逆光拍摄深褐色的野牛。我们拍 的野牛是不怎么走动的，所以我们使用“晴天f/16”法则。因为是深色对象，所以开大一挡；因为是逆光拍摄，所以再开大两挡。这样一共开大了三挡曝光值 （从f/16开大到f/5.6）。当然你也可以开大或缩小光圈或快门的组合，以挑选一个你认为合适的曝光参数。 虽然你不会总使用这些估计的曝光参数去拍摄照片，但“晴天f/16”法则是个很有帮助的参考。 你可以经常使用这个法则来检查你的测光表的读数，因为这个法则提供了一个已知的曝光基准。如果你在明亮的太阳下拍摄，你的测光表的读数应该和“晴天 f/16”法则是相近的，除非是有什么东西出了问题。是不是相机的电池快没电了？或者是你忘记把滤镜从镜头上拧下来（例如，使用偏振镜一般需要开大两挡曝 光）？当在明亮的光照条件下拍摄时，例如在佛罗里达拍鸟或在肯尼亚拍野生动物，最好把相机的曝光参数预先设置为估计值，这样就可以应付一些突发的事情，有 利于抓