从《鸟人》看场面调度.doc

大连理工大学网络高等教育毕业论文（设计）模板 本 科 生 毕 业 论 文（设 计） 从布达佩斯大饭店看场面调度专 业： 年 级： 年 春/秋 季 学 号： 学 生： 指导教师： 完成日期： 年 月 日III从布达佩斯大饭店看场面调度内容摘要无论是昔日戏剧的表演，还是如今颇受大家喜爱的电影或电视剧，都躲不开一个词“场面调度”。它是导演们创作表现的重要手段之一，导演们可以通过对场面调度的设计，就可以刻画出不同的人物性格，表达出不同的人物思想，甚至还可以体现人物之间的关系、渲染场面气氛等。所以研究场面调度对今后电影的学习是极其具有影响意义。而本次的研究则通过分析场面调度到底是什么、他的意义以及电影中场面调度和戏剧的区别、甚至包括场面调度对剧情的有什么帮助，整体我们结合电影布达佩斯大饭店具体分析。关键词：场面调度 ；导演；电影；电影布达佩斯大饭店AbstractWhether the former drama performances, is now popular movies or TV series everybody loves, all hide not to open a word scene scheduling. It is one of the important means of creation of the directors, the directors may through the design of scene control, we can characterize the different character, different expression of the thoughts of the characters, can even embody the character of the relationship between scenes, rendering the atmosphere. So the research on the future of the movie scene scheduling is extremely meaningful learning. But the research of this importance, through the analysis of scene scheduling scenes, and what is the difference between the scheduling, in the movie scene scheduling and drama film Birdman finally to analyze the scene scheduling on the plot function.Keywords: scene scheduling; director; film; film Birdman目 录内容摘要IAbstractII引 言11. 研究场面调度的重要性21.1场面调度的重要性体现在丰富屏幕画面21.2场面调度的重要性体现在压缩和延展时空21.3场面调度的重要性体现在影响画面的节奏32.场面调度到底是什么32.1场面调度的类型32.2场面调度的基本要素43.电影中场面调度和戏剧的区别44. 对剧情的有什么作用5结 语7参考文献8致 谢9引 言电影和电视剧和我们生活密切的关系，已经是分不开的。而现在人们对电影的要求也是越来越高，欣赏的水平一不再是停留在一个层面上，不但只看剧本的内容，相应的表现手法也颇被人们谈及。其中就的“场面调度”就被津津乐道。纵观场面调试的发展历程，我们发现它是由戏剧过度到电影，电影再过度到电视剧。所以它们在艺术处理上有许多共性，同样由于各自本身的不同，场面调度的涵义也有着变化和区别。（本文研究主要侧重于电影中场面调度）这么多年电影的进步，离不开导演编剧和演员的生活经验。同样场面调度随着时间的发展也有了具体全面的完善体系。但是任何的构思和运用电影中的场面调度都是以电影剧本为依托的，也就是说剧本提供了什么样的剧情、塑造了什么样的人物形象、构造了怎样的人物关系，我们的导演、摄影师和演员等就根据剧本提供的人物动作、场景视觉角度等基础上，结合实际拍摄条件，进行场面调度的设计。这种场面调动的设计，可不能小觑了它！我们的导演不仅可以通过它在屏幕上刻画人物的性格，体现人物的思想。也可以展现剧情中人人之间的关系。同时不同的场面调试设计，可以渲染不同的场面气氛，交代不同的时间间隔和空间距离。所以说场面调试在电影行业的是有一席之地的。本文的这次主要是针对于电影中的场面调试研究，运用文献搜集法，电影中的场面调试和戏剧中的比较分析法，以及以电影布达佩斯大饭店为主的案例分析法。利用这三种方法，我们首先选取男主约会前的准备，具体分析什么是场面调度？场面调度的意义是什么？然后我们再以开场第一次出现布达佩斯大饭店为例分析电影和戏剧的场面调度有什么不同，最后我们在布达佩斯大饭店中对大饭店内枪战的一场戏，剖析场面调度对剧情的作用。总之，我们这次的研究争取做到系统、全面、科学，为今后的电影方面的学习提供相应的资料和见解。1.场面调度到底是什么目前我们的场面的场面调度，则是指导演技艺的中心环节。这个环节就是将表演、摄影和剪辑互相融合的一个过程，而这一个过程就是场面调度。其实作为一位导演在片场，他必须有作出两个决定，第一是拍摄的摄影机的位子，第二是我们的演员是如何在摄影机前面运动的。这就是我们导演要提前思考的场面调度的前提工作。为了具体了解我们详细论述一下什么是场面调度？从大饭店看来，这十几个人物性格各异，装扮和表演都形式感十足，既足够荒诞又足够真实。演员深深被剧本里的角色附体，塑造的人物对观众而言辨识度高，这才应该是大明星包围韦斯安德森的真正原因。拉尔夫费因斯说一读到剧本就很喜欢，因此毫不犹豫地选择了古斯塔夫这个角色。大面积鲜艳色块以及色差用在场景中以及服装上，造成强烈的视觉感受；随着剧情的进展，又利用光影明暗的强烈对比表现追逐，追杀等场景。在德国小镇格尔里茨拍摄时，他把早期欧洲各地的元素都放进了大酒店，形成混搭风。除了色彩上，他的镜头运动和调度也是极为特别。首先，几乎每一个镜头都是跟随着人物而运动的，如同湍急的河水一般汹涌流畅。只有在，人物处在相对运动中时，镜头会呈现出静止然而实际是相对静止的状态例如在火车行进中，或者坐在旋转木马上这样的场景。其次，镜头的运动并不受到实际地理环境的影响，上天下地，完全跟随人物的动作，有时是跟随人物的视觉，主观运动。最后，摄影机的运动本身也是主观的，急速推拉，急速摇移，毫不禁忌摄影机主动参与到故事，这跟由旁白来讲述的风格，又不谋而合。总结下来，韦斯安德森的镜头调度，只有一句完全停不下摘要】： 文章阐述了影视美术在影片中的构思和运用奇思妙想提升了电影的趣味性。美术设计在影视创作中具有重要地位与作用。导演运用影视语言进行创作设计和制作出有时代、地方特色,有生活气息、有性格特征人和事物，并传达出导演的创作理念。影视美术是一种视觉艺术语言,是一种空间造型和富有生命力的创作语言。【关键词】： 色彩 人物造型 建筑造型 视觉元素 空间 艺术语言【引言】Wes Anderson的作品不多，但是每一部都给看过的人们留下深刻的印象，他独特的风格曾被好莱坞高度评价与期待。被称为“作者导演”的Anderson对自己的影片有着高度的控制力，从剧本，摄影到美术甚至配乐，他都会亲自确认，这也使得他的几部作品都保持了导演独有的风格。或许是受儿时漫画的影响，Anderson的作品总是带着一种二次元的童话色彩。虽然同样是讲述沉重的现实故事，但通过Anderson的镜头，一切冰冷都会神奇地展现出一种温暖的美好，而这正是当今影坛最缺乏的温度。一、导演通过影片所传达的艺术思想这部电影给我的感觉太像卡通片了，就连那些明星大活人的表演也都带着几分牵线木偶般的笨拙和童趣。话说回来，导演安德森之前的几部片子同样也是这种风格，比如了不起的狐狸爸爸月升王国。这部电影无论是画面构图、服装道具，还是台词布景，以及表现手法，都是奔着童话剧的路子走的，极度夸张、渲染无处不在，用温文尔雅的、顽皮的方式通过一幕幕既调皮又老练的闹剧，营造欢乐的、温暖的、可爱的、有趣的喜剧氛围。通过裘德洛饰演的作家的二次讲述，将影片的时间线从现代推回到上世纪初，并更进一步地回到故事真正发生的年代：19世纪冷战时期。于是直到这里，故事的主人公才千呼万唤始出来：拉尔夫费恩斯饰演的上一代饭店管理者，可爱的古斯塔夫先生。这种深层递进，也使得那个年代的纯净与美丽在对比之下显得更加迷人。而Anderson也为这座遗世独立的大饭店打造了最明艳的色彩和最欢快的节奏，正如故事的主角古斯塔夫先生一样，滑稽，可亲，又高贵，温情。在我看来，导演想要传达的，正是以古斯塔夫先生为代表的过去里，人和人之间的信任，依赖，真诚和理想。通过发生在古斯塔夫先生身上的一场意外事件，我们看到他是如何在最窘迫之时仍旧对一切美好品德的坚持。也许看似有点玩世不恭，可古斯塔夫先生却就是如此可爱的一个人，比如即便在越狱的危机关头，他仍念念不忘感谢和教育前来搭救的小学徒，相比于一边埋头杀人抢车的狱友，在警报响起之时仍记挂着朋友的古斯塔夫先生显得更加可亲和迷人。这种可爱的固执有时候看来充满喜感，却又令我不由反思，究竟何时开始，我们对正能量感到可笑了呢。而显然古斯塔夫先生，却带着这种戏谑的风格将自己的真诚无私奉献着，而这种正能量不仅仅限于他一人，显然他身边的人们都深受影响，并且开始追随他的步伐，比如男二号古斯塔夫先生的小学徒，以及爱德华诺顿饰演的警察头头等。当然影片后半段，酒店联盟给予古斯塔夫先生的帮助也在有趣之中令人感动不已，这种古老的盟约也只有古斯塔夫先生这样纯净的心灵才能维持并且受用吧。导演这部作品中的一个小突破，莫过于更大范围的外景拍摄。原本大家会以为整个故事仅限于光怪陆离的大饭店内部，可是没想到这一路的欢乐冒险，也会将明快的气氛传递到户外。从雪山，到教堂，到监狱，到火车上，再到遗世独立的站台塔，每一站都有不同的风景，而古斯塔夫先生也总不忘停下匆匆逃亡的脚步，带着我们拥抱每一处的美丽。这不正是一个积极的生活应有的态度么，我们大概早已遗忘给自己一分钟的时间，好好看一眼身边的风景了。二、色彩和造型语言在建筑中的运用环境造型设计是影视美术设计中十分重要的一部分,它是影视作品中一切元素的依托和得以发生发展的基础,将环境设计的形式美法则及造型原理应用于影视美术设计之中,充分体现了两艺术门类之间的相通性和兼容性。从影片一开始我们就能感觉到整个影调的特殊性，暖色调偏粉色的影调给我们非常温馨的感觉，似乎有种通话色彩，房屋的红色也显得格外鲜艳。女孩读者的服装设计简约明朗，质地柔软，佩戴几个圆形的卡通勋章颇有可爱之处。她在墓碑前停下。墓碑上挂满了五颜六色的钥匙串。至此，导演已经勾引起我对一下要发生的故事的万分期待。导演用山水画般的构图和平移引出了布达佩斯大饭店，那是一座粉红色的建筑线条十分笔直的饭店，饭店被设计在树木环绕的山上，一条斜着的电梯式的运载工具在酒店的下方，那是把人们从山下运往山上的工具，这个运载工具设计也十分独特，锯齿状的外观跟布达佩斯大饭店的外观风格一致。我们还会注意到有一只高高站在山顶的鹿。而这个形象出现在布达佩斯大饭店的大堂中央的画上。鹿或许是导演有意要传达的具有象征意义吧。布达佩斯大饭店的内部的装修风格现代中带着古朴，橙色的运用布满了整个大厅，大厅的墙壁是橙色的，大理石材料也采用了接近橙色的料。前方的服务台、地毯等都是橙色的风格。给人以强烈的视觉冲击力，同样给人以梦幻的卡通的感受。服务台的背后挂着一幅画拿绿苹果的男孩周围整齐的挂着钥匙串。在服务台的两边各有楼梯，呈对称的效果。这中设计也吻合了导演后边的影响风格，对称式的构图，大胆的场面调度，使得导演在调度上的可能性极大得增强。布达佩斯酒店的房间也被设计成古典、高雅的装饰。布达佩斯饭店的餐厅非常宽敞，用红色的地毯铺满，大厅中央的墙上挂着一幅巨大的风景图，其中出现了片头刚开始出现的“鹿站在山顶”的画面。整个大堂的气氛特别温暖和强烈。电梯用黄色和橙色做的装饰。由此，我们可以看出这种现代的设计风格十分简洁，线条笔直，似乎受到了现代的包豪斯设计理念的影响。 这是现在的布达佩斯大饭店的装修风格。布达佩斯大饭店30年前的装修风格并不是这样，以前的布达佩斯大饭店的墙壁是粉色的，地毯是带有繁复的植物花纹，桌椅道具都是古典样式，墙上挂满了油画。电梯的内部则是大红大红的颜色，显得非常的艳丽。而外部则是金属构成的具有洛可可式的反复样式。年轻的门生居住的房间非常陈旧，可以说家徒四壁，连简单的粉刷都没有，这和三十后的风格形成对比，也代表着前后境遇的不同。一楼的大厅上下贯通，红色的地毯，圆形的服务台，还有典雅的小桌边围着几个椅子，高大的旅绿色植物靠在大理石柱边上。巨大的吊灯明亮高高挂起。D夫人的家的建筑风格又不太一样，灰色的墙壁，冷色的大理石砖，木质和发暗的金色的装饰，整体给人感觉比较古老沉闷。在D夫人的遗嘱的发布会上，房间不满了鹿角和野兽皮毛，发布会的讲台也是设计了带有尖刺的角，同样椅子也有类似的设计。旁边还有熊的标本，背后是豪猪的装饰图。整个会场透露出阴暗，野性，古老的气息。古斯塔夫被关进的监狱房间是一个狭小的空间，床是上中下三层的左右两排，总共住六人的房间，监狱的色彩感觉是灰色的，灰色的墙体，灰色陈旧的床，灰蓝色的金属防护栏。犯人的服装也是带有灰色条纹。三、人物的服装和造型设计在影片中的运用影视人物造型对一部影视作品来说至关重要,角色设计的成功与否决定着影视作品的成败。影视人物角色设计包括服装造型和化装造型,二者是一个相辅相成、密不可分的整体。本文通过探讨影视作品中的服装、化装造型对影视人物角色塑造的作用来揭示其重要性。影视服装除了能反映剧中人物身份,营造人物的性格及处境外,更是影视人物角色精神世界的折射;影视化装需要挖掘角色性格化造型,帮助演员更准确地塑造角色。现代的布达佩斯大饭店的服务生身着紫罗兰色的西服外套，红色领结。紫罗兰是一种浪漫的充满想象力的颜色，给观众带来奇特美妙的烂漫气息。红色的领结又象征着热情。影片的开头一位作家身份的客人出现，这就是写下这个故事的作家。作家身着亚麻色的西装外套浅色的粉色领带，手上拿着烟斗，大大的眼镜。这就是导演设计的作家的形象。与作家的形象大相径庭的就是老时候的门生。他的出场坐在大厅中央的沙发上，黑色墨镜，带有神秘色彩，深红色的内衣，普蓝色的外套，像是灯芯绒的质地。普兰色在欧洲是非常高贵的颜色，给老门生设计穿这种颜色的衣服不但体现他的高贵，而且也和之前他当门生时候穿的蓝色服装有联系。黑色的墨镜则增加了他的神秘感的分量。古斯塔夫的服装设计白色衬衣，灰色长裤，黑色领结，紫色的连衣外套，像燕尾服一样风度翩翩。门生的衣服设计是全紫色的上衣和裤子，红色袜子，头戴有“LOBBY BOY”的英文字样，这显得他的地位更加的卑微。D夫人红唇卷发，胸前带有大串的珍珠项链耳环，在电梯间的时候则换上一身红色大衣，鲜艳欲滴，高贵华丽中散发着爱情的欲望。也就是这种爱情，D夫人爱上古斯塔夫，连遗产都给了古斯塔夫。影片中的“打手”身着黑色皮质大衣，手上带有骷髅的金属质感的饰品。通过这种形象设计突出了“打手”心狠手辣邪恶的性格。导演还有意让“打手”的下巴突出，牙齿外凸，这样更加增加了“坏”的成分。古斯塔斯入狱后的服装是穿着带有灰色条纹的服饰，这种监狱服在照理来说是比较脏差的，但是导演设计的这个灰色条纹清晰，并且带有一顶带有灰色条纹的帽子，这样一样不但没有落魄质感，反而具有很强的喜感。就像童话里的人物一样，感觉他们接下来又会有什么大的惊喜一样。四、影片中特殊的美术设计1、构图影片在构图方面非常讲究，我们发现有大量的对称式的构图，从建筑上、对话上、在火车上、监狱等，这种构图方式一方面是导演自己的艺术风格的表现，另一方面也是影片基于童话题材的表达需要。在这种构图的要求下，场景的选择和设计也有强烈的对称式的设计。从酒店的楼梯、火车车厢的设计、监狱房间的设计上都能看出。2、窗户窗户式的构图也是影片中的一大亮点。墙上的画框，酒店的窗户，厨房的窗，火车的窗，监狱门上的窗等等，导演用大量的窗来表现，我们会想，导演为什么用这么多窗户式的表达呢？如果说这是一部童话式的电影的话，那么这些窗就好比一个窗口，孩子们好奇的心可以通过这个窗口看到外面不一样的世界。窗口也代表着另一个神秘的世界吧。3.监狱的空间设计越狱的一段是影片中激动人心的一段，让人想起越狱和肖申克救赎里的经典场景，但影片中的这段伴随着带有节奏感的音乐反而有点喜剧色彩。与肖申克救赎不一样的是他们挖的洞不是在墙上，而是在地板下，一个长镜头直接从地板上的空间移到了地下的空间。这个对于摄影机的位置要求比较高，需要在地板的一边开出比较大的空间让摄影机移动。接下来导演通过镜头生动交代了越狱的过程。遇到警察在打麻将的这段戏也十分精致，导演把出口设计在洗衣房的地板上，当犯人拿开地板上的盖时，看到警察围成一圈这好在这盖的下面，从空间构图上来看都十分别致。最后犯人们从一个圆形的出口逃出。2.1场面调度的类型经过多年的创作经验，我们虽然没有固定程式和定规的，但可以结合影视本身的特点，依赖于观众的观影经验，我们将场面调度作为了影视创作的基本手段，同时通过规律找到了几种程式化的处理方法。如纵深调度重、复性调度、对比性调度、象征性调度等。 纵深调度也被称作“镜头内部蒙太奇”，它导演通过演员或摄影机的运动，利用一个镜头内景别、构图、光影、场面、环境气氛、人物动作等造 型因素的变化，来阐释或加强导演赋予这个镜头的思想内涵。重复性的调度一般是指重复出现两次或两次以上相同或相似的演员调度和镜头调度，我们应该知道如果画面中单纯的重复，就会令人乏味、单调、甚至感觉厌倦。但通过我们重复性的调动我们可以把一些观点加深，强调。通过这个方法我们可以强调一个人，一件事，通常在回忆中容易出现重复调度。 对比性调度这个调度方式主要是把相同或者相反的事物进行对比，目的就为衬托或者是相互辉映，这样一来彰显的效果比较明显了。总体来说会所这种方式更加的生动，又更加的鲜明。比如：动和静的对比、快和慢的对比、冷色和暖色的对比、前景和后景的对比等，这些都是比较常见的对比方式。可以见得我们在场面的调度中，用这种方法增强艺术的反差和对比度。反映的效果渲染的气氛更加强烈。对于象征性场面调度，它是导演借助场面调度寄托某种寓意或象征某种事物的内在含义。这种方式通常是针对思想含蓄表达的这一方面，目的是让观众区感知，去思索，去意会。2.2场面调度的基本要素 要想具体的了解场面调度到底是什么，首先离不开对场面调度的的考虑，这三点就是叙事性要素、戏剧性要素、画面要素。我们的叙事性要素具体指的是剧本中的情节，任何时候场面的调度都是不可以脱离剧本的，为了更好理解我们举个例子。比如说一个男人步行到食堂吃饭，这样的情节非常直白，是没有什么调度设计的空间。所以我们要把在什么路上行走，在和谁吃饭，在什么样的场合吃饭，这样就能使画面丰富了许多。而戏剧性要素是指我们场景调度，带有情绪色彩的，分为视点和戏剧重点。同时在我们选好相机位置的时候，何控制视点是具有决定性的。至于戏剧性重点是和景别的选择和变化有关。景别可以使演员的表演、肢体动作及事件的戏剧性得到加强或削弱。导演可以仅仅利用演员在画面中的不同位置来控制观众的注意力。至于最后一个画面因素，我们主要考虑饿的就是其构图取景、灯光和镜头的摄影特性等，我们通过这些调度让画面品质最佳，效果最好。大纲场面调度有何意义（200字以内）阐述以男主约会前的准备为例，场面调度典型的使用手法，以此段落为例可以很好说明场面调度到底是什么3.以开场第一次出现布达佩斯大饭店为例，可以探讨电影中场面调度和戏剧的共同点和区别4.对剧情到底有什么帮助（暂定最后大饭店内枪战的一场戏，还有待商榷） 5.结论 场面调度十分重要大纲1.场面调度到底是什么(简单)2.以男主约会前的准备(约会老夫人)为例，场面调度典型的使用手法，以此段落为例可以很好说明场面调度到底是什么戏剧和电影场面调度的区别3.以开场第一次出现布达佩斯大饭店为例，效果虽然很像戏剧舞台效果，但是在韦斯安德森的故事中出现并不觉得突兀以此段落为例子可以探讨电影中场面调度和戏剧的共同点和区别4.对剧情到底有什么帮助（暂定最后大饭店内枪战的一场戏，还有待商榷）1. 研究场面调度的重要性从我们的引言中，我们可以了解到场面调度在电影摄像中有着重要的作用。正如我们所说它可以塑造形象和表现空间与时间的距离，同时又是电影中人物的心理心理感觉的重要因素。此外我们了解一个场景当中，镜头的链接流畅，内容表达的是否准确到位，以及人物的动作思想，都需要依靠场面调度的设计来调控，可见场面调控的重要性，为此我们具体分析一下它最根本的重要性在哪？1.1场面调度的重要性体现在丰富屏幕画面平常的生活中的我们在拍摄照片的时候，就知道不同的角度，不同的位置，拍出来的图片也是多样多趣，丰富多彩。同样我们的电影摄像过程中，也有着相同的规律。我们通过有机的镜头调度方式，就可以把大地上的各种自然形象展现出来，丰富多彩，千变万化。不仅如此我们还发现，即便在相同的场景中，相同的主题上也可以表现不同的特征，这个和我们摄影师本身的认识水平以及自身的实际能力是分不开的。这其中的最为关键的就是摄影师通过对场景的安排和机位的设置、画面等运用来控制场面调度，致使效果别具一格。1.2场面调度的重要性体现在压缩和延展时空一个电影是将时空和空间缩小在一个范围内，它绝不能把人的一生具体拍成多少年，而是缩成一段历程，比如幼年时期、中年时期、老年时期等，而对于空间的延展也是相类似的，同样这个和我们的场面调度密不可分。我们通过多种不同的角度，还有对场景不同的调度方式，从多个方面的展现被摄对象的整体面貌或者细节，从而表现事件过程和人物活动。在此如何细致的划分？又如何利用手段进行细致处理？这有一个重要的方法就是是“分切画面，组接叙事”。简单的说它就是。通过一组在时空上本不一定连续的画面的组接，来完成对一件完整事件的叙述。对于另一方面场面的调控可以起到“延展时空”的效果。因为在我们电影片拍摄所涉及的一些重大事件，我们只能排其短的活动，这个时候我们的场面调度就可以采用多景别普通和慢动作镜头相结合的方式，加以全面展现。所以综上我们可以看到，我们的场面调度对时间的压缩和空间的延展有着不可替代的作用。1.3场面调度的重要性体现在影响画面的节奏如果我们细心，我们会发现，如果我们电影的画面是有其节奏感的，这都是在同一个场景下，不同的调度方式导致我们的对画面的产生了一定的节奏感。在表现对象相同的状况下，画面景别小、拍摄时间短、运动感强烈的镜头组接时，形成的节奏感就要相对强烈一些；而画面景别大、拍摄时间长、固定的镜头组接时，形成的节奏感就要相对减弱。如果再辅以被摄对象在动静方面或者运动速度节奏方面的变化，镜头画面的节奏感就会产生巨大的差别。3.电影中场面调度和戏剧的区别场面调度随着历史的演变过度来得，起初这个词来只适用舞台剧方面的，原指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理，是舞台排练和演出的重要表现手段，同时更是导演为了把剧本的内容思想，故事情节等传递给观众的语言。其实这个“场面调度”可以进简单的意为摆在适当的位置。据据了解我们的电影再艺术处理上和戏剧是存在一定的共性的，因此我们的“场面调度”应用到了现在电影创作当中，但是它们之间的涵义有着很大的不同和变化，具体我们概括如下：（1） 在电影中我们的场面调度具有的含义指的是我们导演对画框的安排，而我们的戏剧场面调度并不是。（2） 我们的影视拍摄因为不受舞台的边框控制，所以它的时空是自由广阔的，故此影视的影视的视角不和视距多变万化，丰富多彩。（3） 我们影视作品的画面在叙述过程中，时空具有连续性。可是在拍摄的过程中，我们将时空分开，段续拍摄。（4） 我们影视场面调度方法有两种，除了固有的现场调度方法外，我们还可以使用镜头调度方法对所表现的内容进一步控制。4. 对剧情的有什么作用我们分析了场面调度的重要性，又接着分析了什么场面调度，但是对于一部影视来说，观众最为关心的话题就是剧情。那么场面调度对剧情到底有什么作用呢？现在我们结合鸟人具体分析一下。我们熟知的鸟人这部影片是将影工业的每一个环节都讽刺了一遍，而且还讽刺的犀利，拐弯抹角的。如果我们细心就会发现，这个些讽刺都是场面调度静心设计所成，如贴标签，贴台词等等，都是通过对比性调度将主要的部分衬托出来。其实对于鸟人这部电影，最大特点就是无剪辑，镜到底，这就意味着我们所有的转场都要通过场面调度来完成。最为先的就是我们因为没有剪辑，有些地方形成了一种跳动的感觉，同时因为需要视点频繁的转化，会给大家一种错乱感。同时也正因为这种错乱感，我们和剧中的人物在怀疑、迷惘、矛盾、混乱达到共鸣的效果。还有鸟人场面调度的画面要素上，大多使用红色和蓝色，又是则是昏黄的色调，它的种场面调度处理也是让人感到十分有趣的，同样在这部电影中主要支撑的就是场面调度所控制的构图、灯光色彩等，这些