谍战剧的叙事策略与类型突破——电视剧《黎明之前》的叙事策略分析.doc

谍战剧的叙事策略与类型突破电视剧黎明之前的叙事策略分析评论空间l栏目主持:东方落羼露霸黧攘纛曩壁电视剧黎明之前的叙事策略分析芦衍鹏近年来,暗算,特殊使命,潜伏等一批优秀谍战剧的兴起,不仅引发收视狂潮,更成为一种文化研究现象.一方面,产业化的发展,使谍战剧在数量急剧增长的同时,难以保证艺术质量的持久稳定,一定程度上引发观众的审美疲劳;另一方面,类型化的逐渐成熟,使谍战剧进入一种模式化的创造窠臼,大多数也只是想到了在故事表层上挖空心思.这种矛盾不仅制约着谍战剧的创作与发展,而且也是很多类型剧面临的困惑.目前,寻求谍战剧的转型与提升,只能从挖掘中国谍战剧特有的精神内涵和历史底蕴入手,根据时代精神重新反思谍战剧中的文化,政治,情感,人性,信仰等具有人文关怀色彩的命题,在此基础上的叙事策略创新才有可能.2010年,谍战剧黎明之前之所以能够热播,一个很重要的原因就是采用了新的叙事策略,对政治,爱情,悬疑等元素重新阐释,在观念,情感,审美等方面有所突破,获得了特有的艺术魅力.一,观念突破:政治叙事的历史化谍战剧从本质上讲是一种政治叙事,谍战的内容,人物,事件等要素都是政治的产物,也随着政治观念的变化而改变.从新中国成立到上世纪70年代,谍战剧中的政治观念以冷战思维为主,其叙事策略可以概括为地下工作者打进敌人内部的故事和反特片;改革开放以后,随着冷战格局的解体,谍战剧的叙事策略回归到文学本性,开始注重情节的悬疑性和奇诡感;进入新世纪后,尤其随着国共两党,海峡两岸关系的升温,二元对立的思维方式逐渐了3Q|37评论空间l栏目主持:东方被历史化,建构式的政治观念所取代.政治叙事的历史化是指将政治放在一定的历史文化视野中进行思考与评价,不再以胜败,对错来简单评判政治对立和斗争.如此一来,谍战剧的政治叙事就带有强烈的历史反思与文化重构的力量.对照电视剧潜伏可以发现,黎明之前的政治观念和叙事策略有了明显的不同.电视剧潜伏的结尾,余则成被迫飞赴台湾继续潜伏.一边是妻子翠平怀抱刚刚出生的女儿企盼丈夫的归来;一边是余则成神情庄重地看着与晚秋的结婚照,若有所思,黯然神伤.电视剧黎明之前的结尾,刘新杰,谭忠恕一起来到水手墓前献花敬礼.谭忠恕坦承自己已没有了信念,并对以水手为代表的共产党地下精英给予高度评价.电视剧潜伏彰显的是革命者崇高的精神境界和伟大的理想信仰;而电视剧黎明之前突出的是对政治斗争的总结与反思.当谭忠恕明确表示水手应该被国家,民族记住的时候,此时的政治对立和军事对抗都消弭在历史化的政治观念里.这里的国家,民族,显然已是超越了阶级对立,党派之争的历史化语境下的文化表征.政治叙事的历史化,最大程度地还原历史,在突出英雄人物的同时,也注重对历史趋势,幕后支撑力量的叙述,这一点必须从黎明之前的双层人物关系入手分析.中共地下情报人员刘新杰身上有着两层人际关系线索,第一是以水手组织,阿九,宋敏仪为代表的正面人物,第二是以谭忠恕,孙大浦,李伯涵,齐佩林,马蔚然为代表的反面人物.第一种人际关系建立在强大的信仰和理想之上,以牺牲自己,保全革命事业为原则.剧中,为保护刘新杰的身份不被暴露,沈明峥,钱宇,阿九等人先后牺牲;水手为保证刘新杰破获术马计划,以自己的生命为筹码精心谋划了反击步骤,扭转了局势,给谭忠恕以巨大的心理打击,表现出水手定的革命信frlJH超人的智慧.在这种人际关系中,上下级的分别并不明显,共同的革命理想和信念让他们相互尊重,相互协助,彰显出同志间的大爱精神.刘新杰背后有水手组织为其提供一切帮助,水手组织背后又有更强大的后方支持,既有对整个战略局势的准确分析,又有对谭忠恕等人的全面评估,这种完备的幕后支撑力量才是革命胜利的真正保证.如当刘新杰猜测木马计划的训练地点可能在一个孤岛上时,上级马上进行侦查,很快证实了刘新杰的判断;国民党高层要裁撤八局,作为局长的谭忠恕尚被蒙在鼓里,而中共高层却早就做出了预测和评估,水手得以利用这一时机反击成功可以说,黎明之前对历史趋势,幕后力量的叙述,大大增强了谍战剧的历史底蕴和文化内涵,使政治叙事走向历史深层.相反,以谭忠恕为首的反面人物,却大多奉行利益至上的原则,表面上是信仰坚定的党国一员,但他却对任何人都不信任,部下之间彼此暗中调查就是例证.在谍战中,谭忠恕不失为一名有勇有谋的领导者,其信仰也曾坚定执着,但国民党内部的权谋博弈和私利纷争,无法给其提供背后强有力的支持,失败势所必然.而李伯涵,齐佩林,孙火浦等人为争取更多的权力,勾心斗角,无所不用其极.很多人用办公室生存法则来阐释黎明之前的明争暗斗,说明这种人际关系的实质.在此衬托下,黎明之前所表现出来的共产党人的坚定信念与理想是那样珍贵,其强大的精神感召力和缜密的组织能力,也深深打动了当下的观众.二,情感突破:爱情叙事的唯美化情感突破的变换.HOtl新,是近年来谍战剧的重要叙事策略,在取得了一定效果的同时,也出现了类型雷同,情感泛滥之趋势.如新版夜幕下的哈尔滨就编织了4位主人公的情感纠葛;潜伏中余则成与3个不同类型女人的爱情戏占去1/3的篇幅.相比之下,黎明之前在爱情叙事上采取了唯美化的策略,将男女主人公的爱情故事高度捉纯,创造出柏拉图式的爱情恋曲,它向观众呈现了主人公最隐秘,最真实的心灵世界.因为爱情具有心灵的特质,同时又具有现实的面目,是创造心灵世界的好材料在现实中爱情可以使心灵超生.唯美化,高纯度的爱情叙事与高度紧张的谍战叙事碰撞在一起,所进发的力量是巨大的.(二=hiI;评论空间I栏目主持:东方表面看来,在黎明之前的叙事结构中,爱情叙事一直处于被压抑状态,始终是政治叙事的附属品,但它在塑造人物,推动情节发展中却起到了关键作用,丰富了谍战剧的叙事节奏.刘新杰与顾晔佳的交往从一开始就是政治叙事的需要,刘新杰需要用谈恋爱的方式寻求更好的身份保护,而顾晔佳则是在水手的安排下谋求尽快打入八局.在政治叙事的压力下,男女双方都不能直接表白真情实感,不能暴露自己的真实身份,他们之问的交往仅仅局限于喝咖啡,散步等初级的恋爱程序,但就是这样简单的交往让刘新杰倍感轻松,柔和,轻快的节奏,让紧张得令人窒息的谍战气氛暂时消失,营造出令人向往的唯美空间.杜夫海纳认为,艺术作品通过自身的呈现制服情欲,建立秩序和节度,使心灵在平静下来的躯体中悠然自得.更确切地说,它把个别转变成普通,迫使见证人成为典范.既定的艺术原则,要求影视艺术超越自身的感官娱乐而进行行为上的沉思,也可以打破观众的审美疲劳,提升审美品位.黎明之前中柏拉图式的爱情叙事可以看作是对以往影视剧惯常叙事的超越.在刘新杰和顾晔佳身上,一个眼神,一个细节,便使人们看到男女之问最简单,最纯粹的倾慕爱恋的含蓄表达,没有海誓III盟,惊天动地,甚至到死都不知道对方的真实身份.如每次刘新杰送顾哗佳到楼下,她都是飞快地跑上楼,飞快地打开灯,冈为她知道刘新杰会等她开灯才离开;而刘新杰也知道顾晔佳每次都是跑上楼的,可以想见顾晔佳躲在窗后的羞涩与激动.柏拉图式的爱情叙事创造了一个纯粹精神的乌托邦,而抒发纯美的人性成为全剧爱情叙事的主要内容.谍战中的刘新杰必须保持谨慎,果断,英勇甚至是冷漠,用多变的伪装保护自己.但在爱情叙事中,刘新杰虽然没有直白地表露情感,却在无意中留露出纯真的一面.像用报纸包一朵玫瑰花,给顾哗佳送上惊喜;无意中向恋人传授反跟踪的技巧等等.这里虽然也有出于安全考虑的职业本能,但不可否认有对爱人全力以赴的爱护和珍惜.而当顾晔佳被监禁后,刘新杰不顾一切地将其解救,并指出奔赴解放区的路线.柏拉图式的爱情在现实中很难修成正果,在谍战剧中更是如此.刘新杰与顾晔佳的纯美爱情随着顾晔佳的死去而结束,但同时这也是刘新杰精神世界丰满起来不可缺少的一个重要环节.对于顾哗佳和刘新杰而言,真情表白只有两次,一次是顾哗佳得知刘新杰就是031时,再也无法隐藏自己的感情和泪水,两人相拥而涕;第二次是顾哗佳临死前提到刘新杰送给她的玫瑰花,这其实是最后的爱的表白.刘新杰压抑已久的感情瞬间爆发,猛烈击打方向盘的场景令人心碎.其实不仅是爱情叙事,刘新杰与阿九的亲情叙事也被唯美化处理.阿九是刘新杰的亲弟弟,而无论是刘新杰还是阿九,在全剧中都没有表现出来,直到阿九牺牲,刘新杰才艰难南面难以割舍的亲情.当然,这样处理是为了突出政治叙事的地位,也是为了突出刘新杰与谭忠恕之间所谓兄弟的伦理叙事.三,审美突破:悬疑叙事的陌生化悬疑叙事是谍战剧的主要手法.黎明之前之所以让人耳目一新,很重要的原因是编导人员采取了与以往不同的悬疑叙事,在将伦理,侦破,死亡等多种元素整合进悬疑叙事中,使全剧产生了陌生化效果.电视剧黎明之前设置了一明一暗,互为补充的两个悬念贯穿始终.明的是八局抓卧底,且重点怀疑对象在一开始就指向刘新杰;暗的是共产党破坏木马计划直到最后才完成.如何应对敌人的怀疑成为观众关注的核心问题,这一总悬念在剧作的第一集就展示给观众:刘新杰制造了新亚饭店谋杀案,且给敌人留下了线索;钱宇牺牲;但是,如何破坏木马计划到了最后才水落石出.总悬念还包括很多旁支悬念,敌我之间相互制造悬念,如谭忠恕指派刘新杰执行的摩西行动就是一个烟雾弹,或者可以说是另一个计划的序曲.另外,苗定纬被抓,敌我双方都不知其真实身份,刘新杰冒险向总部求证,而李伯涵也通过其他渠道查清了真相可以说,情节就是在悬疑的出了Q|评论空间l栏目主持:东方现破解再出现再破解的循环中不断前行,使观众在猜测,想象中不断印证自己的判断,获得持续的审美快感.为了突出悬疑效果,电视剧还采用不同的叙事视角,有时用全知叙事视角让观众了解事情的全部,让观众在期待中感受人物的魅力;有时采用限制全知叙述视角,让观众在想象和焦虑中体验特殊的心境.侦破亚新饭店谋杀案,调查卧底,破坏水手组织等紧张刺激的事件中,观众有时知道的比剧中人物知道的还多,他们会用或兴奋或恐惧的心态关注敌人的失败和我方的损失,分析敌我双方的形势,得出自己的判断.而水手的反击计划,观众却不理解作为主帅的段海平的被捕举动,直到听到他的录音才知晓其匪夷所思的完美计划.更多的情况是,观众与剧中人物一起推理,分析情节的发展,人物的内心活动以及下一步的行动计划.这种悬疑效果对于谍战剧而言,无疑是吸引观众的最佳法宝.为了增强悬疑效果,黎明之前有选择地突出了伦理叙事,将敌我双方植入不同的伦理结构加以考察,加强了对人情关系的挖掘,尤其是突出了对反面人物的伦理叙事.所谓伦理其实是以某种价值观念为经脉的生命感觉.电视剧黎明之前将亲情,友情融入谍战叙事.刘新杰与亲弟弟阿九的亲情关系被简约处理,但却突出了他与谭忠恕之问的伦理关系.刘新杰,谭忠恕既是敌我阵营势不两立的主将,同时又是生死与共的兄弟,尤其是谭母对刘新杰有养育之恩.正是这种特殊的伦理关系,使刘新杰得以在八局占据处长之职,别人对他的怀疑和调查也都有所顾忌,这是刘新杰卧底的重要基础.同时,谭忠恕对刘新杰的怀疑和调查,是全剧的一条显在主线,而亲情又是伴随这一主线的潜在副线,虽然这一副线不能取代和决定主线,但却能在关键时刻保全刘新杰的生命.第27集中,当最大的嫌疑指向刘新杰时,谭忠恕几乎无法接受这一结果,他想亲自问问这个和自己一起长大,一起读书,一起从军打仗,一起死去又一起活过来的人,你到底是谁?将兄弟关系植入敌我关系的做法在人间正道是沧桑等电视剧中已经有所呈现,不同的理想和追求造成兄弟分道扬镳,显然是信仰的宏大叙事战胜个人的伦理情怀;而将兄弟伦理关系植入谍战剧,彰显的是伦理观念在政治叙事中的特殊影响.纵观历史,有多少国民党高级将领的家人是我党的地下工作者,他们在革命历史进程中做出了不可磨灭的贡献.又有谁能否认伦理关系在谍战中的特殊作用呢?还有,刘新杰与齐佩林,孙大浦之间的交往虽各有功利目的,但当对方出现生命危险时,却能出于友情网开一面.孙大浦与齐佩林意外获得能够断定刘新杰就是卧底的证据,但念及兄弟情分并没有上报,这与以往人们所熟悉的宁可错杀一千也不放过一个的强硬政治叙事大相径庭.当亲情,友情,政治等因素纠结在一起时,谍战剧的叙事结构显现出多元景象,多视角,多层面地丰富了人物形象,突出了人性的力量.死亡叙事是谍战剧不可或缺的组成部分,电视剧黎明之前对死亡叙事的创新也增强了悬疑效果,突出了死亡的形式和价值.死亡作为此在的终结,存在于这一存在者向其终结的存在之中.人类的生存是向死而生.黎明之前采取了英雄主义死亡与个性主义死亡两种形式相结合的策略.英雄主义死亡是为了扞卫国家,人民的利益,慷慨赴死;个性主义死亡主要是个人主动选择死亡,以保全更有价值的人和事.钱宇为了保护刘新杰身份的自杀,是英雄主义的死亡;沈明峥让刘新杰指认自己是个性主义死亡;而水手的死亡更是充满智慧与谋略的个性主义与英雄主义相结合的死亡,他用死亡激发敌人的猜疑和矛盾,最大程度地保护刘新杰拿到木马计划的名单,成为整个悬疑叙事的最大亮点.总之,黎明之前通过叙事策略,寻求谍战剧的类型突破,致力于对历史,政治的重新阐释,从爱情,伦理上挖掘人物的精神世界,让悬疑不仅是主要的叙事策略,更成为承载审美价值与形式创作的内驱力.注释:中国电视艺术委员会评论员.向内寻求谍战剧的类型突破J1.中国电视,2009,(6).评论空闻l栏目主持:东方,:,胡焕阳.情感表达与戏剧呈现:潜挥读tJ1.西南大学(社会科学版),乙.心灵世界【M】.复旦大学出版社,墨内.审美经验现象学【M】.文化艺术出)0.【.沉重的肉身现代性伦理的叙事乏出版社,2004:7.辜德格尔.存在与时间【M】.陈嘉映,王店,1987:310.钉京师范大学博