Oscar Wilde 英文.ppt

A,1,OscarWilde(1854-1900),,A,2,Life,HewasborninDublinin1854,studiedclassicsatTrinityCollege（三圣学院），andthenwenttoOxfordUniversity,wherehedistinguishedhimselfasaclassicalscholarandpoet.HisFatherwasIrelandsleadingeyeandearsurgeonandhismotherwasapoetandauthor.,OscarWilde,A,3,OscarWilde,HewasoneofthemostsuccessfulplaywrightsoflateVictorianLondonandoneofthegreatestcelebrities（名人）ofhisdays.Hesufferedadramaticdownfallandwasimprisoned（入狱）afterbeenconvictedof“grossindecency（严重猥亵罪）”forhomosexualacts.HediedinParisin1900.,OnlyConnect.NewDirections,OscarWildeandLordAlfredDouglasinthe1890s,A,4,LordAlfredDouglashissame-sexpartner,A,5,Date:probably1892,Place:OxfordDate:summer1893,Place:OxfordDate:summer1893,PhotographsofOscarWildenothingannoysthemsomuch.要永远原谅你的敌人，没什么事情比这个更让他们恼火了。,A,46,Fashionisaformofuglinesssointolerablethatwehavetoalteriteverysixmonths.时尚就是一种让人难以忍受的丑陋，以至于我们不得不每六个月就更改一次。Iamnotyoungenoughtoknoweverything.只有年轻人才会无所不知。Onecanalwaysbekindtopeopleonecaresnothingabout总是善待别人的人对什么都不在意,A,47,Whatseemstousasbittertrialsareoftenblessingsindisguise痛苦的审判是那些虚伪的祝福Theadvantageoftheemotionsisthattheyleadusastray.情感的好处就是让我们误入歧途Theheartwasmadetobebroken心是用来碎的,A,48,Apoetcansurviveeverythingbutamisprint.诗歌可以拯救一切除了印刷错误Onlytheshallowknowthemselves.只有影子才懂他们自己Moderationisafatalthing.Nothingsucceedslikeexcess.适度是致命的,没有什么事想过剩那么成功.,A,49,Thereareonlytwotragediesinlife:oneisnotgettingwhatonewants,andtheotherisgettingit.生活里有两个悲剧:一个是没有得到我们想要的,另外一个是得到了.,A,50,天才比美更持久。忠贞不二的人只知道爱的小零小碎，而见异思迁者才懂得爱的大悲大痛。摆脱诱惑的唯一方法是向诱惑投降。只有感官才能拯救灵魂，就像只有灵魂才能拯救感官一样。朝三暮四和永世相守的区别，在于前者比后者更持久些。男人结婚是因为疲惫，女人结婚是因为好奇，结果双方都大失所望。多情是无所事事的人的特权。一个人恋爱的的时候总是以自欺欺人开始，而以欺骗别人告终。,A,51,王尔德才气纵横的爱尔兰诗人及剧作家,A,52,王尔德生于都柏林的一个家世卓越的家庭，是家中的次子，全名为：奥斯卡芬葛欧佛雷泰威尔斯王尔德.在牛津，王尔德受到了沃尔特佩特及约翰拉斯金的审美影响，并接触了新黑格尔派哲学、达尔文进化论和先拉斐尔派的作品，这为他之后成为唯美主义先锋作家确立了方向。当时，虽然年轻的王尔德还没有获得一个文学奖项，但服装惹眼、谈吐机智、特立独行的他在社会上已经小有名气，一些杂志甚至刊登着讽刺他的文章。,A,53,A,54,王尔德的妻子为他生了两个孩子，在第二个孩子出生不久，王尔德与改变他命运的美丽男人波西邂逅，并深深相爱，波西出自一个显赫的家庭，王尔德在与其父亲打官司时被判刑，在狱中呆了2年，在狱中完成了不朽的作品狱中书，是他写给他的波西的长信。,代表作：快乐王子和其他故事，石榴屋道林格雷的画像斯芬克斯，狱中书薇拉，莎乐美,A,55,走进王尔德仿佛走进一个欧洲后花园，乱花渐欲迷人眼，让人沉醉不知归路，简直不小心就要倒在迷迭香旁做梦千年说他优雅几乎是不负责任的搪塞，因为优雅过头了；说他睿智也适足反衬评论者想象的苍白，因为睿智过盛了；说他美妙等于端出一碗白开水，因为美妙过分了。喜好摆出一副精明的鉴赏者姿态的人碰见王尔德是要意乱神迷了，曾经的口吐莲花要衰败到如一池残荷。因此，聪明狡猾如博尔赫斯者就云遮雾罩似地说：“王尔德使人想起艺术的概念就如精选的、秘密的游戏休.维雷克的挂毯和斯蒂芬.格奥尔格的挂毯方式以及诗人就如一个勤奋的人造魔鬼，就是使人想起19世纪疲惫的黄昏和那令人压抑的温室和化妆舞会”。,A,56,这种诗意和雾霭等量的语言显然极不厚道地要置读者于阿拉丁的魔毯上了。与其祭出这么一长串几如王顾左右而言他的精妙夸饰，还不如来这么一句爽快读王尔德好比焦渴少年看黄碟后做了春梦，妙处难与君说！,A,57,Requiescat,步子放轻点，她就在那雪地下，说话小声点，她能听见花儿长大。她闪亮的金发，蒙上尘土，年轻美丽的她，就此归于黄土。像朵百合，如雪般白的她并不明白，她是个在幸福中成长的女孩。她胸前盖着棺木与沉重的石头,我心兀自困惑，她已然安息。在一片平静当中，她听不见竖琴之声或诗篇吟颂，我的一生由此入殓，于这堆尘土中。,Treadlightly,sheisnearUnderthesnow,Speakgently,shecanhearThedaisiesgrow.AllherbrightgoldenhairTarnishedwithrust,ShethatwasyoungandfairFallentodust.Lily-like,whiteassnow,ShehardlyknewShewasawoman,soSweetlyshegrew.Coffin-board,heavystone,Lieonherbreast,Ivexmyheartalone,Sheisatrest.Peace,Peace,shecannothearLyreorsonnet,Allmylifesburiedhere，Heapearthuponit.,A,58,这里写的长眠的少女的名字叫艾索拉法兰西卡，她是王尔德的妹妹，她是王尔德童年最好的玩伴，她的死深深的影响了王尔德，他在12岁时将妹妹的一缕头发放入自己画的一个信封中，上书【我艾索拉的头发一八六七年二月二十三日她不是死了，只是睡着】。这个信封在他之后的倾家荡产，所有财物，收藏书籍和文学作品的版权都被变卖和典当，遭遇了身无分文，身陷牢狱，备受折磨后，依然保留着，直到死亡为止。这首诗是多年以后王尔德为纪念艾索拉写的诗。,A,59,Requiescat：愿死者安息的祷文“步子放轻点，她就在那雪地下，说话小声点，她能听见花儿长大。”这句话乍一眼看过去，有一种不经世事的纯真美感。仿佛是一个小孩在告诉大人们小心点儿，以免吵醒睡着的同伴，雪地与花儿的意象让人可以感觉得到美好，可以听到花儿长大，让人感受到女孩儿的可爱善良童真。她那样的可爱却躺在雪地下，这让心里似乎就有一点不舍。可是“她闪亮的金发，蒙上尘土，年轻美丽的她，就此归于黄土。”那可爱女孩儿的金发闪亮柔顺，可是却蒙上了尘土，年轻美丽却永远只能躺在黄土之中。让人觉得惋惜一种悲伤的感觉油然而生。,A,60,“像朵百合，如雪般白的她并不明白，她是个在幸福中成长的女孩。她胸前盖着棺木与沉重的石头,我心兀自困惑，她已然安息。”这写的是少女纯洁如百合，在幸福的围绕中生长，这样的小孩就像小小的天使一般让人不由自主的想要亲近，想要靠近，不忍心伤害那一抹无暇纯白。可令人惋惜的是，她已经长眠于黄土。她美丽被棺木遮盖，他的稚嫩与纯真被沉重的石头压着，这一切都令她无法喘息。看着如安然睡去般的她，诗人王尔德也困惑着，为何自己的伙伴自己的妹妹会一直不会醒来。“在一片平静当中，她听不见竖琴之声或诗篇吟颂，”葬礼沉浸在竖琴与诗篇吟诵的声音中，在众人安静的时刻，这声音显得十分动人圣洁，与妹妹艾索拉是那么的相似，可是她却永远闭上了耳朵，听不见这一切。,A,61,“我的一生由此入殓，于这堆尘土中。”也许，是因为妹妹这个童年玩伴的去世，令王尔德受到了触动，童年不反；也许是王尔德在经历过了人生的种种之后的感叹呢这首诗全文未见一个关于悲哀的字眼，却把人带入一种悲伤，压抑的境界，这是王尔德的魔力，是他的才华，是他对亡妹的深切感情也体现出了亡妹对他的影响是很大的。,辩解,是否为了如你所愿，我当如月之盈亏拿我的金装交换你的粗绒，并且织就痛苦之网讨你喜欢，而网中最灿烂的每一条线都是一段虚掷的时光？是否为了如你所愿我深爱的爱人我的灵魂之屋须是折磨之地，在那里，必有不灭的火焰和不死之虫蛰伏着，犹如邪恶的情人？,A,63,不，若为了如你所愿则我当承受一切，而将贩售野心于平凡市集，让阴沉的失败为我的衣衫，让悲哀在我的心房挖掘它的坟墓。或许如此反而更好至少我不曾让我的心变成铁石心肠，不曾让我的童年虚掷他那美好的盛宴，也不曾去到那不是美为何物之地。许多人都曾如此，企图以紧绷的枷锁框围那本该自由的灵魂，整日行走在积尘的常理之道，而整个森林却正颂唱着自由。,A,64,不曾注意那飞行中有着斑点的鹰如何以广展的翅翼飞过玄虚的高空，去到某个人迹未至的陡峭高山并抓住太阳神最后的几缕垂发。不曾注意到小花如何被践踏小雏菊，那缀着白羽的金盾，曾以多么渴切的眼神追随太阳,想着只要有一回她的叶片能冠上光环便心满意足。然而的确有一小段时光，那最受喜爱的，曾是与爱人携手散步，看着他紫色的翅膀掠过你的微笑。,A,65,啊！虽然那饱食的激情之蛇吞噬我少男的心，然而如果我曾扯开栅栏与美向迎而立，我将深切明白那足以趋动太阳和一切星辰的爱情.王尔德的爱情王尔德在一生中最辉煌的时期与他生命中最重要的那个人相识，不是个少女，是个男子，看过他照片的人不得不感叹王尔德的审美观，那是一个可以用美丽来形容的男人，也难怪，唯美主义的王尔德会踏上自我毁灭之路。可惜，自古以来的定律，英雄难过美人关.,A,66,A,67,波西出生于贵族家庭，生活奢靡。王尔德为了他不停地挣钱，波西应该是娇纵的小美人，王尔德可不仅仅喜欢他的外貌，还有那种别扭难以掌控的性格。他在狱中书说“除了爱你，我发现我也没有别的事情可以做”。波西的父亲很残暴，他并不赞同波西和王尔德在一起，在薄熙的怂恿下，王尔德和他的父亲打官司，王尔德在法庭上像作演讲般的为自己辩护，可是在残暴公爵的伪证和他们的恋情确有其事的情况下被判入狱，这时最忠诚于他的文字也救不了他了。,A,68,之后，王尔德的风光也就此结束。出狱后，波西仍然和他在一起，不过在几个月之后分手了。电影王尔德的情人（心太羁）,A,69,王尔德的墓并不豪华，特色是，最与众不同之处当属墓碑上面印满了参观者的唇印。尽管公墓工作人员会定期清洗墓碑，去除不断增加的唇印，然而每次洗过后不久，络绎不绝的唇印又会重新显现。墓基上摆放的写有各国文字的纸片、烟盒。上面密密麻麻的文字新旧不一，“亲爱的奥斯卡”这样的称呼频频出现在字里行间，爱慕之情溢于言表。,A,70,王尔德一生只写过9篇短篇童话，集为薄薄两卷。分两次出版:第一卷快乐王子，出版于1888年。收入快乐王子、夜莺和玫瑰、自私的巨人、忠实的朋友、了不起的火箭5篇；第二卷石榴之家，出版于1891年。收入少年国王、西班牙公主的生日、打渔人和他的灵魂、星孩4篇。,A,71,二、王尔德唯美主义理论与童话主题的矛盾,唯美主义是十九世纪末流行于西欧的一种文艺思潮。它最初起于诗坛，后来渐及小说、戏剧，主要流行于英国。所谓“唯美主义”，就是以艺术的形式美作为绝对美的一种艺术主张。这里所说的“美”。是指脱离现实的技巧美。因此，有时也将唯美主义称为“耽美主义“或“美的至上主义”。,A,72,王尔德认为：艺术应该超脱现实，游离人生。“现实的事件都是艺术之敌，一切艺术的坏处都是从实感产生。自然就是明白，明白就不是艺术。”一切拙劣的艺术都是从复归自然的描写和客观地描述人生而产生的，因此，认为凡是“回到生活和自然”的艺术都是坏的。艺术越远离现实、超脱现实越妙。“唯一美的事物，就是与我们无关的事物”。,A,73,“不是艺术再现生活，而是生活模仿艺术。艺术不是人类社会生活的镜子，生活仅仅是艺术的学生，艺术是至高无上的。”“艺术就是生命本身，它对死亡一无所知，它是绝对真理，对事实漠不关心。”,A,74,（一）王尔德童话中的现实批判主题,诉说人间的不平和苦难，谴责造成这种苦难的社会制度，表达自己对资本主义制度下丑恶社会现实的控诉以及对下层社会的苦难民众和弱小人物的同情，是王尔德童话的重要主题。夜莺与玫瑰：对当时金钱腐蚀人心的痛惜、愤懑，对拜金主义的批判。,A,75,少年国王：“袍子是在忧怨的织机上用痛苦的手织成的。红宝石心上有的是血。珍珠的心上有的是死。”,A,76,快乐王子：快乐王子活着时，住在无愁宫里，从不知道什么是忧愁；死后变成铸像，立在城市中心广场高圆柱的顶端，因看够了全城的“一切丑恶和穷苦”，即使是用铅做的心，快乐王子还是留下了同情和伤心的泪水。穷人们的苦难和富人们的奢侈，正是社会现实的真实写照。,A,77,童话的环境被塑造得非常残酷。“市长扬起头看快乐王子的像，啊，快乐王子多么难看！他说。的确很难看！市参议员们齐声叫起来，他们平日总是附和市长的意见的，这时大家便走上去细看。他剑柄上的红宝石掉了，眼睛也没有了，他也不再是黄金的了，市长说：讲句老实话，他比一个讨饭的好不了多少！比一个讨饭的好不了多少，市参议员们说。”,A,78,通过幻想折射现实。王尔德用天真奇异的想象，把幻想世界与现实世界连接起来，在美丽动人的语言和故事背后，有深沉的忧郁和愤怒。,A,79,（二）对美的热爱和颂扬,幻想和现实的对立，形成一种美和丑、善和恶的比照，这在王尔德童话中是一种普遍的存在，而且是一种不可分割的存在。“对美的热爱是王尔德生活的一贯宗旨。无论心灵还是肉体的丑恶都使他感到恐怖和痛苦。”,A,80,“爱情真是一件了不起的东西。它比绿宝石更宝贵，比猫眼石更有价值，用珠宝也买不到它”“拿死亡来换一朵玫瑰，这代价实在很高”，夜莺大声叫道，“生命对每一个人都是非常宝贵的。坐在绿树上看太阳驾驶着她的金马车，看月亮开着她的珍珠马车是一件愉快的事情。山楂散发出香味，躲藏在山谷中的风铃草以及盛开在山头的石南花也是香的。然而爱情胜过生命，再说鸟的心怎么比得过人的心呢？”夜莺与玫瑰,A,81,这一童话主题决定了王尔德童话的主人公的特点：1）都是美的化身和美的象征。2）都有一个自我完善的经历，即心灵净化的过程。少年国王星孩纯真的爱和同情自我牺牲精神爱与善美造福人类的理想,A,82,三、精致华美的艺术形式,王尔德反复强调，艺术的目的就是讲述“美而不真“的事物，他认为美和真是对立的，从而推论出“形式就是一切“。“从崇尚形式做起。艺术没有任何秘密不昭示出来。”他又认为这种高于一切的形式美是源于心灵的。“技巧实际就是人的个性。“,A,83,1、巧妙而寓意深刻的象征。象征是童话创作把幻想和现实融合起来的一种重要方式，也是童话创造典型的常用手法。整体情节的象征少年国王、星孩人物、意象的象征夜莺、美人鱼表现富于哲学,A,84,2、对比和反复的艺术手法。星孩：星孩外貌和心灵之间的三次对比描写(正比反比正比)，把星孩心灵净化的三个过程展现得层次分明，步步趋向完美。少年国王中的三个梦,A,85,传统童话的“三段式”模式作用：在重复中强调、推进、突破,A,86,巨人的花园：无私春天爱与欢乐自私冬天孤独与痛苦对比和反复是民间故事、也是童话创作中常用的手法，而王尔德运用得那样天然无痕，恰到好处。,A,87,思考：这则童话经改编后收入小学语文第七册教材。假如学生问你：“为什么作者要写成是巨人的花园，而不写成一个人的花园，或者某某的花园？”，你怎样回答？从儿童接受心理的角度从作者表现主题的角度,A,88,3、充满诗情的童话意境、机敏智慧的语言描述、摇曳生姿的音韵节奏。,“他还给王子讲那些红色的朱鹭，它们排成长长的一行站在尼罗河的岸边，用它们