第二章北宋初期与中期的词分解.ppt

第二章北宋初期与中期的词,第一节五代词风的延续,由于北宋前期近百年间的经济繁荣，社会安定，城市的歌舞伎艺、乐曲新声因此十分兴盛，帝王及达官贵人都普遍爱好，一方面用以满足生活的娱乐享受，一方面用以点缀皇家的“太平盛世”,词就在这样的特定社会环境下，在晚唐五代文人词创作的基础上大量发展起来。,在晚唐五代西蜀、南唐词人的努力下，词坛上确立了以小令为主的文本体式和以柔情为主的题材取向、以柔软婉丽为美的审美轨范。与晚唐五代词人相比，宋初的一些词人在词的题材内容方面没有大的变化，所不同的是词的风格比较清新、淡雅、婉转。如：王禹偁点绛唇感兴雨恨云愁，江南依旧称佳丽。水村渔市，一缕孤烟细。天际征鸿，遥认行如缀。平生事，此时凝睇，谁会凭栏意。,寇准踏莎行春色将阑，莺声渐老。红英落尽青梅小。画堂人静雨濛濛，屏山半掩余香袅。密约沉沉，离情杳杳。菱花尘满慵将照。依楼无语欲销魂，长空黯淡连芳草。,林逋相思令吴山青。越山青。两岸青山相对迎。争忍有离情。君泪盈。妾泪盈。罗带同心结未成。江边潮已平。这些士大夫之词，能以清丽淡雅的辞句来写景抒情，不乏个人的佳作，但还没有造成整体的声势，至于继承五代词风之余绪能加以发展并有较大影响的作者当推晏殊等。,第二节北宋词风的演变,一晏殊,晏殊（991-1055）江西抚州临川人，十四岁以“神童”召试，赐同进士出身。仁宗时官至宰相。性刚简，自奉清俭。能荐拔人才，如范仲淹、欧阳修均出其门下。他生平著作相当丰富，计有文集一百四十卷，及删次梁陈以下名臣述作为集选一百卷。主要作品有珠玉词三卷，存词一百三十余首。,晏殊词艺术特点含蓄典雅，温润秀洁1、脱于鄙俗而写出“气象”，“气象”指以淡雅之笔写出富贵之态，以清新之笔写出男女之情。显得神清而气远，蕴藉而雅健。2、善于捕捉对自然景物敏锐而纤细的感受，并善于抒发由此而产生的深蕴凄婉的心情。3、善于从景物描写中暗示出对人生所持的人生态度，尤其善于抒发对人生所持有的旷达之情,因而显得意境格外高远。,晏殊词讲析,浣溪沙：一曲新词酒一杯。去年天气旧亭台。夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。,“夕阳”、“落花”两种流逝难返的意象，象征着年华的流逝和爱情的失落，体现出作者对时光迫促、生命有限的沉思和体悟。整首词表现的是一种爱惜春光、爱惜生命、对人生哲理的认识的情绪。“无可奈何”一联是传诵的名句，工整精巧而自然浑成。,蝶恋花：槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处!,王国维人间词话：古今之成大事业、大学问者，必经过三种之境界：“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。”此第一境也。“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。”此第二境也。“众里寻他千百度，蓦然回首，那人正在，灯火阑珊处。”此第三境也。此等语皆非大词人不能道。然遽以此意解释诸词，恐为晏、欧诸公所不许也。,晏殊的珠玉词,1、娴雅的情调：2、写富贵而不鄙俗，写艳情而不纤佻。3、情中有思的意境。4、高超的情景交融的技巧。“北宋倚声家初祖”（冯煦蒿庵论词）,二、欧阳修,欧阳修对词的发展贡献：1、题材虽写男女爱情，闲情逸趣，但欧词写男女恋情，离别情绪，摆脱了对女子容貌、服饰描写，注重描写心理。2、扩大了词的题材内容，写人生遭遇，抒发情感。3、风格创新主要体现在两个方面：一是扩大了词的抒情功能，沿着李煜词所开辟的方向，进一步用词抒发自我的人生感受；二是改变了词的审美趣味，朝着通俗化的方向开拓，而与柳永词相互呼应。,“永叔人生自是有情痴，此恨不关风与月、直须看尽洛城花，始共春风容易别，于豪放中有沉着之致，所以尤高。”王国维人间词话,朝中普平山堂平山栏槛倚晴空。山色有无中。手中堂前垂柳，别来几度春风。文章太守，挥毫万字，一饮千钟。行乐真须年少，尊前看取衰翁。展现出他潇洒旷达的风神个性。这种乐观旷达的人生态度和用词来表现自我情怀的创作方式对后来的苏轼有着直接的影响。,欧词选讲,踏莎行候馆梅残，溪桥柳细，草薰风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪，楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。,上片写行人。由写景到抒情，又从抒情到写景。在写景的同时，以流不断的春水隐喻诉不完的离愁。下片写闺人。由近及远，从思妇楼头到山外行人。言闺人之怅望。“楼高”一句唤起，“平芜”两句拍合。平芜已远，春山则更远矣，而行人又在春山之外，则人去之远，不能目睹，惟存想像而已。写来极柔极厚。,蝶恋花：庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。,古今词论引毛先舒云：“永叔词云：泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去此可谓层深而浑成。何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。人愈伤心，花愈恼人，语愈浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成也？”,欧阳修具有名歌风味的词,在宋代词史上，欧阳修是主动向民歌学习的第一人，他借鉴和吸收民歌的体裁（“定格联章体”）及表现手法，使其词具有清新明畅的艺术风格。渔家傲花底忽闻敲两桨。逡巡女伴来寻访。酒盏旋将荷叶当。莲舟荡。时时盏里生红浪。花气酒香清厮酿。花腮酒面红相向。醉倚绿阴眠一饷。惊起望。船头搁在沙滩上。渔家傲荷叶田田青照水。孤舟挽在花阴底。昨夜萧萧疏雨坠。悉不寐。朝来又觉西风起。雨摆风摇金蕊碎。合欢枝上香房翠。莲子与人长厮类。无好意。年年苦在中心里。,采桑子（十首之五）春深雨过西湖好，百卉争妍，蝶乱蜂喧。晴日催花暖欲然。兰桡画舸悠悠去，疑是神仙，返照波间，水阔风高扬管弦。画船载酒西湖好，急管繁弦，玉盏催传。稳泛平波任醉眠。行云却在行舟下，空水澄鲜，俯仰流连，疑是湖中别有天。轻舟短棹西湖好，绿水逶迤，芳草长堤。隐隐笙歌处处随。无风水面琉璃滑，不觉船移。微动涟漪，惊起沙禽掠岸飞。残霞夕照西湖好，花坞苹汀，十顷波平，野岸无人舟自横。西南月上浮云散，轩槛凉生，莲芰香清，水面风来酒面醒。天容水色西湖好，云物俱鲜，鸥鹭闲眠，应惯寻常听管弦。风清月白偏宜夜，一片琼田，谁羡骖鸾，人在舟中便是仙。,总体说来，欧阳修的词虽也继承了晚唐五代婉约词风，但是在他的词里已经明显没有了花间词人那种铺金缀彩、脂香粉腻的习气。他的大部分爱情词虽也写得情致缠绵，但都意境清丽，至於他那些写景抒慨之词，就更显得清疏俊洁，不仅在题材和写法上超越前人，在风格上也突破了传统。这也与他自己倡导的诗文革新运动精神取得了某种程度的联系。,三、张先,张先（），是北宋年寿最高的词人。他一生官运虽不亨通，却也没有太大的人生挫折，精力又强健，因而一生流连风月，听歌看舞，优游卒岁。张先也常把听歌看舞的场面和感受形之于词，传神地表现出那些歌妓的才艺和表演时的情态，使人如临其境，如闻其声，如见其人。,对自然景物的描写，张先也独具匠心。他往往通过物影来表现景物的动态美和朦胧美。他因善写“影”而得“张三影”的美名：“尚书郎张先善著词，有云：云破月来花弄影，帘压卷花影，堕轻絮无影。世称通之，号张三影。”,代表作：天仙子时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会水调数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记省。沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。,天仙子简析：此词为词人临老伤春之作（53岁作于嘉兴）。上片伤春感怀，藏无数感慨。下片即景生情，寓诸多美趣，结尾点出伤春主题。如何理解王国维评此词说“著一弄字而境界全出”？,（明）杨慎词品评曰：“情景如画，画一不能自至，绝倒绝倒！”,张先词的内容虽然主要是写“心中事，眼中泪，意中人”（行香子），并没有超越传统的相思恨别的范围，但他从两个方面改变了词的发展方向：一是大量用词来赠别酬唱，扩大了词的实用功能。二是率先用题序，将日常生活引入词中（他现存首词，有七十多首用了题序）。改变了以往词作有调而无题的传统格局，也加强了词的纪实性和现实感。此后苏轼等人的词大量用题序表明创作的缘起、背景，即是直接受张先的启发。正因为如此，张先词被人视为“古今一大转移”（陈廷卓白雨斋词话卷一）。,四、晏几道,（一）生平简介黄庭坚称他是“人杰”，也说他痴亦绝人（“四痴”）：“仕官连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有体，不肯作一新进士语，此又一痴也。费资千百万，家人寒饥，而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨，已信人，终不疑其欺己，此又一痴也。”（小山词序）于此，足见小山他仍未失却童心，难与一般俗人合流。词风：哀感缠绵、清壮顿挫。有小山词。,王灼碧鸡漫志卷二：“叔原如金陵王、谢子弟，秀气胜韵，得之天然，将不可学。”陈廷焯白雨斋词话：“北宋晏小山工于言情，出元献（晏殊）、文忠（欧阳修）之右措辞婉妙，一时独步。”冯煦蒿庵论词：“淮海、小山，真古之伤心人也，其淡语皆有味，浅语皆有致，求之两宋词人，实罕其匹。”,晏几道的词，内容基本上还是传统的男女爱情题材。不过也有自己的特点，那就是带有浓厚的感伤色彩，多表现人生变化的梦幻感。在艺术上，往往运用今昔对比的手法，融情入景，并巧妙地融化前人的诗句，将情感表现得既真实动人，又耐人寻味。,作品讲析,临江仙：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。记得小萍初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。,唐圭璋唐宋词简释：此首感旧怀人，精美绝伦。一起即写楼台高锁，廉幕低垂，其凄寂无人可知。而梦后酒醒，骤见此境，尤难为怀。盖昔日之歌舞豪华，一何欢乐，令则人去楼空，音尘断绝矣。即此两句，已似一篇芜城赋。“去年”一句，疏通上文，引起下文。“落花”两句，原为唐末翁宏之诗，妙在拈置此处，衬副得宜，且不明说春恨，而自以境界会意。落花，微雨，境极美；人独立，燕双飞，情极苦。此上片文字颇致密，换头，乃易之以疏淡。“记得”两句，忆去年人本服饰。“琵琶”一句，言苦忆无已，乃一寓之弦上。“当时”两句，则因见今时之月，想到当时之月，曾照人归楼台，回应篇首，感喟无限。而出话之俊逸，更无敌手。,鹧鸪天彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。从别后，忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。,此词表现的是一对恋人的“爱情三部曲”：初盟，别离，重逢。“舞低”句既点出了艳舞的持续之久，又将月升日沉的自然现象化为其动态效应；“歌尽”句由暗示伊人轻摇纫扇，尽兴演唱，直至精被力竭，才暂歌喉扇底风尽。这两句造语精丽，发想新奇，于纤浓绮华中别见韶秀之美，因而深为后代词论家所推赏。,陈廷焯白雨齐词话评曰：“下半阕曲折深婉，自有艳词，更不得不让伊独步。”末二句也许受到杜甫诗“夜阑更秉独，相对如梦寐”（羌村三首之一），及司空曙诗“乍见翻疑梦，相悲各问年”（云阳馆与韩绅宿别）的启发。,5.范仲淹（9891052）：范词气魄较大，但数量很少。有写边塞风光的，有写羁旅情怀的，内容与当时词坛的流行趋势不一致，已不仅仅将词作为一种娱乐工具，而且以之抒发悲壮情怀，拓宽了词的表现功能。对后来的王安石、苏轼、贺铸有一定的影响。,此词情柔语丽,代表作是渔家傲和苏幕遮：,渔家傲塞下秋来风景异，衡阳雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪。,范仲淹的词创作：范仲淹率先以唐人边塞诗入词，使词从温、冯的宫廷豪门、柳永的都市、行旅扩大到边塞的广阔天地，词的风格也由传统的柔婉变为豪放。,6、王安石（10211086）：,虽存词仅29首，但以政治家之气魄写词，多为咏史写怀之作，使词具有了一定的历史感与现实感，词的境界更为深远。桂枝香金陵怀古登临送目。正故国晚秋，天气初肃。千里澄江似练，翠峰如簇。归帆去棹残阳里，背西风、酒旗斜矗。彩舟云淡，星河鹭起，画图难足。念往昔、繁华竞逐。叹门外楼头，悲恨相续。千古凭高，对此漫嗟荣辱。六朝旧事随流水，但寒烟、芳草凝绿。至今商女，时时犹唱，後庭遗曲。,王安石的词创作：王安石在其怀古词中，表现出豪迈高远的作风，透漏出一代豪杰的英雄本色。“王半山词，瘦削雅素，一洗五代旧习。惟其未能涉乐必笑，言哀已叹，故深情之士，不无间然。”（刘熙载艺概）,第三节柳永词的新变,一、生平简介与创作历程：柳永是北宋第一个专力写词的作家，他的乐章集里有词二百二十多首。创作历程：以仁宗景祐元年（1034）为界，分前后两期：（1）“且恁偎红翠”，多作俗词。（2）“薄宦梗犹泛”，多作雅词。,二、柳永词在题材内容上的开拓：1、表现了北宋繁华富裕的都市生活和丰富多彩的市井风情。如：望海潮2、比较多地描写了妓女的生活和思想。3、描写流落江湖和离别怀人的情绪，尤工于羁旅行役。,三、柳永词艺术上的创新：,1、形式上，大量创制慢词，扩大了词的体制。柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上小令一统天下的格局，使慢词与小令两种体式平分秋色，齐头并进。慢词篇幅体制的扩大，相应地扩充了词的内容涵量，也提高了词的表现能力。,柳永词调的极大丰富：（1）“词至柳永，体制始备”（2）两宋词人中，柳永新用调、新创调最多。（3）新创调大多为慢词。,2、创作视角的转变和视野的扩大：（1）把自己放入词中，变“男子而作闺音”为“只是实说”。（2）开拓了词的内容，“尤工于羁旅行役”。（3）展现繁华的都市生活和丰富多彩的市井风情。,3、丰富了词的表现手法，成功地把铺叙手法运用于词中（以赋为词）。,柳永善于利用时空的转换来叙事、布景、言情，而且自创出回环往复式的多重时间结构，把叙事与写景融为一炉，而又能突出其完美的抒情。,4、善用白描，语言通俗明快，雅、俗兼得。俗：“明月明月，何事乍圆还缺？”“争知我、倚阑干处，正恁凝愁。”叶梦得避暑录话：“凡有井水饮处，皆能歌柳词”雅：“渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。”“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”东坡云：“世言柳耆卿曲俗，非也。如八声甘州云：渐霜风凄紧，此语于诗句，不减唐人高处。”（赵令畤侯鲭录）,5、雅俗并陈的艺术风貌：（1）乐章集中的成功之作，多是俗不伤雅，雅不避俗，以俗为骨，以雅为神的作品。（2）柳永的俗词表现为语言的俚俗和情趣的俚俗。其俗词实为我国文人创作的市民文学的先声。,4、柳永词选讲,雨霖铃寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔