“三笔字”技法与理论(毛笔)资料.ppt

“三笔字”技法与理论主讲：邓位华,邓位华：永州职业技术学院副教授中国硬笔书法协会会员湖南省书法家协会会员湖南省硬笔书法家协会创作委员会副主任永州市书法家协会副秘书长永州市零陵区书法家协会副主席,毛笔字技法与理论,学习写字的方法一、严格正字二、循序渐进1、先楷后行2、先大后小3、先专后博三、刻苦临习四、注重“字外功”,书法书体甲骨文金文篆书隶书楷书行书草书,甲骨文,金文,篆书,隶书,楷书,行书,草书,工具的选择与使用一、毛笔1、按性能分：软毫、硬毫、兼毫2、按大小分：小楷笔、中楷笔、大楷笔、提斗笔3、按笔锋长短分：长锋、短锋、中锋4、选择毛笔：尖、齐、圆、健。选湖笔为好。二、墨1、松烟墨2、油烟墨3、油松烟墨选徽墨为好。三、纸1、硬性纸：道林纸、胶版纸等。2、宣纸：（1）按原料分：净皮、绵料（2）按大小分：三尺丈二匹（3）按纸性分：生宣、熟宣、半熟宣（4）按厚薄分：单宣、夹宣四、砚1、按材料分：石砚、陶砚、瓷砚、玉砚2、产地分：端砚、歙砚、鲁砚、洮砚3、用墨汁练字可用碗、碟等代用,临摹基础一、执笔五指执笔法：按、押、钩、顶、抵要领：指实、拳虚、掌竖二、姿势头正、身直、臂开、足安三、运腕1、手腕法2、枕腕法3、提腕法4、悬腕法四、用笔1、起笔、行笔、收笔2、中锋、侧锋3、提笔、按笔4、方笔、圆笔5、转笔、折笔6、藏锋、露锋,执笔枕腕,悬腕,悬肘,临摹方法一、选贴1、字体选择：楷书入门2、风格选择（1）楷书四大家：欧、颜、柳、赵欧阳询：九成宫颜真卿：勤礼碑柳公权：玄秘塔赵孟頫：胆巴碑（2）魏碑：摩崔、造缘、墓誌,二、读帖点画、用笔、结构、章法、气韵三、临摹摹1、双钩2、单钩3、满摹临1、对临2、背临3、意临4、格临,米字格临摹法,楷书基本点画一、永字八法,二、基本点画写法点横竖撇捺挑折钩三、部分偏旁写法人字头（今）提土旁（拉）宝盖头（宗）三点水（波）木字底（架）左耳旁（阳）心字底（思）戈字旁（成）单人旁（仁）走之旁（道）木字旁（相）,点画,横画竖画撇画,捺画提画,折画,钩画,楷书间架结构,一、重心平稳平稳是指一个字从整体上看去站得稳，摆得平，不给人以倾倒的感觉。二、疏密匀称这一原则要求字在结体中，笔画的分间布白要大至均匀，笔画之间的空白距离没有多大的差别，一般说来，点画少的字，其点画形体应写得粗壮些，距离安排得宽疏些；点画多的字，则写得细小、紧密些。三、穿插避就汉字的点画偏旁有开有合，有向有背，为了把字组合成一个紧凑而舒展的整体，就必须注意穿插避就。,四、参差变化汉字的形体是复杂的，我们在进行书法艺术结体的时候，既要求有层次分明的整齐美，又要有参差错落的变化美，所谓“艺术”者，“异术”也，因此，我们在书写时，在一个字中如有相同的笔画，要“变态”，在一幅作品中如有相同的字，则要“异形”。五、因字立形有人把汉字称为方块字，其实并不是标准规矩的方，它的形体往往因字而不同，有的修长，有的扁平，有的端正，有的欹斜，有的左低右高，有的左高右低，有的上宽下窄，有的上窄下宽，真是千姿百态，各具面目，书法艺术首先要尊重汉字本身的形体构造特点顺其自然，因字立形。只有这样，才能写出既端庄稳健，又各有风姿体势的字来。,楷书板书要领,楷书在书写形式上一般有横写和竖写两种，从布白形态上分析应是行列分明，总体上给人以静穆含蓄的感受。而在传统章法布局中，楷书的章法布局可以有以下三种形式。一、字距与行距均等唐碑和魏碑书法中，一般多采用这种布局形式，给人以庄严肃穆的审美感受。二、行距宽于字距这是一种较为常见的小楷书写布局形式，给人以疏密有致，行文清晰的审美感受。三、行距窄于字距这种布局形式，一般多见于取横势的楷书作品中，和隶书布局相近，形成了与字势相协调的布局形式。,从楷书过渡行楷方法1、用笔：变中锋行笔为诸锋兼用2、运笔：变缓书慢写为快慢两可3、线条：变直线交结为曲线为主4、笔意：变暗为明或明暗相宜5、笔顺：变固有法则为灵活运用6、结构：变结字繁杂为删繁就简7、字形：变方正端庄为仪态万方8、章法：变行列分明为有列无行,行楷的用笔特点及基础点画写法,一、横行书写横，起笔和收笔多显露在外，起笔承上，收笔启下，而且有长短、俯仰之别，尤其是数横并列时，更应求变化，不可雷同。二、竖行书写竖宜略带曲势，或向左倾，或向右斜，或取弓形，或向或背。三、撇行书写撇贵险而劲，笔锋向左斜出，曲直有致，收笔或出锋，或牵丝回带求向右回顾之势，而不可作油滑飘忽之状，否则僵死曲线一根，毫无力度美感可言。四、捺行书作捺也宜一波而三折，其势或开张呀收缩，具有很大的可朔性。捺画一般与撇画同时出现，呈对称之势，其处理方法要视具体情况而定。,五、钩楷书的钩变化很多，行书的钩变化则更加丰富。有的作钩不明显，有的夸大处理，婀娜多姿，活泼生动。六、提作提之法，如鞭之策物，用力在策本，得力在策末，快捷有力。七、折行书的折有圆转、方折，圆转书写较快，运用较多。而有的则方中有圆，圆中有方。八、点行书写点贵在沉着而有份量，灵活而不呆滞，精到而不毛糙，同时又要富于变化，随字异形，因势而用之。,行楷结构特点,一、点画呼应行书行笔速度较快，加强了笔势的连贯性，点画之间互相顾盼，有的以细丝牵连、有的笔断意连，这样上承下接，左呼右应，从而使得整个字，整幅字情致相关，气脉畅通。二、疏密相间行书的点画不宜像楷书一样平均分布，面应拉开疏和密的对比。三、欹正相错“正”是指体势端正，重心平稳；“欹”是指体势欹侧，跌岩起伏。行书活泼跳跃，往往打破楷书四平八稳的严整性，在欹侧奇险中求得动态的平稳，给人一种更高境界的审美享受。四、随机变化写规整的楷书尚且要“数画并施，其形各异；众点排列，为体互乘”，作活泼的行书更应同中求异，随机变化。,行楷范本简介,王羲之兰亭序、圣教序王珣伯远贴李邕麓山寺碑颜真卿祭倒文稿杨凝式韭花贴苏轼黄州寒食诗黄庭坚松风阁诗米芾蜀素贴,圣教序,伯远贴,麓山寺碑祭倒文稿,韭花贴,松风阁诗,蜀素贴,章法,一、正文1、有行有列：就是竖成行，横成列，上下左右对齐，通篇整齐一律。2、有行无列：就是竖向对齐，横向不对齐，行距相等，字距不等。3、无行无列：就是横不成列，竖不成行，字形大小参差，点画互相穿插，通篇浑然一体。二、落款落款也称款识、题款，对整幅作品起衬托、补充等作用。落款在形式上有双款和单款之别。双款有上下款，单款则只有下款，没有上款。上款的一般内容和格式为：姓名+称呼+谦词，如：邓老师教正。下款的一般内容和格式为：时间+地点+姓名+谦词，如：乙亥年仲夏于湘潭师院郭颐杨敬书。落款的字应比正文的字小一点，以显得主次分明。落款的字体应比正文轻松活泼一些，但又不可过于悬殊，如正在文是篆、隶，落款用楷书、行书为宜；正文是楷书，落款可用楷书、行书；正文是行、草，落款也用行、草。使用印章须注意三点：大小要适宜；多少要合理；位置要恰当。钤印是书法作品章法完成的最后一道程序，决不可掉以轻心。印章用得好，能起到锦上添花、画龙点睛的效果；用得不当，则会影响和破坏作品章法的完整性。,三、格式书法作品的常见传统格式有屏条、中堂、对联、横披、长卷、册页、扇面等。屏条：指长方形的作品，也称立轴、条幅。中堂：指比屏条宽大的作品，如四尺、六尺整幅宣纸。对联：又称楹联。对联的形式，文字上要求平仄对仗，书写讲究天地对齐，右边为上联，左边为下联。横披：指横幅作品，可以少数字，也可以长篇字，一般自右向左书写。匾额：这种是横幅形式，一般字数少而且较大，大多数是用建筑材料复制悬挂在建筑物上，也有写于纸上装上镜框悬挂在书房客厅中的。手卷：也是横幅的，但长度比宽度大得多，