现代建筑设计的原型轮廓——以柯布西耶为例

,柯布西耶建筑创作中的原型轮廓,雪铁龙住宅,萨伏伊别墅,朗香教堂,？,柯布西耶在这一时期的想象力方法，是将所喜欢的外形轮廓做各种各样的叠合。歪着看到的瓶子，由于形状是歪的并不美，不按照试点位置的一半状态，而选择从上面看到的形状来描绘器皿的圆形，吉他的琴身等，集中了物体所固有的特征，然后提炼、汇集他们的轮廓，将它们在画面上集合、重叠，形成独特的、复杂的形态世界。可以想象建筑也是同样，柯布西耶在寻找对他来说重要的轮廓，圆形与正方形等纯粹的几何学轮廓不是他的目标所在，她一定要探究汇集建筑所固有的某些特征的“原型轮廓”。从20世纪20年代前半段出现的“型”和“型”就是很好的例证。,绘画,建筑,轮廓原型的开始,贝沙克居住区（1926）,柯布西耶在1926年完成了位于波尔多郊外贝沙克地区的51栋白色箱型住宅，住宅有七种类型，但全部都承袭于同样的特定轮廓，含有同一类的“凸型”,1沿着北侧边界并列的连拱廊型住宅，平面是“凸型”，出挑的一侧是巨大的透空部分形成的室外平台，平面上“凸型”的挑出有着和住宅主体几乎同等规模的透空部分，经过不断的重复，白色箱体和透空箱体形成凹凸交替的效果。,2位于基地中央部分的摩天楼型住宅，古利纳型住宅和独立型住宅，侧立面形成“凸型”，其上部形成透空的出挑部分，透空的长方体高高立于屋顶之上。从摩天型住宅的照片中可以感受到屋顶突出部分的重复，制造出的透空的进深效果。,摩天楼型住宅,古利纳型住宅,独立型住宅,吉美尔型住宅,实体与虚体和谐的重叠,白色箱体和透空的长方体,到萨伏耶住宅，形成了完美的综合体,90,3,Z字型住宅和连接中央街道的梅花型住宅，都向街道一面出挑，在侧面形成“型”的立面，其出挑部分做成阳台，上面有长方体状的结构，形成透空的长方体。与四层的雪铁龙住宅相比，Z字型住宅和梅花型住宅高度仅是它的一半，是一个低匍的“型”。出挑部分也不过只有一米多，和雪铁龙住宅一样，内部不能形成房间，取而代之的是街道一侧由线条构成的立方体。,Z字型住宅,梅花型住宅,出挑加深,更强调出挑部分在空中的独立,特鲁瓦住宅剖面（1919）,形的萌芽,吉利娜住宅（1926）,郊外的周末住宅（1935）,国立西洋美术馆（1959）,昌迪加尔议会大厦（1964）,在广阔的原野上，为了体现出一端固定于大地，而形成下挖的,旋转,延伸,实与虚的叠合,出挑和重叠,固定在大地上,形态,形态,形态,建筑所固有的原型轮廓,柯布西耶喜好的整体轮廓,瓶子,马赛公寓的住宅单元之一,vs,魏森霍夫联排住宅,朗香教堂,箱体形态,雕塑形态,基本认识（共同点）,都伸展于斜坡上，有较大的出挑,深入探讨相同点,空中的水平箱体,根植于大地的垂直箱体,塔状要素形成的垂直感,出挑伸展带来的水平感,对比,山墙一侧为,汇集了前面和背面表情的变化与对比,正面,背面,水平，出挑，伸展,垂直，伸起，塔,对比,构成,通过几何形表达前面水平出挑，后面垂直竖立这种强烈的对比方法并不是只有一种类型,1.依托一体化,2.横向和纵向的箱体分开,3.分解，构成,表现,不同的性质,相同的构成性质,20年代,50年代,延续,水平垂直的交汇,全都是根植于大地的垂直箱体和空中出挑的水平箱体的组合独立性提高，对比显著,雪铁龙,魏森霍夫联排住宅,萨伏耶,贯穿整个设计过程的三个原型