《音韵学》第七章：诗律与押韵+(3).ppt

四、韵部,广韵韵部经过合并后尚有一六韵。可能产生两个疑问：第一，我们现在看来是同韵母的，中古音为什么要分为若干韵部？第二，我们现在看来中古音有些韵部所收韵字是不同韵母的，为什么要收在一个韵部内？,第一问：广韵分部很细，但都有音韵学的依据。它们之间在我们以现代汉语音韵的观点来看是同韵的，但实际上有区别，例如，“东”与“冬”，前者的韵母为ung，后者为ong；“鱼”与“虞”；“萧”、“肴”、“豪”；“删”en、“寒”an、“咸”em、“衔”am；“侵”yem、覃ang、“真”yen。这些韵部之间有韵头、韵腹、韵尾的差异，所以不能相混。“咸”和“侵”韵尾为双唇鼻韵m，发此音时闭口，故称闭口韵，现在此韵尾在普通话里已经发生了变化而消失了。,第二个问题：如四支收有“为”、“垂”、“吹”、“悲”等字，当时它们与“支”是同韵母的；十灰中收有“才”、“来”、“台”、“开”等字，又收有“回”、“梅”、“雷”、“杯”等字，当时它们的韵母同是ai；六麻中收有“车”、“遮”、“奢”、“爷”，当时它们的韵母同“麻”一样，都是a。,石头城刘禹锡山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。此诗用十灰韵。罗常培先生于“回”、“来”皆注韵为ai。,律诗近体诗是用平声韵的，不能用仄声韵。韵部有宽与窄之分。韵部所收韵字多者如四支、七虞、一先、七阳、八庚、十一尤等为宽韵；韵部所收韵字很少者如二冬、三江、十五删、九青、十二侵、十三覃、十四盐、十五咸等为窄韵。,平仄练习,早花西京安稳未？不见一人来。腊日巴江曲，山花已自开。盈盈当雪杏，艳艳待春梅。直苦风尘暗，谁忧客鬓催。,猿袅袅啼虚壁，萧萧挂冷枝。艰难人不免，隐见尔如知。惯习元从众，全生或用奇。前林腾每及，父子莫相离。,闲游李商隐危亭题竹粉，曲沼嗅荷花。数日同携酒，平明不在家。寻幽殊未极，得句总堪夸。强下西楼去，西楼倚暮霞。,洛中寄诸妹元淳旧国经年别，关河万里思。题书凭雁翼，望月想峨嵋。白发愁偏觉，归心梦独知。谁堪离乱处，掩泪向南枝。,听筝李端鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。,从军行王昌龄大漠风尘日色昏，红旗半卷出辕门。前军夜战洮河北，已报生擒吐谷浑。,唐人用仄声韵,杂咏王维君自故乡来，应知故乡事。来日倚窗前，寒梅著花未？,玉阶怨李白玉阶生白露，夜久侵罗袜。却下水晶帘，玲珑望秋月。,江雪柳宗元千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。,酒泉太守席上醉后歌岑参酒泉太守能剑舞，高堂置酒夜击鼓。胡笳一曲断人肠，座上相看泪如雨。,夏昼偶作柳宗元南州溽暑醉如酒，隐几熟眠开北牖。日午独觉无余声，山童隔竹敲茶臼。,五言律诗中某些字声不完全合律，在不破坏整体诗律的情形下容许有所变通的（开一尊重不合）春日忆李白白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文。,六、声病,（一）八病。南朝永明体盛行之时没有正面的格律规定，而是从消极方面指出八种声病，要求作者不得犯病。这八病是“平头”、“上尾”、“蜂腰”、“鹤膝”、“大韵”、“小韵”、“傍纽”、“正纽”。关于八病，在日僧遍照金刚旅唐后著的文镜秘府论里有详细的叙述；唐人作诗一般只忌“平头”，即诗的上句与下句的第一、第二字皆是平声，如“朝云晦初景，丹池晚飞雪”,（二）失粘。凡格律诗平仄失调，即不合律的叫做“失粘”。其狭义是指诗的两联之间的关系，上一联的对句首字为平声，下一联的出句首字也须是平声；若上一联的对句首字为仄声，下一联的出句首字也须是仄声，兹以五律为例标注如下：,七、结构与对偶,律诗八句，每两句构成一联，共四联；其中两联是要求对偶的。好雨知时节，当春乃发生。（首联，不对）随风潜入夜，润物细无声。（颔联，对偶）野径云俱黑，江船火独明。（颈联，对偶）晓看红湿处，花重锦官城。（尾联，不对）,登高风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。（首联，不对）无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。（颔联，对偶）万里悲秋常作客，百年多病独登台。（颈联，对偶）艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新亭浊酒杯。（尾联，不对）,对偶要求以类排比，字面音节，两两相对：（一）平仄相对：起句平声字，对句则仄声字；起句仄声字，对句则平声字。（二）同词类相对：例如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词。（三）同结构相对：词语结构相同，如主谓结构对主谓结构，偏正结