《影视画面构图基础》.ppt

影视画面构图基础,摄影画面造型与影视艺术特性,第一章,第一节什么是造型,一、造型和造型艺术的概念,造型是指运用艺术的方法和手段表现物象的外部空间结构。造型艺术指占有一定空间，构成有美感的形象，使人通过视觉来欣赏的艺术。,二、影视艺术造型及其个性化特点,作为造型艺术之一种，影视艺术造型和其他的造型艺术的相同之处是：都是以各自特有的技术、艺术造型表现手段“描绘”对象的外貌形态、立体结构、表面质地、色彩阶调及空间构成。,影视艺术的造型，综合和借鉴了其他各种造型艺术的手段和技法形成了自身的独特的造型语汇，用以表达创作者的创作意图形象地揭示主题，塑造人物，表述创作者的社会意识形态。比如在画面视觉上，借鉴了美术领域里的线条、色彩、光效、影调、构图、透视等造型规律，也延伸和超越了美术造型中的材料结构、空间处理等技法。影视艺术造型在综合指鉴和升华其他造型艺术的基础上，形成了既是综合性的又具备个性化的独特的造型语言。,影视艺术造型与相关艺术门类的造型比较,1与传统绘画、雕塑等美术领域的造型观念的比较,绘画、雕塑的造型是静止的空间造型，,影视艺术的造型是不断变动的造型。,2与戏剧、舞蹈等舞台艺术的造型观念的比较,戏剧、舞蹈等舞台艺术的造型，具有“四维空间”的特征，但其时间的概念相对固定，演出时所需的物理时间和舞台上的时间是相等的。在空间上，相对于观众而言，观看过程中观众的视点基本固定，观众对于艺术空间的感受也相对固定不变。,影视艺术造型中的时间和空间都是相对自由的：通过摄影机的运动和镜头组接，影视艺术作品中所呈现的“时间”可以有效地进行压缩、省赂或者延伸、放大。一般情况下、影视作品中所呈现的时间和现实生活的物理时间都是有区别的，不会同步同一。另外，在空间构成上，影视艺术的造型形式呈现出更大的自由度。,第二节什么是摄影,“摄影”一般是指电影中的摄影或电视中的摄像，“图片摄影”在此暂不作研究和讨论。电影摄影和电视摄像由于两者技术根源的不同，在创作中会有很大的区别。但由于电影摄影和视摄像在造型和实践上又具有一定的近亲性和相似性。,一、摄影与摄像的定义,电影摄影(或电视摄像)是指电影摄影师(或电视摄像师)运用摄影机(或摄像机)、光学镜头、电影胶片(或录像磁带)把被摄对象及其动作轨迹记录下来的过程。电影摄影或电视摄像都是基于视觉暂留原理，采用24格秒(电影)或25帧秒(电视)的拍摄，通过正常曝光，将现实对象的形状、体积、颜色、质地及其在时间和空间中的运动轨迹记录下来，并以相同的速率放映来获得活动影像。通过电影摄影、电视摄像所获得的活动影像，与正常人的视觉器官所看到的现实对象接近或相似，其形象具体、可视、真实又具有描绘作用。,二、影视摄影的主要艺术手段,影视摄影的艺术手段主要包括光线、色彩、运动、画面构图的处理及各种摄影技巧的运用。,摄影造型的几种主要艺术处理方法,1光学镜头的运用光学镜头的造型功能，是摄影造型中重要艺术表现手段之一。依据摄影机、摄像机光学镜头的造型特点，可以选择具备不同造型能力的标准焦距、长焦距或广角镜头。通过恰当选择和推确运用，营建符合整体画面风格的造型。,2构图处理构图处理是影视摄影中又一种重要的艺术表现手段。构图就是在一定的画幅格式中，筛选对象、组织对象，将要表现的对象有机地组织安排在画框之中，以准确、鲜明地表达内容，并建立具有视觉美感的画面形式。,摄影构图要处理好被摄对象的方位、运动、方向、透视关系以及线条、光线、影调、色调等造型元素的配置和通过对画面景别，拍摄方位、角度等方式的恰当运用，使被摄对象主次分明，虚实得当，上下镜头之间衔接流畅，连续画面表现上达成多样统一、变化和谐。,3光线处理光线处理也是影视摄影的一种重要的艺术表现手段。有人曾经提出过用光作画的理念。影视摄影中的光线处理，首先是使电影底片或电视摄像机的光电转换装置能获得准确的曝光量。,4色彩处理色彩是影视艺术造型的个重要元素。影视摄影中的色彩处理，主要是指处理好被摄对象的色别、反差、饱和度、冷暖关系及其变化，由此产生色调变化和色调情绪。色彩的美感本在于色彩本身，而在于色彩之间的关系：一方面是指同一镜头同一空间内各景物的色彩之间的关系，另一方面，也在于上下衔接的镜头之间的色彩关系。,5运动处理影视画面造型离不开运动，离不开对运动的表现和阐释。影视摄影造型中对运动的处理包含两个层面意思：表现被摄对象的运动，在运动中表现对象。一方面是指描绘被摄对象的空间运动、空间位置及其空间关系，以及由此产生的速度和节奏韵律。另一方面，是指通过摄影机的运动来表现被摄对象，也就是运动摄影。,三、影视摄影的分类,从银幕的画幅形式区分，摄影类型有普通银幕（常规银幕）摄影、遮幅宽银幕摄影、变形镜头宽银幕摄影、宽胶片摄影、环型银幕摄影、球幕摄影等。从摄影速率区分，摄影类型有正常速率摄影(24格秒)、高速摄影(升格、大于24格秒)、低速摄影(降格，小于24格秒)、延时摄影(逐格摄影)等。,从片种划分，影视摄影有故事片(电视剧)摄影、新闻摄影、纪录片摄影、科教片摄影、美术片摄影等。从不同的摄影机运载工具、摄影机活动方式和附加的光学附件工具区分、有固定机位摄影、移动摄影、航空摄影、水下摄影、显微摄影等。从摄影技术方法区分，摄影类型有特技摄影、特殊摄影、普通摄影等。,四、影视摄影艺术的发展历程,19世纪末，电影诞生的初始阶段。电影摄影主要是“记录”现实生活的现象，或者是“复制”舞台演出。如卢米埃尔兄弟的早期电影。20世纪初，摄影机的功能开始逐渐得到发挥，不再是单纯“记录”生活现实和“复制”舞台演出的工具。20世纪二十年代至四十年代，摄影机开始装配上不同焦距的多种镜头，从而开拓了摄影光学的更大的可能性，接着，又出现了“全景深”镜头的运用，光线效果和光线气氛的创造，使摄影更具有表现生活的能力。这一时期，声音开始进入电影。,五六十年代，电影观念发生巨大变化，人们开始追求真实可信的银幕效果，摄影艺术中的“照相本性”进一步受到重视，加上感光材料性能的不断提高，照明灯具不断改进，摄影机更轻型化，促进了电影摄影艺术向“纪实性”倾向发展给电影创作带来了崭新的变化。自七八十年代始，电影摄影造型的表现手段日臻完善摄影技巧已经成熟，摄影文化普遍提高，电影摄影巳不仅只师承传统艺术也不满足于追求技术的完善(色彩还原正确，影像清晰，曝光正常等等)，而是沿着自己的道路向前发展，形成了自身所持有的、个性化的艺术特点。八十年代后，电脑数字特技技术开始进入电影领域，开创了“不怕做不到，就怕想不到”的影像新时代。,第三节影视特性与摄影艺术,一、影视的特性,电影艺术与电视艺术都是以技术为手段，以画面和音响为媒介，在银幕或银屏上的运动时间和空间中创造形象，再现和反映生活的艺术，在影像结构和画面造型上具有相当接近的近亲性。,1综合性,影视都是时间与空间的艺术综合体，都是在吸收其他各艺术门类的长处的基础上，成长为独具特点的艺术。影视艺术的综合性，促使自身吸收了文学、戏剧、音乐、雕塑、绘画、建筑等其他艺术的表现手段和技巧兼收并蓄形成独具特质的视听艺术。,2视像性,电影和电视主要诉谙于可视性的影像，以活动的画面形象作为基本表现手段，通过画面形象叙述故事，描述事件，抒发情感阐述哲理。,3逼真性,影视都是以活动摄影作为自己的基本表现手段，所以它能逼真地再现生活现实时空，退真地记录现实世界中事物的运动和发展状态，具有其他艺术所无法达到的真实再现、反映对象的能力。,4运动性,影视通过不断变换的画面来表现事物。影视画面在时间向度延续运动，因而具备了叙事的可能性。影视的运动表现在两个方面：一是内部运动：被摄主体和演员的运动。二是外部运动：摄影机的运动。另外，通过影视所特有的蒙太奇组接手段也使影视画面在外在形态上，不断形成空间的变化，使外部运动得到进一步的延伸和发展。,5蒙太奇,蒙太奇是影视艺术特方的一种崭新、独特的结构形式和镜头组接方法，使影视艺术的空间、时间及其复合体具有一种崭新的体现形式，并形成了一系列独具特点的视听语汇。,6技术性,影视艺术都是基于现代科技来完成创作的，影视的发展与科技的发展亦步亦趋。与其他艺术门类相比，影视艺术更依赖于科学技术。技术上的每一次进步都可能对影视艺术形成重大的影响。,第二章影视画面,第一节影视画面概述,电影画面是指现实生活的影像，通过胶片底片感光记录下来然后进行洗印，翻转正片拷贝之后，最终还原放映在银幕上的光、影、色的银幕影像。电视画面是指通过光电转换系统的摄录设备，将现实生活的影像，记录在录像磁带上，最后通过电子信号与光的转换，在电视接收机上还原出光、影、色的屏幕影像。,影视画面是影视作品结构的最基本的组成单位，也是影视造型语言的基本视觉元素。它既有物质特性，也有艺术特性。它由一定数量的画格(或帧)组成，在一个完整的影视画面里，各画帧之间具有时问和空间上的连续性。而其中的声音(同期声，现场环境音响)，是影视画面不可分割的组成部分。影视画面是一个视听结合的复合体，应该说，没有声音的画面，不是纯粹意义上的影视画面。,二、影视画面的技术基础,电影的视觉形象就是以胶片上的负像或正像作为物质基础的。随着科技的不断演进，电影画面的影像质量也在不断地提高，在画面形象、明暗、色彩以及动作的记录和还原上，更接近于现实本身。,电视画面则通过摄像机的光学镜头形成的光学图像，聚焦在摄像机的光电转换装置上，以每秒数百至千余行的速度进行扫描，形成光点，横向排列形成矩形的凶平面。通过光电转换，将图像信号转换成电子信号的形式输出，记录在录像磁带亡。在播放时进行逆向转换，将电子信号还原为光信号，扫描在电视屏幕上，形成影像。,第二节影视画面的特性,在影视作品中，每一个画面都同时具备时间和空间这两个基本要素。影视画面与绘画、图片摄影的根本区别就在于影视画面具有时间的因素，在再现空间的同时，还能表现物体的运动。影视艺术既是空间艺术，也是时间艺术。,影视画面的其他构成元素,1声画结合影规画面的声画构成方式包括两种：(1)声画同步、即同期录音。(2)声画同步的视觉形象与主观音响的结合。2字幕构成画面中的文字元素主要表现为字恭。字幕也是构成影视画面综合体的一个重要组成部分，与形象、声音、音乐共同构成影视画面的完整声画结构。,电视画面的特点,1电视画面的屏幕显示特点(1)电视画面的色彩饱和度高，较为夸张。(2)在电视画面中，没有纯黑的部分。2、电视画面的即时传送和即时反馈的特点电视画面通过微波、卫星等传送方式，可以将正在发生或正在进行的事件的存在方式和运功状态进行同步传送，这是以许的任何传播媒介包括电影所不能完成的。即时传送，是电视画面独具的待征。,第三章色彩基础,色彩不仅是所有视觉现象内容的组成部分，而且是绘画艺术的语言。画面上色彩运用得好，能增强感染力和真实感，对于深化形象、抒发情感、烘托气氛，生动、准确、形象地表现对象，具有独特的作用。,一、光、色彩、视觉(一)光、色彩与视觉视觉与光、色彩的关系是，没有视觉使没命对光、色彩的视觉感受。(二)光与色彩美术家颜文梁先生说：“光和色是不能分家的，世上有无色的光没有无光的色”。,“固有色”是指日光照射下物体所呈现的颜色。光源色是指光源本身的色彩倾向。环境色是指物体所处环境的色彩，是由环境色光影响而产生的颜色。,色彩的透视变化规律,当物体距离视点(即拍摄点)愈远时，色相就偏冷，色彩的纯度就会降低浅色物体明度减弱；深色物体明度提高；相反，当物体距视点愈近时，色相就会偏暖、纯度提高；浅色物体明度增强，深色物体明度减弱。,第二节色彩的属性,色相、明度、纯度称为色彩的“三要素”，是决定画面色彩和各种镜头色彩效果的主要因素。,色相也叫色别，是指颜色具体的色彩面貌.如柠檬黄、淡黄、玫瑰红、翠绿、湖蓝等。在生活中我们看到的各种丰富多彩的色彩都有它一定的色相。,明度也称为亮度、光度或鲜明度，指颜色本身的深浅程度。,纯度也称颜色的饱和度，是指颜色的纯粹程度。,光源色、固有色、环境色是色彩形成与变化的三个主要因素，它们不是分割的，孤立存在的，而是三者之间结合在一起，相互作用、形成一个和谐统一的色彩整体。,当物体距离视点(即拍摄点)愈远时，色相就偏冷，色彩的纯度就会降低浅色物体明度减弱。深色物体明度提高；相反，当物体距视点愈近时，色相就会偏暖、纯度提高。浅色物体明度增强，深色物体明度减弱。,色彩透视的变化规律,色立体,色立体是将色彩依明度、色相和纯度三种关系，系统地排列组织成一个立体形状的色彩结构。,第三节色彩的混合,三基色的混合:红绿黄色红蓝紫色蓝绿青色红绿蓝白色根据色光混合原理，蓝色光束与黄色光束相混合，将产生白色，这是相加混色法。,第四节色彩的混合,颜料的混合颜料混合、彩色摄影的色彩混合，与上：述彩色电视中采用的相加混色法不同，它们采用的是相减混色法，我们称它为减色法原理。,原色也称第一次色，是指能混合成其他一切色彩的颜色。,间色也称第二次色，是指三原色中的任何两种原色相混合后所产生的颜色。间色也只有三种，即橙色、绿色、紫色。,复色也称第三次色，是由三间色中的任何两种间色相混合所产生的颜色。,补色,补色又称余色、对顶色、对比色：三原色中任何一原色与其他两原色混合成的间色之间互为补色关系。,第四节色彩的对比与调和,对比:同时对比继续对比色相对比明度对比纯度对比冷暖对比面积对比,调和:以色相为主配色的调和以明度为主配色的调和以纯度为主配色的调和色彩面积配色的调秩序调和,第五节色彩的运用,色彩的符号作用地图用色彩符号交通用色彩符号医学用色彩符号安全用色彩符号,第四章构图基础,第一节构图的概念一、构图的含义构图一词含义为构造、构成、配置、合成等。作为绘画上，它的基本含义为：在一个有边界的画面内，有意识地去组织和安排内部的各种要素。,二、构图的目的与作用,构图的目的是通过有效地组织视觉要素来建立画面的结构关系和创造画面的形式感。,第二节构图的法则,一、构图法则的基本含义构图的基本法则是对立统一法则。所谓对立统一是指在构图过程中，视觉要素的组织要在变化中寻求统一和完整，或在统一与秩序的前提下创造变化。,二、平衡,（一）平衡的作用平衡是构图中最基本的法则之一。（二）物理平衡和视觉平衡1、支撑点任何一个有边界的画面，都有一个支撑点或重心。画面的支撑点是位于画面的几何中心稍微偏上的位置。,2、天平原理两个或两个以上的物理在画面上的分布，可以按照天平原理获得平衡。,杠杆原理,四、对称构图,1、对称的概念对称的构图，是指在画面上按照轴线划分的左和右两部分空间内的物体、形状、颜色等因素一致的情形。对称分为左右对称和上下对称。对称分为“完全对称”和“基本对称”2、对称构图的特征对称作为构图形式，最容易创造画面空间的统一，同时对称可以带来画面的稳定感、完整感。,五、不对称构图,所谓不对称的平衡和构图，是指平衡的双方在形状、颜色等要素有很大不同的情形下所获得的预想的平衡构图。不对称平衡的构图最大特点是既有变化又有统一。,第三节透视与构图,一、透视概念与透视原理(一）透视概念与原理（二）透视学中的几个名词概念1、视平线2、心点3、中视线4、灭点5、灭线6、原线,重叠在绘画技巧上称作穿插，意思为一个物象置于观者与另一个物象之间。,四维空间的含义。在艺术上是指在三维空间上叠加运动维量，即三维空间在时间序列上的运动变化。按照上述的观点，电影、电视的空间，以及计算机三维运动图像都属于四维空间形式。,二、透视类型与构图,（一）平行透视与构图一个物体只要有一个面与画面平行，其透视关系就是平行透视。,成角透视,(二)成角透视与构图斜放着的物体，也就是说其中两个以上的面都和画面不平行，或垂直基面的边线与画面平行，而其余水平与基面的边线与画面不平行，在透视上称作“成角透视”。,倾斜透视,(三)倾斜透视与构图中视线不再与基面水平了，而是与基面成一定的角度时，那么就形成了倾斜透视。倾斜透视分为两大类型：仰视倾斜透视和俯视倾斜透视。,（1）从视点观察景物，远近不同则形状大小不同，距离视点近的物体形状大，越近越大。距离视点远的物体形状小，越远越小。（2）有规律排列形成的线条或互相平行的线条，在视点上看过去向中间主点聚集，越远越靠拢，最后形成一点消失在天际中。（3）物体轮廓线条距离视点越近越清晰；距离视点越远越模糊，线条轮廓越柔化。,线条透视的变化规律,第四节构图的结构,一、封闭式构图封闭式构图又成为集聚式构图，是指画面内物象的组织与安排具有统一性、完整性和整体感，并以“内向性”为基本特征。封闭式构图分为三个结构类型：轴心结构、中心结构和两极结构。,（一）轴心结构所谓轴心结构是指以画面中某一人物或事物为轴心来安排构图的。（二）中心结构中心结构与轴心结构有相似之处，只不过在中心结构中，左右和上下空间内的元素都围绕着一个中心来组织和安排。（三）两极结构两极结构是指画面是由两个或两组物象组成，并且两者是呈对立的结构关系。,二、开放式构图,开放式构图分为两个基本类型：散点构图和不完整构图（一）散点构图散点构图是相对于集聚性构图的一种结构关系，它是指物象同质地被组织与安排在画面空间中，没有明确的中心，物象之间的关系也是较为松散的，具有一种平等的结构关系。,（二）不完整构图不完整构图是在现代艺术思潮的影响下所形成的一种构图结构关系，它代表了一种新的思维方式，即不强调画面结构的完整，画面内的形象可以残缺不全，物象常常被安排在画框边缘或被裁剪割得不完整。,第五章光学镜头的造型功能,镜头的焦距长短和视场角的大小之间的成反比关系。镜头焦距越长，视场角越窄，焦距越短，视场角越开阔。依据镜头视场角的大小和焦距的长短，镜头分为三类：标准镜头，广角(短焦距)镜头，长焦距(窄角)镜头,长焦距镜头的造型功能,1长焦距镜头适合拍摄特写画面，表现人物的面部特写，揭示和强化物件的细节与局部。2可以跨越复杂空间，调拍远处景物，拍摄难以接近的物体或场面。3突出画面的主体。,4通过焦点的变化，景深区段的改变，构成画面纵深空间中两点之间的情节线。5压缩纵向空间，形成饱满、甚至重叠的视觉效果。6展现横向运动时增强动感；展现纵深运动时，减弱动感。,短焦距镜头的功能,1、拍摄大场面，近距离展现大范围空间；2、小景别的细节刻画与大景别的环境展现可以有机地融在一个空间里；3、在画面纵深上构成前后景的情节线；4、展现纵深运动时，增强动感；展现横向运动时，减弱动感；,5、运动镜头中能增强运动透视效果；6、在纪录片和新闻片拍摄中完成偷怕或抢拍；7、利用广角镜头的线条透视的畸变形成特殊的表现意义；8、完成纵深调度镜头，保持空间的完整真实，形成镜头内部蒙太奇。,第六章摄影构图基础,所谓摄影构图，是指在一个相对固定的摄影画面中，依据定的内容和视觉美感的要求，将要表现的被摄对象及各种造型元素进行有机、合理的结构和布局。,第一节画面布局的基本因素,构成一幅画面的主要因素有：主体、陪体、前景、后景、背景等。在这几个主要对象之外，还有画面上的空白部分。,1主体,主体是画画中的主要对象。主体既可以是一个对象，也可以是一组对象，既可以是人，也可以是物，这主要视所要体现内容而定。主体在画面中往往起着主导作用，并且是画面中焦点最实的部分，也是画面存在的基本条件。,一方面，主体是画面的主题表达的承载者，是体现画面内容的中心；另一方面，主体又是画面的视觉中心和趣味中心，也是画画结构的关键点，其他的一些构图因素都应该围绕主体来安排和配置。这两方面的作用相依相融，不能截然分开。,主体在画面中有两方面作用：,(1)通过画面小线条引导观众的视线，最终落到主体上(2)通过画面的影调控制，以画面的影调的对比映衬出主体(3)运用光线处理，通过光线将观众视线引导到主体上(4)利用画面中焦点的虚与实的关系突出主体。画面的焦点总是落在主体的位置上，通过主体的实焦点与周围物体的虚焦点的对比突出主体。,2、陪体,陪体与主体一起，构成画面的整体、在画面中陪衬、渲染、突出主体，与主体在情节上紧密联系，共同构成画面内容。,(1)陪体帮助主体表达内容，说明烘托主体的内涵。让观众更准确地理解画画的主题意义，避免产生歧义。陪体和主体一起，构成为表现画面主题思想的一个整体。(2)陪体使画面更具有生话气息，并与主体构成呼应关系，加强画面内各因素之间的情节关系。(3)陪体也能起到均衡、装饰、美化画面的作用。有时陪体又兼有前景或后景的功能，起双重的作用。,陪体的主要作用有：,3前景,画面中位于主体之前，靠近镜头的景物我们称之为前景。有时，前景也可以是主体，但一般是陪体或是主体周围环境的一部分。前景一般都处于画面的边角位置，由于光线的作用，前景的色调般都比后景的景物深，又由于透视的关系，前景的景物在画画中的成像一般都比较大，因而前景的景物比较容易吸引观众的视线。,后景是指与前景相呼应，靠近主体后面，远离镜头的人物或景物。,4后景,在有前景的条件下，后景也可以是主体，也可以是画面的陪体。但多数是环境的组成部分，是构成画面的生活氛围的主要成分。,后景是陪体时，可以帮助主体深化主题，丰富画面的形象，揭示内容，可以使画画形成多层景物的造型效果，增强空间深度感。画面中的后景，以俯角度拍摄时效果最为明显。,背景是指位于画面的主体之后，渲染、衬托主体的景物。背景主要是揭示和点明主体所处的客观环境、地理位置及时代特征，营造场景气氛，通过色调、影调或线条结构来展现空间深度、烘托主体。背景是组织一个画面的主要元素，在较大景别画面中，背景的作用更为明显。,5、背景,在影视摄影中，背景分为动态背景和静态背景两种：,(1)动态背景是指处于主体背后的运动的对象，如运动中的火车、轮船，大街上的车流、人流等。可以表现特定的环境、渲染生活气氛、增强形象的真实感和画面的生动性的作用。(2)静态背景是指处于主体后面的静止的环境对象。静态背景也具有揭示环境，渲染气氛，帮助主体的功能。,拍摄角度,在实际拍摄中，位置(指主体在画框中的摆放位置)、面积(与画面的景别密切相关)这两者在画面中的最终呈现和拍摄角度的选择密不可分。只要架起机器，镜头和被摄对象之间就必然会构成这三种关系。换句话说，任何一个有内容的影视画面、任何一个视觉造型都是由这三者综合表现出来的。因而，可以说这三个要素是构成影视画面构图的三个基本要素。,一是，摄影机(摄像机)与被摄对象之间的物距所形成的拍摄距离。二是，摄影机(摄像机)镜头与被摄对象的朝向在水平方向上构成的角度，也就是拍摄方向。三是，摄影机(摄像机)镜头的高度与拍摄对象的高度垂直方向构成的角度，也就是拍摄高度。,影视摄影中的拍摄角度包括三个方面：,拍摄角度就是实际拍摄中摄影机(摄像机)的位置与被摄对象之间构成的、实际空间中的角度，由三个因素所决定：1拍摄距离2拍摄方向3拍摄高度,拍摄距离是摄影机机位到被摄对象之间的距离。在拍摄方向和拍摄高度不变(当然镜头焦距也不变)的前提下，不同的拍摄距离可以形成不同的画面景别。拍摄距离的改变，可以使景物在画面中的比例发生很大的变化，直接影响到画面的容量。改变拍摄距离，靠近被摄对象时，画面所体现的空间环境变小，被摄对象在画面中所占的面积就增大，画面充实、饱满，细节清晰。反之远离被摄对象时，画面所体现的空间环境就增大，被摄对象在画面中占的面积变小，画面所包含的信息量也增大，画面更注重大的结构而忽略细节。拍摄距离的改变，直接影响到画面的构图，也直接形成不同的景别。,一、拍摄距离,拍摄方向是指以被摄对象为中心，围绕在被摄对象周围四周，在同一水平线的高度上选择拍摄点，所形成的各个拍摄朝向，主要包括：正面、侧面(含斜侧面)、背面三个主要方向。,二、拍摄方向,被摄对象正面方向与镜头相对所构成的拍摄角度。当被摄对象正面对准镜头时，称为正面角度。正面角度着重表现被摄对象的正面特征，经常作为突出物体外部特征的角度来运用。正面角度的结构形式的特点是：画面均衡稳重，但不利于表现动势或运动。正面角度的结构形式能够毫无保留地再现被摄对象正面的全部或局部的特征。正面角度有利于展现被摄对象的对称特点。,1正面角度,2背面角度,被摄对象背向镜头所形成的拍摄角度，人物或景物的外形轮廓线成为造型的主要部分，背面角度着重表现的就是被摄对象的线条、轮廓。背面角度的结构形式的特点是：能较含蓄、微妙地通过背影来传达人物的内心世界，展示某种性格特征，或展现物体背面外部形状。用背面角度拍摄景物时，背景的选取要能传达一定的环境气氛，着重刻画主体的外部轮廓和线条结构。拍摄人物的背面角度，人物面部表情的表现降到了次要地位，而轮廓外形的姿态则上升成了重要的表现因素。背面角度也经常被用在一个段落的结束部分。,3侧面角度,当被援对象侧面对准镜头时，称为侧面角度。换句话说，侧面角度就是被摄对象下面方向与镜头方向构成直角的拍摄角度。侧面角度拍摄的人或物证画面中的视线或朝向具有明显的方向性，被摄对象的轮廓比较明确和清晰，可以表现被摄对象的侧面特征，勾画被援对象的侧面轮廓形状，同时，侧面角度也有利于展示人或物的运动和动势或在少景或多人画面中，可以展现人物之间的情