黄简书法讲座笔记

黄健书法讲座笔记(第41-45课)黄建书法讲座第41课：节点类型在第六课中，我提到九种用法可以分为两种：落笔和前部是书写动作，其他是前部调整动作。毛笔和硬笔的最大区别在于，一个人必须在调整前部的同时写字。无论是写作还是调整风格，关键是要把握住笔心，保持帅气。我在第15课提到过使用手腕。手腕抖动有三种基本姿势，即左、中、右。当你握着笔杆时，你实际上握着笔的中心轴。当您摇动手腕时，您可以调整笔中心的方向和位置。手腕的动作必然会反映在线条上，留下痕迹。这是节点。1.亮节和暗节节点有很多种，我先说说简单的。亮节和暗节。1.1清除节点所谓的亮节点是一目了然的节点。举一个简单的例子，如果两个笔交换，将创建一个节点。顺便说一下，观察一个节点的最好方法是画出它的腱。看起来更清楚了。很难看出线条是否丰满。王力可的“一”字，是从双边交流开始的。有一个明显的节点。如果你在三面改变你的笔，这意味着你已经移动了你的手腕两次并且有两个节点。只要你理解这个真理，其他人就可以类比。1.2暗节点如果是弧，有节点吗？弧在表面上看起来很平滑，但是要写这一行，手腕也是从左向右的。只要你放松你的动作，你就把它写成弧形。弧也产生一个节点，但是在表面上没有痕迹。在古代，这种节点被称为“黑暗通道”“黑暗的过去”这个名字最早出现在述张长史笔法十二意号文章颜真卿中。这是张旭和颜真卿的师生对话。张问：“同样，转弯意味着曲折。孩子知道吗？”(轻轻转弯被称为之字形转弯。这里“之字形”是指之字形。(颜真卿答道):“岳：这不是说笔尖弯了，笔锋稍稍转了一下，笔尖弯得很黑吗？”龙石说：“但是。”没有转弯的痕迹，没有明显的节点，这是黑暗的。正如清朝的王力书法管见所说，“一个转折点是没有痕迹的。古人说天太黑了。”这里要注意王力的“停顿”，这只是一种按，不是九用“停顿笔”。因此，最好删除这句话中的“一顿饭”一词。转得无影无踪，古人称之为黑暗.清代朱临池心解曾这样说：“欲速则不达，欲速则不达。”在折叠发夹的书法作品中经常提到，这是怎么回事？原来古人所说的“折簪股”是形容一个圆的转折。古人用发夹和发夹来散开他们的头发。发夹是一股一只脚。女人是两股，两条腿。如果你想让你的头发卷曲而不松散，你需要插一些发夹。如果你看看日本的浮世绘，你可以看到许多头上戴着发夹的女性。它比中国的发夹大得多。可以想象，由于经常使用，发夹的腿会从直线弯曲成弧线。因此，古人用断掉的发夹线来描述没有角的强烈弯曲。这里的“折叠”是弯曲的。明代李日华竹懒书论这样说：“簪子折了，簪子弯了，没有权杖角，只有力量。这是通过更换笔获得的。”转弯很强，但没有拐角。这是发夹股票的转折。圆圈也有节点，这些节点只隐藏在线中，所以它们被称为暗节点或暗通道。弧线的外观看起来平滑。如果你变得更努力、更快、更果断，这个节点将被暴露，黑暗节点将变成光明节点。这就把圆变成了方形的折叠。如阴符经中的“a”和“country”。简而言之，明亮的节点是折叠的。黑暗节点是一个转折点。古人使用折叠发夹线的比喻。两者都反映了手腕的运动。“勇”八法中的“怒”在划臂中间有一个手腕动作。有一个黑色的节点，写为弧形。至于“勇”字的八个笔画中的最后一个笔画，是通过打斗来完成的。如果笔画完成两次，将生成三个节点。我告诉过你，在西汉和东汉初期，碑文上仍然有许多直线当王喜忠创作楷书时，有一股波浪力。第9行的笔从直线变成了弧线。写弧线来移动手腕，手腕移动是左右。如果你看看后来东汉的隶书铭文，笔画都变成了弧形。至于真正的草书，它更是对手腕运动的考验。“勇”的八法推广后，九号线往往包括两轮。请看苏州博物馆文徵明莱子刻石中的文字。9号线是这样的。近几年来，书画拍卖市场上出现了一些标有文徵明的作品。乍一看很相似，但是如果你仔细看，它是错误的，而且有很多问题。其中之一是他的9号线僵硬，没有节点。这就是王羲之批评的“平稳”。伪造者只在字体上努力工作，不知道如何使用钢笔。分析用笔的习惯应该是书法和绘画的一个重要标准。这比看魅力更可靠。2.节点重叠这是王羲之的游虎丘诗中的“一”字。笔两边都换了，手腕也扭了。不难理解，在“九用”中，写心是攻击的前沿，攻击的前沿产生一个节点。但是结局更复杂。首先，我写了一个小圆圈。这时，手腕左右移动了两次。它应该算作两个节点吗？不，虽然它包括两个动作，但它们在一个地方重叠。在“九个用途”中，这两个动作的组合被称为“dunbi”。因此，这个小圆应该被视为一个复合节点。另一个例子是我们谈到的“蚕头”，它开始于两个回合。这时，手腕上下左右移动了四次，算不算四个节点？如果是这样，那就太复杂了。通常，它仍然被视为一个复合节点，包括四个动作：向下、向上、向左和向右。虽然毛笔是软的，但要拧动毛笔的心是不容易的。有时候，如果你一次都感觉不到它的存在，你必须再做一次。在第23课中，我提到兰亭序的两个水平笔划是四边交换，这实际上使两个双边交换成为一个复合节点。你也可以用这种方法来收集钢笔。看“咦”这个词。上面的笔折叠两次，手腕摇动两次。在王羲之的作品中，有很多这样的例子。“如果你没有直线笔画，你就不会不调整笔画就急于写作。这种方法也可以用来组合笔画，如智勇的“星”字，其角度是摇动笔的中心两次。这比转身要快得多。当笔划用破折号连接时，也生成复合节点。例如，一个水平和一个垂直相连，一个水平是笔的末端，一个垂直是笔的末端。当笔在两侧都被替换时，当它们与前部结合在一起时，它们成为复合节点。此方法可用于水平笔和垂直笔的组合。(智勇阴符经字)两个可以用来组合水平和啄。比如包盖头的右角。三个甚至可以用来组合水平笔和飞行虚拟笔。在这种情况下，添加节点是为了改变方向。看看这个“2”字，第一个水平笔画写得很好，它应该飞到第二个笔画的起点。但是，如果第一个水平笔划以暂停笔划结束，则方向是向上的，并且不能到达下一个笔划。一个非常简单的解决方法是添加另一个圆。这样，方向就会改变。仔细看“数量”这个词的水平线。末端有一个角落。这是怎么发生的？这是刚刚使用的方法，它是两个节点的叠加。如果你看看单词“ye”的长而横的结尾，它会更清楚。记住，虚拟笔也是大圆圈的一部分。如果钢笔里有一条领带，这条领带很容易写。“京”字的长横线引出了一个小结。箭头指向领带。正是因为前面在这个节点处被抬高了，所以笔被削尖了。仔细看看智勇真草千字文，这个复合节点已经被使用过很多次了。“言”字的两个节点是相对分开的，看得很清楚。简而言之，复合节点通常包括几个手腕动作。复合节点必须是开放节点。现在如果你看看王羲之的真草千字文“一”，你就能明白一点。对于接收笔的节点，左边的节点没有角，但只使用暂停笔接收，而右边的节点有一个额外的角3.节点分离第三，节点分离。我们用毛笔、墨水和宣纸。如果你在宣纸上的某个地方做了很多动作，把几个节点加起来，那么这个地方一定会充满墨水，这不仅容易扩散和融化，甚至可能会打烂纸，你该怎么办？方法很简单。这是为了分离重叠的节点。转过身避开一个点。这样，墨水就不会聚集在一起。你看，吉勇真草千字文就是这么做的。另一个例子是吴昌硕林兰亭序，他经常用蚕头来动笔。蚕头是四个动作和两个圆圈。无论是水平的还是垂直的，他都把这两个圆划分得很清楚。另一种方法是将两个节点一个放在另一个上面。这也是一个非常有效的方法。你看，真草千字文有这个技术。例如，单词“di”右上角的两个圆圈不是重叠的，而是一高一低。我水平移动一个节点，这叫做T形放置。这种一高一低的方法叫做交叉布局。因为书法中的“十”字是这样写的。这是王羲之的石鼓文中的“十”字。你可以清楚地看到白凤的笔迹。在今天的练习中，你可以打九折。可以写一个“d”字，最后写“十”字。通过本练习，您可以了解节点的重叠和分离。本节的要点：折线和弧：亮节点和暗节点。复合节点：节点的叠加。节点的分离。关键点的解释：思考问题：王羲之和智勇用什么方法来打破僵局？1.写下水平和垂直的虚线并显示节点；2.写垂直和水平弧和暗节点；3、写宝帽时，水平和啄节或重叠，或分开。4.写“D”和“X”。1.笔尖和节点最后一节课讨论了节点的类型，今天我们将讨论节点的形状。首先，笔画和节点我们知道笔画分为尖笔画和横笔画。所谓善用笔，就是说这两种笔画都用得很好。点画包括腱和结，即大圆和小圆。所谓的点画写得好，筋和结都必须写得好。金和杰，用哪种笔画写？我们知道大圆是笔画线，但是没有规定用哪种笔画写大圆。你可以用尖笔画或侧笔画写字。结果是不同的。小圆圈是一个节日。今天，我将向你解释，如果你写的节点有一个尖锐的正面或一个侧面的正面，效果会有多大的不同。节点形状是使用前端的结果除非水平拖动，否则线有节点。节点的形状(如水平节点)有尖角、圆角和直角。另一个例子是写一个10%的折扣，同样如此。你看，有尖的、圆的和方的角。这些节点的形状，当然是你前面的结果。这需要清楚地理解前端和节点之间的关系。使用侧面写节点：改变面如果你用的是侧锋，我们知道侧锋有八条边。所谓的双边交换和三方交换就是这八方之间的替代。用锐锋书写节点：圆形使用尖点有什么好处？锋利的边缘几乎不与纸接触，所以很容易转动。看看这个复合节点。有两个小圆圈。如果你用双头笔和三头笔在侧边写字，如果笔边和纸的接触面太大，头发会经常扭曲。纸的侧面得分越多，圈起来就越难。你越接近使用尖点，就越容易转身。简而言之，锐锋和侧锋各有特点：侧锋有八条边，节点是由变化的边形成的。锋利的边缘与纸张表面几乎没有接触，并且易于翻转形成节点。因此，端到端转换通常应用于单个节点，这具有速度快和转换多的优点。但是，在编写复合节点时，首先要将锐边拉到前面，即黄色的边，然后轻松地将它转回来。2.改变立场的技巧当谈到变脸和晃动手腕时，不会有两种以上的情况。一个是从左到右的手腕，另一个是从右到左的。2.1手腕从左到右：写水平线手腕从左到右，通常写水平线。这时，有两种节点。一种是使用暗节点来写弧。例如，王羲之写道笔尖角度和笔腰角度弯曲的笔画在一些书中被称为圆形笔画。这支圆笔有一种柔软的感觉。虚线笔，叫方笔。方笔给人以正直的印象。方笔有许多书法家的作品。例如，颜真卿阴符经，“一”这个词，有一个明显的角位置。你看，书法中有两种角。写作风格不同。角度A是由锐边书写的。我称之为锋利的边缘。锐边没有到角B的位置。角B是由侧边写的。例如，唐代的孙平安贴写草书“一”时，手腕在左边，然后向右抽出来。从头到尾有三个角。标有“A”的地方的两个角上都写有尖角。然而，侧前角B实际上不是“书写”的，而是在转动手腕时被侧前角和纸表面磨掉的。这是横向前角，创建一个开放的节点。正是因为横向前角被磨掉了，所以它不能像尖锐的前角那样尖锐。尖锐的前角通常是锐角，而侧前角只能写钝角。这两个角度的作用可以说是互补的，产生了所谓的方笔。方圆是书法的两大影响。一些书法家专注于圆笔，而另一些专注于方笔。有些人用方圆。在唐代，欧阳询方笔有许多这样的例子。看看他的代表作兰亭序。这里面有很多例子。我是赵孟福多宝塔碑。赵孟頫是元代著名书法家。他的作品也有许多来自方笔。有人说他受到了欧阳询的影响。写侧面角的技巧，或者写方笔的技巧，如果你想让一个角出现在B点，你必须紧紧的按下B点，只有你紧紧的按下它，摩擦才会发生。手一松开，如果B点的力量不够，就不会有摩擦，当然也不会有包角。这与一个人的性格和手腕力量有关。弧线的水平线，你必须慢慢转动。这是一个节点，它是一个暗节点。大胆点，慢慢转身，那是一个水平的弧线。所以虚线，这里有一个清晰的节点，很明显，当你写它的时候，它是方笔效应。当你写字的时候，你应该按住侧边，转动你的手腕。这个地方有一个角度，这个没有角度，这个有一个角度。2.2手腕从右向左：垂直线手腕从右向左，通常写垂直。原因和写水平线一样。我以书谱为例。如果我用黑色的节点写它，它是一条弧线。如果我用明亮的节点写它，它会产生一个直角，这是一条折线。方圆经常在王羲之的作品中交替出现。侧身前角技巧很难写出垂直的方笔。为什么？因为水平笔的横向前角在前面，你可以看到B点，我称之为前横向前角，而垂直笔的横向前角在笔前面的后面，所以你看不到它，除非你把你的头放过去，超过笔筒的位置。否则，我只能靠感觉按住背部的B点，我称之为后前角。唐朝时，刘公权喜欢用方笔写竖笔。他经常使用侧面前部连续两次改变侧面，产生两个侧面前部角度。看这个垂直笔画，中线是6-9-8。a是尖锐的前角，B和C都是横向前角和后前角。结果，难度增加了一倍。褚遂良九成宫碑有一个词“盛”。它的最后一笔是方笔写的。这种划水有两个尖锐的前角，一个在头部，一个在尾部，这相对容易。困难在于还有两个侧前角，一个是前侧前角，另一个是后侧前角。这种压力不容易写。注意它的中心线只有6-9-6。垂直笔，弧形左右，加粗点，适中点，左右，有一个暗点，没有角。虚线，左右，有一个角。如果你写方笔，你必须保持住侧边。然后转动你的手腕，有一个明显的角度。更难的是刘公权的6-9-8。它的手腕6-9-8移动了两次，所以有两个横向前角。下一步是按下笔6-9-6。如果你写弧线，这很容易。696 .当你写方笔的时候，不容易有一个侧翼角度。这是6-9-6。拔出来。成为方笔人并不容易。每个人都应该多练习。2.3左、中、右第三，我想谈谈更温和的变脸。就是加一个中间，变成左，右。这导致两个节点，通常是暗节点。用于排长队，如单词“ye”的最后一笔。这更容易写，刚才很难，这有点令人欣慰。2.4右、中、左第四，依次是右、中、左。这个腱是6-9-8，也是两个节点。王力可西志，这个“自我”的人