《踏莎行》欧阳修

欧阳修,踏莎行,学习目标,1.把握诗词中常用的意象，提高诗词鉴赏能力。2.在理解文意的基础上，体会本词虚实相交从不同角度描写的方法。3.领悟本词中行人思乡思人的真挚的情感以及婉约真切的风格。,作者介绍,欧阳修出生于四川绵州（今四川绵阳涪城区内），北宋时期政治家、文学家、史学家和诗人。字永叔，谥号文忠，号醉翁，晚年又号六一居士。与（唐朝）韩愈、柳宗元、（宋朝）王安石、苏洵、苏轼、苏辙、曾巩合称“唐宋八大家”。有欧阳文忠公集。,何为“六一”居士？,藏书一万卷，藏金石文一千卷，有琴一张，有棋一局，而常置酒一壶，吾老于其间，是为六一。（三朝言行录）,名家评论,冯延巳词，晏同叔得其俊，欧阳永叔得其深刘熙载艺概卷四与元献（晏殊）同出南唐，而深致则过之。疏隽开子瞻，深婉开少游冯煦嵩庵论词天下翕然而师尊之苏轼居士集序,踏莎行欧阳修,侯馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。寸寸柔肠，盈盈粉泪。楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。,候馆梅残，溪桥柳细，草熏风暖摇征辔。,洋溢着春天气息的溪山行旅图：旅舍旁的梅花已经开过了，只剩下几朵残英，溪桥边的柳树刚抽出细嫩的枝叶。暖风吹送着春草的芳香，远行的人就在这美好的环境中摇动马缰，赶马行路。梅残、柳细、草薰、风暖，暗示时令正当初春。这正是最易使人动情的季节。从“摇征辔”的“摇”字中可以想象行人骑着马儿顾盼徐行的情景。以上三句的每一个静态或动态的景象，廖廖数语，便写出了时间、地点、景物、气候、事件和人物的举动、神情。,残梅,暗用荆州记的典故：陆凯与范晔相善，自江南寄梅花一枝，诣长安与晔，因赠与诗。折梅逢驿使，寄予陇头人。而眼前梅已残，无法寄赠家人。,细柳,写柳，又易与古人折柳赠别之举相联系，暗寓离别之意。柳也关合别意。北朝乐府有折杨柳枝，或说“柳”与“留”谐音，有表示留念之意。到了唐代，霸桥折柳赠别更成为一种风俗。传为李白所作的忆秦娥词“年年柳色，霸陵伤别”，即指其事。这里所写行人看到溪桥细柳，自然会回想起临别折柳之类的事，这就不能不更增添一段离愁了。,有关“柳”的诗句,昔我往矣，杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏。诗经采薇渭城朝雨悒轻尘，客舍青青柳色新。王维送元二使安西此夜曲中闻折柳，何人不起故园情。李白春夜洛城闻笛,草熏,自从楚辞招隐“王孙游兮不归，春草生兮萋萋”，将春草与离思联系起来以后，诗人便多以春草表现离情别绪。江淹别赋“闺中风暖，陌上草薰”，芳草便牵动着离愁别恨。白居易赋得古原草送别“又送王孙去，萋萋满别情”，又是一例。,离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水。,这明媚的春景并没有给旅人增添一点快乐，相反，他离家越来越远，就越来越感到那一片离愁的沉重，似乎在逐渐的扩散开来，变成了一片无穷无尽、看不到头尾的绵绵不断的春水。抽象的感情，在词人的笔下，变成了具体的形象，使人容易感受，容易亲切。“离愁渐远渐无穷”这七字，构思巧妙，着意在“远”与“无穷”的关系上。离愁可以说轻重，而这里却说它无穷，而且是越远越无穷。这就把旅人在路上走着的感觉，形象而又生动地表现出来了。,问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。李煜虞美人（以春水喻之）只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。李清照武陵春（愁重，舟不可载）离恨恰似春草，更行更远还生。李煜清平乐（以春草喻之）东风恶,欢情薄,一杯愁绪,几年离索。错，错，错！陆游钗头凤（将愁绪化为杯中之酒）,以乐景写哀情,此去经年，应是良辰好景虚设，便纵有千种风情，更与何人说。柳永雨霖铃归来池苑皆依旧，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，对比如何不泪垂白居易长恨歌江碧鸟逾白，山青花欲燃。今春看又过，何日是归年。杜甫绝句,上片行文，一扬一抑。先写春色之美，将春色饱满地描写一番，让人觉得春光实在明媚可爱，然后通过“摇征辔”笔锋一转，由春色之美转出折入旅人的怀人之情，离愁无穷，先扬后抑，情景反衬。以乐景写哀，以情景之间的失去平衡来震慑读者的心，把离情浓愁加以夸张，加以渲染，形成强烈的激射。王夫之说：以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。（羌斋诗话）。正是这个道理。,寸寸柔肠，盈盈粉泪。,下片这两句由陌上行人转笔写楼头思妇。思妇登高远眺，而这两句正好照应出了她远眺时的状态和脸上的表情，泪眼迷茫，哀怨满怀。对偶工整，恰当的使用了叠词，使闺中思妇的形象栩栩如生。,楼高莫近危阑倚。平芜尽处是春山，行人更在春山外。,为什么会说出“楼高莫近危阑倚”这句话呢？,思妇登高远眺，希望借高度之势能望见远处的心上人。“楼高”以下三句，是行者心中设想的居者心中的话。她说，别上楼去靠着那高高的阑干痴望了吧！可是人已经走得太远了，望不着了。能望到的只不过是一片长满青草的平原，即使望到了草原的尽头，又还有春山挡住了视线，而人有还在春山之外，如何看得见？产生了张先词中所写的那种“嘶骑渐遥，征尘不断，何处认郎踪”的伤感。,平芜尽处是春山，行人更在春山外。,本篇结句“平芜尽处是春山，行人更在春山外”，春山已经是居者视力所能达到的极致，而行人却更在春山之外，这又形成更进一层的写法。心中希望达到某种境界，笔下又极尽可能地夸大客观情况的非人力所及，使人更加深切地感到希望破灭的愁苦。同时，居者的失望，又从另一个侧面更进一步表现了行人离愁的无穷无尽。,小结,此词由陌上游子而及楼头思妇，由实景而及想象，上下片层层递进