世界电影史(新)

世界电影史简述,胡新新2014年9月,目录：,1.电影的产生及初步探索。（19世纪末到20世纪初）2.艺术的自觉。（20世纪二、三、四十年代）3.电影的“轴心时代”。（20世纪五六十年代）4.当代电影。5.民族电影大师介绍。,卢米埃尔兄弟：路易斯卢米埃尔1864-1948奥古斯丁卢米埃尔1962-1954,1.电影的产生及初步探索。,托马斯阿尔瓦爱迪生1947-19311888年，法国人，勒潘斯用单一透明照相机拍摄利兹桥所见，人类最早的活动画面。1889年爱迪生实验室发明了活动电影摄影机。1891年，爱迪生发明了单人观看的“西洋镜”。1895年，卢米埃尔兄弟发明16格放映机。,诞生：1895年12月28日,时间：1895年12月28日地点：法国巴黎卡普辛路14号大街咖啡馆的地下室。影片：工厂大门火车进站婴儿喝汤水浇园丁,电影产业的开始电影的纪录本性,魔术师乔治梅里埃,乔治梅里爱(18611938)喜剧演员、戏剧家、魔术师、戏剧电影。开创了戏剧记录片美学风格，重视虚构创造的艺术效果。创作了新的样式片：幻想旅行片、神话片和喜剧片。自觉运用人工布景，摄影棚拍摄。灵活运用舞台视点、停机拍摄、场面转换等拍摄技法。开创多种电影特技，如遮幅摄影、快慢镜头、谈入淡出等。,1896年，贵妇失踪停机再拍。太空旅行记格利佛游记灰姑娘鲁兵逊漂流记征服北极一个人的乐队1902年，月球旅行记经典之作。电影的两种创造态度：写实主义，表现主义。,作品：,（推荐影片马丁斯科塞斯雨果）,初步的艺术探索,布莱顿学派：成立于1900年英国的电影先驱团体。作品：00祖母的放大镜主观镜头，大特写。00中国教会被袭记正反打03汽车中的结婚运动镜头06义犬救主记初步蒙太奇意义：现实主义，镜头语言的探索。,埃德温鲍特（美）1870-19411903火车大劫案第一步西部片。电影叙事性的自觉。,2.艺术的自觉。,电影语言系统建立：景别：打破了九英尺线。动机试点：电影的空间自由。平行剪辑，交叉剪辑：电影时间的自由。“三镜头”，成熟的电影。电影的基本电影，镜头。1915一个国家的诞生1544个镜头1916党同伐异,大卫格里菲斯18751948,最伟大的演员,查理卓别林1889-19771915年流浪汉1917年安乐街1918年狗的生涯1918夏尔洛从军记1921寻子遇仙记1925淘金记1931城市之光1936摩登时代成熟的电影语言+成熟的戏剧表演通俗电影文化成就下形成了“经典好莱坞”,好莱坞的商业运作,八大公司：1912年环球影片公司。1912年派拉蒙影片公司。1919年联美影片公司。1920年哥伦比亚影片公司。1923年华纳影片公司。1923年迪斯尼影片公司。1924年米高梅影片公司。1928年20世纪福克斯影片公司。,制片厂制度,1、大而全的制片企业，采用流水线式的制片方式。制片厂内分工精细，影片制作从故事创意到拍摄完成，每一环节都有明确的分工和具体的部门和集体进行操作，个人的创造消融在集体合作之中。2、制片人拥有至高无上的权利，在影片制作过程中所产生的作用凌驾于导演之上。制片人是实现影片商业价值的关键，是连接金融势力和影片制作过程的枢纽。因此，为保证影片的盈利，他可任意更换制片导演、演员等人选，甚至改变剧情。3、创生了明星制，并与之相辅相成。流水线式的生产方式使电影越来越缺乏创意，明星制因此诞生，并弥补了制片厂制度的先天弱点。保障影片市场收益的最有效的方式便是利用电影演员在观众心目中的特殊地位，使演员成为具有票房号召力的明星。制片人把关+流水线制作+明星=商品,类型片,爱情片：弗兰克卡普拉1934年一夜风流西部片：约翰福特1938年关山飞度强盗片：霍华德霍克斯1932年疤脸大盗歌舞片：艾伦克罗斯兰1927年爵士歌王喜剧片：卓别林1940奥逊威尔斯公民凯恩,一夜风流,欧洲先锋电影运动：1917-1928,背景：一战欧洲电影产业受挫，好莱坞商业模式大举入侵。是现代主义思潮在电影中的表现。核心：电影的表现性，电影语言的再探索。“为艺术而艺术”1.法国印象主义和超现实主义电影努力在叙事形式中呈现角色内心深处的意识擅长使用心理叙述、主观镜头和特定的剪辑模式1922年阿贝尔冈斯车轮1928年杜拉克贝壳与僧侣1928年路易斯布努埃尔一条安达鲁狗,2.德国表现主义表现主义电影用荒诞离奇的手法，曲折而准确地反映出一次世界大战给德国人民带来的极度恐慌和惶惑的心情，银幕上呈现的是高度夸张、变形、主观化的世界赤裸的心灵创造性：布景，用光，风格化表演。1921年弗里茨朗格的疲倦的死1920年罗伯特维内的卡里加里博士1922年茂瑙吸血鬼诺斯费拉图,卡里加里博士,3.苏联蒙太奇学派库里肖夫效应1918年爱森斯坦理性蒙太奇普多夫金抒情蒙太奇爱森斯坦：无论两个什么镜头对列在一起，就必然产生新的表现，新的概念。没有经过剪辑的原始镜头是没有意义的。作品：1925爱森斯坦战舰波将金号1926普多夫金母亲电影眼睛派：维尔托夫，承认蒙太奇的创造力，但反对创造假的东西。,爱森斯坦（1898-1948）,蒙太奇理论,格里菲斯的叙事蒙太奇苏联学派的表现蒙太奇作用：创造运动创造时空创造节奏创造含义成熟的电影语言体系。,纪录片四大学派,美国：佛拉哈迪北方的那努克1922苏联：维尔托夫带摄影机的人1929英国：格里尔逊漂网渔船1934荷兰：伊文思桥1928雨1929,现实主义电影思潮,1.法国诗意现实主义1930-1945先锋运动退潮，好莱坞电影入侵，德国和意大利的法西斯主义甚嚣尘上，国内经济衰退，矛盾激烈.乐观主义时期（1934-1937）费代尔：大赌博1934米摩萨公寓1935让雷诺阿：托尼1934郎吉先生的罪名1935乡村一日1936大幻灭1937游戏规则1939黑色现实主义时期（1937-1945）马塞尔卡尔内：雾码头1938北方旅店1938天将破晓1939朱利恩杜维威尔：逃犯贝贝1937逃离昨天1935同心协力,2.苏联社会主义现实主义1934年苏联第一次作家代表大会正式提出了社会主义现实主义的创作方法。现实主义+社会主义思想的主旋律+百花齐放的形式与风格青年近卫军乡村女教师第四十一雁南飞50年代之后迅速僵化，苏联电影退出历史舞台。,3.电影的“轴心时代”。,前奏：意大利新现实主义（1945-）背景：作为战败国的意大利，一片废墟。法国诗意现实主义的前期探索。主张：追求的是生活真实，要求表现意大利人民饱经战争的痛苦和生活中的苦难，谴责社会中的不公正。反蒙太奇主管的创造，提倡长镜头再现生活。方法：实景拍摄，非职业演员，同期声录音，长镜头。生活化台词。把摄影机扛上大街写实主义的回归，艺术使命感的开启。,德西卡（1901-1974）,作品：,罗伯特罗西里尼罗马，不设防的城市（1945年）维斯康蒂执导的大地在波动（1947年）德西卡执导的偷自行车的人（1948年）德桑蒂斯执导的罗马十一时（1952年）真实性，社会性。,影响：,意大利新现实主义电影运动，是一次从内容到形式、从理论到实践的彻底的美学革命，是世界电影史上继先锋主义电影运动之后对电影本性的又一次大规模的探索。此举，对好莱坞的传统叙事模式形成了巨大的冲击，改变了欧洲电影与美国电影的力量对比，对世界电影最终形成多元化的发展格局产生了重要的影响。,法国新浪潮电影,精神之父：安德烈巴赞（1918-1958）“与时间抗衡，使生命永恒”木乃伊情结电影的产生式人类再现现实的原始欲望所驱动。电影再现事物原貌的本性是电影的美学基础。提倡电影的记录本性。质疑爱森斯坦的蒙太奇，苛责其主观编制。说，爱森斯坦是电影的法西斯。提倡：长镜头，场面调度。推崇：意大利新现实主义,作者时代,“新浪潮”电影主要指法国50年代末60年代初，活跃于巴赞主编的电影手册刊物中的一批青年评论家特吕弗、戈达尔等人拍摄的影片。他们深受现代主义哲学思潮影响，突破传统电影题旨和拍摄技法，提出“主观的现实主义”口号，强调拍摄具有导演“个人的风格”的影片。,作品：,1959特吕弗四百下1959戈达尔筋疲力尽1959阿伦雷乃广岛之恋,轴心时代的大师们,瑞典英格玛伯格曼(1918-2007)电影的终极问题（1）人的孤独与痛苦（2）上帝是否存在（3）生与死、善与恶的问题（4）着力表现人的内心世界、内心生活、内心体验电影风格（1）北欧电影的神秘主义特征（2）对神与人之间以及人与人之间交流的怀疑（3）对人的不信任,作品：1957第七封印野草莓：生存的痛苦，人的孤立无援，质疑上帝的存在，找不到可以归去的家园。信仰与救赎三部曲：犹在镜中冬日之光沉默1966年假面人与人之间的沟通是不可行的1966狼之时刻1967羞耻,日本：小津安二郎、黑泽明、沟口健二。小津：1953东京物语1960晚秋1962秋刀鱼之味风格：固定镜头，低角度拍摄，静态构图，无正反打。（日本民族文化下的电影语言）黑泽明：1950罗生门1954七武士1955蜘蛛巢城1961椿十三郎风格：男性主义，武士道精神，西方戏剧精神。沟口建二：1953雨月物语红灯区1954近松物语1952西鹤一代女风格：女性主义，长镜头，中远景。,今村昌平、岩井俊二、木下惠介、大岛渚。,小津（1903.12.12-1963.12.12）,黑泽明（1910-1998）,沟口（1889-1956）,意大利：安东尼奥尼、费里尼安东尼奥尼：不注重情节、因果关系和戏剧冲突，他关心的是角色的内心活动以及人物感受到的气氛和情调。他认为现代人面临的问题并不是贫困，而是因为上帝不存在所导致的孤独和心灵空虚。费里尼：他以丰富的想象力来表现情感、现实和梦想，大量使用离奇的象征和怪诞的场景来营造一种既严肃又诙谐的气氛。他的影片有一种强烈的自传性。,1955女友1957喊叫1960奇遇夜1962蚀（人类情感三部曲）1964红色沙漠1967放大1951白酋长1953浪荡儿1954大路1960年的甜蜜生活1963八部半贝托鲁奇，朱塞佩,费里尼1920-1993,安东尼1912-1007,美国：希区柯克（1899-1980）1954后窗电话情杀案1959西北偏北1960精神病患者1963群鸟蒙太奇剪辑和类型片的巅峰。,波兰：瓦伊达（1926-）1954战斗的年轻一代1957下水道1958灰烬与钻石1961无辜的魔术师1969全部售出战争背景下的波兰民族性格与遭遇。,4、新电影,德国新电影（60-80年代）废墟电影时期（1950年1956年）逃避社会现实；影片弥漫着感伤主义和权力崇拜思想。新德国电影的特点：第一：没有明确的理论立场和评论标准，每一个导演有着自己鲜明的风格。第二：新德国电影没有统一的团体，因此并不是国别电影整体风格的革新运动。（作者电影的特点）,1971年作者电影出版社的成立和法斯宾德执导的四季商人的公映，标志着“新德国电影”的真正兴起,赫尔措格：76人人为自己、上帝反大家阿吉尔，上帝的愤怒施隆多夫：78铁皮鼓丧失了名誉的布鲁姆法斯宾德：69爱比死更冷酷80玛丽莲莲文德斯：74爱丽丝漫游城市76时间的进程,施隆多夫（1939-）,新德国电影四大主将：,新好莱坞（60-80年代）,背景：1.美国政治变革，经济危机、越战、水门事件、马丁路德金、肯尼迪。美国民众天生乐观的情绪受到影响。2.电视普及，电影压力增大。3.电影观众层发生变化，大都是战后的一代，（更叛逆，更自我）。他们更喜欢有深度有层次的电影。4.国际电影的变革（新现实主义，新浪潮）对经典好莱坞的冲击。革新策略：技术上：立体电影，宽银幕电影等。思想上：反大团圆，非主流人物设定。体现对生命的反思，如人性、战争、生命的主题。关注边缘人物，如妇女、黑人、瘾君子、同性恋、精神病患者等。,作品：,1967阿瑟佩恩邦尼和克莱德1975米洛斯福曼飞越疯人院1969丹尼斯霍珀逍遥骑士,四大导演,斯科塞斯1973穷街陋巷1976出租车司机1980愤怒的公牛1990好家伙科波拉1972教父1974对话1979现代启示录1983斗鱼1992吸血鬼惊情五百年斯皮尔伯格