观美国美人有感.doc

观美国美人有感 影视动画2班庞博伟整个影片的开始是DV中女儿jane的声音。她满怀不满的抱怨父亲和无聊的生活。略嫌模糊的镜头里实际上巧妙的安排了两个视角的相互转换：DV外jane的男朋友瑞奇看jane；DV内jane看父亲lester这三个人的两条线索平行的贯穿了影片的始终。第一幕覆盖整个街区的大俯拍，略微灵异的背景音乐响起来。 “My name is Lester.” 已经死去的lester开始自我回顾。这样的开场赋予影片上帝一般的审视观点。 镜头慢慢推进，依然是俯拍。流畅的接入脸部特写，近景，然后过渡到正常叙事。早晨起床，一个床底下的低机位看到lester没精打采的穿鞋，然后洗浴，自慰。 卡洛琳在花园里修剪花枝，american beauty 这种充满喻味的红色蔷薇科植物第一次出现。景深渐渐模糊，人物就跟着被“拉出来”。在这里，我们看到镜头里有一根铁窗框，继而导出窗户后面正在窥视的lester 变焦推镜头，我们看到一脸愤恨倔强的jane 在浏览色情网站。她的卧室是整体的黑红色调，压抑中隐藏着某种渴望的暗涌；拉上的窗帘让整个空间相当封闭。而这个场景和后来雨夜出走时屋子外的一片光明将会形成对比。 卡洛琳站在打开的车门前，耐着性子催她的丈夫lester快上车。这里导演采用了一个重复的机位，两个方向变化焦距。lester由远及近，手里的文件夹忽然哗啦一下散开，中年男人的无能一览无余。 上了车，卡洛琳开车平视前方，女儿jane坐在副座上望着窗外，lester则坐在最后一排。摄影机放在了汽车右前方，通过透视，这个家庭内部的关系一目了然：卡洛琳统领全家，jane 期待出走，lester则位置最低。 lester走进公司，办公室里再次体现了lester的窝囊。主管走来，把他叫进狭长的办公室接受摆布。这里导演再次使用了上一场景中上车时那种重复的机位，双向变化焦距的方法：摄影机对上司近仰视，对lester远俯视，使得人物体积对比严重不对称，造成上司盛气凌人，lester孤立渺小的视觉气氛。回到家，卡洛琳在左，lester在右，jane在中间，三个人在家里吃一顿烛光晚餐。墙上有合照，桌子上放着香宾，中间有一束漂亮的american beuty。镜头缓慢推进，我们分明感到一种隔膜的气氛。这里又出现了一个重要而有趣的细节: 卡洛琳和lester两人在对话时镜头反复切换，每次切换镜头里都包含桌上的全部四支蜡烛，暗示这两个人尚且平等和谐；而在第二次晚餐完全同样的布景设置里，这样镜头切换已经变成了每人两支蜡烛，暗示着分道扬镳。 厨房里lester和女儿争吵，而窗外的夜色里，一个男孩的脸部特写接入了新的人物关系。镜头慢慢拉远，我们看见男孩子正在用DV偷拍。临走时lester把一块天蓝色的抹布随手扔在了桌子上，一支放满了橙子的蓝色大瓷碗以及一张黑白的家庭合影组成了一幅非常具有色彩美感的画面。而这张看似漫不经心的黑白照片恰恰是lester临死前眼前出现的幻觉男孩子第一次出现就拍摄到这张重要的相片，表达出这个男孩的登场是决定性的，他必将打破这个家庭的人物关系。 女强人卡洛琳努力的打扫她要卖掉的房子，嘴里神神叨叨的念着 “I will sell this house today.”，一组符号似的镜头交待了她内心的烦躁和不满。客户来了，卡洛琳费力的介绍房子怎么怎么好。客户一个镜头，卡洛琳一个镜头，普通的正反打似乎是正常的对话位置，但是切换到全景之后我们才发现，原来她们之间隔着一个游泳池，或者说是一个不可逾越的鸿沟。观众就这样瞬间感觉到了卡洛琳的说服是多么无效。然后卡洛琳关门，拉窗帘，阴暗，冷色，失败，哭喊着“shut up”.中学的篮球馆里，已经迟到了的lester夫妇驱车赶来看女儿的拉拉队舞蹈表演。安吉拉就在这里登场。lester刚刚坐下开始看表演，一下子就被那个性感耀眼的年轻女孩吸引住了。在lester的眼里，拉拉队的队伍变形了，安吉拉在景深的虚进里得到了突出强调。新的音乐元素纳入，渐渐取代了现场的拉拉队舞点。整个世界静下来了，主观化的镜头语言里，lester的幻想继续推进，那种火热的情欲召唤越来越夸张，越来越升腾，直到玫瑰花瓣从安吉拉胸口喷飞出来。回到家里，lester就开始做梦。梦里那些玫瑰花飘飘洒洒，安吉拉年轻的身体让他着迷，他感到前所未有的满足。 篮球赛结束之后，安吉拉开车送jane回家。美丽妖娆的安吉拉和jane表面上是朋友，实际上是一种“位置替换”。一个自信满满行为放荡，一个叛逆内向不为人知。随着故事的演进会发现，其实她们真实的心理强度是相反的。分手时jane 看见男孩在用DV拍摄她。她回到家里，站在窗口望着他。没有语言，但这就是他们的第一次接触。她看着看着，从反感到接受，然后忽然就笑了。这个微笑预示着jane希望被关注的心。 学校里，安吉拉和jane 在一面白墙前谈话，穿着花哨的安吉拉被其他女生称为荡妇，而她却自顾自的抽着烟，毫不在乎甚至引以为荣。这时候汽车声接入，jane的视线转移，DV男孩下了汽车，向她们走来。 你好，我叫瑞奇。他大方的和jane打招呼，镜头正反打表现一对二的谈话。利用景深的推进，构图悄悄起了变化。安吉拉被放了出去，白色的墙作为背景，jane站在整个镜头仅仅四分之一的面积上，而瑞奇一侧的肩膀浓重的压在上面，似乎将她逼迫到一个无可回避的地步。其实jane 心里是向往他的，只是心存顾虑没有表达。她只是望着这个男孩子走开了。而从这个充满暗示的镜头里，我们已经明白，瑞奇是jane无法抗拒的。从后来两人相互吸引，迅速走到一起，相互理解，并且最终私奔的情节看来，这两个年轻人的感情显然是编创者推崇的。他们给整个电影压抑的宿命色彩带来了亮点。最后他们挣脱了两个各自畸形的家庭，勇敢的去寻找自己想要的生活。 瑞奇的家是一片死寂的气氛。所有的家具摆设都是完完全全的对称，可以说是极其恐怖的对称。看得出来父亲对秩序的要求多么苛刻，在这个家里的地位是是多么的不可撼动。早餐时，右派的父亲关注着小布什的消息。一对同性恋邻居善意的来访，父亲反而感觉无比憎恶。 工作酒会上，lester在大厅外面认识了打工的瑞奇，并从此开始吸食瑞奇卖给他的大麻。而同时，卡洛琳却在豪华大厅里认识了她的外遇“花蕾”Kein。两组对话一场戏，利用同一时间不同空间交待了两组新生的重要关系。这样的处理既节省了笔墨加快了速度，又带出了某种新的对比预示. 在安吉拉的娴熟勾引和火热暗示下，lester几乎失态。他玫瑰色的幻想也更加严重。他梦见自己在一个浴池里给安吉拉洗澡，而浴池里洒满了玫瑰花瓣.这时候，卡洛琳被衣物摩擦的悉悉疏疏声吵醒，发现丈夫竟然躺在自己身边公然自慰，顿时恼羞成怒，两人争吵起来。这时候正反打的传统对话范式得到了精彩的活用镜头打过来的时候，两个人画面的相对位置都在镜头的右