2001――2017川大文学评论考研真题

文学评论真题 2001 阐释并简评下列论述 1、“有造境，有写境，此理想与写实二派所由分。然二者颇难分别，因大诗人所造之境， 必合乎自然，所写之境亦必邻于理想故也。” 2、“艺术是一种内在的驱动力，它抓住了一个人，就把他变成了工具。艺术家不是一种具 有自由意志追求自己终极目标的人，他听凭艺术通过他来实现它的目标。作为人，他可以有 各种情绪，有意志，有个人的各种目的，然而作为艺术家，他是一个在更高意义上的人 他是集体人一个体现整个人类无意识的精神生活并使之成形的人。每当创 作居支配地位时，人类生活就违背自由意志，被无意识所统治，并由它成形，不是歌德 创作了浮士德，而是浮士德创作出了歌德。” 3、“夫深思方运，万涂竟萌；规矩虚伪，刻镂无形。登山则情满于山，观海则意溢于海， 我才之多少，将于风云而并驱矣。” 4、“动物只是按照它所属的那个种的尺度和需要来建造，而人却懂得按照任何一个种的尺 度来进行生产，并且懂得怎样处处都把内在的尺度运用到对象上去；因此，人也按照美的规 律来建造。” 简答 1、你怎样看待文学的审美性与娱乐性的关系 2、在致玛哈克索斯（1888 年 4 月初）一信中，恩格斯认为巴尔扎克取得了“现实主 义的最伟大的胜利之一。”他这话是指巴尔扎克创作中的什么现象而言？对你有何启发？ 简析文学创作过程中的思维活动 1、以具体的作品为例，阐明文学形象与文学意象的差异 2、论悲剧冲突 2002 年 何人提出？基本内涵？ 1、“汉、魏风骨” 2、“这样，你就得更加莎士比亚化，而我认为，你的最大缺点就是席勒式地把个人变成时 代精神的单纯的传声筒。” 3、 “历史家与诗人的差别不在于一用散文，一用韵文；希罗多德的著作可以改写为韵 文，但仍是一种历史，有没有韵律都是一样；两者的差别在于一叙述已发生的事，一描述 可能发生的事。因此，写诗这种活动比写历史更富于哲学意味，更受到严肃的对待；因为诗 所描述的事带有普遍性，历史则叙述个别的事。” 4、“近而不浮，远而不尽，然后可以言韵外之致耳。” 5、“资本主义生产就同某些精神部门如艺术和诗歌相敌对。不考虑这些，就会坠入莱 辛巧妙地嘲笑过的十八世纪法国人的幻想。既然我们在力学等方面已经远远超过了古代人， 为什么我们不能也创作出自己的史诗来呢？于是出现了亨利亚特来代替伊利亚特。” 6、“不是歌德创作了浮士德，而是浮士德创作出了歌德。” 简答 1、马克思关于美的问题的基本观点是什么？你有何评价？ 2、“诗言志”说与“诗缘情”说之比较 3、作为语言艺术，文学有哪些区别去其他艺术部类的主要特征？试联系实际作比较分析 论述题 1、简论抒情文学 2、文学与大众传播 3、文学的意识形态性质的再思考 2003 名词解释 典型环境中的典型人物 意识流文学 知人论世 以意逆志 模仿说 文学语言的自指性 简答 简述你对马克思在导言中提出的“哲学的，宗教的，实践精神的和艺 术的掌握世界”的方式的理解 文赋、文心雕龙、沧浪诗话、原诗、人间词话的作者分别是是什么时 代的什么人？ 按艾布拉姆斯的文学理论视点图，观察文学的视点有哪几个？ 论述 试述你对读者反映批评的理解 试论曹丕典论论文对中国古代文学理论的贡献 试论文学艺术作为语言艺术的特殊性 标点，解释含义 小子何莫学夫诗?诗可以兴、可以观、可以群、可以怨。迩之事父,远之事君,多识与鸟兽草木 之名。 情发于声声成文谓之音治世之音安以乐其政和乱世之音怨以怒其政乖亡国之音哀以思其民 困故正得失动天地感鬼神莫近于诗先王以是经夫妇成孝敬厚人伦美教化移风俗 2004 作者 时代 背景 毛诗序 宋书谢灵运传 在延安文艺座谈会上的讲话 夜读偶记 诗学 论崇高 为诗辩护 陀思妥耶夫斯基诗学问题 1844 年经济学哲学手稿 致玛哈克奈斯 名词解释 意识形态本体论 文学形象 文学风格 “滋味”说 “模仿”说 “莎士比亚化” 简论 考察文学的不同视点 文学作品的存在方式 文学批评的文本分析法 翻译略说其大意 诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗，情动于中而形于言，言之不足，故嗟叹之，嗟叹 之不足，故咏歌之，咏歌之不足，不知手之舞之足之蹈之也。 故诗有六义焉：一曰风，二曰赋，三曰比，四曰兴，五曰雅，六曰颂 。 论述 文学本质的多层次性 作家在文学创作中的主体地位 2005 名词解释 知人论世 文学阅读 读者反映批评 莎士比亚化 简答 文学虚构与真实的关系 文学批评的思想标准与艺术标准的关系 2006 名词解释 诗言志说 文学意象 共鸣与离间 文本批评 简论 文学创作过程中的思维活动有何特征 消费文化与文学接受的关系 2007 1.文学是作者的（ ）的语言凝结。 2.中国先秦的文学观念兼有（）和（）之意。 3.文学文本是一种（）形态的实体。 4.文心雕龙一书的写作时代和作者是（）。 5.从马克思主义的认识论来看，文艺作为意识形态活动，是对（ ）的反映。 6.在美学史上，被称为“美学之父”的德国哲学是（）。 7.古希腊的亚里斯多德在文艺和美学方面的代表作（）。 8.注重“内容”与“形式”的辩证关系的文学构成论，来自于（ ）的理论传统。 9.文学形象是构成文学作品的（ ），是衡量优秀文学作品的（）。 10.意境由一系列（）组合而成，注重情景交融，虚实相生和超以象外。 11.19 世纪之前，在美学上占主导地位的是（ ）的美学。 12.在对审美感官的研究中，一般认为主要的审美感官是（ ）和（）。 13.在文学创作中处于主动和主导地位、具有审美创造能力的人，被称为（）。 14.文学创作的过程是（）形成的过程。 15.在西方文学理论中，最早提出“灵感”说的人是（ ）。 16.提出“风格即人”这观点的是法国批评家（）。 17.审美想象在实质上是对（）进行艺术加工和改造的心理活动。 18.审美心理活动中的“通感”现象，是指不同（ ）之间的相互转移和借用。 19.文心雕龙中对文学欣赏和批评研究的篇章是（ ）。 20.提出“一千个读者，就有一千个哈姆雷特”的俄国批评家是（）。 21.文学称为一种“艺术生产”是以（）的出现为标志和前提的。 22.消费文化对文学接受的影响主要表现在（ ）上 23.西方现代美学的“格式塔”学派研究的主要问题是（） 24.文学阐释是在文学欣赏的基础上对文学作品及相关的文学活动的（）与（）。 25.俄国形式主义、英美新批评、结构主义批评侧重的是文学的（）。 26.心理批评是借助（ ）的理论和方法来阐释文学活动。 27.艺术哲学的作者是法国理论家（ ）。 28.审美教育书简一书的作者是（）。 29.探索文艺起源的途径主要有（）、人类学的途径和心理学的途径。 30.优秀文学遗产中的经典作品，是在长期的（）形式的。 31.1844 年经济学哲学手稿的作者是（）。 二、简答题（15 分） 1.如何从内容与形式的关系来看待文学？（7 分） 2.简述文学生产与文学接受的关系。（8 分） 2008 填空 1、模仿说是（）文学传统中关于文学本质的古老传说 2、“诗缘情而绮靡”是（）提出的有关诗歌审美特征的重要观点 3、马克思认为，人的（）的形成，是以往全部世界史的产物。 4、“文质彬彬”是（）就文学构成所提出的重要评判标准 5、文学语言与日常语言最大的区别在于，文学语言充分利用了语言的（）功能 6、中国古典美学中语西方美学“崇高”概念相似的是（） 7、文学创作过程的实质是将生活体验转化为（）的创造性过程 8、法国批评家布封就文学风格提出了（）的著名观点 9、“同感”是指不同的（）之间在审美活动中的相互转移和挪用 10、刘勰的文心雕龙中集中讨论文学批评与鉴赏的篇目是（） 11、20 世纪西方的接受美学在理论上强调了（）在美学接受中的主导作用 12、孟子提出的“知人论世”和“以意逆志”是与文学的（）有关的理论 13、20 世纪的英美“新批评”强调（）是进行文学批评的主要方法 14、马克思主义文艺理论认为（）是文学和艺术产生的前提 15、“文学流变论”强调了文学演变与（）之间的复杂关系 名词解释 诗言志 文学典型 浪漫主义 简答 简述作家的“主体性”在文学创作中的体现 简述作家创作与接受之间的关系 2009 填空 1、模仿说是（）文学传统中关于文学本质的最古老和最有影响的理论 2、由语言形态构成的实体被称为（） 3、形式主义文论主要是从（）来认识文学的本质 4、从“内容”与“形式”来考察文学构成是（）的传统 5、“文质彬彬”是孔子就（）所提出的重要评判标准 6、19 世纪俄国文论家别林斯基就典型提出过（）这一著名说法 7、“物感说”关注的是主体心灵对于外物的（）或（） 8、“创作客体”是指进入作家体验和实践范围内并同作家发生审美关系的（） 9、反映论的文学理论观认为创作过程就是对社会生活进行（）的过程 10、“完形”理论是格式塔心理学用来解释（）之间关系的理论 11、“艺术生产”是马克思在（）中就艺术创作活动提出的理论 12、文学生产包括（）主要环节 13、福特主义和后福特主义对现代（）产生了深远的影响 14、“移情”说强调审美活动要（）去进行审美体验和想象 15、马克思主义文学理论侧重从（）角度来进行文学阐释活动 16、阐释学的名称来自于希腊神话中神的信使（）的名字 17、接受美学强调（）是文学作品构成的一部分 18、恩格斯在（）中讨论了巴尔扎克的创作和现实主义问题 19、探索文艺起源问题主要有（）几条途径 20、“诗缘情而绮靡”的观点是（）在（）提出的 名词解释 灵感说 文学意象 简答 文学形象的审美特征 模仿说在西方文论传统中的地位 2010 填空 1、审美经验学作者（） 2、“书不尽言，言不尽意”最早见于（） 3、孔子关于文学的功能的观点是（） 4、“独照之匠，窥意象而运斤”，出自于（） 5、经典是（）与独特文本性的结合，具有不可复制性 6、文学阐释是在（）的基础上对文学作品及相关的文学活动的批判和分析 7、新批评的“张力”范畴的提出者是 （） 8、文学创作的基本含义是指文学活动中的（） 9、文学作品区别去其他艺术作品的根本特征是（） 10、“风格即人”的提出者是（） 名词解释 体裁 文学接受 日常生活审美化 生态文学 简述题 意象与艺境的关系 以读者为中心论对文学观念产生了什么影响 论述题 “关于艺术，大家知道，它的一定的繁盛时期不是同社会的一般发展成比例的，因而也决不 是同仿佛是社会组织的骨骼的物质的物质基础的一般发展成比例的” 请分析这段话的文艺理 论思想 2011 填空题 1、机械复制时代的艺术品作者是（） 2、Collective Unconscious 的提出者是（） 3、经典是（）与独特本文的结合，具有不可复制性 4、孟子万章提出的文学批评原则是（） 5、孔子关于文学的功能的观点是（） 6、后殖民主义批评“三剑客”是霍米巴巴、萨义德和（） 7、（）是构成文学作品的基本要素 8、艾布拉姆斯的文学理论代表作是（） 9、现代美学之父是（） 10、“意识形态”的英文是（） 名词解释 表现论 文学性 批评理论 文学消费 文本批评 论述题 “那种被称为艺术的东西的存在，正是为了唤回人对生活的感受，使人感受到事物，使石头 更成其为石头， 艺术的目的是使你对事物的感觉如同你所见的视像那样， 而不是如同你所认 知的那样；艺术的手法是事物的陌生化手法，是复杂形势的手法，它增加了感受的难度 和史延，既然艺术中的领悟过程是以自身为目的的，它就理应延长；艺术是一种体验事物之 创造的方式，而被创造物在艺术中已无足轻重”。请分析这段话的文艺理论思想。 2012 填空题 1、现实主义辩的作者 2、Oedipus Complex 的提出者是（） 3、文学创作心理是作家创作（）的集中体现 4、文学本质各种观点都是以（）作为基础 5、“悲悯是对一个严肃、完整、有一定长度的行动的模仿”，该句出自的书名是（） 6、“子曰：圣人立象以尽意设卦以尽情伪，系辞焉以尽其言，变而通之以尽利，鼓之舞之 以尽神”词语出自（） 7、文学流变是一个继承和（）的过程。 8、“游戏说”最早提出者（） 9、提出把“美学的观点和历史的观点”相结合的文学批评家是（） 10、“美学”的英文是（） 名词解释 诗言志 陌生化 集体无意识 文学结构 文学典型 简答 简述叙事学发展的基本轨迹 文学传播对文学接受有什么影响 文之为德也大矣，与天地并生者，何哉？夫玄黄色杂，方圆体分；日月叠璧，以垂丽天之象； 山川焕绮，以铺理地之形。此盖道之文也。仰观吐曜，俯察含章，高卑定位，故两仪既生矣。 惟人参之，性灵所钟，是谓三才。为五行之秀，实天地之心。心生而言立，言立而文明，自 然之道也。傍及万品，动植皆文：龙凤以藻绘呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿；云霞雕色，有逾画工 之妙；草木贲华，无待锦匠之奇。夫岂外饰，盖自然耳。至于林籁结响，调如竽瑟；泉石激 韵，和若球锽。故形立则章成矣，声发则文生矣。夫以无识之物，郁然有彩，有心之器，其 无文欤？ 请谈谈这段话所涉及的文艺观 2013 填空 1、反映论主要从（）的视点来探讨文学的性质 2、结构主义认为，文学的本质在于（） 3、古典文学理论认为，构成文学作品基本要素的是（） 4、孔子就诗歌的社会作用所提出的主要观点是（） 5、宋代严羽的沧浪诗话提出了（）的理论 6、序言的作者是（） 7、精神分析理论的核心概念是（） 8、“人的五官感觉的形成是以往全部世界史的产物”是（）提出的重要观点 9、“美是理念的感性显现”是（）就美的本质提出的重要观点 10、“最富于包孕性的瞬间”是（）提出的著名美学观点 名词解释 滋味说 酒神精神 文学创作的主体性 艺术生产理论 复调理论 简答 文学意象理论的主要内涵和意义 后现代身份批评理论的主要内涵和意义 翻译并分析叙述其中的理论观点 文之为德也大矣，与天地并生者，何哉？夫玄黄色杂，方圆体分；日月叠璧，以垂丽天之象； 山川焕绮，以铺理地之形。此盖道之文也。仰观吐曜，俯察含章，高卑定位，故两仪既生矣。 惟人参之，性灵所钟，是谓三才。为五行之秀，实天地之心。心生而言立，言立而文明，自 然之道也。傍及万品，动植皆文：龙凤以藻绘呈瑞，虎豹以炳蔚凝姿；云霞雕色，有逾画工 之妙；草木贲华，无待锦匠之奇。夫岂外饰，盖自然耳。至于林籁结响，调如竽瑟；泉石激 韵，和若球锽。故形立则章成矣，声发则文生矣。夫以无识之物，郁然有彩，有心之器，其 无文欤？ 2014 1、“文以气为主”作者 2、“诗有别材，非关书也；诗有别趣，非关理也”作者 3、“美是理念的感性显现” 4、“复调小说” 5、“互文性” 名词解释 游戏说 物感说 新批评 心理批评 解释团体 简答 什么是意向性客体 简要说明马克思“艺术生产”理论的主要内涵 翻译并分析论述其中的理论观点 其始也，皆收视反听，耽思傍讯。精骛八极，心游万仞。其致也，情曈曨而弥鲜，物昭晰而 互进。倾群言之沥液、漱六艺之芳润。浮天渊以安流，濯下泉而潜浸。于是沉辞怫悦，若游 鱼衔钩，而出重渊之深；浮藻联翩，若翰鸟婴缴，而坠曾云之峻。收百世之阙文，採千载之 遗韻。谢朝华于已披，启夕秀于未振。观古今于须臾，抚四海于一瞬。 论述 什么是文学阅读中的视野融合？这一观点对文学研究有何启示？ 2015 填空填空 5 分分 文赋作者 诗式 作者 新批评作者 文化与帝国主义 作者 传统与个人才能作者 名词解释名词解释 25 分分 文学性 文学形象 文气说 叙述聚焦 心理批评 简答题简答题 20 分分 西方模仿论中（包括再现论、反映论），关于文艺的真实性的论述有？ 意向性客体论 翻译并说说其中蕴含的文学理论翻译并说说其中蕴含的文学理论 10 分分 文章由学，能在天资。才自内发，学以外成，有学饱而才馁，有才富而学贫。学贫者迍邅于 事义，才馁者劬劳于辞情，此内外之殊分也。是以属意立文，心与笔谋，才为盟主，学为辅 佐，主佐合德，文采必霸，才学褊狭，虽美少功。夫以子云之才，而自奏不学，及观书石室， 乃成鸿采。表里相资，古今一也。 论述题论述题 20 分分 从文学生产与文学消费的辩证关系谈谈你对文学发展的认识。 2016 填空 文赋作者 神思篇作者 大希庇阿斯