陈长虹 工笔人物书法家、文博专家

1 陈长虹陈长虹 工笔人物山水书画家及文博专家工笔人物山水书画家及文博专家 陈长虹（原名陈士杰，号大方） （1917.5-1996.5） ，北京 房山区人，幼时受家塾老师影响，喜爱上了绘画，19 世纪 30 年代考入北平京华美 术学院，师从工笔人物画 家徐燕孙学习工笔人物 画。在学习本专业的同时 还向山水画家吴镜汀、邱 石冥、齐白石学习山水画和花鸟画，为徐燕孙、邱石冥入室 弟子。在该校毕业后即留校任教，后经邱石冥老师推荐到故 宫博物院国画研究室工作。 1949 新中国成立后经师兄潘洁兹 先生推荐到中国历史博物馆工作。 1958 年为支援刚成立的贵 州省博物馆开展工作，中国历史博物馆委派其到贵州博物馆 指导主持该馆的文物研究及文物高仿工作。为此，其为贵州 的文博及艺术事业贡献到终身。 陈长虹先生在京华美院学生时代学习刻苦努力，成绩优 秀，于 1936 年端午举办过个人专展，即“陈士杰人物画端 午画展” 。毕业后其作品在京城已颇有名气并经常见于各报 端，且经常在荣宝斋挂笔单（即展销） ，为其中最年轻画家。 2 上世纪四十年代为新民印书馆签约作者，为张深切主编的儿 童新文库丛书配图，深受读者喜爱。 在故宫博物院国画研究室工作期间，由于工作之便得以 饱览了大量的历代字画，为其后来 作品中传统技法的体现打下了坚实 的基础。新中国成立后，在中国历 史博物馆工作期间，由于其坚实的 专业水平成为该馆的业务骨干。五 十年代参与了河北望都汉墓壁画的 修复与仿制工作，并编绘了望都 汉墓壁画画册。该书深受郭沫诺 赞赏，并为该书题写了书名。 1958 年到贵州省博物馆后， 指导主持了全馆的文物修复 与高仿工作，使该馆的文物得以新生与再现。1963 年他到遵 3 义桃溪寺宋代杨璨墓主持了对该墓所有浮雕文物的修复仿 制工作，使该墓的浮雕文物得以重生。 1963 年国家文局抽调他到山西永乐宫同潘洁兹一起进 行永乐宫壁画的修复工作，挽救了破损的永乐宫壁画。 4 1964 年在纪念遵义会议召开 20 周年前夕，他主持了遵 义会议及红军总政治部遗址的红色文物修复再现工作。由于 他具有修复壁画的经验，使很多当年红军在此处墙壁上留下 的标语得以再现，至今还在为爱国主义教育服务。 他在贵州为文博事业工作的同时，还进行了大量的本专 业艺术创作。1959 年时值贵州解放十周年之际，他创作了工 笔人物画解放军进贵州 。他发挥了工笔人物画体现人物 细腻的特点，使贵州人民欢迎子弟兵的热烈场面得以充分体 现，展出后深受各方好评。 1961 年工笔人物画家潘洁兹来贵州采风时看了他在贵 州期间创作的作品评价说： “你现在的作品充满朴素美的特 点，风格朴实而清新，体现了对艺术孜孜不倦的精神！ ” 在陈长虹的书画作品中，山水画不是主体，而多是人物 及花鸟作品，但却不可因之而漠视，正是这些少量的山水画 与较多的人物、花鸟、书法作品一道，方才构成一位艺术修 养全面而真实的陈长虹。 从陈长虹先生的山水画作本真的视觉评析，的确是精研 传统、强调笔墨、注意山川丘容的纸上营造，但又不乏对生 活的悉心体会。 上世纪五十年代初期，山水画家的写生流潮成为中国山 5 水画发展过程中具有标志性的活动，也影响了陈长虹的创作 面貌。他在北方长城地区进行的多次写生考察，正是在这种 坚实的写生基础上创作出了优秀的万里长城图 。 陈长虹万里长城图山水画 作品的特点：注重场景气氛的刻画， 笔墨上多采用古代画家马远、夏圭 笔锋劲力的斧皱，着色绚丽悦目， 有时用没骨法，有时勾勒、金碧罩 染，别富韵致。应该说他的新探索 基本上仍是在传统笔墨的范围之 中，但更倾向于色彩的应用。在构 图上凸显了雄伟长城的沧桑姿态， 而却不减磅礴气势，向我们展现了 长城的睥睨千姿。 陈长虹 1958 年刚到贵州，就被贵州的山水所震撼，经 常借工作之便，到贵州各地写生。1959 年他被铜仁地区江口 县群众兴修水利引水上山的精神所感动，创作了山水画高 山引水图 ，在此幅作品中我们可以看到流动的渠水在画面 中所占比例不大， 而人工凿出的高山水渠， 却占了很大部分。 他通过近实远虚的构图法，体现了高山水渠里流淌的清泉， 6 而远处是隐约的远山和山下江中的流水。在整幅画中山崖所 占比例最大，而标题中的主角“水”却只有寥寥数笔， 就是这高山上的数笔之水，与山下江中的几笔之水使观者一 目了然其作者所要表达的主题即高山引水。在这幅以水为标 题而又只在纸上体现了寥寥数笔“水”的构图法，作者是需 要有一定勇气和技巧的。体现了作者的功底深厚。面对这幅 作品有谁会不为劳动人民改天换地的精神所倾倒呢。 在陈长虹创作的木兰从 军作品中可以看到该作品中 山水画的比例占了很大部分。 并且山水部分刻画细腻，体现 了山川的静气与林泉的幽姿。 比如，近处的树石笔画趋紧， 取法相对工稳一些，而远处的 山川只是轻松地勾勒，点到为 止。甚至淡墨一抹，稍作收拾， 自然状态频仍。这样初物象远 近所用细致粗疏之法，古今一 体合符情理。 上世纪七十年代他创作的一幅“桥”的山水画，构图精 7 炼，画面上的桥、水只有廖廖数笔，却令观画者进入无限的 遐想，真正体现了意在笔不在的境地。我省山水画家王振中 先生看了以后评价说“该画充分体现了大写意画形式美的特 点，用笔概括性非常强，真正作到了惜墨如金” 。 陈长虹先生是老一辈画家，所谓三绝诗、书、画和 笔墨的功力是有较深造诣的。他在诗词方面的修养可在高 山引水作品中窥其一角。他自幼研习魏碑及龙门二十品作 品。