文论专题试题及答案

文学理论主题问题和答案1一、单一主题(每个问题两点)。共20分。请把正确答案的序号填在括号内。）1.梁启超的“熏刺”是对文艺社会作用的深入研究，重点是文艺作品的审美特征和接受者审美需要的互动等。A.庄子说：“词不够用。”b .孔子“兴官不满说”，c .斯图尔特“魅力”，d .严羽“酷武”说2.魏晋南北朝是中国古代文论发展的顶峰，文学理论史上几个“第一”依次出现，在下面的选项中准确地说是(a)。A.第一部文学理论前篇篇曹丕的典论？论文，第一部文学理论大典 文心雕龙B.第一首诗赵飞的诗品，第一首创作论陆机文赋C.第一部创世论前篇宗戎(宗戎)的文赋，第一部文学理论前篇曹丕的典论论文D.第一次创作论陆机文赋，第一次诗种的诗品3.沧浪诗话全书由“区分诗歌”、“诗体”、“诗法”、“诗平”、“古契”五个部分组成，“(a)”是书的理论核心。A.诗差别化c .诗法b .诗d .诗评论叶燮认为，诗人创作必不可少的主体要素是“胆量”、“知识”、“力量”、“四者中”知识(d)。A.合作和中介b .支配和共同领c .从属和边缘d .核心和支配5.学问渊博，精通万字书，精通一生的衡平，曾将离骚，庄子，史记，(b)，杜工部集合称为“6才子书”，正在修改。读者接触文学的时候，往往先暴露在具体的文学文本中，文学文本的主要特征通常是语言系统、标语、阅读期待、开放。A.西厢记 b . 红楼梦 c . 水浒传d . 010303010d . 西游记郭沫若在三国演义第2卷第3期文艺复兴文章中确信，王王国“科学地走来走去”，并把王王国的(c)和鲁迅的鲁迅与王国维称为“中国文艺研究史的洋房”。A.中国小说史略 b . 文学小言 c . 屈子之文学精神d . 010303010d . 宋元戏曲考7.黑格尔说：“艺术与宗教和哲学不同的原因在于艺术以(c)的形式表现最崇高的东西。”A.科学b .合理的c .地壳d .目的8.威莱克，沃伦认为文学作品有四个层次：(a)水平、意义水平、形象和隐喻水平，以及由象征和象征界组成的“世界”或“神话”。A.声音b .屏幕c .图像d .历史9.在“展示人的精神生活的艺术”中，特别是文学有人物人格、景观和思维、风格三大集团，这一主张是由法国著名的文艺理论家教师预测为“思想生活”的人(a)。A.坦纳b伊塞尔c康德d拉蓬丹10.弗洛伊德在他的早期研究中把人的心理状态或心理结构分为三个层次：意识、全意识和(d)。A.理性意识b .无意识c .感性意识d .潜意识第二，简单的回答(每个问题L2，共36分)1.斯图图具体地表达了诗“韵味”的审美意义，即“近、远、无止境”，结合下面提供的王维诗的片段，简述了斯图图的“韵味”。去水穷的地方，坐着看云的时候。(人间词话)渡渡鸟日落，市场上孤独的烟。(终南别业)河流出天地，山色悠扬。(辋川闲居):诗应该是读者可以触摸到的，即“近而不浮”，没有具体、生动、轻佻的。(4分钟)在具体、生动、感性的形象中，要有丰富的内涵，不表露感情，只能理解，读者越读越有味道，也就是说“远”的意思。(4分)结合作品4分。2.李渔“浅才”大众歌剧的概念是什么？第一，制裁的普遍性。(三分)第二，曲文的普遍性。(三分)第三，部分徐将军。(三分)第四，舞台的普遍性。(3点)3.威莱克，沃伦认为日常语言在文学语言方面没有质量上的差异，但在数量上出现了差异。请简要说明一下。三个主要区别是：第一，文学语言更加注重词源的发掘，系统化。(四点)第二，文学语言的语用意义比较薄弱。(4分钟)第三，文学语言是虚构的，显示了想象的世界。(4点)第三，论述问题(每个主题22分)。共44分)1.在教材中，关于犹123的通辩论述了这一部分，请谈谈自己的学习和联调局。刘谢的“通变”对当今人们写的文章有什么启示？我认为至少以下三点值得向后代学习。首先，将构成文学作品的本质品质分为“上半身”和“手无寸铁的数字”，将“仁”与“赫”相结合，说明写作的时候要学会因袭和革新走两条腿。前面的引文清楚地表明，所谓“刘上体”不仅是诗歌、赋、书、记忆等各种体裁风格，而且是各种文章的制度规范和写作原则，两者都是“刚正不阿”关系。各种文体及其制度规范、写作原理都在发展过程中历史形成，一旦形成，就具有相对稳定性，刘123先生主张：“留下是必须的。”也就是说，学习过去的作品是根据现有的圣礼和圣法，根据圣诗中说的“参考正法”而定的。所谓“手无寸铁的数量”，是指作品的句子和风格。它是随时变化的无序方式，因此Yu 123说：“数字优先于申音。”也就是说，没有必要参考新作的新鲜经验来采取，这是赞语中说的“希望贤治”。前者源于传统，在“原因”中，后者扎根于现实，主赋予“变化”，只有结合两个方面，才能使文学创作成为“无限之路”，喝下无限的源泉。这并不是一个好的创作策略。第二，刘谢说，“通变”不仅是写作策略，而且是作者对文学传统、文学遗产的态度和方法。文学发展是历史的过程。不仅与一代文学的繁荣有关，还与特定时代社会有关，但文学本身也有联系，有反复变化的新规律.实践证明，文学传统、文学遗产是文学发展过程中不可缺少的因素，必须学习、研究、继承和发展。如果处理不好“原因”和“皮革”的关系，必然会损害文学创作。对此，刘申告批评了刘宋以后的“虚假滥用”文风，主张其核心是“今天和稀薄的旧竞争”，是片面追求“新变化”，放弃优良传统的坏结果。对于这个时代的缺点，刘雪提出：“错误的操作也有浅薄和错误的主张。”另一方面，犹123也反对继承传统，不追求创新的想法。他说：“因为”和“皮革”是辩证统一的，“因为”是“皮革”的前提，“皮革”是“理由”的目的，“继承”的目的是追求变化。刘雪谈“通变”。它讲的是“参议院仁赫”，正确处理中世纪骑士创作和现代及为什么与皮革的关系。最后，刘雪提出，作家要实行变化的思想，必须掌握一定的原则和方法。作者是自由的创作主体。正如要把时代社会等外部条件拿出作家的审美个性才能进入创作过程一样，虽然通说是文学本身的发展规律，但我认为，俞123也必须应用于作家的修养和创作实践，才能发挥作用。基于这种认识，刘123对作家提出了两个要求。一个是“异装癖”。也就是说，通过广泛的阅读和深入钻研，掌握了各体内文章的规格要求和写作原理。第二种是“感同身受就通，感同身受就适应”，即根据情感表达的需要和作者的才能特征，贯彻统变原则。文学不能脱离优秀的传统，也有要及时改变的要求，其中关键在于人、作家。正如很多创作实践证明的那样，文学的发展与作家个性的发展和文学风格的多样化文学的持久生命力相结合，成为作家不断提高人文修养和写作技能的过程中的“通变”，作家才能在历史状况的不断挑战下，与时代相适应，站在优秀作家的队伍中。2.教本有“本文和读者关于交流活动基本结构的“空白”的语句。请把你的认识和自己的阅读经验结合起来说。李雪这样说。“空格用于标记本文从头至尾存在的系统中的空缺，如果读者填写这个空白，就会发生这种模式的交互作用。”也就是说，在这里完成作品的需要被合本模式的要求所代替。只有当这篇文章的架构连接到读者的时候，读者才开始创造想象的对象，这种联系才是起作用的空白。这些空格在本文中没有给出，但表明本文不同的部分需要读者连接。空格是正文的不可见组合点。因为，在区分正文的架构和正文的视域的同时，读者方面产生了观念性的活动。当然，如果读者把这篇文章的纲要和正文的视野联系起来，空白就会“消失”。(1)调动和激发读者的想象力。(2)空白潜伏在本文的结构模型中。(3)空白在文学交流活动中起着自我调节的结构作用。(4)空白是本文与读者互动的基本组成部分。短答案和论述问题，学生的回答以重点为中心组织答案，如果说得对，就可以根据根据根据进行评分。)，以获取详细信息简述李渔戏曲结构的四个具体主张。第一，“入住大脑”第二，“减少线索”第三，“迫击炮”第四，“密缝”2.李渔“浅才”大众歌剧的概念是什么？第一，主题的大众化。第二，曲文的普遍性。第三，部分徐统属性。第四，舞台的普遍性。1.威莉克，沃伦评价文学的具体标准有这样的内容吗？第一包容或多样性。第二连续惯性。经验上第三次确立的世界观。2.简述亚里士多德对悲剧定义“完美”的解释。(一)情节的完整性；(2)情节的全部；(3)情节的紧凑。1.简述金成坦关于人物理论的小说理论的主要思想首先，成功塑造人物性格是小说创作的首要任务，也是艺术成就的根本标志。第二，小说人物也要个性化，性格鲜明。再一次，小说还必须注意如何表现人物的性格。简述斯图尔特市意境理论的一般内容。斯图图的诗论思想主要体现在中国古典意境理论的发展和深化中。该诗的意境理论大致可分为三种：(一)“思想与环境”为-诗构成论，诗的意境为“思想”与“环境”，即主客与“环境”的和谐、情景的混合而产生的一种虚幻、含蓄的意义，韵致无限(b)“韵外的原因，味外的目的”说仔细探讨了诗的特征论，诗的意境特有的“魅力”的各个方面；(c)24点说以诗歌风格论、交延等诗歌意境风格论为基础，将诗歌风格进一步分为24种类型。每种类型用4句话形象化，简洁地描述其特征。1.政辩产生历史背景的简要说明政辩，即发展论，集中在诗歌的历史发展规律上。汉江临汛问世是针对期间诗坛的两个思潮。一、明前，晚生七个儿子提出的“闻、秦、汉、诗繁荣唐”复古主义；其次是公安派和景陵派提出的“独特岭，不拘格式”的个性化创作主张。前者试图革新复古风，但没有看到诗歌创作的变化，汉唐的复古风实际上导致了创作的停滞和倒退，使诗歌写作脱离了当时的社会现实，也消除了诗人主观感情和个性的伸展。后者想消除上下半场复古风的流弊，但为封建史博士唯一所谓的“圣灵”与实际生活相去甚远。诗坛带来了消极的颓废风。在这种情况下，原诗的目的是解决这两个思潮的偏向性，重新说诗的出路和发展问题。1.如何理解庄子骄傲的妄言？(1)言语只能表达事物的粗浅，意思可以表示事物的精细，不能用言语表达。(。2)言词的重要性在于表达的意思，而言词的意思跟道路有关。(。道不能用语言传达，所以话只能通过表来获得。意思比说的更重要，因此得来的话可以忘了说。2.庄子谈原诗、魏和晋玄学，从陆基到郁123、钟荣、史都到晏儒、王士奇、王国伟，这条线索基本上是根据庄子言不完整所说的美学、文学理论的历史影响而勾勒出来的。你觉得“话不尽人意”怎么样？庄子在论述道教与语言的关系时，提出了“言不尽”的重要命题。“世界上所有的路都有书，但马很贵。语言贵者的意思，也有意义。志在必得的人无法用语言传达。易传？系辞)这里的“意思跟随者”一词不能代表“话”“话”的“路”，因此“话”也只能代表“意思”。(。“说得不尽如人意”的意思是语言文字不能完整、完整地传达人们的思想。庄子的“不完全的话”包含两个意思。第一，“马”在一定程度上有意义。庄子确认了可说的范围“可发言者的粗暴模样”(天道)，即语言仍然是有限事物的外形，并表现出来。第二，“话”不能完整地表达人们的思想。庄子不能洞察“言”这个事物整体性的本质本质和规律，他追求的“意想不到的粗制滥造”的“道”语言和心灵也很难理解。我们知道语言只是表达人类思维内容的物质手段，是无能的工具。抽象概括的语言对表达抽象思维可能比较有效，但是生动细致的形象思维，微妙而深刻的感性世界，复杂而朦胧的潜意识，大体上很难充分地表达。在科学领域，“言”往往是“意”，但在文学艺术的审美领域，“言不尽”就是审美感的特征。从这一点看，庄子的“言不尽”这句话反映了这种语言表达的处境，这是客观存在的事实。文学作为一种语言的艺术，“言”能否尽“意”，直接关系到文学创作有价值、有意义的问题。庄子的“不完美的话”对文学创作和批评产生了深远的影响。后代不应否定语言在文学艺术领域的作用和文艺创作，而应充分发挥语言文字在利用语言文字表达思想意向时的作用，语言文字表达思维内容时要有限度，并隐含深刻的含义。这为后世追求“味”、“善有诗”、“思外诗”、“神韵论”、“意境论”等进一步追求词外意思的创作方法和批评理念提供了理论依据，形成了含蓄、含蓄、含蓄的中国古代文学审美特征。刘谢对文学发展的看法是什么？文学不能在一种封闭的状态下发展，政治盛衰、社会治安等外部生活场必然影响作家的生活、思想、感情，这是文学发展的客观动因。(1)政治的盛衰对文学的演变有重要影响。(2)诗风和社会心理的变化也往往影响文学风格的变化。(3)学术文化思想对文学发展也有不可或缺的影响和作用。4.“一般的变化”对撰写文章有什么启示？(1)因袭和革新；(2)对文学传统的态度；(3)掌握一定的原则和方法。论述：1.如何看待亚里士多德对文学艺术的价值第一，文学艺术可以给人知识。第二，文艺能给人以快感。第三，文学艺术可以培养