四大现代建筑师

1 格罗乌斯（18871969） 现代建筑师和建筑教育家，现代主义建筑学派的倡导之，包豪斯的创办。 主要建筑理论 建筑要随着时代向前发展，“建筑没有终极，只有不断的变”。 为了创造符合现代社会要求的新建筑，格罗乌斯坚决的同建筑界的复古主义思潮进论战。“真正的传统是不断前 进的产物，它的本质是运动的，不是静的，传统应该推动们不断前进。”，“美的观念随着思想和技术的进步改 变。” 在建筑设计原则和法上格罗乌斯在20年代和30年代较明显地把功能因素和经济因素放在最重要的位置上。（法 古斯和科隆展览会）；到了美国以后，随着时代和环境的改变，他的思想也发了变化，认为艺术最重要的是对形 式、空间和彩的感觉和体验。 个的建筑观点总是反映着时代和环境的烙印。他从没有轻视建筑的艺术性。之所以20年代末前较强调功能、技术、 和经济，主要是的德国业的发展和德国战后的经济条件。 建筑教育家 1915年开始在魏玛实美术学校任教。1919年任校，将实美术学校和魏玛美术学院合并成为专培养建筑和业 品设计才的学校，即公包豪斯学校。 教学特点：、在设计中强调由创造，反对模仿因袭墨守成规。、将艺和机器产结合起来。三、强调各艺术 间的交流，让学既有动能有理论素养。四、把学校教育同社会产挂上钩。让包豪斯成为种格注重满 实要求，发挥新材料和新结构的技术性和美学性能，造型整简洁，构图多样灵活。 全的建筑观 1）反对复古主义，强调建筑业化道路，主张业化法供应住房机构。积极提倡建筑设计与艺的统，艺术 与技术的结合，讲究功能、技术和经济效益。这些观点先体现在法古斯和1914年科隆展览会展出的办公楼中。两 幢建筑均为框架结构，外墙与柱脱开，作成连续轻质幕墙。 2）强调三美术体。将美术、雕塑、绘画有机融合。 3）他对建筑功能的重视还表现为按空间的途、性质、相互关系来理组织和布局，按的理要求、体尺度来确定 空间的最极限等强调造型与功能的协调性，包括井然有序的平和良好的例。这些观点充分体现在下述建筑中：包 豪斯校舍，他和协和建筑师事务所同设计的哈佛学研究中中。 4 ）美的观念是随着思想和技术的进步改变。正真的传统是不段进步的产物，它的本质是运动的，传统应该推动们 的不断前进。 法古斯（格罗乌斯和A迈尔） 特点：对称的构图简洁整的墙设有挑檐的平屋顶积的玻璃窗取消柱的建筑转处理。（这些 法和钢筋混凝结构的性能致，符合玻璃和属的特征，也适合实性建筑的功能需要，同时产了种新的建筑 形式美）。 格罗乌斯第个从建筑师的度，把这些出匠、铁匠之的处理法，提到后来建筑设计中常的新的建筑语 汇。 德意志制造联盟科隆展览会办公楼 包豪斯校舍（是标志着现代建筑的程碑） 校舍的建筑积超过10000平。按功能性质，分为三个部分： 教学房（主要是艺间，4层钢筋混凝框架结构） 活房（6层，砖与钢筋混凝混合结构） 职业学校（4层，过街楼与教学楼相连） 设计有如下特点： （书 P79） 把建筑的实功能作为建筑设计的出发点。 采灵活的不规则的构图法。没有特别突出的中轴线，形成纵横交错变化丰富的总体效果。充分运对效果： 与低的对；与短；纵向与横向；虚与实；轻薄与厚重等等。 三按照现代建筑材料和结构的特点，运建筑本要素取得建筑艺术效果。采钢筋混凝框架结构和砖墙承重结构。 达到朴素，经济，实的效果。 包豪斯校舍的意义（书P71） 2 柯布耶（18891965） 现代建筑师，本世纪最重要的建筑师之，现代建筑运动的许多都是个现者。他在现代建筑构图上作出 的丰富多样的贡献使他对现代建筑产了常重要的影响。勒柯布耶现代主义建筑的主要倡导者，机器美学的重要 奠基。 20世纪20与30年代功能主义者、欧洲现代派的先驱，极主张理性主义原则和简单的何图形：40年代，他设计的 赛公寓成为50年代影响很的粗野主义的前锋：50年代，提出了功能主义，粗野主义的朗教堂。 向新建筑(1923年出版） 中思想：激烈否定19c以来因循守旧的复古主义、折衷主义的建筑观点和建筑格，激烈的主张表现新时代的新建筑 主张创造新时代的建筑；业化道路，把住房作机器（“住房是居住的机器”）， 赞美简单的何形体。并要求建筑师向程师理性学习。 强调建筑艺术的重要性。把建筑看作是纯粹精神的创造，再说明建筑师是艺术家。他并且把当时艺术界中正在兴起 的体主义流派的观点移植到建筑中来，他既是理性主义者，是浪漫主义者。总的看来，前期表现出更多理性，后期 表现出更多浪漫。 住宅中的“建筑新五点”（ 1926年） 1. 房屋底层采独柱（房屋主要使部分在层以上，下全部或部分架空，留出独柱）； 2. 屋顶花园；3. 由平；4. 横向窗；5. 由的。 机器美学：追求的并机器般的功能和效率，是机器般的造型（外部轮廓简单，内部空间复杂） 模数理论：使建筑的整体和细部的尺与从体尺度出发形成的例关系相符合。 代表作品： 1）早期： （1）萨伏伊别墅钢筋混凝结构，板柱承重体系 体现了：阳光空绿地三要素和新建筑五点的完美结合。柯布的美学观念：把别墅当作体雕塑，各体形都采 简单的何形体，为了增添变化，采了些曲线形墙体。房屋总的体形简单，但内部空间按复杂机器美学。 （2）巴黎瑞学宿舍(书P79) （底层钢筋混凝结构；层以上钢结构和轻质材料的墙体） 特点：创造了标准层不规则，单层裙房的空间在组织形式，为其后现代建筑师泛采；发挥天然与两种材料 不同质地和颜的对效果，使轮廓有变化，增加体形动性 对法：玻璃墙和墙的对；上部块体同下较的柱墩的对 多层建筑和相邻的低层建筑的对；整规则的空间同带曲线的不规则空间的对；不同质地和颜的对 2）晚期：战后，建筑格有明显变化，其特征表现在对由的有机形式的探索和对材料的表现，尤其喜欢表现脱模 后不佳装修的清钢筋混凝，这种格后被称为“粗野主义” （1）朗教堂（书P315） 雪铁承重体系，造型奇特，墙体弯曲。主要空间的周围有三个龛，每个的上部都是向上拔起的 “塔”。伸出于屋 顶之外。各个的差别很。以地中海民宅为思想来源，内部空间关系与万神庙内厅和周边空间处理相似。 它的建筑形体和空间证明柯布耶具有凡的想象，也形象的反映出现代宗教的特质。象征性法： 卷曲的南墙东端挺拔上升，有如指向上天； 房屋沉重封闭，暗它是个安全的庇护所； 东廊开敞，意味着对朝圣者的欢迎； 墙体的倾斜，窗户的不，室内光源的神秘感与光线的暗淡，墙的弯曲与棚顶的下坠等，都容易使失去衡量 、向、平与垂直的判断 （2）赛公寓 特点：带有服务设施的居住楼时组成现代城市的基本单位 粗野主义法：拆除现浇混凝模板后对表不加处理，显露不修边幅的粗野效果，粗犷原始，朴实敦厚的雕塑效果 （3）印度昌迪加尔法院 特点：为了降温，法院前布置池，建筑位考虑夏季主导向，使部分房间有穿堂。 考虑空间尺度与的关系以步15分钟距离为单位，使建筑物间的距离过，法形成亲切的环境，在热带阳光下增 加场枯燥寂寞之感。 3密斯凡德罗 主要思想：结构就是切，认为房屋的功能更能决定建筑的形式。主张功能服从空间建造个实和经济的空 间，在配置功能。认为形式不是作的的，只是结果。简单概括为先结构后形式，先空间后功能，讲求“条理”。 “少就是多”的理论总结就是：，简化结构体系，精简结构构建，产没有或极少屏障，可作任何途的建 筑空间。另，净化建筑形式，精确施，成为由钢和玻璃构成的直组成的盒。 流动空间。现代建筑以空间为主题，这个理论的提出是对现代建筑的重要贡献，它打破封闭空间，在空间的流动中体 验功能平。 代表作品： 1929年巴塞罗那博览会德国馆（流动空间）。 主要特点是隔墙有玻璃的和理两种，墙的位置灵活似乎偶然，形成半封闭半开敞的空间。室内和室外互相穿插，没 有明确的分界。这是现代建筑常的流通空间的典型。形体处理简单，没有任何线脚，不同构件和不同材料之间不作过 渡性处理。简单明确，干净利索。突出材料的固有颜，纹理和质感。给以清新明快的印象。 正因为形体简单，去掉附加装饰，所以突出了建筑材料本固有的颜、纹理和质感。在料上分考究。地灰 的理，墙绿理，主厅内部独的隔墙还特地选了华丽的玛瑙。玻璃隔墙有灰的和绿的，内 部的玻璃墙还带有刻花。个池的边缘衬砌的玻璃，这些不同的颜和材质的结合，使这座建筑有了种 贵、雅致和鲜亮的氛。充分体现了1928年提出的“少就是多”理论原则。 不过，应该看到，这座展览建筑本没有任何实的功能要求，造价很宽裕，因此允许建筑师尽情地发挥想象。可 以说是它本就是件纯建筑展览品。 范思沃思住宅（通空间）。完全是个形的玻璃盒，中间有个的封闭空间，其他地全部是开敞的， 钢铁构架，巨的玻璃幕墙。简单到法复加的地步。是密斯“少就是多”的完美体现。也是他国际主义格达到 个新度的标志。 伊利诺伊理学院的布朗楼（通空间）国际主义格的另个体现（建筑系楼，将教室放在地下，地学 作室。作室取消建筑内墙和柱，在屋顶上架设4根梁悬掉屋，个阻挡的空间来容纳多种不同活动。 引起了学的很不满） 与约翰逊在纽约设计的格拉姆厦是国际主义格的顶峰。料考究、造价昂贵、施精细更被些公司认 为能代威望与实的形象。 特点：1）楼前宽敞的场2）外部属结构，铜垂直线条，显得格调雅，与众不同3）顶层是设备层，除此 以外开间和窗的尺均相同，外形简单。 技术精美的倾向：特点是建筑全部钢和玻璃来建造，构造与施均精确，内部没有或多少柱，外形纯净与透 明，清彻地反映建筑的材料、结构与内部空间。范思沃斯住宅、图根哈特住宅、柏林国家美术馆新馆、芝加哥滨湖公 寓、伊利诺伊理学院的布朗楼都是他在战后讲求技术精美的主要代表作品。 密斯以种精密的建筑美学与业技术的最佳利的度结合，创造了特有的建筑化。20世纪70年代建成的纽约世贸 中双塔以及芝加哥尔斯厦成为这个时代技术与资本强有的像征 。 随着战后美国资本与技术向世界各个落渗透 ， 尤其在些发展中国家，这种格的建筑更是成为城市纪念碑，更替着传统建筑，改变着原来的城市貌。 密斯垄断了世界建筑的貌20年之久，但是，必须明确的是：密斯的设计和国际主义格是业化时代的必然产物，集 中的表现了业化的特征纯净的形式，同基地、候、保温、功能没有紧密的联系。任何拿后业化的价值和审美 标准唉批判他的式，都是毫意义的。 影响：密斯的追随者沙宁。代表作品通汽技术中。书P264。 4赖特 主要思想：反对复古、重视建筑功能、采新技术。（现代派的共同特征） 有机理论“.基于社会不是造型观念。只有追求建筑的性先于建筑的道主义时才能成为道主义”。核 思想就是“道法然”。每个建筑的形式、构成以及与之有关的的各种问题的解决，都要依据各的内在因素来思考， 形成个理念，并将这个理念由到外，贯穿于建筑的每个落，使每个局部相关联，成为整体不可分割的组成部 分。建筑的实质是内部空间，屋顶、墙、窗等实体处于从属地位。 草原式住宅（九世纪末世纪年代） 设计特点：建筑在平坦草地上，周围是树林。住宅平常做成字型，以壁炉为中，把起居室，书房，餐室都围绕壁 炉布置，卧室常放在楼上。室内空间尽量做到既分割联成，并根据不同需要有不同净。出檐较，室内光线 较黯淡。体积构图是低不同的墙垣，坡度平缓的屋，深远的挑檐和层层叠叠平阳台与花台组成的平线条，以 垂直的烟囱统起来，打破单调的平线条。外部材料上质地以及深的框架和粉墙形成强烈对。 代表作品： 罗伯茨住宅 建筑是惯的字型，炉在它的中央。室内采两种不同的层，天花根据屋顶的然坡度灵活 处理。室内空间丰富。外形上互相穿插的平屋檐，衬托出副动活泼的图景。和然环境结合紧密。 有机建筑论（世纪三年代） 将美国的理论与沙的有机思想结合 流别墅 宾法尼亚州的郊区。采钢筋混凝结构。每层楼板连同边上的栏杆好像个托盘，撑在墙和柱墩上。各 层的和形状各不相同，利钢筋混凝的悬挑能，向各个向远远的悬伸出来。墙和玻璃围合不同空间，或开 敞，或封闭。建筑外形上最突出的是道道横墙和条竖向的墙，组成横竖交错的构图。整个建筑在颜和质感上均 有对。另外，它最成功的地是与周围然环境的紧密结合。体现了建筑的本质。 代表作品：塔埃森（坐落在沙漠之中，炎热少。建筑不拘形式，充满野趣，与然景很匹配，仿佛从那块地 上出来的。） 流别墅： 特点：建筑位于瀑布上，采钢筋混泥结构。每层楼板连同栏墙好像个个托盘，撑在墙和柱墩上。各层 不，利钢筋混泥的悬挑能，向各个向远远地悬伸出来。 外形上最突出的是道道横墙和条竖向的墙，组成横竖交错的构图。栏墙光洁，墙暗粗犷，在平和 垂直的对上添上颜和质感的对，再加上光的变化，形体变化活泼。 何法抽象（世纪四，五年代） 古根汉姆美术馆 优缺点：案象童话中的建筑，但在楼林的闹市区，局促不然，与街道法协调。体形特殊，上下的螺旋型。 美术作品沿坡道陈列，观众循着坡道边上边看，但给美术作品欣赏造成烦：坡道与墙有偏斜，挂画也有盾，参观者 完全在斜坡上动、观画也不便。在这建筑第次表现为塑性的。层流层，代替了通常的那种待办的楼层重 叠，处处能看到构思和的性的统。但这些与美术馆的功能性质相违背。所以，它是赖特的纪念碑，不是成功的博 物馆建筑。 对赖特的评价： 所涉及的建筑领域很窄，主要是有钱的住宅和别墅，以及带有特殊性的宗教和化建筑。绝多数在郊区，地宽 阔，造价优裕，允许他表现他的构思和意图。但在建筑艺术范围内，确有它到的，他更早的冲决了盒式的建筑。 他的建筑空间灵活多样，既有内部空间的交融流通，有幽静隐蔽的特。同然环境的紧密配合市他最的特，莱 特的建筑使感到亲切和有深度，不像柯那样严峻乖张。 对待环境：主张建筑应该与然和谐，就像从然出开似的。图把室内空间向外伸展，把然景引室 内。相反，城市的建筑则采取屏蔽的法，以阻隔喧嚣杂乱的外部环境，图在室内创造动愉快的环境。 对待材料：他既运新材料、新结构，始终重视和发挥传统材料的优点，并善于把两者结合起来。 对待装饰：不应该为外加于建筑上的东，是要像市建筑上出来的。主张求简洁，但不像某些流派认为装饰 是罪恶的。 对待传统建筑形式的态度：对待传统应该有正确的态度，不是照搬现成的形式。应当了解在过去时代条件下所以能 形成传统的原因，从明在当前条件下如何去做。 同其他位师的区别 有关赖特与现代派国际式的联系：赖特的背景是美国，现代派的背景是整个欧洲。欧洲以法国命和英国的业 命为背景，美国以美国内战为背景。所以他们的经济基础是不样的。且在服务对象上，欧洲对的是整个民 众，赖特为代表的美国是对中产阶级的,以提业主的活情趣为创作向。对于赖特来说新技术并不是为了造价或 便利产是促成灵于诗意的段。 有关密斯的流通空间和赖特的流通空间：密斯是在空间的隔断上做章，强调“平”上的流通，赖特强调空间上 的流通。 流别墅的最成功之处在于建筑与然景紧密结合，利钢筋混凝结构的悬挑能使阳台远远悬出来，形成与 然交错，相互渗透的格局。同柯布耶的萨伏伊别墅相，很容易看出他们同然环境的截然不同。萨伏伊别墅 边界整，成体，同然环境结合不紧密。萨伏伊别墅可以放在别的地，流别墅则是那个特定地的特定建筑。 勒是从建筑适应现代业社会的条件出发，抛弃传统建筑式样，形式追随汽，轮船、房那样的建筑。主张“住宅 是据住的机器”。赖特也反对传统式样，主张新建筑，但他的出发点不是现代化业社会，相反，他偏爱以农业社会为 主的社会活式。主张“建筑应该是然的，应该是然的部分”。厌恶都市的活