探析张爱玲小说的语言特色(一)

张爱玲小说语言特征分析(一)张爱玲的小说世界是一幅苍凉没落的风俗画，一百幅人类欲望的丑恶图画。张爱玲的写作有一种陌生化、傲然、苍凉、感人、透彻和刚毅。她用云朵来看傲然中的杀戮故事和MoMo对世俗世界的沉思，用尖锐而冰冷的笔触来描述生活的真相。张爱玲的小说语言表达巧妙，风格独特。本文试从三个方面进行分析：苍凉的韵律、忧郁的色彩和多样的修辞。关键词：荒凉韵；多彩而忧郁；多样的修辞张爱玲的小说世界是一幅苍凉没落的风俗画，是一百幅人类欲望的丑恶画卷。张爱玲的写作有一种陌生化、傲然、苍凉、感人、透彻和刚毅。她用云朵来看傲然中的杀戮故事和MoMo对世俗世界的沉思，用尖锐而冰冷的笔触来描述生活的真相。从她的小说来看，她的代表作有金锁记、倾城之恋、红玫瑰与白玫瑰、传奇、怨女、怨女等。张爱玲的小说语言表达巧妙，风格独特。我尝试了以下浅显的分析：第一，苍凉的韵律如果说鲁迅和卡夫卡小说的苍凉有寓意的话，那就是思想者思想的产物。张爱玲小说的苍凉是建立在对日常生活的描写之上的，是一种悲观的叹息，一种女性敏感而细腻的叹息。张爱玲说她喜欢参差不齐的对比。荒凉之所以有更深的余味，是因为它是一种参差不齐的对比，像绿色和粉色。在沉香屑第一炉香中，有一段关于隐帝婚前的描述：“邻居家婴儿的哭声。咳嗽和吐痰，像拖鞋一样踩着平跟，在地板上擦干净，擦掉痰，所有这些熟悉的声音在晚上都远离了，听起来遥远，仿佛它们来自另一代。她翻来覆去，垫子整夜沙沙作响，床板嘎嘎作响。她不知道什么时候睡着了，被黎明明的粪车吵醒了。木制车轮从远处拉着手推车，在砾石路上发出嘎嘎声。冰冷的声音听出了早晨的寒意。上部和下部的颜色是潮湿和新鲜的灰色。不时有一个老师大声喊着叫醒每个人并倒马桶。那是一种野蛮的吠声，有声音但没有语言。昏暗的灯光下，它特别震耳欲聋。仿佛世界上只剩下他一个人，所以他也忘了怎么说话。虽然到处都是荒凉，但生活属于他。大喊大叫，还有一种狂喜，”文章中的“处处荒凉”一词表达了隐帝婚前内心的不安、恐惧和矛盾。婴儿的哭声原本是一个隐喻，用来揭示新的生命和新的希望，但接下来的咳嗽、吐痰、粪车清空厕所的喊叫声等等。立即将新婚的美丽象征对新生活、新生活和新希望的憧憬简化为肮脏和尴尬的现实。拉粪者对比新娘结婚，希望对比践踏、荒凉和狂喜。这些极端的矛盾也许就是张爱玲所说的不均衡的反差。其中，将痰和粪作为秽物写在即将结婚的女孩身上的写作方法实在大胆到让人震惊，而不是普通人敢想敢用的联想。在琐碎而详细的描述中，我们看不到任何“幸福”。粪车的吠叫和喊叫声给人一种无限的沮丧和沮丧。相反，它凸显了隐帝婚前“处处苍凉”的内心状态，充满了苍凉和深深的回味。张爱玲小说的苍凉氛围还在于她的叙述基调、独特的记忆和莫莫的冷漠基调。例如，在金锁记开始时，“请找一个有丰富霉味和绿色的家传青铜香炉，点燃一批沉香屑，并听一个战前香港的故事。这批中国沉香屑吃完了，我的故事也完了。”几句话揭开了故事的序幕，一炉沉香屑，它的生命是短暂的，它的结局只是一炉冷灰。在微弱的、甚至是MoMo的叙述语气中，一种无助苍凉的味道不经意间弥漫开来。所说的与自己无关。这只是别人的故事。张爱玲从局外人的角度冷冷地看着形势的发展。不管现实是多么残酷，斗争是多么激烈，爱情是多么悲伤和美丽，他们在她的作品中是平静和冷漠的。在张爱玲的故事中，你永远找不到作者的影子。她从不评论谁好谁坏。她只是一个对MoMo有点冷漠的讲故事的人。另一个例子是0103010的介绍：“三十年前，在上海，有一个晚上有月亮.30年前我们可能还没有看到月亮。年轻人认为，30年前的月亮应该是一个红黄相间的铜钱湿晕，就像多云轩信笺上的一滴泪珠，苍老而迷茫。在老年人的记忆中，30年前的月亮是快乐的，比他们面前的月亮更大、更圆、更白。然而，回顾30年的辛勤工作，即使是最好的月光也有些黯淡。”一个低调的段落，不仅对月份的描述如此新颖，而且光线也变成了一种荒凉的