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文档简介
2018/2/15,MAY FLOWER COMPUTER PROFESSIONAL COLEGE,J,主讲：雍昌贵,VRAY教案,ISHUANJIYINGYONGJICHU,VRAY教案,2018/2/15,教学目标,打灯技巧各种物体的渲染方法,教学重点,打灯技巧各种物体的渲染方法,教学难点,各种物体的渲染方法,之,第五讲VRay 产品展示渲染,2018/2/15,一、打灯技巧,经典的三点光照法，可以作为基本技巧。 主光 灯具架在摄影机正后方约 30 度角或 45 度角的位置，向主体正面打光。主光是强调主体 事物的照明光，也是决定光源方向的主要光线，因此主光通常会用较强的光线来照射主体。同时必须注意造成的阴影，光线愈强愈锐利，造成的阴影愈明显，亮度对比及反差就愈大。大部分的摄影用灯具都可以微调灯光的焦距，把光打聚光些或散光些，相应的阴影也会发生变化。如果要得到非常柔和的光线效果，可以在灯前加上 “柔光片”。,2018/2/15,副光 副光又称补光，灯具架在相对于主灯位置的另一方，与摄影机约呈30 度角或45 度角， 向主体正面略侧面灯光，主要是把主光在另一侧面造成的阴影修掉，让部分黑暗的区域稍微 明亮，增加主光与阴影间的中间色调，使画面看起来更生动，更有层次和立体感。大部分补光会比主光打得柔和些，以免抢了主光的角色。某些刻意制造阴影效果的场合，补光会故意打得柔和些，甚至就不打补光了。,2018/2/15,背光 或称 “反光”、“轮廓光”，架设在主体后侧，并且可以避开摄影机拍到的地方，用以勾勒出主体的轮廓，让主体和背景间产生空间感和立体感。也有架在主体顶端的上方，以便打出 “发光”，或在下方，以打出 “脸光”（如果主体是人的话）这套理论简单说来就是：决定明暗的关系一盏灯，增加细节层次一盏灯，区分背景将物体提出来一盏灯。但这只是相当基本的方法，根据拍摄目的和拍摄对象的不同，需要针对性 的布光方案。,2018/2/15,二、各种物体的渲染方法,1、透明性物体：这类物体适宜使用比较干净的场景，应该尽量避免杂乱的环境。一般使用透视光来表现其质感和形状，还可以使 用反光板来体现表面的光洁晶莹。,2018/2/15,2、反射性物体：这类物体多为金属制品，表面光滑，适宜用散射光来表现 （利用硫酸纸的散射作用获得）。由于会映射周围的物体，拍摄时应该尽量避开周围的杂乱环境，因此一般使用硫酸纸将拍摄对象与周围环境隔离开。 如：电镀金属,2018/2/15,3、吸收性物体：吸收性物体可分为表面光滑和表面粗糙两类。这类物体的反射光线很少，也不产生映射现象。如木制品、纺织品等。这类物体的布光和场景设置的自由度是最大的，不过仍然可以进行一些归纳。表面光滑
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