摄像师培训资料

问题1 电视摄像的基本知识知识点：当摄像机获取的彩色视频信号送至录像机的视频输入端，那么这些图像就以磁信号的形式记录于录像磁带上。过程可简化为：光信号电信号磁信号如果我们通过视频光缆将这些彩色视频信号直接传至电视监视器，我们就能看到我们拍摄过的画面。这一过程可简化为：磁信号电信号光信号.摄像机的技术特点 （1）由于摄像机无法离开电源工作。 （2）摄像机对光线的色温有着特殊的要求。 白平衡：摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号应相等，即白平衡。 白平衡调整：手动和自动两种。例题：1电视画面的时间特性包括有单向性、连续性、同时性。2目前，我国市场上流行的各种数字录像格式主要有DV格式、DVCPRO格式、DVCAM格式。 3我国现行电视制式为PAL4彩色电视信号的两个基本组成部分是亮度，色度； 5一般来说，较大的CCD能比较小的CCD生成更高质量的图像。6ENG是指电子新闻采集, EFP是指电子现场节目制作。7电视现场制作系统的核心设备是便携式电视摄像机。问题2 构图知识点：构图，是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。（1）动态性：（2）时限性（3）多视点（4）画幅的固定性和构图处理的现场一次性。（5）构图结构的整体性电视画面构图的一些基本要求：1、画面要简洁2、主体要突出3、立意要明确4、画面应具有表现力和造型美感5、运动构图必须有合理的依据二、画面构图的形式元素1、光线2、色彩3、影调 （1）从画面明暗分布的倾向划分，有亮调、暗调、中间调。 （2）从画面明暗对比（反差）的倾向上，划分为影调、软调和中间调。硬调：画面中明暗差别显著、对比强烈，景物的亮暗层次少、缺乏过渡，给人以粗犷、硬朗的感觉。软调，又叫柔和调、柔调。对比弱、反差小，给人以柔和、含蓄、细腻之感。中间调：对比均衡。电视画面的结构成分:如何用二维表现三维的东西，我们可以将电视画面的结构可以“分解”为这样的几种要素：主体、陪体、前景、后景、背景、环境等。例题:1黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为0.618构图的首要任务是突出主体形象。2突出主体的表现方法是保持主体在画面的视觉中心。3电视画面的空间特性包括屏幕显示，框架结构，平面造型。4拍摄角度可以从两个方面理解：几何角度和心理角度。5从摄像高度来分，拍摄角度可分为平角、仰角和俯角。6电视画面的结构成分有：主体、陪体、前景、背景和环境等。7画面构图的形式元素包括：光线、色彩、影调和线条。8在电视画面的诸种造型元素中，光线是第一位的元素。9简化背景突出主体的方法？拍摄角度：仰拍、俯拍相对于平拍有利于简化背景。光线：逆光、侧逆光拍摄相对于顺光、斜侧光、侧光有利于简化背景。镜头焦距：使用长焦距镜头相对于短焦距镜头有利于简化背景。光圈：使用大光圈相对于使用小光圈有利于简化背景。追随拍摄：拍摄时，随运动体运动拍摄，或摇摄或移摄，可造成主体实、前景和背景成为虚线条的画面效果，可以简化背景。 问题3 色温知识点:色温是电视光源的一个重要参数，它从一个方面反映了光源的颜色质量。色温是以“完全辐射体”的温度来表示一个实际光源的光谱成分。例题:1火焰光的色温是1800K，多云天气的日光的色温是6500K。2摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是1113在光学里下列组合中，相加后产生白光的是蓝与黄。4电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：偏红。5如何将色彩基调调成红色？答案要点:调整白平衡, 对照其补色进行调节, 补色为青色.问题4 光圈快门增益调节例题：1在雪天拍摄外景时，摄像机的保养和调整需要注意些什么？答案要点:首先注意变换环境时应让摄象机适应一会儿再开机;其次,如果温度过低,应当采取保暖措施;再次,调节灰度片，避免雪景反光。最后，适度调节光圈快门使画面满足拍摄要求。2夜间拍发光体（如车灯），若摄像机拍摄时运动过快，会产生慧尾现象。3放大视频信号级数的调节称作增益。 问题5 景别知识点：景别，是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。决定画面景别大小的因素有两个方面： 一是摄像机和被摄体之间的实际距离。二是摄像机所使用镜头的焦距长短。远景：表现广阔空间或开阔场面的画面如果细分的话，远景又分为大远景和远景远景重点表现的是环境用光要求：不用顺光，而选择侧光形成画面层次。摄像机移动要求：不宜太快全景全景：表现人物全身形象或某一具体场景全貌的画面。拍摄要求：1、 表现出被摄主体与周围环境的相互关系。2、 选择适当前景来帮衬内容表达并加强纵深感3、 选择与主体不同色调的背景来衬托主体、突出主体；4、 注意画面总体光效一致和轴线关系一致。中景中景：表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面。1、 重点表现事物内部的结构线：人物的视线、人物的动作线、人与人、人与物的关系线。2、 必须注意抓取具有本质特征的现象、表情和动作，使人物和镜头富于变化。近景近景：表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面。1、 重点表现人物的面部神态和情绪2、 电视剧中给以眼神光处理。3、 近景画面应该力求简洁特写特写：表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对象细部的画面。1、 选择最有价值的细部。2、 必须准确表现被摄体的质感、形体、颜色等。3、 力求饱满例题：1我们通常所说的心理景别指的是指远景和特写2远景画面的拍摄要求前景的使用要慎重。一般不用前景，而要通过深远的景物和开阔的视野将观众视线引向远方。注意调动多种手段表现空间深度和三维效果。拍摄尽量不用顺光，而用侧光和侧逆光。并注意远处景物线条透视和影调明暗。目的性要强，长度要充分，摄像机的运动不要太快。必须有某种景物占主要地位。忌景物庞杂重迭。必须有某种色调形成画面的总体趋势。忌影调色调斑斑点点，五彩缤纷。寻找具有概括力的形象，注意提炼大的线条和色调构成骨架.如：起伏的山峦、蜿蜒的河流、崎岖的小路、绿色的原野等。寻找某一事物作为画面的支点。以结构画面，有时还可起到参照物的作用。 3景别定义：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。4有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是全景。 问题6 聚焦例题1决定一个画面景别大小的因素有摄像机和被摄体之间的实际距离，摄像机所使用镜头的焦距长短；2用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前者比后者拍摄距离小。3短焦距镜头又很宽的视角，因此被称为广角镜头。 4当图像的主要部分由清晰细节的时候，称为焦点清晰实焦，当图像看起来不清晰且模糊的时候，则称为焦点不实。问题7 电视摄像的三点布光知识点：三点布光法：主光、辅助光、轮廓光。主光：主光又称塑性光，是刻画人物和表现环境的主要光线。不管其方向如何，应在各种光线中占统治地位，是画面中最引人注目的光线。辅助光：又称副光，是用以补充主光照明的光线。辅助光一般是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影，减低受光面和背光面的反差，提高暗部影像的造型表现力。环境光：环境光又叫背景光，例题：布光的基本步骤：确定摄像机机位及其运动路线确定主光位置，对被摄体作初步造型加上辅助光弥补主光造型的不足使轮廓光，使主体与背景有所区别，增加空间感。使用环境光处理环境、背景、突出和烘托被摄体使用修饰光，对眼神、头发等局部进行修饰，加强整体造型和形式美感。电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的强光漫射所导致。辅助光提高了场景总体的亮度水平，并在一定程度上减轻了主光在被摄体上形成的阴影效果。 主光一般采用硬光问题8 电视摄像中固定镜头和运动镜头的使用例题：1运动镜头主要由起幅、运动过程和落幅三部分构成。2在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强捕捉动感。3从本质上讲，甩镜头属于摇镜头4.推拉镜头是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。5.电视画面的造型特点是时、空一体、表现具象、表现运动、运动表现；问题9 电视摄像分镜头的设计与应用知识点：库里肖夫曾做过两个著名实验：实验一：将演员莫斯尤金无明显表情的特写镜头分别与三个不同的镜头相连接，这三个镜头桌上的一盆汤、躺在棺材里的女人、玩玩具的小孩。莫斯尤金桌上的一盆汤饥饿莫斯尤金躺在棺材里的女人伤感莫斯尤金玩玩具的小孩怜爱实验二：将三个同样的镜头按不同的次序组接，这三个镜头是：一个演员在笑；一把手枪；这演员的恐怖表情如果是 胆小鬼；有勇气的人。由此可见他们发现了蒙太奇表意的基本特点：一是单个镜头不具有独立的明确的叙事功能，只有镜头组接在一起才能产生意义；二是不同的顺序的镜头组接会传达出不同的意义。问题10 电视摄像轴线规律以及场面调度知识点：轴线问题所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的直线。在实际拍摄时，编摄人员围绕被摄对象进行镜头调度时，为了保证被摄对象在电视画面空间中的正确位置和方向的统一，摄像机要在一侧180度之内的区域设置机位、安排角度、调度景别，这即是摄像师处理镜头调度必须遵循的“轴线规则”。1. 关系轴线2. 运动轴线3. 视向轴线4. 越轴的方法：利用被摄对象的运动变化改变原有轴线；利用摄像机的运动来越过原先的轴线利用中性镜头间隔轴线两边的镜头，缓和越轴给观众造成的视觉上的跳跃。利用插入镜头改变方