浅谈《后窗》中的摄影及剪辑手法

【摘要】影视是通过对现实的再现，通过机器拍摄出画面。再通过机器设备还原画面，从而使我们可以从中看到活生生的画面的过程。剪辑是电影的后期制作流程之一，是由电影剪辑师将前期拍摄的视觉素材与声音素材重新分解、组合、编辑并构成一部完整电影的过程的总称。电影剪辑要处理的最基础问题是镜头与镜头之间的时间和空间关系。而剪接指胶片的具体工艺处理，蒙太奇既指镜头组接的艺术技巧，又常指由剪辑而获得的艺术效果，但在有些国家，蒙太奇也是“剪辑”的同义语。【关键词】蒙太奇风格硬伤节奏协调【正文】 浅谈影片后窗中的摄影及剪辑手法 影视是通过对现实的再现，通过机器拍摄出画面。再通过机器设备还原画面，从而使我们可以从中看到活生生的画面的过程。剪辑是电影的后期制作流程之一，是由电影剪辑师将前期拍摄的视觉素材与声音素材重新分解、组合、编辑并构成一部完整电影的过程的总称。电影剪辑要处理的最基础问题是镜头与镜头之间的时间和空间关系。而剪接指胶片的具体工艺处理，蒙太奇既指镜头组接的艺术技巧，又常指由剪辑而获得的艺术效果，但在有些国家，蒙太奇也是“剪辑”的同义语。 影视后期剪辑中最容易出现硬伤、风格、节奏、修补四个方面的问题，下面就这四个问题并结合后窗这部影片浅谈一下影片的摄影及剪辑手法。 首先介绍一下后窗这部影片的基本信息。后窗是希区柯克悬疑影片的代表作之一，成功地制造出恐怖与悬念的气氛，形象地发掘出个人内心深处隐藏着的偷窥心理与欲望。一个公认的单身汉， 也是自由的摄影创作者， 在夏季热浪中，杰夫不情愿的因为一只跌断的脚而被限 制在格林(Greenwich)村落的公寓中。当史都华决定用他的相机来成为一名调查员时， 怀疑的气氛很快地被捕捉， 关上电灯， 退缩到阴暗的地方认真的透过他电传照相的镜片研究， 从他自己的窗子大开起， 他也是可以被看到的。怀疑的气氛提高当凯莉被观众和史都华看到在白的公寓中， 在犯人正穿过玄关到来时搜寻著卧室， 透过一扇窗子- 而几乎进到公寓发现偷偷摸摸的凯莉。观众所在的第一个反应和史都华完全相同， 就是大叫：“快点! 离开那里! 他来了， 快! 逃走吧! 逃走吧!”这是高水平的希区考克塑造的强烈视觉紧张来调和冲击。就像夺魂索，全剧也是单机持续不断的作业， 却仍然困惑了许多的影迷， 后窗壮观的城市风景有著后门的看起来相当真实的玄关、窗子和阳台组， 导演所有他的和可以控制的结构种类因而更加容易遵循他自己拥有的影像与动作，就像每个片中的人一样，他己经事先描绘出来，他自己细细描绘每一幕的草图。他重重的打败了评监家， 知道他将会被告不知羞耻的提倡偷窥狂的行为， 并让朝气十足的凯莉为了史都华天生的(在此亦是健康的)好奇心被官方判刑：“我们己经成为偷窥狂的种族， 人们应该走出户外并看看自己。”她是一个直觉到问题迫切性的女人， 她说：“我可以在这公寓感到麻烦. 看看窗外， 看看你们不该看到的一些事情。”观众也看著窗外， 拥有与史都华相同的每个单一的、建构的恐惧。 影视剪辑首先是一项工作，或者说是一种专业技能。影视是需要存精去粗的艺术，将一部影片拍摄的大量素材。经过选择、取舍和组接，最终编成一个能传达创作者意图的作品，是电影创作的主要组成部分、一部影片从拍摄到完成的一次再创作。影视剪辑首先不能有硬伤。就是不能出现逻辑上混淆和基本的技术错误。例如，某台热播的某电视剧，前几个镜头中，女主人公临近睡觉前，情节已经交代了她睡在床头的左侧位置，紧接着男主角离开。但在随后的镜头里。当男主人公悄悄从外面归来的时候，女主人公连人带被子已经平整的换到了床头的右侧位置，显然违背常理。后窗中也有几处硬伤，第一处，当丽萨穿着一套绿色套装转向窗户时，上衣明显乱七八糟。随后，镜头转向了钢琴男人的公寓，当镜头再对准丽萨时，她的上衣已经被整理好了。第二处，斯特拉给了杰夫一张便条后，杰夫重新回到轮椅上，在两个镜头之间，他原本敞开的睡裤扣子被系好了。 第三处，萨看着苏先生打好皮箱之后，拍摄现场的摄像机已经移到了轨道的尽头，于是电影中传来摄制组成员的脚步声和地板的咯吱声。第四处，丽萨来到杰夫的公寓庆祝还有一星期就要摘掉石膏时，她将两支蜡烛放在桌子上了，这时的蜡烛并没有被点燃。稍后，同一场景，丽萨从厨房走回来时，蜡烛已经被点燃了。另外，不论是早晨还是傍晚，“太阳”造成的阴影位置和角度总是在同一个地方。这几处硬伤虽然不影响影片的整体效果，但我认为好的影片就是要做到再精益求精。 不过后窗这部小成本电影，做工已经很精细，达到了剪辑的整体效果。 影视剪辑要保持风格上统一。很多片子在观赏上可能会给观众一种前后不协调，或者局部不协调的感觉。从情节的描述、人物的塑造、剧情的发展、色彩的处理等方面，都可能有这种感受。造成这种风格不统一的原因，在大制作的片子上是因为同一部戏有两组人马同时拍摄或者有两个导演分别执导的原因：在小制作的片子上是因为前期拍摄或者后期剪辑是不同的技术人员进行处理的原因。后窗导演希区柯克1920年跳槽到名演员拉斯基电影公司，主要做字幕装饰和字体设计。尽管这项工作离做导演的理想还相差甚远，但是希区柯克做的非常认真。有此基础，相信后窗在风格上的统一程度不言而喻。 影视剪辑要保持内在节奏的协调及同步协调。同步指的是与观众的观赏习惯、视觉需求、感官刺激、情节欲望基本相一致。观赏的过程就是观众的“胃口”不断得到满足的过程。这种满足不是填鸭子式的充填，而是按照某种节奏、某种规律来不断的吸引和满足观众。后窗粗看似乎只是一部平常的侦探片，而深入其内部我们才发现这实际上正是“看电影”的寓言。当杰弗瑞拉开公寓后窗的窗帘，也就预告着一部电影的上演。坐在轮椅上的杰弗瑞也就是一名电影观众，他对窗外情景的体验也就是一名电影观众的体验：身体被固定着，对窗外（电影上）发生的一切都无能为力，只能观看、评论、推测、同情、兴奋细致深刻的心理刻画，讽刺性的幽默，当然，还有扣人心弦的悬念。 在影视剪辑中，后期技术人员的素质是非常关键的，他必须和导演形成一种心灵互通，形成补充。这种互通和补充是一种心领神会，只有这样才能把导演在拍摄的素材中制造的节奏和规律，更好的用技术的形式，完美的表现成视频流。 影视剪辑后的成品如何对音视频进行修补。众所周知，是工作就可能会有失误。影视也不例外，大家在观看时，经常可以发现打了补丁的声音和图象，这就象膏药沾在脸上一样让人看了不舒服。这里先说声音，多数的改动声音是因为不改不行了，因为出了明显的错误，现在很多的剧都图省事，在棚里随便一配就过了。其实好多观众都听的出来，因为那毕竟和同期录音不一致。在这一点上，后窗剧组的配音演员声音标准柔和，着实为外文影片更增添了一道光彩。 再说视频。视频在拍摄的时候，高明的导演会考虑到辅助镜头(例如空镜)的替代作用，这样在修补的时候就没有问题。如果没有替代的镜头，可以在该段情节中寻找可以重复的镜头进行修补：或者把临近的镜头放慢处理，但不要产生技术抖动(如果抖动可以把该镜头取出，用另外的视频处理软件处理后使用)：再或者干脆剪掉这段镜头，再把别处镜头延长，来满足影片长度。后窗通过一个个的画格，杰弗瑞捕捉着邻居们的表演，邻居们也成为演员。每一个住家好像都在上演着一场小电影，不仅有演员，有故事，甚至有镜头的变换，从远景镜头（肉眼观察）到特写镜头（望远镜观察）一应俱全。综上所述，以上是在电视策划制作实践中，以后窗为例对影视后期剪辑中最容易出现的硬伤、风格、节奏、修补四个方面的问题作的简单的分析，对影视节目制作领域的一些道理和常识进行了总结。在今天看来，影视后期剪辑及特效设计越来越有时代气息和科技信息发展的意味，但无可否认，尽管年代久远，后窗依然是世界最伟大的电影之一。在悬念片和恐怖片领域里，希区柯克称得上是当之无愧的开拓者，他所开创的“希区柯克模式”对年轻一代的导演产生了深远的影响。 在摄影及剪辑手法方面，希区柯克的团队无疑也是世界上最优秀的。1、潘华编著，广播电视文艺系列丛书世界经典影片分析与读解，