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第三节小人物命运的悲喜剧：陈奂生上城,一、高晓声在1979年发表了中篇小说李顺大造屋后，又以陈奂生为主人公连续写了漏斗户主、陈奂生上城、陈奂生转业、陈奂生包产和陈奂生出国五篇小说，人称“陈奂生系列”，后被结集出版为陈奂生上城出国记。作者的用意是在历史发展的纵向上，对中国农民的命运历程作系统剖析。,二、作者对中国农民的性格有着深刻而清醒的认识：他们善良而正直，无锋无芒，平平淡淡，默默无闻，是一些善于动手而不善于动口，勇于劳动而不善思索的人；老实得受了损失不知道查究，单纯得受到了欺骗会无所察觉；甘于付出高额的代价换取极低的生活条件，能够忍受超人的苦难，去争得少有的欢乐；很少幻想，最善务实。他们活着，始终抱着两个信念：,一是在任何艰难困苦的条件下，相信能依靠自己的劳动活下去；二是坚信共产党能够使他们的生活逐渐好起来。但是，他们的弱点不改变，中国还会出皇帝的。,三、刻画了富于典型意义的中国农民形象陈奂生。陈奂生是一个勤劳、憨实、质朴的农民，在漏斗户主中，长期被饥饿所纠缠着，并不懒惰却无法摆脱困境，对现实失望却又并不放弃努力，到了陈奂生上城中，陈奂生已不再为饥饿所累了，小说通过他上城卖油绳、买帽子、住招待所的经历，及其微妙的心理变化，写出了背负历史重荷的农民，在跨入新时期变革门槛时的精神状态。,四、陈奂生形象的典型意义：表现了中国广大的农民阶层身上存在的复杂的精神现象。陈奂生的形象是一幅处于软弱地位的没有自主权的小生产者的画像。具有现实感和历史感，是历史传统和现实变革相交融的社会现象的文学典型。,五、作者对陈奂生的态度：既抱有同情，又予以善意的嘲讽，并发出沉重的慨叹，这种对农民性格心理的辨证态度，颇具鲁迅对中国“国民性”的“哀其不幸，怒其不争”的精神传统。,六、陈奂生上城体现了典型的高晓声式的叙事风格。他惯于运用第三人称的叙述方式，以叙述为主，尤其擅长概括性叙述，很少采用直接呈现的方式，让人物直接说话和行动，作品的语言基本上都出自叙述人之口。其语言简练明快，幽默犀利，意蕴含蓄，富有情绪感和节奏感。他虽然采用传统的讲故事的语气，但又不是讲故事，既不围绕一个具体的事件结构故事，也不组织矛盾冲突步步发展的戏剧情节，而是将人物几十年的普通生活压缩进某一个生活焦点上反映出来，通
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