专业音响调音员培训-----52.ppt

专业音响调音员,从入门到精通,一.专业音响调音员操作要点,一、音响设备开、关机顺序开机应按由前到后顺序，即由音源设备（CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机）音频处理设备（效果器、压限器、均衡器、反馈抵制器、激励器、分频器等)音频功率放大器，电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。,二、演唱前的准备调试1、功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置（下端）；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。,2、试验伴奏通道，即用CD或LD放播放歌曲，将调音台总音量推子慢慢地推上，推到-6dB附近，此时歌曲和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果，如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益）和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻，但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使VU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子一般调在-6dB或-10dB以下，小于额定输出功率。,3、试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节；分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯闪亮后减小0-3dB，总输出功率的计量靠VU表指示。,4、对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒拾音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。当然,我们平时不这样做,因为我们所做的活动没有这个必要.5、视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的相关功能键以消掉原唱。,三、音频处理设备的调整1、房间均衡器。使场地内的频响曲线近于平坦2、压限器。用在音频处理设备之前作压缩器,用于音频处理设备之后作限制器.四、调音要点（以操作调音台为主）,1、调音员一般工作在控制室内，调音时应使用监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。2、使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。3、用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。4、音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。,5、调音以歌声为主。对流行歌曲的音质补偿，原则上100Hz左右的低频应衰减23dB，高频7kHz以上的应衰减23dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，24kHz提升36dB可以明显感到歌声明亮。当然这也是要看临场感觉对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40100Hz)和高频（720kHz）。6、提升低音或高音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的调节同样如此。7、如果出现啸叫，应迅速将调音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推上。8、主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。,五、声反馈（啸叫声）的抑制1、话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉OK厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：(1)话筒距音箱太近或正向指向音箱；(2)调音台上混响调节过大；(3)话筒音量调节过大；(4)没有接通压限器；(5)厅内声学设计缺陷。,2、针对以上原因可采取以下措施：1.为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。即演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。2.歌舞厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。3.接通压限器，其压缩比应设置为2：1，动作时间为10ms，释放时间为0.3s。4.调音台上的混响调节和音量不要开得过大。5.以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器.,二.话筒的使用,话筒的分类：a按换能原理为电动式（动圈式、铝带式），电容式（直流极化式）、压电式（晶体式、陶瓷式）、以及电磁式、碳粒式、半导体式等。b按声场作用力分为压强式、压差式、组合式、线列式等。c按电信号的传输方式分为有线、无线。d按用途来分为测量话筒、人声话筒、乐器话筒、录音话筒等。e按指向性分为心型、单向型(锐心型)、超心型、双向（8字型）、全向型（无指向）。,无线话筒的类型1依发射使用频率而区分：a.FM无线话筒：俗称FM是指FM88-108MHz国际调频广播频段。早期消费性无线话筒是利用FM收音机来接收，系统简单，成本低廉，但因使用效果，有能满足专业品质的要求，目前只能成为小孩或学生的玩具。b.VHF无线话筒：又分为低频及高频段两类型，前者使用VHF50MHz的频段，因频率较低，使用天线长度太长，又最容易受到各种电器杂波的干扰，因此这一类型的产品，目前已经被高频段所取代而逐渐从市场上消失。后者使用VHF200MHz的频段，因频率较高，使用天线较短，甚至可以设计成隐藏式天线，方便，安全又美观，受电器的杂波干扰又大为减少，电路设计极为成熟，零件普及价格低廉，所以成为当今市场上的热门机种。,2依接收方式而区分：a.自动选讯接收无线话筒系统：由于电波中会产生“死角”的物理现象使接收机的声音输出，产生断断续续或不稳定的缺点，为了解决这种缺陷，专业用的机种必须采用双天线及双调谐器的“自动选讯接收”方式来改善。b.非自动选讯无线话筒系统：由于上述机型的电路设计复杂精密，装配较难，成本较高，一般低价的机型就没有采用自动选讯的设计，所以也无法消除无线话筒在使用中产生声音中断的缺点。这种机种当然不能符合专业场合使用的基本要求。,3依振荡方式而区分：a.石英锁定机种：以石英振荡器产生发射与接收精确稳定的固定频率，电路简单，成本低廉，是当今无线话筒的标准电路设计。这种类型的话筒及接收机只固定单一个频率配对使用，无法改变或调整使用频率。b.相位锁定频率合成机种：为了避免无线话筒在使用中遇到其他讯号的干扰而无法使用，或为了同时使用多支话筒的场合，需要随时方便又快速的改变频道，于是采用PLL的电路设计，来达到这种功能的要求。,4依接收机频道数而区分：a.单频道机种：在一个接收机的机箱内只装配一个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，前者在台湾几乎没有市场，但是外销市场因价格最便宜，却是一项大色货。后者因使用简单，特性稳定，是适合专业场合多频道同时使用，避免讯号干扰的最佳机种。b.双频道机种：在一个接收机的机箱内，装配两个频道的非自动选讯或自动选讯接收机，充分利用机箱的空间，降低成本。前者就是所谓“亚洲战斗机种”的机型，因为设计简单，成为台湾低价位厂商的主要机种。后者因为机构及电路复杂，内部互相干扰的处理及天线混合匹配不易，只有少数在生产专业机种的厂商才有的机型。c.多频道机种：在一个接收机的机箱内，装配四个频道以上的接收机，大都采用模组化接收模组的机构设计。主要适用于装架式专业机种的使用场合。,多数电容话筒都内置前置放大器，需要电源进行正常运作。这种电源叫作幻象电源。通常由内部电池或调音台供电。调音台通过音频线传送电压（通常为+48伏直流）进行供电。在多数话筒前置放大器中和调音台输入部分都有个ON/OFF开关，用于确定是否传送幻象电源，并供给电容话筒所需要的电压，以提供足够强的信号。要提醒注意：当用动圈话筒时，调音台的幻像电源开关一定要关闭，否则话筒容易损坏。但当使用电容式话筒时，调音台的幻像电源开关一定要打开，否则话筒会无声。然而，当调音台没有幻像电源，或其它设备没有幻像电源时，可另购一只辅助电源也可使用。电容式话筒频响宽、灵敏度高，非线性失真小，瞬态响应好。也是电声特性最好的一种话筒。缺点是防潮性差，机械强度低，价格稍贵，使用稍麻烦。,使用注意事项,知道话筒类型电容式要加幻像电源连接线不能过长,低阻不超过100米,高阻不超过3米,线要尽量短不能用手拍和强吹气以进行试音,这样容易损坏振膜或使其脱落注意防尘.防潮,三.调音台,四.反馈抑制器,声反馈对音响器材和对音响爱好者都是很糟糕的一件事.有时我们就要加入一台反馈抑制器来防止声反馈.我们活动场地中用的都是百灵达DSP1100P反馈抑制器百灵达DSP1100P反馈抑制器的使用技巧:百灵达DSP1100P反馈抑制器是德国BEHRINGER公司在原来的DSP1100反馈抑制器的基础上改进后生产的，它在保持了原反馈抑制器的功能与特点的基础上，为了提高抗干扰能力，将原来的非平衡连接改成平衡连接，在调整方法上与DSP1100没有任何区别。功能键介绍:,（1）FILTERSELECT滤波器选择。共有12个滤波器，可以抑制12个频点啸叫。（2）FILTERMODE滤波方式。有OF（关闭）、PA（参量均衡）、AU（自动）和SI（单点）等4种滤波方式。（3）ENGINEL左声道工作，指示灯不亮时，左声道处于旁路状态。（4）ENGINER右声道工作，指示灯不亮时，右声道处于旁路状态。同时按（3）（4），两个指示灯同时亮，此时左右声道都运行，一般采用这种形式。（5）FREQUENCY频率。频率分布为31段、1/3倍频程。在参量均衡状态，用此键选择所要提升或衰减的声反馈啸叫频率。（6）FINE微调。以1/60倍率程为一级改变频率,（7）BANDWIDTH频带宽度。带通滤波器的滤波频带宽度、调节或变化范围为21/60倍频程。（8）GAIN增益。信号的提升或衰减量，调节或变化范围为+16-48Db。（9）IN/OUT旁路。按一下，绿色指示灯亮时为加参量均衡和反馈抑制；长时间按（两秒以上），绿色指示灯闪亮为不加反馈抑制，但加参量均衡；按一下，绿色指示灯不亮则为不加参量均衡，但加反馈抑制。（10）STORE存储。可以存储10组数据，关机后存储的数据不会丢失。（11）POWER电源开关。（12）调节旋轮顺时针调，增加参数；逆时针调，减少参数。,连接方法1、串接在扩声系统主通道均衡器后压限器前2、插入到调音台编组通道3、插入到调音台话筒通道,调节方法与步骤DSP1100P的调节较其他反馈抑制器的调节相对简单，下面按顺序介绍声反馈抑制器的调节方法。（1）关闭开关（2）同时按FILTERSELECT和STORE，开机后等待，清除原有数据。（3）按FILTERSELECT（滤波器选择，12个）用旋轮选择1号滤波器。（4）按FILTERMODE（滤波方式），有OF（关闭）、PA（参量均衡）、AU（自动）和SI（单点）等4种滤波方式。一定要选择SI，此时反馈抑制器的显示屏上的第一个红灯闪亮。（5）重复3、4步骤11次，直到所有12个滤波频点均为SI方式，显示屏上的12个红灯闪亮。,（6）将功率放大器（或反馈抑制器后面的周边设备，如压限器）的电平调到最小，反馈抑制器前面的设备（如调音台和均衡器）的增益调到最大，慢慢提升反馈抑制器后面设备的增益，逐频点抑制声反馈啸叫频率，直到12个红色滤波指示灯不闪亮为止。这种调节方法可以保证输入到反馈抑制器的啸叫信号足够强，反馈抑制器可以完全地、彻底地将啸叫频率衰减掉，而功率放大器输出的功率信号并没有特别大，不至于在抑制声反馈调节过程种由于信号过强而烧毁功放或音箱。（7）按STORE键，用旋轮选择存储号码（110），比如1号。,（8）再按STORE键，将调节结果存储起来。一般来说，以上调节步骤完成后，DSP1100P反馈抑制器的声反馈啸叫抑制调节就算完成了。为了进一步追求完美的声音，可以用IN/OUT键对比加与不加（亮与闪亮）反馈抑制时声音效果。依使用经验，加上反馈抑制后，话筒的声音会变得好听，扩声系统的传声增益明显提高，对音乐节目源的声音几乎没有影响。如果真的对音乐节目源声音有影响，可以逐频点（1-12）用GAIN（增益）键找出衰减量最大的频点，用FREQUENCY键读出该频点的频率，在调音台音乐节目源路用参量均衡对影响较大的频率进行适当补偿就可以了。,五.系统安装与调试,专业音响系统的安装与调试,第一节专业音响系统的连接第二节音响设备的安装与调试第三节音响系统调试第四节扩声系统的运行和维护,第一节专业音响系统的连接一、阻抗与传输电平二、连接件三、设备连接要求四、接地网络五、供电系统六、音响控制室施工,一、阻抗与传输电平1阻抗匹配一般音响设备的连接，只要是负载阻抗大于信号输出端的阻抗，都能使之正常工作。但音响设备的输入阻抗不能设计得过高或过低，过高会降低其馈线的抗干扰性，过低则会造成其频响指标下降。目前的专业音响设备的输出、输入端口大多都使用IEC26815标准，所有使用此标准的音响设备都可以任意连接。(IEC26815标准采用电压匹配技术，其设计旨在使负载能从信号源中取得最大电平值，以实现信号的无损耗传输。这就要求负载的阻抗应远大于信号源阻抗。)IEC268-15标准规定：所有音响设备的线路输出端阻抗都应在50以下，而作为负载的线路输入端阻抗则都应在10k以上。另外，传声器的信号馈送线一般较长，需要较强的抗干扰性，所以其输入接口阻抗一般在1k左右。,2信号传输电平音响系统连接的目的是为了传递信号，音频信号传输的最佳状态要求信号源输出的电平值必须大于或等于输入接口的灵敏度，否则，便会造成信号的信噪比指标恶化。专业音响设备上的线路输入、输出电路的增益一般都定在0dB上，也就是说，设备对输入或输出信号的电平既不放大，也不衰减，以使之在传输的过程中能保持其电平值不变，这主要是为了使电平控制单元的调整能有数值上的表征。,音响系统中通过设备外部的电线连接传送的信号可以分成以下几类：(1)微信号：传声器输出信号（mV级）LP唱机输出信号（mV级）音源输出（-10dB，250mV）(2)线路电平：调音台输出（+4dB，l22V）周边设备输入输出（+4dB，128V）线路传输（0dB，0775V）(3）功率传输类Z：功放输出（高电平，大电流）,所以我们在在系统连接中，应注意输出、输入电平的匹配。否则，要么出现设备过激励，造成削波失真，要么激励信号不足，造成整个系统信噪比下降，对于某些信号处理设备还会因为输入电平不匹配而达不到应有的效果。通常音响设备（调音台、周边设备、功放）之间的连接是以线路电平传递信号的。一般有两种线路标准，一种是+4dB（1228V），这种标准是最普遍、最多见的。另一种是0dB（0775V）不及上述+4dB的普遍。系统中采用的设备的线路电平最好能统一，这样调整和使用时都会方便一些。但是，只要各级设备都有电平调节功能，0odB和+4dB的设备一般也可共存于一个系统中。另外，有一些声音处理设备，特别是效果器，为了兼顾电声乐器与专业音响系统的需要，设置了接口电平转换功能，该转换开关一般设置于设备的背后，可分为+4dB、-10dB、-20dB几档，使用扩声系统时应注意将其调整到+4dB挡。,通常，线路输入、输出电路的电平控制旋钮上都标有以分贝数为单位的刻度，如果音响系统的所有信号馈线都是从线路输出到线路输入，则此系统上的各个电平控制旋钮上刻度值的总和，就是整个系统的增益分贝数；如果信号电路上有电平衰减开关，则系统的增益分贝数还应加上开关上所示的数字。由于传声器的输出电平很小，所以用于拾取传声器信号的输入接口的增益通常都在60dB以上。也就是说，此输入接口电路的放大倍率为1000倍以上。当然我们平时不需要调到60dB.,二、连接件专业音响系统中用的连接器（接插件）种类较多，主要有卡侬连接插件，也称标准连接器，625mm三芯插头和二芯插头，RCA和DIN插接件。1卡侬插接件（Cannon）卡侬连接插件是专业音响系统中使用最广泛的一类插接件，可用于传递各类信号，从微弱信号、线路电平信号直至功率信号.其好处是：(1)采用平衡传输方式，抗电磁干扰能力较强。（2）具有弹簧锁定装置，连接可靠，不易拉脱。（3）插接件本身屏蔽效果良好、不易受到外界电磁场的干扰。（4）插接件规定了信号流向，防止连接差错。卡侬连接器的1脚为接地端，2脚为信号热端（参考正极），3脚为信号冷端（参考负极）。大部分设备按照上述标准设计，但也有个别厂商的设备例外。,用卡侬插接件的情况主要有：（l）传声器与电缆的连接；（2）传声器电缆与调音台的连接（一般调音台低阻LowZ输入习惯上用卡侬连接器，而高阻则用625mm话筒插接件）；（3）调音台的主输出；（4）功率放大器的输入；（5）专业音源设备的输入、输出；（6）音箱与电缆的连接。卡侬插头的拆卸方法较特殊，一般是顺时针向内拧紧拆卸螺丝后，向外拉出卡侬插头的插芯。也有少数卡侬插头的拆卸螺钉是采用逆时针方向向外拧下后拆卸的。因此拆开卡浓插头连接电缆时应注意方向，不要强行硬拧以免损坏螺纹。,2625mm话筒插件在有些设备上，也常使用625mm话筒插件连接，625mm话筒插头（l4inchphoneJack）有两种，一种是三芯的（TRSPhoneJack），另一种是普通二芯话筒插头。（1）三芯话筒插头（TRSJack）其内部接线为：插头顶T（TOP）为信号热端，插头环R（Ring）为信号冷端，插头套S（Sleeve）为接地端。三芯插头可以用于单向传输信号，此时采用平衡传输；也可用于双向传输信号，此时采用不平衡方式。用于平衡单向传输信号时规定：顶一输出（信号热端），环-返回（信号冷端），套地。TRS插头的这种用法主要用于调音台上话筒的输入（高阻），调音台的线路输入、调音台的辅助输出，输入、输出在采用平衡方式的周边设备也用TRS插头。,用于不平衡双向信号传输主要是调音台的Insert接口，通过TRS插头的一个电接点将信号引出调音台,另一个电接点返回调音台，第三个接点则作为地线端。TRS插头在作双向信号传输时一般规定：顶一送出、环一返回、套接地(公共端)。三芯话筒插还可以用于立体声设备输入、输出(2)二芯话筒插头（l4inchphoneJack）二芯话筒插头，与三芯插的外形和尺寸基本一致，但少一个电接点R，只有顶和套两个电接点。非平衡输入、输出端口的连接一般都使用大二芯插接件。二芯话筒插头规定顶（TOP）是信号端、套（sleeve）是接地端。这种普通的二芯话筒插头可用于调音台、周边设备信号的不平衡方式输入、输出，也用于音箱与电缆的连接。,二芯和三芯（625mm）话筒插头外型尺寸是一致的。因此二芯话筒插头可以插入三芯的插座，三芯的插头也可插入二芯的插座。对于信号输入的情况，将二芯插头插入三芯插座（即将不平衡信号送入平衡输入口）一般可以自动实现不平衡一平衡的连接，此时二芯插头将三芯插座内信号冷端与地相连。对于信号输出端，则要先弄清内部电路形式，方可将二芯插头插入三芯插孔。设备的平衡输出电路有两种方式。一种是变压器输出，另一种是差动电路输出，当设备平衡输出为变压器输出方式时，将二芯话筒插插入三芯的输出插座即可实现平衡一不平衡转换。此时将变压器的输出冷端接地。对于采用差动电路进行平衡输出的情况，一般不能用二芯插头插入三芯插座的方法来实现平衡一不平衡转换。,3RCA插头4DIN插接件5传声器盒,三、设备连接要求1连接线要求第一类:微弱信号传送线缆、主要是指话筒线；第二类:电平信号传送用电缆，用于各类设备间的连接；第三类:功率信号传送电缆，即音箱线。,（1）话筒线话筒线必须是屏蔽电缆。因为话筒线传送的为毫伏级信号，电平很低，为了防止受环境电磁干扰，必须采取屏蔽措施。话筒线有二芯屏蔽线与单芯屏蔽线之分，二芯的可用于平衡传输，单芯的只能用于不平衡传输。话筒线除了抗干扰的要求以外，对机械特性也有要求。由于话筒要经常移动，话筒线容易受到牵拉，而且也容易打结。为此，要求话筒线比一般的屏蔽线应该更柔软，并加入纤维线，以提高抗拉强度。应选金属屏蔽层紧密，质地柔软，有纤维线的话筒线用于专业音响工程。当然也不能只考虑这些,主要还是要看芯线的铜含量.,（2）线路电平信号传输线线路电平信号传输线用于音响系统中各个设备间的连接。这些连接线也应用屏蔽线以防干扰.线路电平信号传输线对机械特性没有特别的要求，用普通的屏蔽线即可。但线的材质对音质会有一些影响。故音响工程中用的线路电平传输线应尽量选用无氧铜线，既有助于改善音质，价格也较合理。,（3）音箱线专业音响系统的功放与音箱连接，通常都希望使阻尼系数大些。影响阻尼系数的因素有音箱分频电路阻抗和音箱连线内阻两个方面。功率放大器应尽可能降低输出内阻来提高阻尼系数，以增强功放对音箱的控制能力。音箱线的电阻即可看作是功率放大器输出电阻的一部分，当音箱线过长时，会使阻尼系数降低。音箱线应有尽可能低的电阻。这一点在音响工程中尤为重要，因为音响工程中往往要使用较长的音箱线，其电阻不可忽视。因此音箱线应该尽量粗、短一些。音控室与音箱距离太远时，可将功放就近安装于音箱附近,但注意也不可离其他音频处理设备太远.,音箱线的材料对音质也有影响，就音响工程而言可采用无氧铜（OFC）的专用音箱线。其纯度越高，音质越佳。在音箱线选择时应尽量选择截面积大一些、股数多一些的OFC线。通常优质产品质地都很柔软。在音响工程中因为音箱线一般都较长，因此它对音质的影响也较大，在没有条件使用0FC音箱线时，应尽量选择截面大、股数多的优质铜线。功放送往音箱的信号电压有几十伏，瞬时电流可高达百安培。因此音箱线无需采用屏蔽措施。音箱线不能使用单芯的音频同轴电缆来代替，因为这种电缆的屏蔽层是用铁质材料制成的，而铁的内阻又较大，不宜用于音箱连线的大功率信号的传输。要求连接线的线阻不要超过专业放大器的内阻。所以，对于超长的音箱连线，如果其线阻超过了0.02，就应换用较粗的铜质导线。这样不仅降低功放系统的线耗，而且保证音质。,2设备连接的工艺要求（1）电缆的终端焊接，应使无屏蔽的部分要尽量短25mm。（2）对平衡传输线路屏蔽层的一端接地时，不接地的一端应可靠绝缘。（3）在电缆超过300m时，最好将其屏蔽中心断开，并将两端分别接地，以减小屏蔽内阻。（4）平衡式传输的两根传输线应相互绞合、以抑制磁耦合。（5）把交流电源线的火线和零线绞合起来，可减轻其对音响系统的干扰。（6）接地导线应尽量使用相同的金属材料，以避免不同金属材料之间产生氧化层。(电化学腐蚀很快.)（7）多芯电缆中不用的芯线应予以单端接地。（8）接地应走直线，避免成环路，以减小自感。（9）不同电平、不同类型的信号馈线应彼此远离，并避免相互平行的分布。（10）系统的真地电阻应不大于4。,四、接地网络1屏蔽系统2接地五、供电系统1防止强电干扰2电源相位一致六、音响控制室施工(略),第二节音响设备的安装与调试一.传声器安装与调试1.布局2.多路传声器的使用3.传声器盒的布置和安装二.音箱系统的安装1.常规音箱的安装2.背景音乐音箱安装,第三节音响系统调试一、系统通电二、音响系统的调试三、声反馈抑制,一、系统通电1通电前的检查通电前的检查非常重要，如果设备或线路有严重问题未及早发现，盲目地开机通电会造成系统更大范围的故障和损坏。通电之前一定要作充分准备，仔细检查管线工程的质量并对各单件设备作初步的检查，确认不存在短路故障的情况下才能给系统通电。（1）管线工程质量的检查（2）设备检验2系统通电,二、音响系统的调试1.传声器相位校验2.房间均衡器调整3.电子分频器的调试4.延时器的调整5.压限器的调整6.厅堂声压级的测定,三、声反馈抑制1声反馈的形成2声反馈抑制方法(1)抑制声反馈峰值(2)控制好厅堂的声学条件(3)消除声反馈通道(4)利用频率均衡技术抑制声反馈(5)利用移频法降低声反馈(6)利用调相法改善声反馈,第四节扩声系统的运行和维护一、系统的运行二、故障检修要求三、常用检修方法,一、系统的运行1系统维护音响系统中电声设备的保养维护，主要是防潮、防振、防过载。而音响设备本身与一般的电子设备并无什么大的差别，作为系统的保养有异曲同工之处。需要注意的是：（1）调音台、功放的衰减器，即调音台上的推子和功放上的衰减器，在系统开机、关机时都应置于衰减量最大的位置，待系统电源接通，启动后再按要求慢慢调整到合适位置；（2）应防止液体，杂物和灰尘等落入调音台推子的缝隙中；（3）防止系统各级设备严重过激励而损坏输入级；（4）防止信号过强而损坏功放和音箱系统。,2应急措施在音响系统运行过程中，出现故障是难免的。此时应采取应急措施，确保主声场有足够的声音。常用的应急措施有以下三种：（1）简化系统最简单的系统只要有调音台、功放、扬声器即可进行扩音。甚至在使用灵敏度高的电容式传声器时，将电容传声器的输出直接接到功放的输入端都能勉强地进行工作。（2）启动备用系统由于音响系统中的设备一般都是按立体声方式配置的，在实际扩音中多不作立体声扩音，若一路设备损坏、可以用另一路完好的设备带动两路后级。例如对原有两路均衡器的系统，损坏了一路则可临时接成单声道形式。,当然这样连接时只能作单声道扩声。另外要注意前级设备一路输出带后级若干个负载时应保证后级输入阻抗的并联值不应太低，通常只要不低于600欧则可以保证前一级设备的安全运行。对于功率放大器也是如此，如果系统中两台功放损坏一台时，往往可将扬声器全部接到一台功放上，但要注意扬声器并联后的阻抗不应小于功放规定的最低负载阻抗（一般是4欧）。（3）用返听系统代替暂时取消返听、监听功能、保证场内扩声。当要求有较好的效果时，返听、监听设备是必要的，但当系统发生故障，需要作应急处理时，应首先保证场内扩音，此时可临时将返听、监听用的器材设备用于场内的主扩音系统，首先确保观众可以听到声音。,二、故障检修要求1理论学习的要求是：（1）要会看懂系统图，了解组成系统的各个单元设备，弄清楚信号的流向，并能把原理图中的标注与实际系统中的设备一对应。（2）要了解系统组成和电路部分的工作原理，会做一些必要的计算，并能画出简要的图形。2对实际动手的要求是：（l）熟练地识别和检测扩声系统中常用的设备并能进行必要的修复和代换。（2）掌握查找故障的基本方法，能快速、准确地找出故障的所在部位。（3）在焊接、调试、拆装等方面具备良好的动手能力，养成耐心、细致的工作习惯。（4）有一套得心应手的检修工具和仪器，品种齐备，使用娴熟。,三、常用检修方法扩声系统的故障判别一般包括“问”、“看”、“听”、“测”四步。“问”就是不急于开机检查，而是先了解一下基本情况，要对音响的工作状态、工作环境以及使用等情况有所了解，还要询问故障发生的过程、现象以及原有情况，做到心中有数。“看”就是指在询问的基础上，不通电，但要对扩声系统进行查看，看有无异常的地方，例如接插件松动、断裂或设备中有明显的烧痕等。“听”就是在“问”和“看”之后，通电试听，检查故障状况与用户反映的现象是否一致，并注意那些出现异常的部位。放音效果是扩声系统技术指标的综合体现。因此，通过“听”音，可以直接了解故障的实际表象。“测”是指借助于电子仪器，检测音响电路的技术参数（如电压、电阻等），并与正常工作状态进行比较，找原因。,1、直接检查法直接检查法是指不借助仪器，而是通过检修人员的眼、耳、鼻、手等感觉器官去发现故障的一种方法。（1）眼看观察系统的工作状态，按键、旋扭是否在正确位置或有无损坏；各设备的显示屏指示是否正常。打开所怀疑的音响设备，看内部接插件是否脱落；印制板、集成电路是否有断裂损坏；晶体管、电容、电阻有无烧痕，是否爆裂、松动、开焊、相碰。通电时，系统和设备内有无冒烟和打火现象等等。（2）耳听开机通电，细听机内有无爆裂声，电机和走带机构有无不正常的噪声，电源变压器有无较大的交流声，系统有无啸叫及嗡嗡声。通过声音来判断故障原因及大概部位。,（3）鼻嗅嗅系统和音响设备内部有无烧焦的气味，有无高压放电的臭氧味。（4）触摸在通电状态下，用手触摸电路板上的元件。检查有无虚焊、开焊、松动、断裂现象，检查接插件是否接触良好。通电一段时间后，用手触摸设备外壳和电源变压器、电源大功率管、电机驱功集成电路及其它一些可疑零件是否发热。但此项检查要注意安全。,2测量法测量法是指利用仪器对出现故障的系统和音响设备的电路进行检测，是检修扩声系统和设备电路的最常用的方法。通过测量各级设备，可以查明系统的静态工作状态是否正常，为进一步确定故障部位提供依据。（1）测电压法采用测电压法的关键是要知道被测部位的正常电压值，如放大器电源的交直流