这部电影没有给演员出场费

1/7这部电影没有给演员出场费这部电影没有给演员出场费达娃隐居在海拔4000多米的青藏高原上，这头雌雪豹独自带着两只幼崽艰难地生活。冬日严寒，达娃好久没有捕到猎物，幼崽们快断粮了。山间意外地出现一大群野牦牛，身躯庞大，看上去可不好惹。达娃蹿出去咬住了一头小牦牛的咽喉。很快，牦牛妈妈就发现了达娃，两个母亲为各自的孩子搏斗。更多的牦牛拥了过来，达娃被困，但为了两个嗷嗷待哺的幼崽，它要拼死一搏雪豹达娃是我们诞生在中国的“主演”之一。这部由跨国团队制作的自然类电影，角色全是中国的野生动物大熊猫丫丫和它刚出生的女儿美美，面对家中刚出生的“二胎”妹妹不知所措的金丝猴淘淘，藏羚羊和丹顶鹤也在片中客串。“这部电影我们是没有给演员出场费的。”导演陆川笑着说。迪斯尼公司XX年成立了“迪斯尼自然”标牌。我们诞生在中国是迪斯尼自然的第7部电影。5组摄影师连续18个月野外作战，拍下350小时的动物素材，最后剪出75分钟成片。2016年8月12日，我们诞生在中国把3个中国珍稀动物家庭的故事，呈现给全中国的观众。不想做动物世界2/7“这是一部纪录片，为什么要找我呢”2016年，托尼杜邀请陆川参与这个中国野生动物的拍摄计划时，陆川很不解。托尼杜是迪斯尼制片厂的执行副总裁，他向陆川解释，这并不是纪录片，在美国，这叫自然电影，是介于纪录片和故事片之间的类型剧本是编的，但在野外真实拍摄，后期从海量素材中剪辑出成形的故事。一部自然电影的标准制作周期是3年。“单纯做动物影片，就做成了动物世界，我不想这样，我想做出一些诗意。”陆川写了最初的故事梗概一年四季中，三四种野生动物也在经历各自生命的四季。不同的故事用丹顶鹤串起来，因为在中国的传说中，每一只飞翔的丹顶鹤，都承载着一个逝去的生命，去往另一个世界。剧本很快被迪斯尼公司通过。决定选哪些动物来讲中国故事，就花了半年时间。最早的剧本中，陆川列出了十几种拍摄对象，包括东北虎、亚洲象、野马、扬子鳄、中华鲟、白鳍豚这些比较冷僻的珍稀动物，后来都被一一否定。首先是预算所限。迪斯尼公司拨出的预算是1000万美元，并不宽裕。“你去拍白鳍豚，可能一两年都拍不到一只。由于水特别浑浊，你休想拍到光在水下透出来的非常漂亮的镜头。”陆川说。英国专家也告诉陆川，他们曾雄心3/7勃勃地去拍摄野生中华鲟，但拍了半年也没有拍到，而如果拍养殖的中华鲟，就违背了自然电影必须在野生环境下拍摄的规矩。迪斯尼公司希望拍摄的动物能真正代表中国，那么熊猫一定绕不开。金丝猴也是，它们都是很“中国”的动物。一定要拍一种顶级的A类珍稀动物，这是几方的共识。迪斯尼公司让陆川在东北虎和雪豹之间二选一，陆川坚定地选了雪豹。专家估计，全球雪豹的数量不足4000只，中国的数量最多。雪豹是世界上最难拍摄的动物之一，它们生活在海拔4600米雪线以上的高寒地区，昼伏夜出，行踪诡秘，敏感机警。此外，雪豹斑斑点点的灰色皮毛，为其在高原岩石环境中生存提供了完美的伪装，这更加大了发现它的难度。“这样一部电影要在中国上映，就得拿出公众平时看不到的真东西。”陆川说，选雪豹是下了很大的决心的。离雪豹最近也有50米美国摄影师谢恩摩尔是野外摄影领域的高手，他拍下了雪豹达娃的故事。开拍前，他对拍到雪豹信心十足，但很快他就发现自己过于乐观。摩尔的团队从北京出发，驾车8天到达雪豹密集分布的三江源自然保护区。为了找到雪豹，他们还找来了一4/7位熟悉当地自然环境的僧人帮忙。30天过去了，他每天蹲守16小时以上，仍然一无所获。最后，雪豹的主要猎物岩羊帮了大忙。一头岩羊在山里迷路，跑上了距离摩尔驻扎的拍摄点两千米之外的一座山头。摩尔迅速跟随岩羊到了山头，远距离观察。等了两小时，终于等来了雪豹。找到雪豹只是开始，至少3个月之后，摩尔才开始拍到一些满意的素材。大部分时间里，摩尔能做的就是等等好天气青藏高原天气多变，一会儿天晴，一会儿就下冰雹、雨雪，有大雾等雪豹雪豹特别擅长运动，活动半径有80千米，雪豹的视觉、听觉都极为敏锐，它曾被人类大量捕杀，远远见到人就会马上跑掉。时间久了，雪豹见这群人没有对它构成什么威胁，就放松了警惕。像是达成某种默契，摩尔始终在距离它四五百米的地方用长焦镜头拍摄。“靠近的诱惑是一直存在的，因为用长焦镜头拍出的画面往往会有些抖，但我们决定就这么做，坚决不能让雪豹失去对我们的信任。”摩尔说。有一次，摩尔在一块岩石旁发现了雪豹达娃和它的两个幼崽，它们正在熟睡，摩尔离它们只有不到100米的距离。他心动极了，想马上拍下这一幕，但他知道，它一旦醒来，受到惊吓，马上就会跑掉，那他就永远得不到信任了。摩尔小心翼翼地退回到“安全”距离。他等了一天，直到太阳下山前的最后半小时，终于拍到了雪豹达娃哺育5/7两个幼崽的温馨画面。摩尔拍了18个月，雪豹渐渐允许摩尔接近。最近的时候，他在离雪豹只有50米远的地方拍摄。藏羚羊是我们诞生在中国的客串角色，在影片中篇幅不多，但拍摄仍然费尽周折。为了拍到藏羚羊，德国摄影师罗尔夫斯坦曼在草地上挖了很多坑，称之为“掩体”。他每次带上食物和水，在坑里一待就是三四天，坑很小，完全无法舒展身体。到了晚上，坑里变得极为寒冷。有一次，他在山上蹲守了4天，没什么收获，正准备从“掩体”中钻出来，到远处支好的帐篷里洗个澡。突然他看到一群藏羚羊拼命向一个小山谷逃跑，在它们身后，一匹狼正在追赶，他立刻举起摄影机，拍下了这段追捕的画面。一定要幽默电影观众差一点就看不到雪豹达娃的故事了。摩尔拍摄的雪豹达娃素材里，有很多动物死亡的镜头，甚至有雪豹死亡的全过程。迪斯尼不允许电影里出现这样残酷的画面。迪斯尼公司的定位很明确，就是做合家欢电影。“讲真实故事是必要的，要让孩子们体会到动物生存的不易，但要展示血腥的场景，我觉得对于孩子们来说是很糟糕的。”制片人康利说。6/7在陆川的争取之下，达娃的素材被“捡”了回来。达娃和牦牛最后决斗时那些血肉横飞的画面，做了诗意化的处理。“即使那样，在后期制作的时候，还要把它嘴上的血擦掉，把每根毛上的血都擦干净，所以，你现在看到雪豹的嘴是白白的。”陆川说。影片也没有涉及野生动物被大量捕杀、栖息地被破坏、生存空间遭到挤压等环保议题。我们诞生在中国的基调是温情的，这也是迪斯尼公司的要求要展示自然之美、动物之美，这不是一部环保电影。迪斯尼公司强调幽默感。最初的版本非常严肃。迪斯尼影业总裁艾伦伯格曼每次审片时，都对陆川反复说一句话“幽默，幽默，一定要幽默”陆川不解“我要做一部很严肃的电影，震撼心灵的，为什么要幽默哪里有幽默”康利解释“幽默是迪斯尼公司信奉的一条准则。即便在最糟糕的情况下，仍然会有一些有趣的事情发生。”陆川重新审视这些素材，发现确实有很多幽默素材，但全被他剪掉了。“虽然野生动物的生存环境很严酷，但是生活下去肯定不是痛苦的，而是一种快乐，由生命衍生出的那种快乐。这一课是迪斯尼公司教给我的。”他说。他把幽默的素材重新组织起来。比如历经长时间的迁徙，母藏羚羊回到原来的栖息地，