词学正变论.ppt

1、词学正变论,由诗学到词学的正变论,诗经是我国第一部诗歌总集，收入自西周初年至春秋中叶五百多年的诗歌311篇，又称诗三百。先秦称为诗，或取其整数称诗三百。西汉时被尊为儒家经典，始称诗经，并沿用至今。,由诗学到词学的正变论,诗经共有风、雅、颂三部分。其中“风”包括了十五个地方的民歌，叫“十五国风”，有160篇，是诗经中的核心内容。“风”的意思是土 风、风谣。“雅”是正声雅乐，分“大雅”、“小雅”，有诗105篇，其中大雅31篇，小雅74篇。“颂”是祭祀乐歌，分“周颂”、“鲁颂”、“商颂”，有诗40篇。是“五经”之一。距今有2500年的历史。,由诗学到词学的正变论,根据作品产生的时代，把产生于安治之世

2、的诗歌称之为正风、正雅；把衰乱之世的诗歌定为变风、变雅。,由诗学到词学的正变论,诗经的诗体包括句型和体式两方面。句型使用最多的是四字句，占91%，因此，四字句当为诗经句型的正格； 诗经305篇兼有齐言、杂言，而其中192篇皆为四言，故诗经以四言为正格。,由诗学到词学的正变论,汉代之后的诗学家在评论诗歌创作时使用“正变”概念，却带有明显褒贬抑扬之意，往往以“正”代表正宗、正体、正格，“变”代表别体、旁流、变格。 这些对诗歌正变的态度，极大地影响了后世对词学的正变观。,由诗学到词学的正变论,词是诗的别体，是唐代兴起的一种新的文学样式，到了宋代，经过长期不断的发展，进入了全盛时期。词又称曲子词、长短

3、句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗，词牌是词的调子的名称，不同的词牌在总句数、句数，每句的字数、平仄上都有规定。,以婉丽为正,虞美人 李煜 春花秋月何时了， 往事知多少。 小楼昨夜又东风， 故国不堪回首月明中。 雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。 问君能有几多愁， 恰是一江春水向东流。,以婉丽为正,鹊桥仙 秦观 纤云弄巧，飞星传恨，银汉迢迢暗度。 金风玉露一相逢，便胜却人间无数。 柔情似水，佳期如梦,忍顾鹊桥归路. 两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮！,以婉丽为正,如梦令李清照 昨夜雨疏风骤， 浓睡不消残酒。 试问卷帘人， 却道海棠依旧。 知否？知否？ 应是绿肥红瘦。,以豪放为变,定风波苏轼 莫听穿林

4、打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。 料峭春风吹酒醒，微冷，山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。,以豪放为变,永遇乐辛弃疾,千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。 舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。 斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。 想当年、金戈铁马，气吞万里如虎。 元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。 四十三年，望中犹记，烽火扬州路。 可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。 凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？,花间派,菩萨蛮温庭筠 小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画娥眉，弄妆梳洗迟。 照花前后镜，花面交相映，新帖绣罗襦，双双金鹧鸪 .,花间派,秦妇吟韦庄 中和癸卯春三月，洛阳城外花如雪。 东西南北路人绝，绿杨悄悄香尘灭。 路旁忽见如花人，独向绿杨阴下歇。 风侧鸾欹鬓脚斜，红攒翠敛眉心折。 借问女郎何处来