均衡器参数详解及操作指南

1、均衡器参数详解及操作指南1、均衡器的调整方法：超低音： 20Hz-40Hz ，适当时声音强而有力。能控制雷声、低音鼓、管风琴和贝司的 声音。过度提升会使音乐变得混浊不清。低音：40Hz-150Hz,是声音的基础部份，其能量占整个音频能量的 70%是表现音乐 风格的重要成份。适当时，低音张弛得宜，声音丰满柔和，不足时声音单薄，150Hz,过度提升时会使声音发闷，明亮度下降，鼻音增强。中低音：150Hz-500Hz，是声音的结构部分，人声位于这个位置，不足时，演唱声会 被音乐淹没，声音软而无力，适当提升时会感到浑厚有力，提高声音的力度和响度。提升 过度时会使低音变得生硬，300Hz处过度提升3-6

2、dB，如再加上混响，则会严重影响声音 的清晰度。中音：500Hz-2KHz,包含大多数乐器的低次谐波和泛音，是小军鼓和打击乐器的特 征音。适当时声音透彻明亮，不足时声音朦胧。过度提升时会产生类似电话的声音。中高音：2KHz-5KHz，是弦乐的特征音（拉弦乐的弓与弦的摩搡声，弹拔乐的手指触 弦的声音某）。不足时声音的穿透力下降，过强时会掩蔽语言音节的识别。高音：7KHz-8KHz,是影响声音层次感的频率。过度提升会使短笛、长笛声音突出， 语言的齿音加重和音色发毛极高音： 8KHz-10KHz合适时，三角铁和立 * 的金属感通透率高，沙钟的节奏清晰可辨。过度提升会使声音 不自然，易烧毁高频单元。2

3、、平衡悦耳的声音应是：150Hz 以下（低音） 应是丰满、柔和而富有弹性；150Hz-500Hz （中低音）应是浑厚有力百不混浊；500Hz-5KHz（中高音）应是明亮透彻而不生硬；5KHz以上（高音）应是纤细，园顺而不尖锐刺耳。整个频响特性平直时：声音自然丰满而有弹性，层次清晰园顺悦耳。频响多峰谷时： 声音粗糙混浊，高音刺耳发毛，无层次感扩声易发生反馈啸叫。3、频率的音感特征：3060Hz沉闷 如没有相当大的响度，人耳很难感觉。60100Hz沉重80Hz附近能产生极强的“重感”效果，响度很高也不会给人舒服的感 觉，可给人以强烈的刺激作用。100200Hz 丰满200500Hz力度 易引起嗡嗡

4、声的烦闷心理。5001KHz明朗800Hz附近如提升10dB,会明显产生一种嘈杂感，狭窄感。1K2KHz透亮2800Kz附近明亮感关系最大。2K4Kz尖锐6800Hz形成尖啸，锐利的感觉。4K8Kz清脆3400Hz易引起听觉疲劳。8K16Kz纤细 7.5KHZ音感清彻纤细。均衡器的发展趋势运用数字滤波器组成的均衡器称为数字均衡器，数字均衡器即可作成图示EQ有可做 成参量EQ还可以做成两者兼有的EQ它不仅各项性能指标优异，操作方便，而且还可 同时储存多种用途的频响均衡特性，供不同节目要求选用，可多至储存 99 种频响特性曲 线。SONY勺SRP-E300是一款多功能2通道的数字均衡器具有10段参

5、量均衡和29段图示 均衡，可同时或独立工作，带有限制器和噪声门功能，高精度的48kHz取样，20比特线性模数/数模转换；带有模拟和数字输入/输出；RS-232C C接口，可用于外部遥控，它的 出现会逐步淘汰普通的模拟均衡器，是一款专业音频扩声领域具有极高性价比的产品。P.S.1、2040Hz这个频段声音的大部分感觉是松软的低音，而不是强劲有力，通过试验 就可以知道。看看给地鼓提升这个频段会有什么效果。2、40150Hz是声音的基础没错，但是绝占不到 70%，而且人声的鼻音也不在这个 频段，大概在 250 左右。3、150500Hz这频段，是个要在处理的时候非常小心的频段，绝不能靠提升这频段来获

6、得人声的力度。稍不小心就会一团遭应该4、“300Hz处过度提升3-6dB，如再加上混响，则会严重影响声音的清晰度。说只要在低频部分加混响，都会影响声音的清晰度。当然，在现在的混音技巧中，这个规 则已经不是很重要了。因为，我们经常会在欧美及港台的录音室里见到他们为地鼓和贝司 加超短程混响。以上均是参考的数值，实际上还是要根据制作的实际情况而定！希望能提供给大家参考的帮助！国囚上篇文章里简单介绍了调音台的使用技巧，这篇文章我想同大家交流一下关于 专业均衡器的使用技巧。众所周知均衡器的主要功能就是调整音色、调整声场和抑制声反 馈了，如何调整音色的文章很多了，在这里我想着重介绍的是如何使用专业多段图式

7、房间 均衡器调整声场和调整声反馈。现在的专业音响系统中使用的图示均衡器一般都是31段左右，其推拉电位器的Q值是恒定的，一般为1/3倍频程，所以无论是提升或衰减某频率， 滤波器的带宽始终是不变的，而频率提升和衰减的程度一般为 6- 18 dB,最常用的是12dB。 图式均衡器通过面板上推拉键的分布位置，可以非常直观地反映出各频率的提升和衰减情 况。常用的专业图示均衡器频率调节范围一般是 20Hz20kHz频率调整点一般从低到高分 为：20Hz 25Hz 32Hz、40Hz、50Hz、63Hz、80Hz、100Hz. 125Hz、160Hz、200Hz. 250Hz、 315Hz、400Hz 50

8、0Hz、630Hz 800Hz 1kHz、1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz、3.15kHz、 4kHz、5kHz、6.3kHz、8kHz、10kHz、12.5kHz、16kHz、20kHz 等共 31 个频点，因其有一 项主要功能是用来调整室内声场的，故又称其为：专业多段图式房间均衡器。下面我就把自己多年来使用均衡器的心得写一下，谨供大家参考：一、使用均衡器调整声场：在专业均衡器的三大主要功能当中，调整音色应该是最基本最经常用到的功能了，甚至于目前好多音响师只知道均衡器可以调整音色，而不知道 专业图式房间均衡器更重要的功能是用来调整声场和抑制声反馈的。用房间均衡器来调整 声

9、场，非常专业的方法是要借助粉红噪声发生器和实时频谱仪来调整。但我们现在大多数 的音响师是不可能有这些设备的， 只能就地取材， 利用现有的设备想办法进行声场调整了， 最简单最实用的办法就是用话筒调节了，其实如何利用话筒来调整声场和调整声反馈也有 一些文章介绍过，但我觉得介绍的不够详细或者不够通俗易懂，在多年的工作中，我总结 了一套简单、实用、通俗易懂的调整方法，具体调整步骤如下：A、首先找一只频响曲线较为平直、频响范围较宽的话筒，最好是电容话筒，也可以是质量比较好的动圈有线、无线话筒。把这个话筒固定在话筒架上，放在一个声场的最佳 听音区内，高度 1.2 米左右，话筒拾音头的水平位置与主音箱的中轴

10、线平，基本上就是和 主音箱成等腰三角型。B、调整时要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，再把均衡器所有调节点清零，调音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整，功放打开并把音量开到合适的位 置，然后打开调音台的总音量，开始慢慢往上推话筒音量推子，听到轻微的回输声时，再 把话筒音量推子往下拉6 9个dB左右。C、然后用房间均衡器从50Hz 16kHz每个点逐步进行提升，一般 50Hz以下，16kHz以上的频率是不会产生声反馈的。具体调整步骤如下： 1 、找出回输最厉害的频率点：对声场影响最大的回输点一般有2个左右，假如在一个代号为：W的舞厅里，当我们对400Hz和4kHz这两点进行大幅度提

11、升时产生了回输，而其它频率点即使做了大幅度的提升（一般提升 12dB左右）也没有产 生声回输，那么我们就确定在这个声场中回输最厉害的有两个点，就是： 400Hz和4kHz, 此时我们要先把这两个点衰减 6个dB左右，这样可以方便下一步的操作。当然不同的声场回输的频率也不可能一样。 2、找出回输比较厉害的频率点： 这样的点一般有 3 个左右，此时我们再把调音台上的话筒音量开大些，再重新对均衡器上除了400Hz和4kHz以外的频点逐一进行大幅度提升，假如又发现了 200Hz、1KHz 5KHz产生了回输，那第二步的调 整也完成了。 3、对找出的回输频率进行处理：通过以上的调整，我们共找出了 5个回

12、输 点，我们可以把回输最厉害的 400Hz和4kHz这两个点衰减69个dB左右；再把回输比 较厉害的200Hz 1KHz 5KHz这3个频率点衰减3-6个dB,此时这个声场基本上就是调整 好了。二 使用均衡器调整声反馈： 很多音响师都会有一个困惑：调整声场和调整声反馈 难道不是一回事吗？为什么还要把两者区分开来呢？实际上两者当然有区别，虽然调整步 骤和方法是一样的，但其达到的目的和效果是不一样的。调好声场只是找到了这个声场的 不足并予以优化， 而没有办法解决大部分的话筒声反馈， 我这里说的声反馈通俗来说也叫： 回输。还是以那个代号为： W的舞厅为例，这个舞厅音响系统中使用了 6只话筒，然后这

13、个舞厅又有三个舞台供演员演出，设想下假如这 6只话筒又不是同一个品牌，且它们的参 数又各不相同，想想在这种情况下要完全避免回输会有多么困难。但再困难也要想办法解 决吧，我们可以通过以下的方法尽量减少和避免声反馈： 首先把所有的话筒分类，选出 经常使用的几只话筒，假如我们选了 2只AKG勺话筒，2个SHURE勺话筒，然后用像调整 声场一样的方法来调整声反馈：1、比如我们可以先拿一只SHUR的话筒，把它固定在话 筒架上，分别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个500Hz的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个630Hz的主要回输点；在c舞台区域内还找 到了一个800Hz主要

14、回输点。2、然后再拿一只AKG勺话筒，把它固定在话筒架上，再分 别在三个舞台范围内寻找回输点，假如我们在a舞台区域内找到了一个1.25KHZ的主要回输点；在b舞台区域内又找到了一个2.5KHZ的主要回输点；在c舞台区域内还找到了一 个3.15KHZ主要回输点。这样就是用两种话筒在 3个舞台区域内就一共找到了： 500Hz630Hz、800Hz、1.25kHz、2.5kHz、3.15kHz 这 6 个回输点 ，然后再在均衡器上把这些点 按照回输大小的程度，衰减3-9个dB。当然这三个舞台区域内在同等话筒音量情况下，可 能a舞台回输最厉害发现3个点，而b舞台和c舞台连一个回输点都没有，所以要根据情

15、 况灵活调整。 3、用主要话筒在主要表演区内逐一搜索完回输点后，然后再到演员不经常 去，但有可能去的区域搜索一下，看看还有没有回输点；然后再用不经常使用的话筒按照 以上顺序重头搜索一遍回输点，这样这个舞厅的声反馈就会得到很好的控制，当然不可能 无节制的衰减均衡器，如果把均衡器衰减的面目全非，千疮百孔，那样就会连声音的连续 性和基本音色都得不到保证。三、使用均衡器调整音色： 当声场和回输点一旦调整好后，专业图示房间均衡器最 经常用的功能就是调整音色了，当然在调整音色时候要兼顾回输点所在的频率，有条件的 话可以再增加一台均衡器专门作为调整音色用。实际上不同的音响设备和不同的声场对均 衡器的调整当然

16、也会不同，因此根本不可能有一个相对标准和固定的调整方法，但在我十 几年的工作当中， 我总结了一套相对来说适用于大多数场所的调整方法， 大家可以试一下：A、低频段的调整一一调好各种音源的基音部分及丰满度、结实度：我习惯把20Hz到315Hz的频率范围划分成低频段，这一段调整的重点是注意各种音源的主要基音部分， 就像一座金字塔，没有基础部分也就不会有塔尖部分，所以低音频率的调整是很重要的。 在具体操作上：1、20Hz、32Hz这两个频率基本上都是完全衰减的，因为现在很多音箱的 低音频率还没有下潜至这个频段。2、40Hz、50Hz这两个频率恰好是目前我国220V交流电的频率，为了减少电源部分的干扰我

17、们一般也把这两个频率衰减5个dB左右。3、63Hz、80Hz、100Hz这三个频率决定了音源的丰满度，一般不要做大的提升和衰减。4、125Hz、160Hz、200Hz、250Hz这四个点决定了音源的力度和结实度，提升太多声音生硬，衰减太 多则声音模糊、发虚，因此这几个点在低频段最为关键。5 、整个低频段需要着重注意一 点的就是低音部分增加3个dB,功放的负载就增加了一倍，所以调节时候一定要慎重，既 要注重音色，又要兼顾声场，还要兼顾功放的承受力。B、中频段的调整一一调好各种音源的二、三次泛音及圆润度、明亮度：我习惯把400Hz 到2.5KHZ的频率范围划分成中频段，大家知道大部分音源的主要基音

18、部分都会在低音部分，那么它们的2次泛音、3次泛音、4次泛音就会在中音频段；当然也有一些音源 由于频率较高，其主要基音部分也会在中频段。总之这一段调整的重点是调好大部分音源 的二、三次泛音及音色的圆润度、明亮度。 在具体操作上： 1 、 315Hz、 400Hz、 500Hz、 630Hz、800Hz、这五个频率影响着音源的力度和圆润度，这一段频率一般很少提升，因 为提升后会影响音质，比如315Hz 500Hz段提升太多时，声音就会变得像从井底发出来 一样；对630Hz和800Hz段提升太多时，音质就会变得像电话里的声音一样。2、而1kHz、 1.25kHz、1.6kHz、2kHz、2.5kHz

19、这五个频点影响着音源的明亮度，这几个频率是人耳听 觉最灵敏的，因此对整体的音色影响也最大，有时在这一段频率内稍微提升或衰减 1、 2 个dB,都会改变整体的听音感觉。整个中频段也是声反馈最容易产生的频率范围，因此 对中频段频率点的调整时要非常灵活、仔细。C、 高频段的调整一一调好各种音源的多次泛音及色彩感和穿透力：我习惯把3.15kHz 到20kHz的频率范围划分成高频段，这一段调整的重点是注意各种音源的泛音部分及色彩 感和穿透力。 在具体操作上： 1 、 3.15kHz、 4kHz、 5kHz、 6.3kHz 是高音段的主要部分， 这些频点如果提升过度，声音容易产生毛刺感或产生高音声反馈，衰

20、减过度声音会显得呆板，没有磁性，没有活力。因此要小心、仔细操作。 2、8kHz、10kHz、12.5kHz这三个点 影响声音的层次感和色彩。3、16kHz、20kHz由于目前很多音箱的高频还达不到 20kHz, 再加上人耳很少能听见这么高的频率，所以我们一般把 20kHz这个点进行大幅度的衰减，而16kHz这个频率点实际上很重要，如果把它衰减了，那么高音里的那种金光四射感觉就 会没有了。 整个高频段需要注意的是在这个频段产生回输时，由于其频率很高，虽然人 耳听觉上不会觉得太明显，但持续的回输会对高音造成严重的损害，所以不要掉以轻心， 要认真处理。 讲到这里大家应该清楚均衡器很难有一个较为固定、

21、傻瓜化的调整模式了， 虽然这样，我还是觉得有一定规律可寻，这里我就说一个我自己总结的一个通用模式，大 家可以试下（下列频率中 + 代表提升，如 +3 表示提升了 3 个 dB；- 代表衰减，如 -12 代表衰减了 12 个 dB；0 就表示没有提升或衰减）：A 、大多数综合性演出音响系统中均衡器的调整： 20Hz-12 、25Hz-12 、32Hz-10 、 40Hz-8 、50Hz-4 、63Hz-2 、80Hz0 、100Hz0 、125Hz0 、160Hz-2 、200Hz-3 、 250Hz-3 、315Hz-3 、400Hz0 、500Hz0 、630Hz-2 、800Hz-1 、1

22、kHz0 、1.25kHz0 、 1.6kHz-2 、2kHz-3 、 2.5kHz-3 、 3.15kHz-2 、4kHz-2 、 5kHz-2 、6.3kHz-3 、 8kHz0 、10kHz+2 、12.5kHz+3 、16kHz0 、20kHz-9 。B、大多数的士高和慢摇吧音响系统中均衡器的调整：20Hz-12、25Hz-12、32Hz-8 、 40Hz-5 、 50Hz-2 、 63Hz0 、 80Hz0 、 100Hz0 、 125Hz+2、 160Hz+2 、 200Hz+3、 250Hz+1 、 315Hz-1 、 400Hz0 、 500Hz0 、 630Hz-2 、800

23、Hz-1 、 1kHz0 、 1.25kHz0 、 1.6kHz-2 、 2kHz-4 、 2.5kHz-2 、 3.15kHz+2 、 4kHz-2 、 5kHz-2 、 6.3kHz-3 、 8kHz-2 、 10kHz0 、 12.5kHz0 、 16kHz-3 、 20kHz-9 。专业均衡器使用时注意的问题1、通常声反馈都集中在100Hz 10kHz的范围内，调整时要有针对性。 2、在调整声场时，要将除房间均衡器外的其它周边设备旁路直通，调 音台上话筒所在通道的均衡器也要直通不做调整。 3 、使用均衡器调整声反馈时，只是将 压限器直通，其它周边设备如激励器等都要调整到最佳演出状态，调

24、音台上话筒所在通道 的均衡器也要调整到最佳演出状态，这一点是和调整声场的方法有明显区别的。 4 、不管 是用均衡器调整声场还是调整声反馈，如果系统中有压限器，都要把它直通，否则话筒在开始回输时，会受到压限器的压限处理；等到回输信号很大，压限器压不住时，回输就会冲破压限器的限制一下子变得很厉害，这样容易损坏设备。5、经过我多年的实践，在调整声场和调整声反馈时，可以在调整同时播放一点背景音乐，这样可以使声场活跃，更 方便调整。 说了这么多不知对大家有没有帮助，最后我想说的是，在现场演出中，如果 声场没有调整好，那么整体的音色、平衡就得不到保证；如果声反馈没有调整好，出现了 哪怕是一声回输，那也是很

25、严重的问题，我的一贯原则就是：整场演出只要有一次声反馈 就是失败！所以我经常形容我们演出时推调音台推子就像推一个定时炸弹一样，不知道什 么时候它就会爆炸（回输），因此在现场操作时真的需要非常小心， 要有如履薄冰的感觉！ 所以现场音响师的压力是很大的，如果录音时候录不好了我们可以重新录或者经过编辑修 改，但在现场演出中如果产生了哪怕是一声声反馈，就像泼出去的水一样，是没办法收回 来的，所以好多高水平的录音师都不想做现场的音响师。音响工程设计调试你说的是参量均衡器吧？大型的参量均衡器是在调音台上，图示均衡器有双31段 双15段 双十段 他是接在系统中的，由于建声不好，起到房间的均衡。而达到好 的声

26、音分布。介绍一下十段均衡器的设置和参数【第一章.EQ的基本定义】EQ是Equalizer的缩写，大陆称为均衡器，港台称为等化器。作用是调整各频段信号 的增益值。 10段均衡器表示有 10 个可调节节点。节点越多，便可以调节出更精确的曲线， 同时难度更大。 从左到右的顺序是从低频到高频 100Hz, 200Hz, 400Hz, 600Hz, 1KHz, 3KHz, 6KHz, 12KHz, 14KHz, 16KHz 。【第二章.EQ各频段的基本知识】1. 20 60Hz影响音色的空间感，因为乐音的基音大多在这段频率以上，这段很难表 现，powermp3没有这段均衡。2. 60-100Hz 影响声

27、音的混厚感，是低音的基音区。如果这段频率很丰满，音色会显 得厚实、混厚感强，如果不足，音色会变得无力 ; 而如果过强，音色会出现低频共振声， 有轰鸣声的感觉。有大鼓、定音鼓，还有钢琴、大提琴、大号等少数存在极低频率的乐器 多表现在此段。3. 80 160Hz主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放效果好的话，会感到音乐 厚实、有底气。这部分表现得好的话，在 80Hz 以下缺乏时，甚至不会感到缺乏低音。如 表现不好，音乐会有沉闷感，甚至是有气无力许多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您 的低音炮音箱频率上限。4. 150 300Hz影响声音的力度，尤其是男音的力度。这段频率是男声声音的低频基 音频率

28、，同时也是乐音中和弦的根音频率。5. 300 500Hz表现人声的（唱歌、朗诵），这个频段上可以表现人声的厚度和力度， 好则人声明亮、清晰，否则单薄、混浊。6. 800Hz 影响音色的力度。如果这个频率丰满，音色会显得强劲有力 ; 如果不足，音 色将会显得松弛，也就是 800Hz 以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显 ; 而如果过多，则会产生喉音感。如果喉音过多了，则会失掉语音的个性，适当的喉音则可以增加性 感，因此，音响师把这个频率称为 危险频率 ，人声，打击乐多表现于此。7. 1kHz 是音响器材测试的标准参考频率，通常在音响器材中给出的参数是在 1kHz 下测试。这是人耳最为敏感的频

29、率。8. 1.2kHz 可以适当多一点， 不宜太多， 可以提高声音的明亮度， 过多会使声音发硬。9. 2k-4kHz穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1s4KHz,所以人耳对这个频率也是 非常敏感的。2-4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次 影响较大。 如果空虚频率成分过少， 听觉能力会变差， 语音显得模糊不清了。 如果过强了， 则会产生咳声的感觉。，有适当的提升可以提高声音的明亮度和清晰度，但是在 4kHz 时 不能有过多的突出，否则女声的齿音会过重。10. 4k 8kHz这段频率最影响语音的清晰度、明亮度、如果这频率成分缺少，音色 则变得平平淡淡 ; 如果这段

30、频率成分过多，音色则变得尖锐，人声可能出现齿音。这段频 率通常通过压限器来美化。部分女声、以及大部分吹奏类乐器。11. 8k-12kHz 这段是音乐的高音区， 对音响的高频表现感觉最为敏感。 适当突出（一点即可）对音响的的层次和色彩有较大帮助，也会让人感到高音丰富。但是，太多的话会 增加背景噪声，同时也会让人感到声音发尖、发毛。如果这段缺乏的话，声音将缺乏感染 力和活力。12. 12k 16kHz能够影响整体的色彩感，这段过于黯淡会导致乐器失去个性，过多 则会产生毛刺感。13.16k 20kHz可能很多人都听不到，听不到并不意味着器材无法回 放，只有很少人可以听到 20kHz。这段频率可以影响

31、高频的亮度，以及整体的空间感，过 少会让人觉得有点闷，太多则会产生飘忽感，容易产生听觉疲劳。电子合声、古筝钢琴等 乐器的泛音多表现于此。【第三章.EQ各频段调节效果】每段频率分为过低、半满、过高,效果以隔开120Hz-60Hz过低空虚半满空间感良好过高低频共振声显现嗡的声音。 260Hz-100Hz过低无力半满混厚感强过高低频共振声显现轰的声。3100Hz-150Hz过低单薄半满丰满度增强，浑浊过高显现哼声音。4150Hz-300Hz过低软绵绵半满声音力度强过高生硬。5300Hz-500Hz过低空洞半满语音有力度过高有电话声音色。6800Hz过低松驰感半满强劲感过高喉音重。7500Hz-1KH

32、z过低有收缩感半满声音的轮廓明朗过高声音向前凸出。81-2KHz过低松散，使音色脱节半满通透感强过高跃感。92-3KHz过低朦胧半满明亮度增强过高呆板。104KHz过低模糊半满穿透力强过高咳音量。114-5KHz过低音源变远半满响度感强过高声音变近。125-6KHz过低含糊半满清晰度强过高尖利。136-8KHz过低暗淡半满透明过高齿音重。148-10K过低平淡半满S音明显，通透感过高尖锐。1510-12KHz过低乏味，失去光泽半满金属声强烈过高尖噪。1612-16KHz过低失掉光彩半满金光四溅过高刺耳。1716-20KHz过低韵味失落，色彩失落缺乏音色表现力 半满靠人体颅骨传导 感受声音的韵味

33、，色彩富于音色表现力 过高宇宙声感和不稳定感。【简单的说】1、100Hz属于温暖段，如果使这部分加强能使低音部分更加的柔和温暖2、200Hz属于混浊低沉，调音色时可适当减弱本段3、300Hz1KHz属于大多数音乐中的主要频段，突出这一频带可以加强音色的骨骼,但有时突出这一区域会使音乐显得有些“粘”，主要是在300Hz800Hz之间4、1KHz2KH这一频段很容易有“嗡嗡”的声音，削弱该频带会使声音干净，但同时也失去一部分效果5、2KHz4KH属于温暖而又不失亮度，非常适合吉他类的乐器6 4KHz5KHzi于音质比较粗糙的频段，这部分的过高会导致整体音量的上升7、7KHz或7KHz以上，就属于高

34、频段，音质上显得尖锐很有攻击性，很容易产生嘶嘶声音8、8KHz10KH范围属于钗片的音色范围,如有“嚓嚓”音可适当降低改频段专业音响调音员操作要点下面是佰亿的功放，不知道怎么设置这两个扭。功放上面就是均衡器，我说错了,是双15的。请求各位师傅给两个详细的设置方案就行，一个是讲话用的方案，一个是唱 歌用的方案。先拜目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较 高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于

35、话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音 响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一 个重要问题，下面分别叙述。一、音响设备开、关机顺序应按由前到后顺序开机，即由音源设备（CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机）、音 频处理设备 （压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等 ）到音频功率放大器到电视机、 投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲 击，防止烧毁功放和扬声器。二、演唱前的准备 调试1功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于Od

36、B;调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置； 调音台总音量推子先置于 最小位置 （下端）；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。2 试验伴奏通道，也就是说，用 CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到一6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要 适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体 声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益）和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音 不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻但不可

37、过重。分路推 子置于OdB,总音量推子置于OdB,调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示OdB左右，此 时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子 一般调在一6dB或一1OdB以下，小 于额定输出功率。3试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性 能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰 满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于OdB,话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。4对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐 曲风

38、格进行音响比例平衡。5视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮 使其图像清晰、 色彩艳丽。 音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器， 熟悉点歌单上的盘位。 注意在正式演唱时，应按影碟机上的 D/ A键。消掉原唱歌声。三、音频处理设备的调整1 房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的 频响不平衡；另 个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平 时所应保持音响工程调试时调定的位置。2压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动 态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度这可以靠听觉明显得感受到 )压限器的调整数据如下：(1)噪声门GATE指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落 到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于 OPEN到一20dB之间。 压缩门限电平THRESHOLDS定开始压缩的电平，一般置于-10到OdB,开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(d指示灯开始亮。压缩比RATT0置于2: 1;动作时间ATTACK置于10ms释放时间RELEASE置于O. 3s。3混响器。目前广泛使用数字混