审美变化中的自我1.ppt

1、a,欢迎大家走进美术课堂,授课教师：张晴,a,富 贵 典 雅,a,庄 重 严 肃,a,青 春 健 美,a,轻 松 随 意,a,中山装曾是流行的服装，由于时代的变化，人们对服装的审美要求也发生变化。当然，不同的人，审美情趣也不一样。其实不仅是服装，随时代的变化，美术审美标准也会发生变化，可以说不同的历史时期有不同的社会审美标准,a,高中美术鉴赏第三单元 审美变化中的自我,第四课,审美变化中自我 社会审美标准与艺术创作的关系,第四课 审美变化中的自我 社会审美标准与艺术创作的关系,a,果熟来禽图 （中国画 绢本）林椿,审美变化与文人画,没骨法 作品显得很工致，几乎没有表现画家的个性和情感,没骨法,

2、不用墨笔勾勒出轮廓线，完全用墨或色渲染成称为没骨法,a,写生珍禽图 中国画 绢本 五代 黄筌,第四课 审美变化中的自我 社会审美标准与艺术创作的关系,勾填法,先用线条勾勒物象轮廓，然后填色,a,枯木竹石图 （中国画 纸本）（北宋）苏轼,第四课 审美变化中的自我 社会审美标准与艺术创作的关系,诗中有画 画中有诗” 体现更多的个人情感和性格 使更多的文人士大夫对绘画发生兴趣，从而形成文人画的潮流,不同时期 不同表现形式,a,枯木竹石图 （中国画 纸本）（元）吴镇,第四课 审美变化中的自我 社会审美标准与艺术创作的关系,以草书笔法、湿笔画法“写”花鸟画，进一步提升文人画自我表达的成分,不同时期 不同

3、表现形式,a,竹石图清 郑板桥,咬定青山不放松 立根原在破岩中 千磨万击还坚劲 任尔东西南北风,坚忍不拔,a,清代扬州画派深受市民文化影响，削弱传统文人画的书卷气，在花鸟画中出现了世俗的倾向,不同时期 不同表现形式,三千年结实 近代 吴昌硕,a,工整写实 几乎没有艺术家 的个性和情感,a,文人画 简洁随意，富有诗意 体现个人情感和诗意,a,黄甲图 明 徐渭,竹石图清 郑板桥,三千年结实 近代 吴昌硕,工整写实即兴创作，抒写个性世俗倾向,a,分析与比较,a,为什么不同时代的作者表现出来的风格特点各不一样,一是艺术家存在 “自我”差异 （前面这些作品表现出来的风格特点，正是艺术家们自我的体现） 二

4、是社会对艺术家“自我”的影响 （如吴昌硕在作品中表现出来的世俗倾向，就与他当时所处的社会环境有关,a,为什么元、明、清、近代时期文人画占主流地位,这与当时的“重武轻文”的政治背景有关。因为当时文人不能受到重用，出现了文人逃世、厌世、过隐居生活的现象，他们便以写诗作画的形式来抒发个人的想法和情感。所以出现了文人画的热潮,a,拉奥孔 （雕塑 大理石 1世纪） 希腊 哈桑格罗德斯等,审美不会一成不变，它会随着社会党变迁而产生一定的影响,西方审美变化与自我,拉奥孔 （油画 布面 1610-1614） （西班牙） 格列柯,典型的古典风格 注重人物比例，解剖结构,风格主义作品 注重气氛渲染，主观感受,西方

5、审美变化与自我,a,有桃子的静物 （壁画 约50）（古罗马,有苹果和桃子的静物 （油画 1905）（法国 塞尚,注重画面空间幻觉,注重画面结构，趋向平面化，体现自己独特风格,a,玻璃果盘中的静物 （丙烯画 1973）（美国 利希滕斯坦,利希滕斯坦的玻璃果盘中的静物是波普艺术的代表，波普艺术出现在50年代中后期，把商业艺术的题材用于绘画就是波普艺术。它取材通俗，视觉图像简单直接，并且排除个性的流露,注重画面的装 饰效果，平面化,a,自画像（油画 1499 ） （德国） 丢勒,自画像（油画 1905 ） （西班牙） 毕加索,自画像（丙烯画 1968） （美国） 克洛斯,白色体恤，手拿画板 人物造型

6、平面化,嘴叼香烟，头发散乱 人物造型写实,穿着华丽，精心打扮 人物造型写实,a,在阳台上的人油画 1810-1815 西班牙 戈雅,阳台油画 1868 法国 马拉,画面背景空间较强， 有一定深度,画面背景空间极为平板 注重人物神态表现,a,餐桌旁 （布面 油画 1899） （法国） 搏奈尔,餐后的果物（油画 1908） （法国） 马蒂斯,注重光线和色彩的表现，削弱了画面和物体的空间关系,画面上基本没有空间关系，富有装饰平面效果,a,1:社会审美风尚变迁的原因？ 由于时代的不同，人们生活环境不同，社会，政治，文化背景，价值和审美取向各不一样，所以在不同时期艺术家们创作题材，形式和自我意识也各不一样，所形成的社会审美风尚也会相应发生变化。 2：社会审美风尚与艺术家审美情趣之间的关系？ 某一时期社会审美风尚制约影响艺术家审美情趣，使这一时期的社会审美风尚相对稳定，但由于艺术家自我意识产生求异，求新的观念和做法，反过来会改变社会审美风尚,思考,a,3、我们应该用历史的眼光来看待和传承历代的审美风尚和审美