11苏沪杭实习报告

1、11苏沪杭实习报告 实实习地点：苏州、上海、杭州实习人：习报告 赵静 实习时间： 实习报告 实习地点：苏州、杭州、上海 实习时间：20XX年5月12日一20XX年5月17日 实习目的：更加深层次的理解园林建筑的风格及园林植 物的配置方式，更好 的将理论联系实际，运用到以后的工作中。 实习指导老师：戴启培、方金生、文萍芳 实习内容： 20XX年05月我们带着期盼的心情随同老师踏上了前往 “上有天堂，下有苏杭”的杭州。杭州是我国七大古都之一， 历史文化名城，夙有东南第一州之誉。西湖是东方明珠， 世界公园、国际旅游城市。西湖不但湖山秀美，自然景观得 天独厚，而且人文荟萃，人文景观也很普遍。至于园林建

2、筑， 诸如寺观庙墓、楼台亭榭、碑刻造像更是晋唐迄今历代名家 高手留给西湖的宝贵文化艺术遗产，有极为丰富的文化积 淀。 在老师的带领下，我们来到脍炙人口，能传播久远苏州 乃“园林之城”，素以众多精雅的园林名闻天下。苏州古典 园林历史绵延 20XX余年，在世界造园史上有其独特的历史 地位和价值，她以写意山水的高超艺术手法，蕴含浓厚的传 统思想文化内涵，展示东方文明的造园艺术典范。实为中华 民族的艺术瑰宝。苏州园林占地面积小，采用变换无穷、 不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词 的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、 池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见

3、 大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、 元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的 特色。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋、 元、明、清四个朝代的艺术风格。没有哪些园林比历史名城 苏州的四大园林更能体现出中国古典园林设计的理想品质。 咫尺之内再造乾坤，苏州园林被公认是实现这一设计思想的 典范。这些建造于 1618世纪的园林，以其精雕细琢的设 计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。 苏州园林，除山石树木外，建筑物的巧妙安排也十分重 要。如花间隐榭、水边安亭。利用长墙、曲桥漏窗等，构成 各种画面，使空间更加扩大，层次分明。 困此，游过苏州园林的人

4、会感到庭园虽小，却曲折有致 这就是景物组合成不同的空间感觉，有开朗，有收敛，有幽 深，有明畅。游园观景，如看中国画的长卷一样，次第接于 眼帘，观之不尽。苏州园林的特点是：务必使游览者无论站 在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。换句话说，也就是 “一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美 的败笔。”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。苏州园 林的整体特征主要体现在四个方面：其一讲究亭台轩榭的布 局，其二讲究假山池沼的配合，其三讲究花草树木的映衬、 其四讲究近景远景的层次。 就拿留园说吧在苏州的园林中，。 踏入一扇黑漆大门，就是留园，正中屏门上镶嵌的缀玉留园 全景图、花岗岩的“世界遗产”

5、标识，都是后人的造作，它 以前的主人盛宣怀断断不会如此布置。顺着一段晦暗而曲折 的长廊步行，先看到一扇长方形空窗，中间是一丛绿叶。穿 过门洞，前面的粉墙上有六扇花窗，若隐若现，透出园内的 青竹、太湖石、樱花、柳条、海棠、楼阁和人声来，恰是“庭 院深深深几许”的意味。留园的好，在峰轩北墙的三扇窗外， 一堵粉墙，数竿青竹，几点湖石，投在墙上淡蓝色的影子， 组成一幅写意画。从曲溪楼看出去，窗户框出的景色满是浓 浓的绿色，映得可亭、池水、经幢都没有清幽的感觉了。北 方的春还没展开，南方的绿已经有点过度了。 留园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运 用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周

6、景色， 形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有 对比的空间体系。全园用建筑来划分空间， 可分中、东、西、 北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱， 古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相 宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山林野趣； 北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。其布局之合理，空间处 理之巧妙，皆为诸园所莫及。每一个建筑物在其景区都有着 自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人有 一个连续、整体的概念。 留园建筑内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取 多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面 湖的整片墙面；建筑各方面对着不

7、同的露天空间时，就以室 内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空 间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可 以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。 千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗 情画意的无穷境界。苏州的窗的式样之多，号称世界之 最，光窗框有矩形、菱形、多边形、圆形、月芽形、宝瓶形、 桃形中间的窗芯更是成百上千。窗简直可以说是苏州文人 的心之七窍，要包孕映衬、虚实，曲直、开合、动静、隐显， 要取舍朝晖斜阳、日光月影、雾雪霜露、芭蕉夜雨。为了开 窍，费心费力费钱，据说沧浪亭全园有108种花窗样式，在 游廊中间还要隔以粉墙，成蜿蜒曲折的复廊，中间分隔墙

8、上 嵌设漏窗，一字排开，连绵不断，这样对视成景，在园中可 以透过漏窗看悠悠碧水，看对岸的杨柳依依；在园外则可透 过漏窗望见枝头春意闹，山池亭台在花树中若隐若现，有如 丹青画卷。 漏窗，苏州园林的点睛之笔。漏窗本身有景，窗内窗外 之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗， 或隐约可见，或明朗入目，移步观景，画面则更加变化多端， 目不暇接。如沧浪亭漏窗有一百零八，图案花纹构作精巧、 变换多端、无一雷同，在苏州古典园林中独树一帜，成为日 后造园的蓝本。窗户只允许眼睛的穿越、光线的投射、风景 的呈现。虽近在咫尺，却光影迷离，透过漏窗，人在墙边走， 景在眼前移，隐隐约约是一树玉兰、一汪清水，听

9、得到轻巧 的说笑，墙那边的景致若隐若现，似隔非隔，这种暧昧的距 离感是一种诱惑。也许暧昧只是我的想象，毕竟，在拙政园 中静坐，狭长的院落中，疏落地种着竹子，窗外是怪石海棠、 新竹石笋、一窗一景，可以清心。而大的厅堂，往往四面有 廊，设有长窗，山水景观扑进厅内。可惜网格状、菱花状、 冰纹状过于细密，只见浓荫，少了层次。在以前，还没有玻 璃的时候，古人的感受或者不同吧。那时立秋后，要糊上纱 罗、绵纸挡住北来的凉风，春夏才有这般清爽。 苏州园林中的漏窗，漏窗是一种满格的装饰性透空窗， 窗洞中装饰着各种镂空花纹，用以装饰墙面和点缀园林景 色。 苏州园林精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，廊墙 上开设漏窗

10、，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光， 一举两得。如沧浪亭的一百零八式漏窗，留园长廊的三十多 种漏窗，名闻天下。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多、姿态繁 复，不下数百种。漏窗本身有景，再加上窗下栽植的南天竹、 石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，窗内窗外之景 又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐 约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端， 目不暇接。漏窗构筑内容多为花卉、 鸟兽、山水或几何图形， 也有以传奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材，如 狮 子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗，四个 不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、 画卷，指

11、的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事。 漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通 透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐非现，光影 迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随 之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变 幻感。 在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻 的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会 贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。 新博物馆屋顶设计的灵感苏州传统的坡顶景观-飞檐翘 角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被科技重新诠 释，并演变一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互 映衬，使自然光进入

12、活动区域和博物馆的展区，为参观者提 供导向。金属遮阳片和怀旧的木构架将在玻璃屋顶之下被广 泛使用，以便控制和过滤进入区的太阳光线。光线的层次 变化，让人入诗入画，秒不可言。新馆与拙政园相互借景、 相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。 新馆中间的大湖美得让人真想刻入脑海中。白墙为纸灰 色的连绵假山浮雕选自于米芾的画，人在桥上若人在画中。 我很庆幸，我已去过了拙政园，去过了狮子林，才来到博物 馆，感受到文化的沿连与传承，更震撼于对苏州园林建筑的 创新和超越。 走在拙政园，犹如漫步在苏州悠长而细腻的画卷中，而 博物馆的中庭大湖却让人肃然感受到现代的气息，让人清醒 地认识到自己的身份和历史的

13、使命。而躲进一个个展厅，却 重又使我徜徉到过往。吴越人民创造的文化高峰展示了他们 的智慧和勤劳，件件珍宝让我大开眼界。 上海博物馆新馆象征“天圆地方”的圆顶方体基座够成 了新馆不同凡响的视觉效果，整个建筑把传统文化和时代精 神巧妙地融为一体，在世界博物馆之林独树一帜。这里既有 传统建筑的召唤，也有当今时代的大跨度展示。它从中国青 铜器的早期文饰中抽象而出，有以现代构图加以创作，并用 现代表现手法，让人耐看，引起遐想。博物馆室内采用开放 式布局和空间流动手法，让参观者自选 者，从而打破了国内常规做法。上海博物馆的陈列设计 实践而言，一是在“一厅一貌、一展一品”中揭示陈列设计 的“六要素”，一为空

14、间营造，二为造型设计，三为材质选 择，四为色彩配置，五为灯光运用，六为文字阐述；二是在 理论和实践的结合上探讨文物展示的“八个统一”，即内容 与形式的统一、结构与节奏的统一、景物与意韵的统一、整 体与局部的统一、视觉与听觉的统一、丰富与简约的统一、 共性与个性的统一、传统与创新的统一。这里虽然没有五光 十色的展示，却孕育着世界遗留的纤维冷光源，感应型自动 渐变调光，尤其是突破了灯光照明一人为主的常规，一改为 以展示品为主的艺术效果。 到了上海不得不提外滩了，万国建筑群位于黄浦江西岸 的外滩南北全长4公里，是上海的重要象征。主要是在上海 外滩北起外白渡桥，南抵金陵东路，这一段是外滩建筑群的 精华

15、所在。 在这段公里长的外滩西侧，鳞次栉比地矗立着 海关大楼、和平饭店南楼北楼、原汇丰银行大楼等52幢哥 特式、巴洛克式、罗马式、古典主义式、文艺复兴式、中西 合璧式等各种风格的大厦。这些大厦虽然出自不同建筑师之 手，风格迥异，但是建筑格调统一，建筑轮廓协调，在黄浦 江西岸划出了一道优美的天际线，享有“万国建筑博览会” 的盛名。 者，从而打破了国内常规做法。上海博物馆的陈列设 计实践而言，一是在“一厅一貌、一展一品”中揭示陈列设 计的“六要素”，一为空间营造，二为造型设计，三为材质 选择，四为色彩配置，五为灯光运用，六为文字阐述；二是 在理论和实践的结合上探讨文物展示的“八个统一”，即内 容与形

16、式的统一、结构与节奏的统一、景物与意韵的统一、 整体与局部的统一、 视觉与听觉的统一、丰富与简约的统一、 共性与个性的统一、传统与创新的统一。这里虽然没有五光 十色的展示，却孕育着世界遗留的纤维冷光源，感应型自动 渐变调光，尤其是突破了灯光照明一人为主的常规，一改为 以展示品为主的艺术效果。 到了上海不得不提外滩了，万国建筑群位于黄浦江西岸 的外滩南北全长4公里，是上海的重要象征。主要是在上海 外滩北起外白渡桥，南抵金陵东路，这一段是外滩建筑群的 精华所在。 在这段公里长的外滩西侧，鳞次栉比地矗立着 海关大楼、和平饭店南楼北楼、原汇丰银行大楼等52幢哥 特式、巴洛克式、罗马式、古典主义式、文艺

17、复兴式、中西 合璧式等各种风格的大厦。这些大厦虽然出自不同建筑师之 手，风格迥异，但是建筑格调统一，建筑轮廓协调，在黄浦 江西岸划出了一道优美的天际线，享有“万国建筑博览会” 的盛名。 实实习地点：苏州、上海、杭州实习人：习 赵静 实习时间： 实习报告 实习地点：苏州、杭州、上海 实习时间：20XX年5月12日一20XX年5月17日 实习目的：更加深层次的理解园林建筑的风格及园林植 物的配置方式，更好 的将理论联系实际，运用到以后的工作中。 实习指导老师：戴启培、方金生、文萍芳 实习内容： 20XX年05月我们带着期盼的心情随同老师踏上了前往 “上有天堂，下有苏杭”的杭州。杭州是我国七大古都之

18、一， 历史文化名城，夙有东南第一州之誉。西湖是东方明珠， 世界公园、国际旅游城市。西湖不但湖山秀美，自然景观得 天独厚，而且人文荟萃，人文景观也很普遍。至于园林建筑， 诸如寺观庙墓、楼台亭榭、碑刻造像更是晋唐迄今历代名家 高手留给西湖的宝贵文化艺术遗产，有极为丰富的文化积 淀。 在老师的带领下，我们来到脍炙人口，能传播久远苏州 乃“园林之城”，素以众多精雅的园林名闻天下。苏州古典 园林历史绵延 20XX余年，在世界造园史上有其独特的历史 地位和价值，她以写意山水的高超艺术手法，蕴含浓厚的传 统思想文化内涵，展示东方文明的造园艺术典范。实为中华 民族的艺术瑰宝。苏州园林占地面积小，采用变换无穷、

19、 不拘一格的艺术手法，以中国山水花鸟的情趣，寓唐诗宋词 的意境，在有限的空间内点缀假山、树木，安排亭台楼阁、 池塘小桥，使苏州园林以景取胜，景因园异，给人以小中见 大的艺术效果。拙政园享有“江南名园精华”的盛誉。宋、 元、明、清历代园林各具自然的、历史的、文化的、艺术的 特色。其中沧浪亭、狮子林、拙政园和留园分别代表着宋、 元、明、清四个朝代的艺术风格。没有哪些园林比历史名城 苏州的四大园林更能体现出中国古典园林设计的理想品质。 咫尺之内再造乾坤，苏州园林被公认是实现这一设计思想的 典范。这些建造于 1618世纪的园林，以其精雕细琢的设 计，折射出中国文化中取法自然而又超越自然的深邃意境。 苏

20、州园林，除山石树木外，建筑物的巧妙安排也十分重 要。如花间隐榭、水边安亭。利用长墙、曲桥漏窗等，构成 各种画面，使空间更加扩大，层次分明。 困此，游过苏州园林的人会感到庭园虽小，却曲折有致 这就是景物组合成不同的空间感觉，有开朗，有收敛，有幽 深，有明畅。游园观景，如看中国画的长卷一样，次第接于 眼帘，观之不尽。苏州园林的特点是：务必使游览者无论站 在哪个点上，眼前总是一幅完美的图画。换句话说，也就是 “一切都要为构成完美的图画而存在，决不容许有欠美伤美 的败笔。”强调了苏州园林是一个完美的艺术整体。苏州园 林的整体特征主要体现在四个方面：其一讲究亭台轩榭的布 局，其二讲究假山池沼的配合，其三

21、讲究花草树木的映衬、 其四讲究近景远景的层次。 就拿留园说吧在苏州的园林中，。 踏入一扇黑漆大门，就是留园，正中屏门上镶嵌的缀玉留园 全景图、花岗岩的“世界遗产”标识，都是后人的造作，它 以前的主人盛宣怀断断不会如此布置。顺着一段晦暗而曲折 的长廊步行，先看到一扇长方形空窗，中间是一丛绿叶。穿 过门洞，前面的粉墙上有六扇花窗，若隐若现，透出园内的 青竹、太湖石、樱花、柳条、海棠、楼阁和人声来，恰是“庭 院深深深几许”的意味。留园的好，在峰轩北墙的三扇窗外， 一堵粉墙，数竿青竹，几点湖石，投在墙上淡蓝色的影子， 组成一幅写意画。从曲溪楼看出去，窗户框出的景色满是浓 浓的绿色，映得可亭、池水、经幢

22、都没有清幽的感觉了。北 方的春还没展开，南方的绿已经有点过度了。 留园综合了江南造园艺术，并以建筑结构见长，善于运 用大小、曲直、明暗、高低、收放等文化，吸取四周景色， 形成一组组层次丰富，错落相连的，有节奏、有色彩、有 对比的空间体系。全园用建筑来划分空间， 可分中、东、西、 北四个景区：中部以山水见长，池水明洁清幽，峰峦环抱， 古木参天；东部以建筑为主，重檐迭楼，曲院回廊，疏密相 宜，奇峰秀石，引人入胜；西部环境僻静，富有山林野趣； 北部竹篱小屋，颇有乡村田园风味。其布局之合理，空间处 理之巧妙，皆为诸园所莫及。每一个建筑物在其景区都有着 自己鲜明的个性，从全局来看，没有丝毫零乱之感，给人

23、有 一个连续、整体的概念。 留园建筑内外空间关系格外密切，并根据不同意境采取 多种结合手法。建筑面对山池时，欲得湖山真意，则取消面 湖的整片墙面；建筑各方面对着不同的露天空间时，就以室 内窗框为画框，室外空间作为立体画幅引入室内。室内外空 间的关系既可以建筑围成庭院，也可以庭园包围建筑；既可 以用小小天井取得装饰效果，也可以室内外空间融为一体。 千姿百态、赏心悦目的园林景观，呈现出诗 情画意的无穷境界。苏州的窗的式样之多，号称世界之 最，光窗框有矩形、菱形、多边形、圆形、月芽形、宝瓶形、 桃形中间的窗芯更是成百上千。窗简直可以说是苏州文人 的心之七窍，要包孕映衬、虚实，曲直、开合、动静、隐显，

24、 要取舍朝晖斜阳、日光月影、雾雪霜露、芭蕉夜雨。为了开 窍，费心费力费钱，据说沧浪亭全园有108种花窗样式，在 游廊中间还要隔以粉墙，成蜿蜒曲折的复廊，中间分隔墙上 嵌设漏窗，一字排开，连绵不断，这样对视成景，在园中可 以透过漏窗看悠悠碧水，看对岸的杨柳依依；在园外则可透 过漏窗望见枝头春意闹，山池亭台在花树中若隐若现，有如 丹青画卷。 漏窗，苏州园林的点睛之笔。漏窗本身有景，窗内窗外 之景又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗， 或隐约可见，或明朗入目，移步观景，画面则更加变化多端， 目不暇接。如沧浪亭漏窗有一百零八，图案花纹构作精巧、 变换多端、无一雷同，在苏州古典园林中独树一帜，

25、成为日 后造园的蓝本。窗户只允许眼睛的穿越、光线的投射、风景 的呈现。虽近在咫尺，却光影迷离，透过漏窗，人在墙边走， 景在眼前移，隐隐约约是一树玉兰、一汪清水，听得到轻巧 的说笑，墙那边的景致若隐若现，似隔非隔，这种暧昧的距 离感是一种诱惑。也许暧昧只是我的想象，毕竟，在拙政园 中静坐，狭长的院落中，疏落地种着竹子，窗外是怪石海棠、 新竹石笋、一窗一景，可以清心。而大的厅堂，往往四面有 廊，设有长窗，山水景观扑进厅内。可惜网格状、菱花状、 冰纹状过于细密，只见浓荫，少了层次。在以前，还没有玻 璃的时候，古人的感受或者不同吧。那时立秋后，要糊上纱 罗、绵纸挡住北来的凉风，春夏才有这般清爽。 苏州

26、园林中的漏窗，漏窗是一种满格的装饰性透空窗， 窗洞中装饰着各种镂空花纹，用以装饰墙面和点缀园林景 色。 苏州园林精致小巧，厅堂等建筑多以曲廊相连，廊墙 上开设漏窗，既增加了墙面的明快和灵巧效果，又通风采光， 一举两得。如沧浪亭的一百零八式漏窗，留园长廊的三十多 种漏窗，名闻天下。漏窗中部的窗芯弯曲变化繁多、姿态繁 复，不下数百种。漏窗本身有景，再加上窗下栽植的南天竹、 石竹、罗汉松，四季常绿，与粉墙漏窗相配，窗内窗外之景 又互为借用，隔墙的山水亭台、花草树木，透过漏窗，或隐 约可见，或明朗入目，倘移步看景，则画面更是变化多端， 目不暇接。漏窗构筑内容多为花卉、 鸟兽、山水或几何图形， 也有以传

27、奇小说、戏曲及佛、道故事的某些场面为题材，如 狮 子林的“四雅”漏窗，即琴、棋、书、画四漏窗，四个 不同形状的漏窗中，依次塑有古琴、围棋棋盘、函装线书、 画卷，指的是古代文人所喜爱的琴、棋、书、画四桩雅事。 漏窗大多设置在园林内部的分隔墙面上，以长廊和半通 透的庭院为多。透过漏窗，景区似隔非隔，似隐非现，光影 迷离斑驳，可望而不可即，随着游人的脚步移动，景色也随 之变化，平直的墙面有了它，便增添了无尽的生气和流动变 幻感。 在整体布局上，博物馆新馆巧妙地借助水面，与紧邻 的世界文化遗产拙政园、全国重点文物保护单位忠王府融会 贯通，成为拙政园、忠王府建筑风格的延伸和现代版的诠释。 新博物馆屋顶设计的灵感苏州传统的坡顶景观-飞檐翘 角与细致入微的建筑细部。然而，新的屋顶已被科技重新诠 释，并演变一种奇妙的几何效果。玻璃屋顶将与石屋顶相互 映衬，使自然光进入活动区域和博物馆的展区，为参观者提 供导向。金属遮阳片和怀旧的木构架将在玻璃屋顶之下被广 泛使用，以便控制和过滤进入区的太阳光线。光线的层次 变化，让人入诗入画，秒不可言。新馆与拙政园相互借景、 相互辉映，它将成为一代名园拙政园的现代化延续。 新馆中间的大湖美得让人真想刻入脑海中